যারা মেট্রোর মাধ্যমে উত্সবে ভ্রমণ করেছিলেন তারা মায়াকভস্কায়া স্টেশনের সিলিংয়ে ক্লাসিকের একটি উদ্ধৃতি পড়েছিলেন "যাতে প্রতিদিন অন্তত একটি তারা ছাদে lightাকা পড়তে পারে"। প্রতিযোগিতামূলক উৎসবের কিউরেটররা "আউন্ড ছাদের আন্ডার" "আর্চমস্কো" এই বাক্যাংশটি এই বছরটিকে একটি প্রোগ্রাম্যাটিক করে তুলেছে। বেশ কয়েক বছর আগে, সাংবাদিকরা আমন্ত্রিত অভিনেতার তারার রেটিংয়ের মানদণ্ডের ভিত্তিতে এই উত্সবগুলির মধ্যে "কে জিতবে" প্রতিযোগিতা করেছিলেন। একবার, করিম রশিদকে আমন্ত্রণ জানালে তিনি ব্যার্সস্কায়া উৎসবে জয়ী হয়েছিলেন। এই বছর আর্চমস্কো এগিয়ে তিন পয়েন্ট দিচ্ছেন: টম মাইন, ডেভিড কুক এবং পিটার আইজেনম্যান। তুরিন ফেডারিকা পট্টির বক্স অফিসের ইতালিয়ান মহিলা, "একটি বাড়ির ছাদের নীচে" উত্সবটির ইভেন্ট হিসাবে ঘোষণা করেছিলেন, প্রেস বিজ্ঞপ্তিতে বলা হয়েছে "পেশাদার বিশ্বে এখনও খুব কম পরিচিত, তবে তরুণ এবং খুব প্রতিভাবান। " পশ্চিমা তারকা শিল্প দ্বারা ইতিমধ্যে মনগড়া নামগুলি এখানে আনা হলে, এটি আরও কম-বেশি বোধগম্য হয় যদিও সম্প্রতি এই "পশ্চিমা উপাসনা" ঘরোয়া উচ্চবিত্তদের বিক্ষোভকে উস্কে দিয়েছে। তবে এগুলি মোটেও বোঝা অসম্ভব: আন্ডার ছাদের অধীনে উত্সব উৎসবের চেয়ে পাশ্চাত্য তরুণদের স্থানীয় প্রচারের ব্যবস্থা করা কেন এটি নিয়ে গর্বিত বলে মনে হয় যে, এটি ইতিমধ্যে ইটালিয়ানদের জন্য একটি "ভাল বসন্ত বোর্ড" হয়ে গেছে (আবার, ইতালিয়ান?) ফ্রান্সেসকো লুক্সেস। উত্সবের আয়োজকদের যখন কোনও সংবাদ সম্মেলনে জিজ্ঞাসা করা হয়েছিল যে তারা কোনওভাবে রাশিয়ার স্থাপত্য যুবকদের সমর্থন করতে যাচ্ছেন, তখন উত্সাহটির পৃষ্ঠপোষকতা করছেন মস্কোমারখিটেকুরের উপ-চেয়ারম্যান, আন্দ্রে গ্রিন বলেছিলেন যে তারা ইতিমধ্যে সমর্থন করে - এর কাঠামোর মধ্যে প্রতিযোগিতার বিজয়ীদের। উত্সবটি "বিশেষ পদ্ধতি" ছাড়াই ইউনিয়ন অব মস্কোর আর্কিটেক্টগুলিতে ভর্তি হয়। আমি ভাবছি সে এর দ্বারা কী বোঝায়? মায়াক রেডিওর সম্প্রচারে ইউরি গ্রিগরিয়ান একবার বলেছিলেন যে কীভাবে তাকে এবং পাভেল ইভানচিকভকে এসএমএ-তে গ্রহণ করা হয়েছিল - তারা যে প্রকল্পগুলি নিয়ে এসেছিল তাদের দিকে তাকিয়ে জিজ্ঞাসা করেছিল: "আপনার কাজ কোথায়?" প্রকল্পগুলির দিকে ইঙ্গিত করে স্থপতিরা উত্তর দিয়েছিলেন, "এটি আমাদের কাজ।" "না," তারা বলল, "আপনার আসল কাজটি কোথায়? যদি এটি খুব "বিশেষ পদ্ধতি" হয় তবে উত্সবটির প্রতিযোগী প্রদর্শকরা বাস্তবে এটির জন্য প্রস্তুত ছিলেন।
রোজডেস্তেঙ্কা ব্যুরো স্টোরের মনোরম অভ্যন্তরটি উপস্থাপন করেছে, যদিও এটি নিজস্ব চিত্রকর্ম নয়, তবে রুবেন্স ব্যবহার করেছিল। স্টোরের সিলিং এবং দেয়ালগুলিতে প্রচুর পরিমাণে নগ্ন দেহের আধিক্যগুলি সম্ভবত ক্রেতাদের আরও বেশি পোশাক কিনতে উত্সাহিত করবে। আবার তিনি রুবেন্সের আঁকা আঁকতে অভ্যন্তর "ফ্লোরেন্টাইন উদ্দেশ্য", স্টুডিয়া প্র্যাক্টিকা তৈরি করেছিলেন। এমনকি চিত্রগুলিও একইরকম চয়ন করা মনে হয়। সুতরাং দেখে মনে হয়েছিল যে ছোট একটি প্রদর্শনী হল চৌর্যবৃত্তির গন্ধ পেয়েছিল - অভ্যন্তরীণ অংশগুলি একই রকম ছিল। কোনও কারণে, অভ্যন্তর ডিজাইনের প্রত্যেকে রেট্র নগ্ন দেহের বিরুদ্ধে চাপ দেয়। তাই মোশতব ডিজাইন ব্যুরোর ডিজাইনাররা সিপোলিনো রেস্তোঁরাটির লবিতে মধ্যযুগের শেষের বিভিন্ন মাস্টারদের কাজের ব্যবস্থা করেছেন। সৃজনশীল কর্মশালা "আর্টেল" মধ্যযুগের মনোরম heritageতিহ্যের বাইরে "প্রিমিয়ার" রেস্তোঁরাার দেয়াল সজ্জিত করার জন্য কিছু টেনে এনেছিল, তবে চিত্রগুলি ইতিমধ্যে পবিত্রভাবে পরিহিত ছিল। তিখোনভ ও ভিবের ক্রিয়েটিভ ইউনিয়ন একটি ভাস্কর্য সংস্করণে নগ্ন থিমকে গৃহস্থালি আইটেমগুলির একটি সিরিজের "ইরোটিকা অফ কমফোর্ট" এর একাংশে সম্বোধন করেছিল। যৌনতাবাদ এবং কোনও ব্যক্তিকে উপস্থাপনের অন্যান্য উপায়ে দূরে সরিয়ে এ-স্টিলের ছেলেরা একটি ব্যক্তিগত বাড়ির প্যানেলে কিছু চোর শহরের কুটিল ছাদ চিত্রিত করে তাদের অভ্যন্তরগুলিতে চিত্রকলা উপস্থাপন করেছিল। এবং তৈমুর বাশক্যাভের স্থাপত্য ব্যুরো সেন্ট পিটার্সবার্গের উত্তর-পশ্চিমের পাওয়ার সিস্টেম ম্যানেজমেন্টের নিয়ন্ত্রণ কক্ষের ফ্লাইটটি কোনও একরকম বিমূর্ত জলের স্পার্ক দিয়ে আঁকা, এটি পরিষ্কার নয় যে এটি রূপান্তরটির প্রতীক কিনা whether উত্তরের রাজধানী, পরিবেশ-বান্ধব বিদ্যুৎ কেন্দ্রগুলিতে জলের জড়তাতে পরিচালিত, বা লেখকরা অন্য কিছুতে ইঙ্গিত করেছিলেন …মিখাইল ফিলিপভ বিভিন্ন ধরণের শিল্পের সাথে মেশেনি, আলাদাভাবে উপস্থাপন করেছেন ("কাটলেটগুলি পৃথকভাবে পৃথকভাবে উড়ে যায়") মস্কোর একটি খুব সুন্দর এবং বিস্তারিত অ্যাপার্টমেন্টের আকারে অভ্যন্তরীণ প্রকল্পগুলির সূক্ষ্ম গ্রাফিক্স এবং তাদের মূর্ত প্রতীক হিসাবে। চিত্রাঙ্কন এবং গ্রাফিক্সের পাশাপাশি, ইতিমধ্যে উল্লিখিত হিসাবে, ভাস্কর্যটি উপস্থাপিত হয়েছিল: নাটালিয়া সাভরাসোভার আর্কিটেকচারাল স্টুডিওর কাজগুলিতে বেস-রিলিফ হিসাবে, এবং ব্যুরোর অভ্যন্তরে সালভাদোর ডালির চিত্রে ভাস্কর্যযুক্ত কলামগুলি "আর্কিটেকচার, প্রযুক্তি এবং পরিষেবা "। আন্ড্রে গোরোজানকিন এবং ইউরি রাইন্টভ্ট ফটো ওয়ালপেপার এবং স্বচ্ছ প্যানেলের সাহায্যে আকাশ কাটার শাখাগুলির ছবি সহ তৈরি করেছেন, "ক্যাফে এপ্রিল" মুডের খুব লিরিকাল। এছাড়াও ব্যুরো "আর্কিগ্রাফ" - নৃত্যের মেঝেতে এবং লেখকের আসবাবের "এএম ডিজাইন" গ্যালারির অভ্যন্তরে, যা প্রদর্শনীর প্রবেশদ্বারটিতে অস্ত্রের ফ্রেমের একটি সজ্জিত কোটে তার নেতার একটি ভীতিজনক ফটো স্থাপন করেছিল।
পৃথকভাবে, এটি আসবাব সম্পর্কে বলা উচিত। বিশ্বব্যাপী তার দাবিতে, তিনি প্রদর্শনীতে উপস্থাপিত এমনকি পুনরুদ্ধার করা মানেজকেও ছাড়িয়ে যেতে চান বলে মনে হয়েছিল। এখানে নাতাশা তমরুচি "অন্তহীন টেবিল" প্রকল্পটি প্রদর্শন করেছিলেন, যদিও তারা প্রদর্শনীগুলি পরিদর্শন করেছিলেন, ধারণার আশেপাশে ঘুরে বেড়ানোর সুযোগ পেয়ে, প্রতিমূর্তিটি দাঁড়িয়েছিলেন, স্ট্যান্ডের পাশে দাঁড়িয়ে, এই অনন্তের দুটি প্রান্তকেও ভাবনা এবং এমনকি স্পর্শ করতে পারে। এবং ভ্লাদিমির বোন্ডারেঙ্কো একটি ফার্নিচার গ্রুপ উপস্থাপন করলেন উচ্চস্বরে "রাজবংশ" নামে, এটি দেখে মনে হয়েছিল, এখন সিংহাসন থাকবে, তবে না: একটি মন্ত্রিসভা, একটি টেবিল এবং দুটি নিম্ন আর্মচেয়ার। ভ্যাসিলি শেচেটিনিনের ক্রেজি স্টুল দ্বারা জনগণের বিশেষ আগ্রহ জাগ্রত হয়েছিল। এটি এমন একটি প্রদীপ যা চালু হয়েছে, তার পা কে শিহরিত করে কাঁপছে এবং ভীত শিশুদের ("মা-এ-মা!") দিয়ে যাচ্ছেন। ইভান শালমিনের কাছাকাছি আলোর ইনস্টলেশনটি এমন কোনও ব্যক্তির জন্য বেশ কয়েকটি সিন্থেসির গোছার মতো দেখায় যে মলের এই উগ্র নৃত্যে অঙ্গ হারাতে পারে: মলের দীর্ঘ আলো অন্ধকার সিলিং থেকে ছড়িয়ে পড়ে, যা এই পাড়ার আগে সম্ভবত এখনও স্বীকৃতি পায়নি পাগুলো. প্রতিবেশী প্রায়শই নতুন অর্থের জন্মের দিকে পরিচালিত করে। এটিই প্রদর্শনীগুলিকে আকর্ষণীয় করে তোলে। এবং অবশেষে, আসবাবপত্রের কুচকাওয়াজ টয়লেট বাটিগুলি দ্বারা সম্পূর্ণ বন্ধ ছিল। স্ট্যান্ডে “লিটরুম। "আর্কিগ্রাফ" গোষ্ঠীর বাথরুমে উত্সর্গীকৃত, সম্পূর্ণ বিপ্লবী লেখক, "ইরাম" এবং "ইয়াতী" দ্বারা বিচারকৃত, কিছুটা উক্তি দ্বারা বিশুদ্ধরূপে ব্যক্তিগত স্বাস্থ্যবিধি এই আইটেমটি জনগণের বৈধতা অর্জন করেছে। এখানে ঘরোয়া traditionsতিহ্যের এমন একটি পুনর্জাগরণ রয়েছে। কোনও কারণে, স্ট্যান্ড "লজ" পুনরুদ্ধার Manege পাশে স্থাপন।
সাধারণভাবে, অনুভূতি তৈরি হয়েছিল যে প্রকাশের লেখকরা বিশেষত এর ধারণাগত কাঠামোর সমস্যাগুলি নিজেকে জিজ্ঞাসা করেননি, তবে এর সবকিছুই একরকম দুর্ঘটনাজনক নয়, অবচেতন স্তরে তারা প্রতিবেশী দেয়ালের সাথে কারও সাথে ছড়া ছড়াচ্ছে। এখানে আমরা অ্যাসিড ডিজাইন অঞ্চলটি পাস করি, যেখানে এলেনা টেপলিটস্কায়ার পাগল ("কসমোপলিটন পরামর্শ দেয়") এবং হাইলাইটারগুলির সাথে আঁকা প্রকল্পগুলি এবং তাদের রঙিন কাচের পর্দা একে অপরের বিরুদ্ধে স্থাপন করা হয়েছে। এখানে রেড-গ্লাস-মেটাল বাণিজ্যিক অভ্যন্তরগুলির একটি কোণ। ভিট্রুভিয়াস অ্যান্ড সন্স ওয়ার্কশপের জুতার স্টোরের চটকদার অভ্যন্তরটি একটি সাকশন ফানেলের প্রভাব সহ একটি দীর্ঘ মেট্রোর মতো করিডোর, কাচের ঝিল্লির সাহায্যে তৈরি করা হয়েছে যা এক বিন্দুতে অনুদৈর্ঘ্য ভেনগুলি সংশোধন করে, যা তারা স্লাইড করে নীচে মেঝেতে, জুতা সঙ্গে তাক হয়ে। এবং এর পাশের স্টোরের অভ্যন্তরটিও রয়েছে এবং এমনকি মনে হয় এটি একই উপকরণ থেকে তৈরি হয়েছিল তবে টুপি, ক্যাপ এবং টি-শার্টের কারণে ডিজাইনারের কাজ আর তৈরি করা যায় না। পণ্যগুলিকে সামঞ্জস্য করতে এবং হারাতে না যাওয়ার জন্য মুখটি এমনভাবে ডিজাইন করতে সক্ষম হওয়া প্রয়োজন। আরও, ধূসর-কালো-অন্ধকার অবক্ষয়ের অঞ্চলগুলি ছিল। অদ্ভুতভাবে ছড়িয়ে পড়া সহ অতিরঞ্জিত ক্লাসিকগুলির একটি জোন - একটি উচ্চ-বৃদ্ধির ভিতরে। নীল অ্যাকসেন্ট সহ কাঠের কাঁচ-ধাতব অঞ্চল: উত্সবের প্রধান পৃষ্ঠপোষক এবং মস্কোমারখিটেকটুরা নিজেই আলেকজান্ডার কুজমিন থেকে মখাইল পোসোখিনের দর্শনীয় ব্যক্তিত্ব এবং সমস্ত মস্ক্রোয়েট -২ সংযুক্ত এবং ওয়েটিং রুমে লেখকদের সম্মোহিত দলটির ম্যানেজ। তরুণ স্থপতি সের্গেই ক্রিউচকভ, আলেসিয়া চের্নোভা এবং ইলিয়া মুকোসেয়ে ডোমোডেডোভো বিমানবন্দরের টার্মিনালটি।
কয়েকটি শক্ত আধুনিক অভ্যন্তরীণ ছিল।হয় ক্লাসিকগুলির পুনঃস্থাপন, বা বুঝতে পারছেন না, কারণ মহাকাশে এত কিছু ভরা হয়েছে যে কিছু ধারণা থাকলেও এটি হারিয়ে গিয়েছিল, আপনি এটি খুঁজে পাবেন না, না। এই ব্যবসায়ের শুধুমাত্র মাস্টার, মিখাইল ফিলিপভ, ক্লাসিকগুলির উপাদানগুলিকে এবং মস্কোর ডিজাইনারদের দ্বারা এত প্রিয় বিবরণগুলিকে নিয়ন্ত্রণ করতে সক্ষম হন। একই সময়ে, এটি ইচ্ছাকৃতভাবে পুরানো ধাঁচের নয়, তবে খুব আধুনিক turned এটি দেখতে সহজ যে মালিকটি শাস্ত্রীয় শিক্ষার এবং স্বাদে: এখানে একটি গ্র্যান্ড পিয়ানো, এবং আমেরিকার মুছে দেওয়া মানচিত্র এবং একটি বিলাসবহুল গ্লোব এবং ম্যালবার্ট। টোটন কুজেম্বায়েভের স্থাপত্য স্টুডিওর আইকনিক ক্লাইয়াজমা জলাশয়ের ভূখণ্ডের অভ্যন্তরীণ একটি আবাসিক ভবনের অভ্যন্তর হালকা ধাতব স্প্যানের সাথে বিচ্ছিন্নভাবে অভিজাত অন্ধকার কাঠের (মেঝে-প্রাচীর-সিলিং) পরিষ্কার এবং সাহসী ভলিউম নিয়ে দাঁড়িয়ে ছিল। ক্লাসিক অভ্যন্তরের পুনরুদ্ধার এবং পর্যায়ে পুনর্গঠনের ক্ষেত্রে উভয়ই কাজ করার দক্ষতা (ভ্রাজস্কির উপর ম্যানশন), এবং আধুনিক সংক্ষিপ্ত স্থানগুলির নকশায় ("ফ্যাশনেবল পয়েন্ট" অভ্যন্তর) "সজ্জা-এস" স্টুডিও দ্বারা প্রদর্শিত হয়েছিল। অন্দ্রে গোরোঝাঁকিন এবং ইউরি রাইন্টভ্ট "ক্যাফে এপ্রিল" প্রদর্শনের জন্য ঘরটিতে স্বতন্ত্র স্থান এবং সজ্জা সম্পর্কিত ধারণাগুলির সাথে সাধারণ পরিবেশের ভারসাম্য বজায় রেখেছিলেন।
এই সমস্ত বিভিন্ন - দুর্দান্ত এবং বেশ ডিজাইন নয় - স্থাপন করা হয়েছে, আমি অবশ্যই বলতে পারি, খুব অদ্ভুত ছিল। এমনকি ইতিমধ্যে উল্লিখিত অবচেতন (রঙ দ্বারা, বা উপকরণ দ্বারা, বা শপিং থিম দ্বারা) ছাড়াও, প্রদর্শনীর আয়োজনের মূলনীতি। প্রতিযোগিতা প্রকল্পগুলি - নিজেরাই অভ্যন্তরীণ - ছোট ট্রানজিট হলগুলির পাশাপাশি মেজানাইনগুলিতে ছড়িয়ে ছিটিয়ে ছিল। বড় হলটি একটি বৃত্তে ছড়িয়ে ছড়িয়ে ফিনিশিংয়ের সামগ্রীর মেলা দ্বারা দখল করা হয়েছিল। এবং এর কেন্দ্রবিন্দুতে, কমপক্ষে স্কেলে, মূল প্রদর্শনটি মিনোটোরের মতো মস্কোর চিহ্নিত মাস্টার প্ল্যান, যা সমস্ত অপরাধী এবং রাশিয়ান নকশা থেকে সুন্দরকে গ্রাস করে। যাইহোক, উত্সবের লোগো "আন্ডার ছাদের নীচে", যা প্রকৃতপক্ষে আর্কিটেকচার এবং নির্মাণের জন্য মস্কো কমিটির মালিকানাধীন ভবনে স্থান নিচ্ছে - ভাঙা লাইন-দেয়ালযুক্ত পরিকল্পনায় এমন একটি কার্ল, এটি নির্দেশ করে প্রদর্শনীর দর্শকদের জন্য পথের দিক - একটি গোলকধাঁধার সাথে খুব মিল। মিনোটাউর বসে এমন গোলকধাঁধা লেবেল।
