আমি স্থপতি কেন?
তার জন্য পারিবারিক পূর্বশর্ত ছিল। আমার বড় দাদা পিয়োত্রর ইভানোভিচ মাকুশিন, একজন সমাজসেবী, জনসাধারণ এবং সাইবেরিয়ার শিক্ষাবিদ, যিনি ইরকুটস্কে একটি শাখা নিয়ে টমস্কে প্রথম বই প্রকাশনা সংস্থা প্রতিষ্ঠা করেছিলেন, তিনি নিজের অর্থ দিয়ে 1916 সালে বইয়ের দোকান এবং প্রথম বিনামূল্যে গ্রন্থাগার খোলেন। টমস্ক শহরটি বিশ্ববিদ্যালয়ের জন্য "বিজ্ঞানের হাউস"।
একজন পল্লী কেরানী, যিনি নিজে সেন্ট পিটার্সবার্গের থিওলজিকাল একাডেমিতে পড়াশোনা করেছিলেন, তাঁর পুত্র সেরা স্থাপত্য রীতিতে তাঁর এই ধারণাটি উপলব্ধি করেছিলেন: তিনি একটি নির্মাণ প্রকল্পের জন্য একটি প্রতিযোগিতার আয়োজন করেছিলেন, যা তৎকালীন যুবক জিতেছিলেন। এবং অজানা স্থপতি এডি ক্রিয়াচকভ।
সম্ভবত এই ইভেন্ট তার নাতি-স্থপতি পিটার ইভানোভিচ স্কোকানের পেশার পছন্দকে প্রভাবিত করেছিল, যিনি আই.ভি.-এর স্কুল-কর্মশালার অন্যতম শিক্ষার্থী হয়েছিলেন। Olোলটোভস্কি।
পি.আই. স্কোকান, আমার চাচা - তার সময়ে বিভিন্ন প্রতিভা এবং দুর্দান্ত আকর্ষণের একজন সুপরিচিত মানুষ, পরিবর্তে, আমার পেশাদার পছন্দকে প্রভাবিত করতে সাহায্য করতে পারেন নি। পরে দেখা গেল যে আমার পরিবারের প্রায় সকল সদস্য (শিশু, ভাগ্নে, তাদের স্ত্রী) স্থপতি। আমি আশা করি নাতি-নাতনিরা তাদের এই প্রলোভন থেকে বাঁচাতে সক্ষম হবেন।
1960 এর দশকে মস্কো আর্কিটেকচারাল ইনস্টিটিউটে, আমার শিক্ষকরা 1920 এর দশকের বিখ্যাত অ্যাভান্ট গার্ড শিল্পী ছিলেন - 1930 এর দশকে এম.এ. টার্কুস এবং ভি.এফ. কৃষ্ণস্কি, এম.ও. দ্বারা শেখানো প্রতিবেশী দলগুলিতে বার্শচ এবং এম.আই. সিনিয়াভস্কি ইনস্টিটিউটের করিডরে, "জস্কো" এর তত্কালীন জনপ্রিয় গেমটি এক মিনিটের জন্য বাধাগ্রস্থ হওয়ার পরে, জিবিকে রেখে একদিকে সরে যাওয়ার দরকার হয়েছিল বিংশ শতাব্দীর মস্কোর অন্যতম সেরা বাড়ি ইজভেস্টিয়ার লেখক বারখিন, যিনি তাঁর হাতের নিচে বিশাল বই নিয়ে ক্লাসে গিয়েছিলেন। এবং গ্রিগরি বোরিসোভিচের পুত্র, বরিস গ্রিগরিভিচ বারখিন, আমাদের দলের নেতা ছিলেন। তিনিই আমাদের মধ্যে প্রাথমিক পেশাগত দক্ষতা তৈরি করেছিলেন, বা আরও সহজভাবে শিখিয়েছিলেন কীভাবে কাজ করা যায়।
১৯6666 সালে ইনস্টিটিউট থেকে স্নাতক পাস করার পরে, আমাকে "অ্যাসাইনমেন্ট" মস্ক্রোয়েকট -২ এ প্রেরণ করা হয়েছিল। ছাত্র রোম্যান্স বিরক্তিকর বাস্তবতা উপায়। আমি যে কর্মশালায় কাজ করেছি সেখানে তারা মূলত কেন্দ্রীয় কমিটির পরিবারের জন্য আবাসিক ভবনগুলি নকশা করেছিল, যেগুলিকে সেই সময়ে নিরাপদে "অভিজাত" আবাসন বলা যেতে পারে। তরুণ স্থাপত্যশৈলীতে প্রচুর শক্তি, শক্তি এবং উত্সাহ ছিল, এবং জনসাধারণের পরিষেবা তাদের উচ্চাকাঙ্ক্ষাগুলি পুরোপুরি উপলব্ধি করতে দেয়নি, সুতরাং যখন আমাকে এনইআর গ্রুপের কাজে অংশ নেওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল, তখন আমি আনন্দের সাথে সম্মত হয়েছিল - এটি আলেক্সি গুটনভ, ইলিয়া লেজাভয়, আন্দ্রে বাবুরভ এবং অন্যান্য কিংবদন্তী ব্যক্তিত্বের পাশে থাকার জন্য একটি দুর্দান্ত সম্মান ছিল। এরপরেই আমি একটি দলে কাজ করার দক্ষতা অর্জন করেছি, যা আরও পেশাদার ক্রিয়াকলাপের জন্য খুব দরকারী - এখন সফল কাজটি অগত্যা সু-সমন্বিত দলবদ্ধ কাজ, যেখানে ভূমিকা স্পষ্টভাবে এবং স্পষ্টভাবে অর্পণ করা হয়েছে, এবং, উপরন্তু, সমস্ত অংশগ্রহণকারীরা পারস্পরিক সহানুভূতি এবং বন্ধুত্ব দ্বারা সংযুক্ত, এবং কেবল পেশাদার সম্পর্ক নয়।
এটি বোঝা উচিত যে 1960 এর দশকে কার্যত অফিসিয়াল তথ্য ছাড়া অন্য কোনও তথ্যের উত্স ছিল না, এবং তাই যোগাযোগ এত গুরুত্বপূর্ণ এবং প্রয়োজনীয় ছিল। যোগাযোগের সময়, আমরা আমাদের বিষয়গত রায় এবং জ্ঞানের বিনিময় করি। উদাহরণস্বরূপ, আমার বন্ধু আন্দ্রে বাবুরভ লক্ষ্য করেছেন, এবং আমি মনে করেছি যে শ্রীডাবিনের পিয়ানো রচনাগুলি কেবল ভ্লাদিমির সোফ্রনিতস্কি দ্বারা করা শোনা উচিত। এই বেসমেন্টেই ফকনার বা ম্যাক্স ফ্রিশচের একটি নতুন উপন্যাস সম্পর্কে কথা বলতে পারে, সেখানেই আমি প্রথম গিল ইভান্স দ্বারা সাজানো জাজ রচনাগুলির সাথে পরিচিত হয়েছি এবং সেখানে আরও অনেক "আবিষ্কার" হয়েছিল এবং জ্ঞান অর্জন হয়েছিল।
"অ্যাসাইনমেন্ট" বাধ্যতামূলক কাজের সময়কাল শেষ হওয়ার সাথে সাথে আমি ভিএনআইআইটিআইএর স্নাতকোত্তর কোর্সে প্রবেশ করি। আমার বৈজ্ঞানিক উপদেষ্টা ছিলেন আন্দ্রেই ভ্লাদিমিরোভিচ ইকোননিকভ, একজন যোগ্য বিজ্ঞানী এবং স্থাপত্যের তাত্ত্বিক।এবং আবার আমি ভাগ্যবান ছিলাম - ইনস্টিটিউটের বৌদ্ধিক কেন্দ্রস্থলে, সিঁড়ির নীচে ধূমপান ঘরে, সপ্তাহে একবার দু'বার (স্নাতক শিক্ষার্থীদের বাধ্যতামূলক উপস্থিতিতে) আমি আন্দ্রে লিওনিদভ (ইভান লিওনিডভের ছেলে) এর কথা শুনেছিলাম, আলেকজান্ডার রাপাপোর্ট, আমার বন্ধু আন্দ্রেই বোকভ এবং ভ্লাদিমির ইউদিন্টসেভ। এবং এমনকি সেই সময় এস.ও. খান-মাগোমেদভ, এ.ভি. ওপোলোভনিকভ এবং এন.এফ. গুলিয়ানিতস্কি
কয়েক বছর পরে, ভ্লাদিমির ইউদিন্টসেভ এবং আমি আবার একসাথে শেষ হয়েছিল। এবার, জেনারেল প্ল্যানের গবেষণা ও উন্নয়ন ইনস্টিটিউটের উন্নত গবেষণা বিভাগে, যা কিছু সময় পরে আলেক্সি গুটনভের নেতৃত্বে ছিল। গুটনভের সাংগঠনিক এবং অন্যান্য প্রতিভাগুলির জন্য ধন্যবাদ, আমাদের এক ধরণের বিশেষ মর্যাদা ছিল এবং কেবল আমাদের আগ্রহী এবং আমাদের কাছে সত্যই গুরুত্বপূর্ণ বলে মনে হয়েছিল, স্বাধীনভাবে গবেষণা এবং প্রকল্পগুলির জন্য বিষয় নিয়ে এসেছি in
আমাদের ক্রিয়াকলাপের মূল প্রেরণা ছিল সেই জেনারেল প্ল্যানকে "উত্থাপন" করা, যা তখনকার সময়ে কার্যকর ছিল, শহরকে তাদের কেন্দ্রগুলি সহ কয়েকটি, সাত বা আট, স্বতন্ত্র শহর - পরিকল্পনার অঞ্চলগুলিতে বিভক্ত করে। সেই সাধারণ পরিকল্পনার মূল মতাদর্শিক সাইমন মাত্তেভিচ মাত্তেভ যিনি আমাদের আলোচনায় প্রাচীরের বিরুদ্ধে প্ররোচিত করেছিলেন, তিনি এই উত্তর নিয়ে আমাদের মুখ ফিরিয়ে নিয়েছিলেন যে "কোনও সাধারণ পরিকল্পনার চেয়ে খারাপ জেনারেল প্ল্যানই ভাল নয়।" "WRONG" সব কিছু করার এই ইচ্ছা, এটি আলাদাভাবে দেখার জন্য, নিজস্ব উপায়ে, নিজস্ব দৃষ্টিকোণে, আমাদের দলকে আরও আবিষ্কার এবং দিকনির্দেশ করার অনুমতি দিয়েছিল যার সাথে আরও কাজ চলছে।
আমরা নগদকে একত্রিত করার জটিল ব্যবস্থার প্রেক্ষাপটে বিবেচনা করার প্রস্তাব দিয়েছিলাম, যা তখন অনেক উপায়ে এবং এখন শহরটিকে পার্শ্ববর্তী অঞ্চলগুলি থেকে অঞ্চলকে পৃথককারী প্রশাসনিক বাধা দ্বারা বাধাগ্রস্ত করেছিল। আমরা আরও বলেছিলাম যে শহরটির তৎকালীন পরিকল্পনার পরিবর্তে, তথাকথিত "সিটি" এর পরিবর্তে পরিবহণ কেন্দ্রগুলিতে (বর্তমান টিপিইউতে) অবস্থিত ব্যবসায়ের মাল্টিফেকশনাল সেন্টারের একটি পলিমেন্ট্রিক কাঠামো প্রয়োজন। একই সময়ে, আরও একটি গুরুত্বপূর্ণ এবং প্রতিশ্রুতিবদ্ধ দিকটি আবিষ্কার করা হয়েছিল - historicalতিহাসিক শহর এবং এর পরিবেশের সাথে কাজ করুন, যা কোনও বিদ্যমান মানের সাথে মিলে না। জীবনের এই পরিচিতটি "আবিষ্কার" করার সময়, তবে পেশাগতভাবে অপরিচিত শহর, আমরা আমাদের গবেষণাটি historicalতিহাসিক, রূপচর্চা, কার্যকরী এবং এমনকি সামাজিক বিশ্লেষণের প্রচেষ্টা দিয়ে শুরু করি। শহরের সমস্যাগুলি বিভিন্ন নতুন দৃষ্টিকোণ থেকে দেখা গেছে।
তারপরে, ১৯৮০ এর দশকে, স্থপতিরা যদিও তারা প্রচুর পরিশ্রম করেছেন, দারিদ্র্যে বাস করেছিলেন এবং তাদের বন্ধু-শিল্পী: চিত্রশিল্পী, গ্রাফিক শিল্পী, ভাস্কর, স্মৃতিসৌধবিদ (ডিজাইনার) যদি তাদের আদেশ থাকে তবে তারা ভাল অর্থ উপার্জন করত। অতএব, স্থপতিরা আর্ট কম্বাইনেসে কাজ করার জন্য এতটাই আকৃষ্ট হয়েছিলেন, যেখানে তারা শিল্পীদের সাথে একটি সৃজনশীল সিম্বিওসিসে প্রবেশ করেছিলেন। জাদুঘর এবং প্রদর্শনীর প্রদর্শনীগুলি যৌথভাবে তৈরি হয়েছিল, থিয়েটার, ক্লাব, শিল্প ভবনগুলির সজ্জা করা হয়েছিল।
শিল্পীদের সাথে সহযোগিতা একটি খুব ভাল পেশাদার স্কুল, বিনা মূল্যের প্রোগ্রামিং ছাড়াই বিনামূল্যে স্বজ্ঞাত ক্রিয়াকলাপের অভিজ্ঞতা।
এখানে আমার শিক্ষকরা ছিলেন: ভাস্কর নিকোলাই নিকোগোসায়ান, ভাস্করদের রুকাভিশনিকভ পরিবার এবং অবশেষে, স্মৃতিসৌধবিদ এবং চিত্রশিল্পী ইভান লুবেনিকভ, যার সাথে আমরা বেশ কয়েকটি গুরুত্বপূর্ণ কাজ করেছি - আউশভিটস মেমোরিয়াল যাদুঘরের সোভিয়েত বিভাগের প্রকাশ, 17 তম যুবক, মেমোরিয়াল সোসাইটির প্রদর্শনী, বিভিন্ন প্রতিযোগিতা এবং আরও অনেক কিছু।
মহান শিক্ষকদের মধ্যে, কেউ এলএনএন উল্লেখ করতে ব্যর্থ হতে পারে না। পাভলোভা, যার সাথে আমি আন্তর্জাতিক প্রকল্পের সেমিনারের অংশ হিসাবে ১৯ 197৮ সালে ওয়েইমারে (বাউহস) প্রায় একমাস কাজ করার সৌভাগ্য হয়েছিল। তাঁর আর্কিটেকচারাল অঙ্গভঙ্গির স্পষ্টতা, স্পষ্টতা এবং অভিব্যক্তি, তাঁর সাথে কথোপকথন এবং সাধারণভাবে, মাস্টারের আকর্ষণটি আমার উপর দুর্দান্ত প্রভাব ফেলেছিল।
এবং অবশেষে, 30 বছর আগে, 1989 সালে, ওস্তোজেনকা জেলার পুনর্গঠনের জন্য একটি প্রকল্প জন্ম দেয় এবং আমাদের স্থাপত্য ব্যুরো গঠন করে, যা পরে এবি ওস্তোজেনকা নামটি পেয়েছিল।
এখান থেকেই সমস্ত পেশাগত অভিজ্ঞতা জমেছিল, পাশাপাশি সমমনা ব্যক্তিদের একটি বন্ধুত্বপূর্ণ দলে কাজ করার অভিজ্ঞতাটি কাজে এসেছিল।
Osতিহাসিক পরিবেশে কাজ করা, জামোস্কভোরেচিয়ে, স্টলেশনিকভ, পোকারভকা ইত্যাদি অঞ্চলগুলির সাথে জেনারেল প্ল্যানে কাজ করার অভিজ্ঞতার পরে, পরিচিত এবং বোধগম্য ছিল। স্টলেশনিকভ লেনের কাজের সময় পার্সেলগুলি খোলা হয়েছিল - নতুন buildingsতিহাসিক লাইনগুলি পর্যবেক্ষণ করার সময় নতুন ভবনগুলি সহজেই environmentতিহাসিক পরিবেশের সাথে ফিট হতে শুরু করে। ওস্তোজেনকারে কাজ করা প্রাথমিকভাবে ভীতু গ্রাহক এবং বিকাশকারীদের সাথেও কাজ করার এক বিশাল অভিজ্ঞতা যাঁরা বিনয়ের সাথে জিজ্ঞাসা করেছিলেন: "আপনি এখানে কত বর্গমিটার বানাতে পারবেন?", এবং তত্কালীন উদীয়মান শ্রেণির কর্মকর্তাদের সাথে যোগাযোগ করেছেন, যাদের মধ্যে অনেকে ভাই-আর্কিটেক্ট ছিলেন। সম্প্রতি
বিদেশী স্থপতিদের সাথে কাজ করার আমার খুব আকর্ষণীয় অভিজ্ঞতা ছিল: ফিনস, ইটালিয়ান, ব্রিটিশ, টার্কস, যুগোস্লাভস (এমন দেশ ছিল যুগোস্লাভিয়া!), ডাচ, ফরাসী।
২০০৩ সাল থেকে বড় আন্তর্জাতিক আন্তর্জাতিক প্রতিযোগিতার সময় এসেছে, এতে আমাদের ব্যুরো অংশ নিয়েছিল।
এগুলি হল সেন্ট পিটার্সবার্গের মারিইস্কি থিয়েটারের প্রতিযোগিতা, বিগ মস্কোর প্রতিযোগিতা (২০১২), মোসকভা নদীর প্রতিযোগিতা। আমরা আমাদের ফরাসি সহকর্মীদের (ইয়ভেস লিয়ন ব্যুরো) একসাথে শেষ দুটি প্রতিযোগিতা করেছি। আবার আমাদের এবং আমাদের শহরের জন্য খুব গুরুত্বপূর্ণ আবিষ্কার করা হয়েছিল - একটি রেলপথ, একটি নদী, ১০০ টি শহর এবং ১৪০ টি নদী)। প্রতিযোগিতায় আমাদের অংশীদাররাও ছিলেন ভূগোলবিদ, পরিবহন শ্রমিক, সমাজবিজ্ঞানী এবং ইতিহাসবিদ-স্থপতি আন্দ্রেই বাল্ডিন din
চূড়ান্ত সত্যগুলি আবিষ্কার করার ভান করে এবং স্থপতি এবং স্থপতি সম্পর্কে এই কথোপকথনটি শেষ না করেই, কোনও সিদ্ধান্তের সংক্ষিপ্তসার ছাড়াই, আমি আমার কাছে গুরুত্বপূর্ণ বলে মনে করে এমন কয়েকটি তদন্ত করার চেষ্টা করতে চাই:
থিসিস এক: "শিল্পের বিশ্বাসযোগ্যতা"
প্রাসঙ্গিকতা অর্থ কোনও স্থানের সাথে সামঞ্জস্যতা, এর বৈশিষ্ট্য এবং বৈশিষ্ট্য। একই সাথে, কেউ এটি লক্ষ্য করতে ব্যর্থ হতে পারে না যে "স্থান" ধারণার অর্থ এবং অর্থ আমাদের চোখের সামনে ক্রমাগত হ্রাস পাচ্ছে এবং ঝাপসা হয়ে যাচ্ছে, অর্থাৎ আমরা যত বেশি এগিয়ে যাব ততই আমরা থাকি, এখানে যেমন ছিল না, যদি এই জায়গায় না।
একদিকে, এটি বেড়েছে চলাফেরার ফলাফল - আমরা বিশ্বের বিশাল সংখ্যক জায়গাগুলির সাথে দেখা করেছি, দেখেছি, প্রেমে পড়েছি এবং এখন কেবল আমাদের কেবল একটি এবং কেবলমাত্র একজনের প্রতি প্রতিশ্রুতিবদ্ধ থাকা আমাদের পক্ষে কঠিন, এমনকি যদি এই জায়গাটি আমাদের তথাকথিত "ছোট্ট স্বদেশ"।
অন্যদিকে, স্মার্টফোন এবং অন্যান্য স্মার্ট খেলনা, গ্যাজেট এবং ডিভাইসগুলির জন্য ধন্যবাদ, যা এখন সর্বদা এবং সর্বত্র আমাদের সাথে রয়েছে, আমরা এই নির্দিষ্ট জায়গায় রয়েছি, এখানে কেবল শারীরিকভাবে, আসলে, স্মার্টফোনের পর্দার দিকে তাকিয়ে আমরা রয়েছি অনেক দূরে - সম্পূর্ণ অন্যান্য ভৌগলিক অবস্থান এবং অন্যান্য পরিস্থিতিতে। [2]
এটি হ'ল, এখন ডিজিটালাইজেশন, গ্যাজেটাইজেশন এবং অন্যান্য টেলিফোনের সংযোগে, বসার বা দাঁড়ানোর সুবিধার্থে আমরা যে জায়গা থেকে মহাশূন্যে চলেছি সেখানে থাকার জায়গার গুণগত মান এবং বৈশিষ্ট্যগুলি আর গুরুত্বপূর্ণ নয়।
এই ক্ষেত্রে, অন্য কোনও প্রাসঙ্গিক বিষয়: আর্কিটেকচার এবং নকশা সম্পর্কে স্পর্শ করা অনুচিত হবে না।
আমরা কারা? তারা এখনও স্থপতি, বা তারা সম্ভবত ডিজাইনার, ঘর, তাদের শেল বা অভ্যন্তর গৃহসজ্জা সহ নিখুঁত বস্তুর ডিজাইনার?
নকশা বহির্মুখী এবং মহাজাগতিক, প্রসঙ্গে সংবেদনশীল। ডিজাইনার পণ্য (আপনি স্থাপত্য সম্পর্কে এটি বলতে পারবেন না) এটি প্রযুক্তিগত এবং নান্দনিকভাবে নিখুঁত হলে সর্বত্র ভাল হবে। ডিজাইনটি বিশ্বব্যাপী। গ্লোবালিজম আংশিকভাবে ডিজাইনের সন্তান।
স্থপতি নিচ থেকে পৃথিবীতে আরও স্থানীয়। তার শ্রমের ফলাফল, একটি নিয়ম হিসাবে, দৃ ground়ভাবে মাটিতে দাঁড়িয়ে আছে। যদিও তারা জাহাজের আর্কিটেকচার এবং ইউরোপীয় ইউনিয়নের মতো কিছু প্রতিষ্ঠানের আর্কিটেকচার (তবে নকশাকৃত নয়) সম্পর্কে কথা বলেছেন, বেশ কিছুদিন আগে সেখানে "পেরেস্ট্রোইকা আর্কিটেক্ট" ইত্যাদি ছিল।
এ জাতীয় বিবেচনায় না নিয়েই আমি মনে করি যে নকশাটি এবং এর সাথে যুক্ত সমস্ত কিছুই কমবেশি অবশ্যই বিশ্বব্যাপী ঘটনা হিসাবে উল্লেখ করা যেতে পারে এবং বরং কালগত প্রসঙ্গে - সময়োচিত, প্রাসঙ্গিক হিসাবে এম্বেড করা যেতে পারে। এবং আমরা আর্কিটেকচারকে নির্দিষ্ট স্থানের জন্য যা সঠিক তা বলব, এটির মধ্যে নির্মিত এটি তার আত্মার সাথে মিলিত (প্রতিভা লোক), স্বাদ, গন্ধ, ইতিহাস …
দ্বিতীয় থিসিস: "সমস্ত কিছু আগেই হয়"
এটি হ'ল, আপনাকে কোনও কিছুর উদ্ভাবন করার দরকার নেই, আপনাকে কেবল এটি দেখতে হবে যা ইতিমধ্যে বিদ্যমান, দীর্ঘ বা এমনকি সর্বদা উপস্থিত ছিল কি: জমিদারি সীমানা, পুরানো রাস্তা বা রাস্তা, ভরাট নদী এবং historicalতিহাসিক চিহ্নগুলির আকারে and উপত্যকা, পরিত্যক্ত শিল্প অঞ্চল এবং রেলপথ ("শাখা"), যা বিংশ শতাব্দীর প্রথমার্ধে বড় বড় শহরগুলিতে আবদ্ধ ছিল - এই সমস্ত ইতিমধ্যে বিদ্যমান বা ইতিমধ্যে বিদ্যমান এবং একটি মনোযোগী নগর গবেষক এটি দ্বারা পাস হবে না।
এ জাতীয় "আবিষ্কার" আর কিছু না এবং একটি নতুন দৃষ্টিভঙ্গিতে ইতিমধ্যে পরিচিত অস্বীকার করা বা "নতুন উদ্ভূত পরিস্থিতিতে" আলোকে বিদ্যমান প্রসঙ্গগুলি পুনরায় পাঠ করা। "যেটি কখনও ঘটেছিল না" এমন কোনও বোকা বা দূষিত উদ্ভাবনের একটি সুপরিচিত খারাপ উদাহরণ হ'ল শহরে নিজেই আরও বিকাশের জন্য মজুদ ও রিসোর্সের সন্ধান না করে ২০১১ সালে মস্কোতে নতুন অঞ্চলগুলির অন্তর্ভুক্তি। তারপরে চতুর ডিজাইনাররা শহরের বিদ্যমান বর্জ্য অঞ্চলগুলি (পুনর্ব্যবহারযোগ্য), অদক্ষভাবে ব্যবহৃত শিল্প, পাশাপাশি নদী এবং রেলপথ সংলগ্ন, জমিগুলি - তথাকথিত "ভুলে যাওয়া শহর" পুনর্বিবেচনার প্রস্তাব করেছিলেন। এটি গৌণ উন্নয়ন, অর্থ এবং কার্যকারিতা পরিবর্তনের সাথে নগর পদার্থের প্রক্রিয়াজাতকরণ, একটি প্রাকৃতিক এবং অনিবার্য প্রক্রিয়া (লিজিন পুকুর - টিউফেল্ভা রোশা - এএমও - জিআইএস - জিল - জিলার্ট …)।
একমাত্র সমস্যা হ'ল আমরা কীভাবে কৌতূহল, ঘৃণা বা শ্রদ্ধার সাথে - পূর্বের ব্যবহারের অবশিষ্টাংশ বা চিহ্নগুলি ব্যবহার করব। এটি আমাদের সংস্কৃতির জন্য একটি পরীক্ষা, এবং তাই তথাকথিত সংস্কারের কাঠামোর মধ্যে পাঁচতলা ভবন ধ্বংস কোনওভাবেই কোনও স্থাপত্য সমস্যা নয়।
এবং অবশেষে, থিসিস, যা আমি বলি: "না তাই"
এটি তখনই হয় যখন তারা অন্য সকলকে পছন্দ করে না এবং এখন যেমন এটি গৃহীত হয় তেমন নয়। একসাথে নয়, একত্রিত হয়ে নয়, তাদের নিজস্ব উপায়ে, নিজস্ব কণ্ঠে। অর্থাৎ, কেবল প্রক্রিয়াটির ভিতরেই নয়, এর বাইরেও, পাশ থেকে খানিকটা চেষ্টা করার - তবে কোথায় এবং কোথা থেকে আন্দোলন আসছে তা দেখার আরও সম্ভাবনা থাকবে।
শিল্পটি অবশ্যই স্পষ্টতই প্রক্রিয়াটির অভ্যন্তরে এবং বাইরে অবস্থানের অনুকূল বিকল্প হিসাবে কাজ করে।
"তাই না" অবস্থানটি সবার সাথে একসাথে নয়, অন্যথায়, ভিন্ন কোণ থেকে, যেন বাইরের দিক থেকে, আরও বেশি কিছু দেখার সুযোগ দিতে পারে এবং ভবিষ্যতের প্রত্যাশাও করতে পারে।
সর্বোপরি, আর্কিটেকচার সবসময় ভবিষ্যত সম্পর্কে। ডিজাইনের মুহূর্ত থেকে তার প্রয়োগের ক্ষেত্রে, সর্বদা সময় ব্যবধান থাকে - এক মাস, এক বছর, দশক, শতাব্দী … ডিজাইন ভবিষ্যতের দিকে অগ্রসর হয়। অতএব, আর্কিটেকচার এবং স্থপতিদের কাজগুলির মধ্যে একটি হ'ল কেবল প্রাসঙ্গিক বস্তু তৈরি করা। তবে কাজটি হ'ল কোনও ছবি দেওয়া, ভবিষ্যতের চিত্র। তবে এখন, দুর্ভাগ্যক্রমে, এটি পেশাগত বা পেশার দ্বারা লোকেরা করেছে, যারা বরং অভিভাবক, বা কেবল ভবিষ্যতের ইতিমধ্যে বিদ্যমান "অভিভাবক", যাতে তারা কেবল হুমকি এবং চ্যালেঞ্জ দেখেন। উভয় অর্থনীতিবিদ, যারা বিশ্বাস করেন যে এই চ্যালেঞ্জগুলির জবাব দিতে কত ব্যয় হবে, এবং আইনজীবীরা যারা এই সমস্ত কিছুর জন্য প্রয়োজনীয় আইনী সহায়তা সরবরাহ করেন। [1] "ঝোসকয়" একটি বিশেষভাবে গুঁড়ো করা কাগজের টুকরো ছিল, যা গেমটির অংশীদারদের কাছে ফেলে দেওয়া উচিত ছিল। [২] যোগাযোগের প্রত্নতাত্ত্বিক পদ্ধতির বিপরীতে - টেলিফোন এবং টিভিগুলি, যা স্থায়ীভাবে একটি নির্দিষ্ট পয়েন্টের সাথে আবদ্ধ ছিল, উদাহরণস্বরূপ, একটি সাম্প্রদায়িক অ্যাপার্টমেন্টে টেলিফোনটি প্রাচীরের সাথে ঝুলানো হয়েছিল, পরে, পরে একটি দীর্ঘ কর্ড উপস্থিত হয়েছিল এবং এটি চলাচল করা সম্ভব হয়েছিল মহাকাশে, তবে কেবল কর্ডের দৈর্ঘ্য দ্বারা … টিভিতেও পালঙ্কের বিপরীতে ঘরে একটি নির্দিষ্ট স্পট ছিল।
