ফ্রেডরিক এস। হ্যামিল্টন বিল্ডিংটি পুরানো যাদুঘর ভবনের পাশেই তৈরি করা হয়েছিল, একাত্তরে জিও পন্টি নির্মিত হয়েছিল। ইতালীয় স্থপতিদের সংযত কাঠামোর বিপরীতে, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তাঁর প্রথম বিল্ডিং লাইবসাইন্ডের রচনাটি তার ভাঙ্গা আকারে একটি অভিব্যক্তিপূর্ণ বিমূর্ত ভাস্কর্যের মতো এবং সিলভার-গ্রে টাইটানিয়াম প্যানেলে আবৃত। যেন ভিতর থেকে বিস্ফোরিত হয়, নতুন বিল্ডিংয়ের ভলিউম তৃতীয় তল স্তরের এক গ্লাসযুক্ত উত্তরণ দ্বারা পন্টির "মধ্যযুগীয় দুর্গ" এর সাথে সংযুক্ত। তবে এগুলি বিপরীতে নীতি দ্বারাও সংযুক্ত, যার ভিত্তিতে লিবিসকিন্ড যাদুঘরের দুটি ভবনের মধ্যে সম্পর্ক নির্মিত হয়েছিল। নতুন কাঠামোটি 1995 এর মাইকেল গ্রাভের নিকটবর্তী আধুনিক আধুনিক সেন্ট্রাল সিটি লাইব্রেরিটির কক্ষপথের দিকেও ছড়িয়ে পড়ে।
জাদুঘরের সামনে, নগরবাসী বিনোদনের জন্য একটি ছোট্ট অঞ্চল এবং ডেনভার মিউজিয়াম অফ আর্টের সংগ্রহ থেকে বড় আকারের ভাস্কর্যগুলির প্রদর্শনী রয়েছে। শহরের কেন্দ্রস্থলের এই উন্মুক্ত স্থানটি হ্যামিল্টন বিল্ডিং দ্বারা এবং অন্যদিকে জাদুঘর আবাসিকাগুলি দ্বারা সীমাবদ্ধ, ড্যানিয়েল লাইবসাইন্ড ডিজাইন করেছেন। এগুলি তাঁর সৃজনশীল পদ্ধতিতে একটি নরম সংস্করণ উপস্থাপন করে, যাদুঘর ভবনে সম্পূর্ণ প্রকাশিত expressed এইভাবে, বাহ্যিক এবং নগর পরিকল্পনা কার্যকারিতার দৃষ্টিকোণ থেকে, এই আর্কিটেক্টরের বৈশিষ্ট্যযুক্ত স্বতন্ত্র শৈলীর সাথে সম্পর্কিত হলেও লাইবসাইন্ডের প্রকল্পটিকে সফল বলা যেতে পারে, খুব সাধারণ বা এমনকি ব্যানাল হলেও successful এর ফর্মগুলি অভ্যাসগতভাবে বার্লিনের বিখ্যাত ইহুদি যাদুঘর দ্বারা এই স্থপতি দ্বারা পুনরাবৃত্তি হয়।
তবে যাদুঘরের যে কোনও বিল্ডিংয়ের মূল জিনিসটি তার ফলশ্রুতি নয়, প্রদর্শনী হল। যথা, অভ্যন্তর সম্পর্কিত, হ্যামিল্টনের মামলাটি বিশেষত সমালোচনার ঝুঁকির মধ্যে রয়েছে। 2000 সালে জাদুঘরের নতুন শাখার নকশা তৈরির জন্য যখন লিবাসকিন্ড একটি স্থাপত্য প্রতিযোগিতায় অংশ নিয়েছিল, তখন তিনি জুরিটিকে তার নিজের ডিজাইনের পদ্ধতির উপর জোর দিয়ে আরতা আইসোসাকি এবং টম মেইনের প্রস্তাবগুলির চেয়ে তার সংস্করণটিকে অগ্রাধিকার দেওয়ার ব্যাপারে দৃ convinced় বিশ্বাস করেছিলেন: ওলটানো. এখন এটি বিশ্বাস করা খুব কঠিন। প্রধান প্রবেশদ্বার দিয়ে দর্শনার্থী একটি অলিন্দে প্রবেশ করে যা জাদুঘরের চারটি তল। অভ্যন্তরীণ দেয়ালগুলি আপাতদৃষ্টিতে পতনের সাথে, সিলিংয়ের গ্লাইজিংয়ের মতো বিভাজনযুক্ত বিভাগগুলি এবং সর্বাধিক গুরুত্বপূর্ণভাবে, একটি বাঁকা সিঁড়ি যা উপরের অংশটিকে টেপ করে, এই স্থানটি একটি নাটকীয় ছাপ তৈরি করে। তবে সংলগ্ন গ্যালারীগুলিতে অবাক করা অসুবিধা এবং উদ্বেগের অনুভূতিতে পরিণত হয়। হলগুলির উঁচু আকারের পরিকল্পনা এবং তাদের slালু সিলিংগুলি, যা আঘাত করা সহজ, কেবল দর্শনার্থীদের উপর অত্যাচার করে না, তবে বেশিরভাগ প্রদর্শনীর পক্ষে কার্যত "বিরোধী" হয়।
কিউরেটরগুলি দেয়ালগুলিতে ছবিগুলি ঝুলতে বাধ্য হয়েছিল, মেঝে থেকে 90 টি নয়, 45 ডিগ্রি কোণে প্রসারিত হয়েছিল এবং উভয় দিকে ঝুঁকছিল। বেশিরভাগ হলগুলির কম সিলিং এবং তীক্ষ্ণ কোণগুলি প্রদর্শিত হওয়ার জন্য কক্ষগুলির মাঝখানে কেবলমাত্র ছোট ছোট জায়গা ছেড়ে দেয়। ফলস্বরূপ, হ্যামিল্টনের বিল্ডিং আমাদের আরও নিয়ন্ত্রিত এবং চিন্তাশীল যাদুঘর প্রকল্প তৈরির জন্য traditionalতিহ্যবাহী আর্কিটেকচারের সমর্থকদের ধ্রুবক কলগুলিকে নতুন করে নজর দিতে বাধ্য করে, যেখানে কেবল বিল্ডিংয়ের মূল সমাধানের জন্যই জায়গা থাকবে না, তবে এতে সঞ্চিত শিল্পকর্মের জন্যও।
