ঘরগুলি ইটের উদ্দেশ্যে উত্সর্গীকৃত - সের্গেই স্কুরাতভের মতে, তিনি এই উপাদানটিকে সর্বাধিক "মস্কো" হিসাবে বিবেচনা করেন, যা মহানগরীর পরিবেশের পক্ষে সবচেয়ে উপযুক্ত। রাজমিস্ত্রির সুপরিচিত নিস্তেজতা রঙ দ্বারা পরাভূত হয়: কম্পিউটারে একটি বিশেষ অ্যালগরিদম অনুসারে গণনা করা মুখের রঙিনতা, এক টোন থেকে অন্য স্বরে মসৃণ গ্রেডিয়েন্ট ট্রানজিশন ব্যবহার করে এবং তিন ধরণের মুখোমুখি ইট, পোড়ামাটি, স্লেট ধূসর সমন্বয় করে এবং গা dark় বাদামী। একই সময়ে, দুটি ভবনের সামগ্রিক রঙ কিছুটা আলাদা - ছোট ভলিউম, সাইটের গভীরতায় দাঁড়িয়ে, বাদামী এবং ধূসর রঙের একটি গাer় সমন্বয় পেয়েছে। অন্য শরীরের রঙ হালকা, এখানে বাদামী স্প্ল্যাশ সহ ধূসর-পোড়ামাটি বিরাজ করে।
ইটের এই জাতীয় পরিচ্ছন্ন পদ্ধতির ফলে পরিবেশ এবং প্রেক্ষাপটের থিমের বিকাশের জন্য এগুলি সাধারণত জটিল নয় এমন উপাদানকে এক প্রারম্ভিক বিন্দুতে পরিণত করে, যা লেখক এটিকে জটিল এবং বহুমুখী উপায়ে বুঝতে পেরেছিলেন যে "প্রসঙ্গ" শব্দটি নিজেই পরিণত হয় out এখানে কোনওভাবে এলিয়েন হওয়া, আরও উপযুক্ত, প্রতিভা লোকটির লেখক "জায়গাটির আত্মা" দ্বারা পছন্দ করেছেন। সের্গেই স্কুরাতোভের কাহিনী থেকে এটি স্পষ্ট হয়ে ওঠে যে ইমারতগুলি এটির গভীর এবং খুব ব্যক্তিগত অভিজ্ঞতার ফলস্বরূপ, মস্কোর পক্ষে মনে হয়, দীর্ঘদিন ধরে জর্জরিত এবং নির্যাতনের বিষয়বস্তু ছিল।
যে সাইটটিতে দুটি অভিজাত ঘর তৈরি করা হবে, এটি ইলাইচ স্কয়ারের অঞ্চলে "হাম্পব্যাকড ব্রিজ" এর বিপরীতে ইওজা বাঁধের উপর অবস্থিত। রুবেলভস্কি যাদুঘর - অ্যান্ড্রোনিকভ মঠের দূরবর্তী সান্নিধ্য ছাড়াও এই জায়গাগুলির বাকি অংশগুলি একসময় প্রাথমিক শিল্প ভবনের স্বদেশপ্রেম ছিল, আয়তক্ষেত্রাকার ইটের ইমারতগুলির যেগুলির মধ্যে স্কুরাতোভ নির্মাণ সাইটের তাত্ক্ষণিক পরিবেশের সবচেয়ে আকর্ষণীয় অংশ হিসাবে বিবেচনা করে। এখন, পুরানো কারখানার বিল্ডিংগুলির মধ্যে, কাছে কেবল একটি ইটের বিল্ডিং রয়েছে।
এখানে একটি কৌতূহলী চক্রান্তের মোড় রয়েছে: ঘরগুলি, দূরবর্তী (!) গত শতাব্দীর কারখানার ইটের শৈলীর সাথে তাদের সাদৃশ্যটির ইঙ্গিত দিয়ে, এত পুরানো কারখানাগুলি এতটা স্টাইলাইজ করা হয়নি, বর্তমান "লোফ্টস", যা সাম্প্রতিক দশকগুলিতে পরিণত হয়েছে পশ্চিম থেকে সস্তা থেকে খুব মর্যাদাপূর্ণ আবাসন হিসাবে। ফলাফলটি সিউডো-লোফ্টস যা বাইরে থেকে কারখানার হলগুলির মতো দেখায়, তবে বেশ নয় - একটি অপ্রত্যাশিত নস্টালজিক নোট ব্যবহার করে: আপনি কোথায় সর্বহারা বিপ্লবের কেন্দ্র? - স্থপতি এটিকে দুর্দান্তভাবে বিকাশ করে, বর্তমান সময়ে আমাদের ফিরিয়ে এনেছে।
লম্বা, "কারখানা" উইন্ডোজগুলি বিলাসবহুল "ফরাসি" উইন্ডোজ হতে শুরু করে, মেঝে থেকে সিলিং পর্যন্ত, এবং আরও অনেকগুলি - বিল্ডিংগুলির একটিতে মেঝে স্তরের কাচের পৃষ্ঠটি শেষ হয় না, তবে পর্যবেক্ষককে বিভ্রান্ত করে তোলে এবং সম্মুখ সম্মুখের ডিকনস্ট্রাকচারিং একটি অনুভূতি আছে যে ভিতরে কোনও তল নেই, বা এটি অসম্ভব পাতলা, কারণ উইন্ডোগুলি কোণের কোথাও কোথাও কাছাকাছি থাকে এবং প্রায়শই তারা একে অপরের সাথে মিশে যায়, অভিনব উল্লম্ব মালা তৈরি করে। আরেকটি "সময়ের চিহ্ন" হ'ল দুটি ভবনের ছোট্ট দেয়ালের একটি সামান্য opeাল: যেখানে তার কোণটি দুটি লেনের ছেদ করার জায়গায় যায়, সেখানে টেসিনস্কি এবং সেরিব্রিনিচেস্কি দেয়ালগুলি "বিনয়ের সাথে" কোয়ার্টারে বিভক্ত হয়, হয় কাউকে মাধ্যমে দেওয়া, বা ছেদ স্থানের স্থানিক গতিশীলতার প্রতি ফলন।
আরেকটি বৈশিষ্ট্য হ'ল সের্গেই স্কুরাতোভ যথাযথভাবে এটিকে বলেছিলেন, উভয় বাড়ির ছাদগুলি নীচে নেমে গেছে। "এই দুটি উন্মাদ আশ্রয়," লেখক sneers। প্রকৃতপক্ষে, দেওয়ালের সামান্য slাল উভয় ছাদের বেভাল দ্বারা প্রতিধ্বনিত হয়েছে, যা নদীর সম্মুখের সম্মুখভাগে বিশেষভাবে লক্ষণীয়। সাধারণভাবে, উভয় ঘর একটি ভূতাত্ত্বিক বিপর্যয় থেকে বেঁচে গেছে বলে মনে হয়, যা একটি বিল্ডিংকে দুটি ভাঙ্গা "ছিঁড়ে ফেলে" এবং "বিভিন্ন ধাক্কা মেরে" সাইটের বিভিন্ন কোণে ফেলেছিল - এমনকি দোষটি অসম হিসাবে পরিণত হয়েছিল, একপাশে স্টাইলোবেট প্রোট্রুশন, অন্যদিকে - কনসোল।পৃথিবীর ভূত্বকের অনুমানের পরিবর্তনটি ছাদ এবং দেয়ালগুলিকে "কাত করে" বলে মনে হয়েছিল, উইন্ডোগুলিকে "নৃত্য" করেছে, এবং একটি মুখের দিকে - "ধাক্কা" দেওয়া হয়েছে বারান্দাগুলির স্বচ্ছ-মিরর প্রিজমগুলি ইটের মালিশের বাইরে।
অপ্রত্যাশিত ছাদের opালগুলি অন্য একটি উদ্দেশ্যও পরিবেশন করে - তারা স্থপতিদের ত্রি-মাত্রিক স্থান সম্পর্কে আমাদের প্রতিদিনের ধারণাকে বিভ্রান্ত করতে সহায়তা করে। তির্যক রেখাগুলি নাটকটি পর্যবেক্ষণ করা সহজ, লক্ষ্য করা যায় যে কিছু দৃষ্টিকোণ থেকে সমান্তরাল সরল রেখাগুলি দূরত্বে রূপান্তরিত করার পরিবর্তে, ডাইভার্জ করার পরিবর্তে তারা দর্শকের কাছাকাছি কোথাও মিলিত হয়, যিনি, পাশ দিয়ে চলে গিয়ে স্বেচ্ছায় মাঠে নামেন একটি অ-প্রত্যক্ষ, বিপরীত দৃষ্টিভঙ্গির ক্রিয়া, যার অর্থ একটি.তিহ্যবাহী আইকনের স্পেসে। তদুপরি, এই অনুভূতি লেখক দ্বারা উপলব্ধিও করা হয়েছে, তাঁর কাজটি আমাদের "কারখানার" সংঘের চেয়েও গভীর এবং আরও প্রাচীন স্থানের ইতিহাসে নিমগ্ন করা, তবে নিরবচ্ছিন্নভাবে, একটি ইঙ্গিত এবং কেবল যারা বুঝতে এবং দেখতে চান তাদের জন্য । "সাংস্কৃতিক স্তর" থেকে কিছু মন্দির খননের পরে নোভগোড়ায় যেগুলি তৈরি হয়েছিল, তার মতো ঘরের চারপাশে একটি ছদ্ম-খনন তৈরি হয়েছিল, একইরকম উদ্দেশ্যে কাজ করে।
স্পষ্টতই, জায়গাটির প্রতিভা সম্পর্কে সমস্ত মনোযোগ দিয়ে, ঘরগুলি ইতিমধ্যে এই অঞ্চলে প্রায় হারিয়ে যাওয়া historicalতিহাসিক প্রসঙ্গে মেশার চেষ্টা করে না, তারা অদৃশ্য হওয়ার ভান করে না এবং "তাদের" স্থানীয় হওয়ার ভান করে না বাদামি, তবে তারা প্রতিবেশীদের কাছ থেকে মিরর করা কাচের সাহায্যে বেড়া দেয় না। এগুলি হ'ল লন্ডনের কিছু অভিজাতরা - একটি শিল্প অতীত, অনবদ্যভাবে নম্র, বিলাসবহুল, তবে সংযত, স্বেচ্ছাসেবী সহ তবে সীমার মধ্যে। মস্কোয়, এগুলি এখনও বিরল।
