একজন প্রকৃত রাশিয়ান অ্যাভেন্ট গার্ড শিল্পী

একজন প্রকৃত রাশিয়ান অ্যাভেন্ট গার্ড শিল্পী
একজন প্রকৃত রাশিয়ান অ্যাভেন্ট গার্ড শিল্পী

ভিডিও: একজন প্রকৃত রাশিয়ান অ্যাভেন্ট গার্ড শিল্পী

ভিডিও: একজন প্রকৃত রাশিয়ান অ্যাভেন্ট গার্ড শিল্পী
ভিডিও: প্রেমের টানে রাশিয়া থেকে ছুটে সোজা আরামবাগে রাশিয়ান যুবতী।। 2024, মার্চ
Anonim

আলেক্সি বেভকিনের আর্কিটেকচারকে "আসল" বলা হয় - এই সংজ্ঞা দিয়ে কেউ তর্ক করতে পারে তবে এটি স্পষ্ট যে এটি কোনও সাধারণ স্থাপত্য নয়। ক্যাটালগের প্রবন্ধে, আর্টের ইতিহাসের ডাক্তার ভ্লাদিমির সেদভ এটিকে একটি বিশেষ সংজ্ঞা দিয়েছিলেন - "স্পিকারিং আর্কিটেকচার", এবং এটি "কাগজ" আর্কিটেকচারের তৃতীয় দিক "এবং বর্তমান সময়ের" চতুর্থ মস্কো শৈলীতে "উল্লেখ করেছেন। " সুতরাং, এটি স্পষ্টই যে আর্কিটেকচার যাদুঘরে যে প্রদর্শনীটি খোলা হয়েছে তা কোনও ঘটনা এবং দিকনির্দেশিত করে, এমনকি এতে কোনও লেখক এবং তার কর্মশালা সমন্বিত থাকে।

ঘটনাটির বিভিন্ন বৈশিষ্ট্য রয়েছে। প্রথমত, এটি কোনওভাবেই সমালোচকদের প্রিয় থিমের সাথে খুব ঘনিষ্ঠভাবে সম্পর্কিত বলে মনে হচ্ছে - "1980 এর দশকের ধারণা প্রতিযোগিতার" পেপার "ফ্যান্টাসি। আসলে, এই ধরণের আইকনিক প্রকল্পগুলির মধ্যে একটি - একটি লুজ আকাশচুম্বী-কলামের একটি ব্রোঞ্জ "ছাপ", যা "2001 এর স্টাইল" প্রতিযোগিতায় দ্বিতীয় স্থান অর্জনকারী, দর্শকদের প্রথম প্রদর্শনী হলে প্রবেশ করার জন্য স্বাগত জানিয়েছে।

একই সময়ে, আরও সম্ভাব্য প্রত্যাশার বিপরীতে, কাগজের প্রতিযোগিতার কয়েকটি স্মৃতি রয়েছে - প্রকাশটি বাস্তবায়নের উদ্দেশ্যে উদ্ভূত বাস্তবায়ন এবং "বাস্তব" প্রকল্পগুলিতে নিবদ্ধ। প্রদর্শনীটি প্রাকটিক্যালি "ওয়ালেট" এর চেয়ে অনুশীলনকারী স্থপতিটির রিপোর্টের মতো - ১৯৮০ এর দশকের অনুসন্ধানগুলি কয়েকটি অঙ্কন সহ খুব সংক্ষেপে উপস্থাপন করা হয়, যা প্রকাশিত ক্যাটালগের চেয়ে প্রদর্শনীতে আরও কম।

"কাগজ" এবং "ব্যবহারিক" পিরিয়ডগুলিতে প্রকাশের কোনও দৃশ্যমান বিভাজন নেই এবং ফলস্বরূপ, তাদের মধ্যে সুস্পষ্টভাবে কোনও প্রতিষ্ঠিত সীমানা নেই, যৌবনের অভিজ্ঞতা এবং "বিচ্ছিন্ন" অনুশীলনের কোনও "বাম আউট" নেই। যাই হোক না কেন, প্রদর্শনীতে ওয়াটার শেডটি পড়া যায় না। অবশ্যই এটির অর্থ এই নয় যে তাঁর কোনও অস্তিত্বই ছিল না এবং এর অর্থ এই নয় যে স্থপতিটির কাজে কোনও বিবর্তন নেই। যাইহোক, তৃতীয় অ্যাভটোজাভডস্কি প্রোয়েজ্ডে ব্রোঞ্জের লুসের ছাপ থেকে বাড়ির কলামে বা 1990 এর দশকে কোনও দেশের বাড়ির পাইন কলাম থেকে ব্রায়ুসভ লেনে বৃক্ষের অর্ডার পর্যন্ত বিকাশের প্রক্রিয়াতে, কেউ সততা সনাক্ত করতে পারে এবং আধুনিক স্থাপত্যের চিত্রের প্রতিচ্ছবিগুলির ধারাবাহিকতা, আমাদের সময়ের জন্য উল্লেখযোগ্য।

সম্ভবত, সংক্ষেপে বলার অপেক্ষা রাখে না - বিশেষজ্ঞদের মতে স্থপতি আলেক্সি বাইভিকিন "কাগজ" পিরিয়ডে খুব বেশি কল্পনাও করেননি, "পরে তিনি" একই আত্মায় "কাজ চালিয়ে যাচ্ছেন, পরে" এর মুক্ত চিত্রাবলীর বিকাশ করেছেন " ওয়ালেট "উপলব্ধি মধ্যে। উদাহরণস্বরূপ, তিনি একটি ফ্রাইং প্যানের আকারে একটি রেস্তোঁরা তৈরি করেছিলেন, একটি আকাশচুম্বী নকশা করেছিলেন যা দেখেছিল এয়ারশিপের মতো এবং গাছগুলির আকারে কলামগুলি আবিষ্কার করেছিল, যার প্রায় কোনও উচ্চতায় "বৃদ্ধি" পাওয়ার নৈতিক অধিকার রয়েছে।

অন্যদিকে, আলেক্সি ব্যাভিকিনের স্থাপত্যটি রাশিয়ান অ্যাভান্ট-গার্ডের অভিজ্ঞতার সাথে অভ্যস্ত হওয়ার বিরল গভীরতার দ্বারা চিহ্নিত। স্টাইলাইজেশন নয়, অবিকল অনুপ্রবেশ, অধ্যয়ন এবং সহানুভূতি - যা বাঁকানো মুখের তীব্র-কোণযুক্ত ইন্টারপেনেটেটিং ফর্মগুলির প্লাস্টিকের সাথে একটি পরিশ্রুত খেলার জন্ম দেয়। অন্যদিকে, এটি উপলব্ধকরণের ব্রোঞ্জের পাতাগুলির মধ্যে ডাউনহোল অ্যাভান্ট-গার্ডি ছড়াগুলিতে পরিণত হয়েছে (লেখকের!) এবং ক্যাটালগের কভারের পিছনে অবজ্ঞার ব্যবহার সম্পর্কে একটি সতর্কতা (ক্যাটালগটি ভ্লাদ এবং লিউডমিলা কিরপিচেভ প্রকাশ করেছিলেন) ।

প্রদর্শনী সূক্ষ্মভাবে মঞ্চস্থ হয়; এটি লকোনিক - যদি ইচ্ছা হয় তবে আরও অনেকগুলি যাদুঘরের এনফিলাদে স্থাপন করা যেতে পারে তবে এটি ইমপ্রেশনগুলি পূর্ণ। প্রতিটি ঘরে একটি বিশাল ভাস্কর্য বস্তু রয়েছে, এটি একটি মডেলের বংশধর, যার লক্ষ্য ছিল ব্যাভকিনের একটি বড় প্রকল্পের প্লাস্টিকের অর্থ ব্যাখ্যা করা। চারটি বস্তু শিল্পী আলেকজান্ডার জিকিয়ার সহযোগিতায় তৈরি হয়েছিল, তারা স্থাপত্য খণ্ডের পারস্পরিক অনুপ্রবেশকে আরও ভালভাবে পড়ার জন্য ইচ্ছাকৃতভাবে মনুষ্যনির্মিত এবং দুটি রঙে আঁকা হয়, উদাহরণস্বরূপ, একটি বিশালাকার বাঁকানো কলাম এবং এটি "গ্রাসিং" কনসোলস, বা একটি খিলান এটির মাধ্যমে থ্রেড করা একটি অ্যাভেন্ট-গার্ড "নাক" সহ একটি ধ্বংসযজ্ঞ।সুতরাং, "আর্কিটেকচারাল ভাস্কর্যগুলি" একই সাথে স্থানটি "ধরে" রাখে এবং স্ট্যান্ডগুলিতে প্রদর্শিত আর্কিটেকচারটি ব্যাখ্যা করে। বরিস চেরস্টভের সহযোগিতায় আরও দুটি মডেল অবজেক্ট তৈরি করা হয়েছিল।

প্রবেশদ্বারটি একটি হল দ্বারা আদায়গুলির সোনালী-একরঙা ফটোগ্রাফ সহ অভ্যর্থনা জানানো হয়েছে, এমনভাবে উপস্থাপন করা হয়েছে যাতে পাস করার সময় তারা "historicalতিহাসিক" অ্যাভেন্ট-গার্ডের স্মৃতিসৌধগুলির জন্য ভুল হতে পারে। তারপরে - বিল্ডিং এবং প্রকল্পগুলির সাথে বড় স্ট্যান্ড এবং মূল অঙ্কন এবং স্কেচ সহ ক্ষুদ্র ফ্রেম। তদুপরি, ১৯৮০ এর দশকের গ্রাফিকগুলি এবং আধুনিকগুলি মিশ্রিত রয়েছে, যা দেখায় যে তাদের মধ্যে পার্থক্যটি যদি রয়েছে তবে তা খুব তাৎপর্যপূর্ণ নয়। গ্রাফিক্সের মধ্যে এ.ব্যাভিনকিন এবং এ। জিজিয়ার আরও একটি যৌথ কাজ রয়েছে, "গ্রীক হাউস", এটি একটি বাঁকানো আয়না পৃষ্ঠ যা তার গায়ে প্লাস্টিকিনের ল্যাটিস আটকে আছে এবং গ্রীকদের নাচের ফ্রিজেস রয়েছে।

প্রদর্শনীর চূড়ান্ত উচ্চারণটি হলটি হল, এটিতে অ্যালেক্সেই বাভকিনের নকশাকৃত ভবনের কমলা-সাদা মডেলগুলি থেকে একটি ছোট্ট শহর সাজানো হয়েছে, যার নিজস্ব নদী রয়েছে, যা মস্কো ওভোডনি খালের স্মরণ করিয়ে দিচ্ছে, তবে কেবল আরও বাঁকা । কেন্দ্রে, উপদ্বীপে, ছোট ছোট ঘর রয়েছে, বাইরে যেমন এটি হওয়া উচিত, উচ্চ-বৃদ্ধি রয়েছে। প্রদর্শনীতে অন্তর্নিহিত রসবোধের সাথে সবকিছুকে বলা হয় - "সম্মত শহর", ইঙ্গিত করে, সম্ভবত, এটির বাসকারী প্রকল্পগুলি ইতিমধ্যে সমস্ত কর্তৃপক্ষকে পেরিয়ে গেছে এবং এখন স্পষ্টতার জন্য এক জায়গায় জমা হয়ে শান্তভাবে "লাইভ" থাকতে পারে, এবং ধীরে ধীরে এটির জন্য অপেক্ষা করা, কোনও স্থাপত্য স্বপ্নের চেয়ে - মূর্ত প্রতীক।

প্রস্তাবিত: