স্থপতিটির বিখ্যাত বিল্ডিংগুলির মধ্যে - বিমানবন্দর "রইসি - চার্লস ডি গল", প্যারিসের লা ডিফেন্সের গ্রেট আর্চ, চ্যানেল টানেলের ফ্রেঞ্চ টার্মিনাল কাউচভিলের স্কি লাফ। এছাড়াও, আন্ড্রে বিশ্বের বিভিন্ন স্থানে নির্মিত তার প্রায় এক ডজন আরও বিমানবন্দর দেখিয়েছিলেন - আদু ডাবা, জাকার্তা, গুয়াদেলুপ, কায়রো, বোর্দাক্স, নিস, সান্তিয়াগো ডি চিলি ইত্যাদিতে, তবে তার সবচেয়ে বিখ্যাত বিমানবন্দরটি ছাড়াও ইতিমধ্যে নামযুক্ত চার্লস ডি গল বিমানবন্দর হানসাইয়ের বিমানবন্দর, যা অন্য একজন নির্মিত করেছিলেন, পল অ্যান্ড্রেয়ের নকশার চেয়ে কম বিখ্যাত ফরাসী স্থপতি রেনজো পিয়ানো তৈরি করেছিলেন। উদাহরণস্বরূপ এই কাঠামোগুলি ব্যবহার করে, স্থপতি ব্যাখ্যা করেছিলেন যে তিনি সর্বদা তথাকথিত "বুদ্ধিজীবী আর্কিটেকচার" তৈরি করতে চান, শৈল্পিক অঙ্গভঙ্গি এবং উচ্চ প্রযুক্তির সাথে কাজ করার দক্ষতার সমন্বয় করে। আন্ড্রে তার নিজের কথায়, অগ্রাধিকার সর্বদা পূর্ববর্তী সিদ্ধান্তগুলি পুনরাবৃত্তি না করে ধারণাগত ধারণাটি বাস্তবায়নের পর্যাপ্ত আনুষ্ঠানিক উপায়গুলির সন্ধান এবং অবশেষে রয়ে গেছে।
আন্ড্রে এর সমস্ত বিল্ডিং স্থান এবং আলোতে ভরা থাকে, তবে, স্থপতি আলোর গুণমানের প্রতি বিশেষ মনোযোগ দেয়, তার অভ্যন্তরীণ স্থানগুলিতে, একটি নিয়ম হিসাবে আশেপাশের স্থানের দৃষ্টিভঙ্গি সহ, একটি বিশেষ আলোক-বায়ুমণ্ডল তৈরি করে। প্রকৃতি বা দক্ষতার সাথে এই প্রান্তরটির উপসর্গ তৈরি করা হয়েছে। আলোর প্রাচুর্য এবং ঘনত্ব বিশেষ সমতল ধাতু কাঠামোগত উপাদানগুলির ব্যবহারের মাধ্যমে অর্জন করা হয়, যা স্থপতি তার নিজের ভাষায় রাশিয়ান গঠনবাদ থেকে আকর্ষণ করেছিলেন।
যে কোনও আধুনিকপন্থীর মতো স্থপতিও করিডোর বরাবর লোকের চলাচলকে সংগঠিত করার জন্য জটিল সিস্টেমগুলির আবিষ্কারকে খুব মনোযোগ দেয় - "অভ্যন্তরীণ রাস্তা", যা অগত্যা কেন্দ্রীয় স্থানকে ছেদ করে। "তারা একত্রিত হয়, তবে একই সময়ে প্রতিটি অন্যের থেকে তার পার্থক্য হারাবে না," স্থপতি বলেন। পল আন্দ্রেয়ের জন্য মানুষের ভিড়ও বিল্ডিংয়ের একটি গুরুত্বপূর্ণ উপাদান। তিনি চেষ্টা করেছেন, যখনই সম্ভব, নকশার পর্যায়ে, মানব জনগণের চলাফেরাকে বিশৃঙ্খলাযুক্ত রঙের দাগ হিসাবে বিবেচনা করার জন্য। পল আন্দ্রে-এর পক্ষে, বহুমুখিতা খুব গুরুত্বপূর্ণ। তাঁর নির্মিত বিল্ডিংয়ের জীবনটি পুরোদমে শুরু করা উচিত।
আন্দ্রে এর বিল্ডিংগুলি বেশ আধুনিক, যার অর্থ তারা প্রায়শই ফুলের পাপড়ি, বা ছড়িয়ে ছিটিয়ে ফোঁটাগুলির সাদৃশ্যযুক্ত। যাইহোক, এটি সর্বদা বৃত্তাকার এবং জৈব কিছু। একই সময়ে, তিনি কম্পিউটার ডিজাইন এবং মডেলিংয়ের বিষয়ে খুব আগ্রহী নন, বিশ্বাস করে যে একজন স্থপতি প্রথমে একজন ব্যক্তি, তার চিন্তাভাবনা এবং অভিজ্ঞতা নিয়ে, এবং কম্পিউটার নন।
সাধারণভাবে, প্রাকৃতিক এবং কৃত্রিম, ল্যান্ডস্কেপ এবং আর্কিটেকচারের অনুপাতের সমস্যাটি পল আন্দ্রেয়ের অন্যতম মূল সমস্যা এবং এটি বিভিন্ন উপায়ে সমাধান করা হয়। স্থপতি অনুসারে ভাল স্থাপত্য কখনও কখনও তার চারপাশের প্রাকৃতিক পরিবেশকে প্রভাবিত করতে পারে না - বরং এটি পাহাড়, পর্বত ইত্যাদির তালকে পুনরাবৃত্তি করবে will এছাড়াও, হাই-টেক গ্লাসের দেয়াল এবং ছাদগুলিতে সর্বদা এমন আলো ব্যবস্থা থাকে যা আপনাকে একই সাথে বিল্ডিং হাইলাইট করতে দেয়, বিশেষত রাতে, এবং একই সময়ে খুব আস্তে আস্তে এটি পার্শ্ববর্তী প্রেক্ষাপটে ফিট করে, যার জন্য আর্কিটেকচার মনে হয় thanks শ্বাস ফেলা এবং ক্রমাগত পরিবর্তন করা হয়। পল আন্দ্রেয়ের সমস্ত কাঠামোয় উদ্যান, কৃত্রিম জলাধার এবং রাস্তাগুলি দেখা যায় - হয় পানির নিচে কাচের করিডোর, বা জলাশয়ের উপরে ব্রিজের মতো প্যাসেজগুলি।স্থপতি এই সমস্ত জটিলতাগুলি কাঁচের সাথে রেখাযুক্ত ধাতব কাঠামোর সাহায্যে তৈরি করেন, যদিও প্রাথমিক বছরগুলিতে, যখন তিনি সবেমাত্র কাজ শুরু করেছিলেন, এবং এটি চল্লিশ বছর আগে, পল অ্যান্ড্রু মূলত কংক্রিট ব্যবহার করেছিলেন।
ওসাকার মেরিটাইম মিউজিয়ামের গল্পটির দিকে স্থপতি বিশেষ মনোযোগ দিয়েছিলেন। এটি একটি বিশাল গোলার্ধ কাচের গম্বুজ, ঠিক পানির উপরে দাঁড়িয়ে এবং যাদুঘরের অভ্যন্তরটি coveringাকা, এডো যুগের একটি পুরানো জাপানি জাহাজটির পুনর্গঠনের আকারে তৈরি। কোনও স্থপতিদের জন্য, এটি পুরানো এবং নতুন, traditionsতিহ্য এবং প্রযুক্তির আন্তঃসংযোগের প্রতীক - এমন একটি প্রক্রিয়া যাতে স্থপতি নিজেই সোনার গড় রাখার চেষ্টা করেন।
থিয়েটারগুলির ক্ষেত্রে, পল অ্যান্ড্রু তার দুটি প্রকল্পের দিকে মনোনিবেশ করেছিলেন। প্রথমটি তথাকথিত। সাংহাইয়ের নিকটে পুডংয়ে "সংগীত সংগৃহীত"। এখানে স্থপতি প্রাচীরগুলির বিশেষ কাঠামোর দিকে দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিলেন। তারা বহু রঙের ডিম্বাকৃতি সিরামিক প্লেটগুলি দিয়ে সজ্জিত, হস্তনির্মিত। সম্পূর্ণ আধুনিক উপাদান হিসাবে সিরামিক সম্পর্কে তাঁর বোঝার উপর জোর দেওয়া স্থপতিটির পক্ষে বিশেষত গুরুত্বপূর্ণ ছিল। "মৃৎশিল্প সংস্কৃতির একটি অংশ, চীন ইতিহাসের অংশ এবং আমি ইতিহাস থামানোর কোনও কারণ দেখতে পাই না," আন্দ্রে বলেছিলেন। ফলস্বরূপ, আমরা চাইনিজদের কোনও কিছুই সরাসরি অনুলিপি করা না থাকা সত্ত্বেও একটি উচ্চ-প্রযুক্তি ভবন এবং একেবারে চাইনিজ উভয়ই দেখতে পাই see
পল অ্যান্ড্রেয়ের উপস্থাপিত মূল প্রকল্পটি ছিল বেইজিংয়ের গ্র্যান্ড ন্যাশনাল অপেরা হাউস। "আমি সবসময় নিজেকে একটি শৈলী বা দৃষ্টিভঙ্গির কাঠামোর মধ্যে আবদ্ধ করে এড়িয়ে চলেছি: প্রতিটি প্রকল্পের জন্য একটি বিশেষ পদ্ধতির, একটি বিশেষ অনুসন্ধানের প্রয়োজন this এই অর্থে, বেইজিং অপেরা আমার জন্য নতুন দিগন্ত উন্মুক্ত করে" architect
১৯৯৯ সালে ফিরে কল্পনা করা এই বিল্ডিংটি শেষ অবধি কেবল ২০০ by সালে শেষ করা হয়েছিল। ফোর্বিডন সিটি, তিয়ান ইয়িন মাইন স্কয়ার এবং জাতীয় পরিষদের পাশে অবস্থিত, থিয়েটারটি শহরের গতিবিধির মূল লাইনে খোদাই করা আছে। যাইহোক, এই জাতীয় বাধা কারণগুলির সাথে স্থপতিটির ধারণা এখনও বাহ্যিক রূপের স্বাধীনতায় রয়েছে। জাতীয় পরিষদের কোনও আনুষ্ঠানিক উপাদান পুনরাবৃত্তি না করে, যার ঠিক পাশে তিনি দাঁড়িয়ে আছেন, থিয়েটারটি হ'ল আন্ড্রে "যুগের সমান সংলাপ" ধারণার অবতারণা। "আপনাকে শ্রদ্ধা করতে হবে, কিন্তু দিতে হবে না," স্থপতি বলেছেন। একদিকে, জাতীয় থিয়েটারের বিশাল গম্বুজটি একেবারেই আপত্তিহীনভাবে অনুভূত হয়, তবে একই সাথে এটি পুরানো বিল্ডিংগুলির সাথে সামঞ্জস্য করে।
ডিম্বাকৃতির আকারের থিয়েটার কমপ্লেক্সটি সর্বদা যথাক্রমে আঁদ্রে এবং হ্রদ এবং পার্কগুলি দ্বারা বেষ্টিত stands প্রকল্পটি প্রাকৃতিক-historicalতিহাসিক পরিবেশের অংশ হয়ে নিজেকে চাপিয়ে দেয় না, যেন গাছ এবং জলের পিছনে লুকিয়ে থাকে।
ভিতরে তিনটি হল রয়েছে - একটি অপেরা হল যার ২৩০০ টি আসন রয়েছে, যা বর্তমানে সর্বাধিক শ্রোতার সংখ্যা। "আমার মতে হলের মূল বিষয়টি হ'ল প্রথমে শ্রাবণশাস্ত্র এবং দ্বিতীয়ত সামগ্রিকভাবে বন্ধুত্বপূর্ণ ও স্বাগতপূর্ণ পরিবেশ তৈরি করা else অন্য সব কিছু আসলেই কিছু যায় আসে না," পল অ্যান্ড্রু বলেছেন says
অপেরা হাউজের বাম দিকে ২ হাজার লোকের জন্য একটি মিলনায়তন এবং ডানদিকে 1,500 দর্শকের জন্য একটি থিয়েটার রয়েছে। এই বিশাল জায়গাটি সমর্থন ব্যতীত একটি গম্বুজ দ্বারা আচ্ছাদিত। এটি একটি বহুমুখী জটিল। এই তিনটি হল একই সাথে কাজ করতে পারে তা ছাড়াও, এগুলি চারপাশে স্থান দ্বারা পরিবেষ্টিত হয় যা প্রদর্শনী, সভা ইত্যাদির জন্য ব্যবহৃত হয় যাইহোক, একই সময়ে, স্থপতি জোর দিয়েছিলেন যে ভবনটি কোনও বাণিজ্যিক প্রকৃতির নয়, তবে একচেটিয়াভাবে সাংস্কৃতিক ভূমিকা পালন করে।
এছাড়াও, আন্দ্রেই এই কমপ্লেক্সে আধুনিক প্রযুক্তির সহাবস্থানের গুরুত্ব উল্লেখ করেছেন, উদাহরণস্বরূপ, লেজার - এবং বার্নিশ এবং সিল্কের সাথে কাজ করার জন্য চিরাচরিত চীনা কৌশলগুলি। আন্ড্রেই সংক্ষেপে বলেছেন, কেবল এই জাতীয় সংশ্লেষণের শর্তেই আধুনিক স্থাপত্যের অস্তিত্ব থাকতে পারে। "আধুনিক স্থাপত্যের প্রথমে এই বিশেষ অঞ্চলে শিকড় নেওয়ার বিষয়ে যত্ন নেওয়া উচিত, এবং জাতীয় traditionsতিহ্যকে অন্ধভাবে অনুলিপি করা উচিত নয়। স্থির কথোপকথন এবং আদান-প্রদানের স্থানে একজন স্থপতি থাকতে হবে।এটি আমার মতে সাফল্যের মূল চাবিকাঠি।"
আনাস্তেসিয়া সাইরোভা, আরচি.রু