উভয় বাড়িই সাদা এবং লাল স্ট্রাইপযুক্ত সম্মুখের সাথে ডনসকয় প্রয়েজডের মুখোমুখি, যা গঠনবাদী পদ্ধতিতে কঠোরভাবে এবং স্পষ্টভাবে রেখাযুক্তভাবে অনুভূমিক ইটের রঙযুক্ত রেখাগুলি উপরেরটি বাদে প্রতিটি তলটির তল স্তর চিহ্নিত করে। মেঝে চিহ্নিত চিহ্নগুলি বিকল্প উইন্ডোগুলির তির্যক ছন্দ দ্বারা উদ্দীপ্ত হয়, যা অস্পষ্টভাবে একটি দৈত্য ইটের কাজের ধাপের সাথে সাদৃশ্যযুক্ত - সবাই মিলে একটি আধুনিক রঙিন চিত্র তৈরি করে, তবে প্রসঙ্গে অবহেলা না করে "সামনের" সম্মুখভাগটি দুটি ঘরের মধ্যে বিভক্ত।
বাকী অংশে, বাড়ির উঠোনের মুখোমুখিগুলি, গ্লাসিং প্রাধান্য পায় এবং মনে হয় যে এগুলি নাটকটির ফ্রেমব্যাকের দৃশ্যাবলী বহনযোগ্য নাট্যব্যবস্থার মতো অদৃশ্য হয়ে থাকে। দনস্কয়ের উত্তরণে পর্যবেক্ষকরা তার চলাচল শুরু করার সাথে সাথেই খেলাটি শুরু হয়: লাল এবং সাদা মুখোমুখি কখনও কখনও একটিতে মিশে যায়, তারপরে বিভাজক হয়ে যায়, স্থপতি দ্বারা কল্পনা করা একটি নতুন মিনি-রাস্তা প্রকাশ করে, ব্লকটি তির্যকভাবে অতিক্রম করে, পর্যায়ক্রমে কোণগুলি কেটে দেওয়া হয় mini উভয় ভবনের। আপনি যদি আক্ষরিকভাবে ব্যাকস্টেজের সাথে সংযোগ রাখেন, তবে দুটি বাড়ির মধ্যে ড্রাইভওয়েতে ঘটে যাওয়া সমস্ত কিছুই মাইস-এন-দৃশ্যে পরিণত হয়। নাট্য দৃশ্যের সাথে প্রাঙ্গণের জীবন গঠনের জন্য লেখক ক্লাসিকিজম এবং বারোকের যুগের স্থপতিদের মতো কাজ করেন, জীবনকে একটি পারফরম্যান্সে রূপান্তরিত করেন, তবে এখানে মূল পার্থক্যটি হ'ল অসম্পূর্ণ অভিনয়টির "অংশগ্রহণকারীরা" এমনকি সন্দেহও করেন না এটি - এগুলি কোনও দৃ sole় আচার দ্বারা বিচ্যুত হয় না, তবে একটি সাধারণ জীবনযাপন করেন, শ্রোতা এলোমেলো, তাদের অস্তিত্ব থাকতে পারে না। থিয়েটারের সাথে সাদৃশ্যটি সজ্জিত, alচ্ছিক, এটি দেখা বা লক্ষ করা যায় না, এটি স্থপতিদের পরিকল্পনাকে শোভিত করে, তবে বাসিন্দাদের গোপনীয়তায় udeুকে পড়ে না।
পারফরম্যান্সের থিমটি বিল্ডিংগুলির উচ্চতার পার্থক্যের দ্বারা সমর্থিত হয় - একটি বারো-তলা বিল্ডিং যা রাস্তার লাল রেখার মুখোমুখি, তার আঠারো-গল্পের নীচে ছয় তলা, সাইটের গভীরতায় দাঁড়িয়ে। কিছু দৃষ্টিকোণ থেকে, এই পার্থক্যটি স্পষ্টভাবে লক্ষণীয় হবে, কোথাও - বিপরীতে, এটি অদৃশ্য হয়ে যেতে পারে, কারণ, দৃষ্টিকোণের আইন মান্য করে, প্রথম ঘরটি "বাড়ছে" এবং দ্বিতীয়টি "সঙ্কুচিত" রয়েছে। সুতরাং, বাস্তব অভিনেতাদের অনুপস্থিতিতে, আর্কিটেকচার নিজেই অভিনয় সম্পাদন করে।
