আপস ক্যালিপসো ছিল ওডিসিয়াসের সবচেয়ে উপভোগযোগ্য অ্যাডভেঞ্চার। ধূর্ত গ্রীক তাঁর সাথে years বছর বেঁচে ছিলেন এবং তাঁর সাতটি পুত্রের জন্ম হয়, যার মধ্যে পৌরাণিক কাহিনীটির কয়েকটি সংস্করণ অনুসারে রোম, লাতিন এবং ইতালির প্রথম রাজা অ্যাভসন ছিলেন। গল্পটির এই সংস্করণ অনুসারে, ভার্জিলের আেনিডের চেয়ে কম জানা থাকলেও রোমানদের ওডিসিয়াস থেকে আগত হওয়া উচিত ছিল। আলঙ্কারিকভাবে বলা যায়, এই রূপসুন্দরটি পর্যটন এবং দীর্ঘ-দূরত্বের ভ্রমণের পৃষ্ঠপোষকতা - জ্যাক কৌস্তু যে জাহাজে আটলান্টিসের সন্ধান করছিলেন তার নাম দেওয়ার পরে - এই যাত্রা সম্পর্কে চলচ্চিত্র যথাক্রমে "আন্ডারওয়াটার ওডিসি" ছিল "।
স্থপতি ইলিয়া উটকিন তাঁর বাড়ির প্রকল্পটিকে পিরোগোভো রিসর্ট "ভিলা ক্যালিপসো" সংগ্রহের জন্য ডেকেছিলেন। লেখকের মতে, ওডিসি নিজেই কাস্টু'র ডাইভের স্মৃতি দ্বারা তাঁকে আরও বেশি ধাক্কা দিয়েছিলেন। যাইহোক, এটি যেমন হতে পারে, আধুনিক স্থাপত্যের জন্য, বাড়ির "পৌরাণিক" নামটি খুব বিরল। সম্ভবত, কেউ এটিও বলতে পারেন যে আধুনিকতা এবং নিউওক্ল্যাসিকিজমের সময় পার হওয়ার পরে, স্থপতিরা প্রাচীন বিষয়গুলি এবং তাদের নায়কদের খুব শীতলতার সাথে আচরণ করতে শুরু করেছিলেন। এখন, তাদের বিল্ডিংগুলি তৈরি করার সময়, লেখকরা বিভিন্ন জিনিস সম্পর্কে চিন্তা করেন: ফাংশন এবং এরগনোমিক্স সম্পর্কে, খাঁটি ফর্ম এবং প্লাস্টিক সম্পর্কে, সামাজিক দায়বদ্ধতা, ইতিহাস এবং রাজনীতি বা স্থাপত্য শৈলীর বিষয়ে। তবে খুব কম লোকই সাহিত্যে, রূপকথায় এবং আরও অনেক কিছু - মিথকথার দিকে মনোনিবেশ করে। তদতিরিক্ত, স্থপতিরা খুব কমই তাদের বাড়ির নাম রাখেন, তবে এটি যদি ঘটে থাকে তবে তারা সাধারণত সংযুক্তি এবং জোটগুলি এড়িয়ে আরও সাধারণ এবং সাধারণ নাম চয়ন করেন choose
ব্যবসায়, বিপরীতে, পৌরাণিক কাহিনী খুব জনপ্রিয়, পুরো গ্রীক এবং পূর্ব প্যানথিয়ন সংস্থাগুলির নামগুলিতে "বিচ্ছিন্ন" হয়ে গেছে এবং ইতিমধ্যে এ জাতীয় ছোট দেবদেবীদের কাছে পৌঁছেছে, যদিও তারা প্রাচীন যুগে শ্রদ্ধার পরেও চিত্রিত হয় নি। যে কোনও উপায়ে - লোগোগুলির সাথে সমস্যাগুলি: একটি নাম আছে, তবে উপযুক্ত কোনও ছবি নেই। কখনও কখনও বিল্ডিংগুলির নামও পাওয়া যায় তবে নিয়ম হিসাবে রিয়েল এস্টেটের নামগুলি প্যাকেজিংয়ের লেবেল হিসাবে আর্কিটেকচারে আটকানো থাকে এবং চিত্রাবলী সম্পর্কে খুব কমই বলে।
ইলিয়া উটকিনের ভিলার ঘটনাটি আমাদের সময়ের জন্য সম্পূর্ণ বিপরীত এবং অযৌক্তিক: লেখক "সাহিত্যিক" নাম দিয়েছেন। যাইহোক, নিজের জন্য প্রথমবারের মতো - উত্কিনের আগের সমস্ত ভিলা, পাশাপাশি আরও অনেকগুলি সংখ্যার নীচে "পাস" করেছিলেন। নামের অনুভূতিটি দুর্ঘটনাজনিত নয় এবং কিছুটা আর্কিটেকচারাল ভাষার বিশেষত্বগুলি প্রতিফলিত করে, যা লেখক গত দশকের দেশ-বাড়িগুলির প্রকল্পগুলিতে রচনা করেছিলেন the
গ্রীক নিমসফের "দিগন্তের উপর" চেহারাটি বাড়ির জনপুত্রের জন্য আর্কিটেক্টের আকাঙ্ক্ষাকে প্রকাশ করে, লোকেরা ছাড়াও, পৌরাণিক চরিত্রগুলি বা এমনকি খুব দূরবর্তী পূর্বপুরুষদের আত্মারও তাই রোমানদের বৈশিষ্ট্য। তবে ভাস্কর্যের মাধ্যমে ভবনের ব্যাখ্যাটি প্রায় সমস্ত architectতিহাসিক স্থাপত্যের বৈশিষ্ট্য: পাথরের বাসিন্দারা একবার বাড়িটি পাহারা দিতেন, একবার তাদের "অলঙ্কার" হিসাবে বিবেচনা করা হত, তবে তারা সর্বদা ভূতের মতো অবিচ্ছেদ্য অঙ্গ হিসাবে থেকে যায় ইংরেজি দুর্গ - মালিকদের পরিবর্তন, ভূত রয়ে গেছে। এক্সএক্স শতাব্দীর দ্বিতীয় তৃতীয় বছরে, আর্ট নুভাউর দ্বারা আয়োজিত মার্বেড বিস্তারের পরে, পাথর জনসংখ্যার ব্যবহারিকভাবে অদৃশ্য হয়ে গেল, "প্রপাগান্ডা মানুষ" দ্বারা প্রতিস্থাপন করা হয়েছিল - একটি বাচ্চা এবং ক্রীড়াবিদ সহ এক মহিলা woman তবে তারা প্রথমে মুখোমুখি থেকে পৃথক হয়ে যায় এবং শেষ পর্যন্ত ফুল এবং অলঙ্কারগুলি ঘরে রেখে ument
সুতরাং, ভাস্কর্যীয় সেনাবাহিনী ছড়িয়ে ছিটিয়ে রয়েছে, কিন্তু জেদীভাবে ইলিয়া উতকিনের বাড়িতে উপস্থিত হয়। তিনিই একমাত্র লেভশিনস্কিতে "প্রকৃত" আটলান্টিয়ান তৈরি করেছিলেন। তিনি প্রতিনিয়ত পোর্টিকোগুলিতে পরিসংখ্যানগুলি ধারণ করেন এবং স্বতন্ত্রভাবে তার বাড়ির জন্য ঝর্ণা আঁকেন - স্বস্তিযুক্ত ঝর্ণা, যার নাম থেকেই বোঝা যায় যে এটি কেবল জল নয়, তবে বসন্তের প্রাণ এতে বাস করে।প্রকৃতপক্ষে, এটি আরও আশ্চর্যের বিষয় যে 1990 এর দশকে মস্কোয় আধুনিকতার প্রতি যে ভালবাসা প্রকাশ পেয়েছিল, তাতে কোনও মুখের ভাস্কর্যটি পুনরুদ্ধারিত হয়নি। সারগ্রাহী ঘরগুলির স্টাইলাইজেশন এবং তাদের প্রতিলিপিগুলিও এর প্রসারে কোনও ভূমিকা রাখতে পারেনি - যেমন কোনও স্থাপত্যের উপরে নিষেধাজ্ঞাকে গুরুতর করে তোলা, জীবিত জীবকে চিত্রিত করার জন্য নয়, কেবল মুসলিম গাছপালাকেই চিত্রিত করার মতো মুসলিম রীতি kin মনে হয় ইলিয়া উতকিনই একমাত্র যিনি মুখোমুখি এবং পার্কের ভাস্কর্যটি প্রচুর পরিমাণে ব্যবহার করেন, এটি স্থাপত্য ধারণার একটি প্রয়োজনীয় অংশ হিসাবে বিবেচনা করে এবং এটি খুব ব্যক্তিগতভাবে তার নিজস্ব উপায়ে ব্যাখ্যা করেছেন, এবং ক্লিচড নয়, কারণ অন্য "প্লাস্টার" ফেলেছেন মাথা ", অবশ্যই, সবাই পারেন। তবে তার কি আত্মা থাকবে?
প্রাচীন কথায় - ভিলা ক্যালিপসোর একটি "আত্মা" আছে বলে মনে হয়। তিনি জলকে খুব পছন্দ করেন, তাই, বাড়ির এক তৃতীয়াংশ, জমিটিতে খনন করা হয়েছে, এটি একটি বৃহতাকার নলাকার ভল্টগুলি দিয়ে intoাকা একটি পুলে পরিণত হয়েছে, এবং এটি থেকে এটি একটি "সাংস্কৃতিক স্তর" দিয়ে আড়াআড়ি প্রাচীন থার্মের একটি অংশের মতো দেখা যায় বৃহত ফর্মওয়ার্কের সংশ্লেষে কেবল অর্ধবৃত্তাকার "তাপ" উইন্ডোজের শীর্ষগুলি রয়েছে। সুতরাং, পুলটি, যা আমাদের সময়ে প্রায়শই গ্যারেজের মতো, বাড়ির সাথে একটি আধা-প্রযুক্তিগত সংযুক্তি, আরামের উপাদান, এবং আর্কিটেকচার নয়, এখানে একটি খুব "রোমান" চেহারা অর্জন করে, যা রূপক এবং শব্দার্থক কোর হয়ে উঠেছে বাসস্থানটি, যা এর উপরে নির্মিত …
পুলটি প্রতীকীভাবে একটি পৌরাণিক গুহার সাথে যুক্ত বলে মনে হতে পারে যেখানে একটি প্রাচীন আপু মহাসাগরের তীরে বাস করত, পাশাপাশি প্রকৃত ভূগর্ভস্থ জলের সাথে, যা মস্কো অঞ্চলের সর্বত্রই কাছাকাছি ছিল। যেন এটি কোনও কোনও প্রাচীন দেবতার সুরক্ষার অধীনে একটি বসন্ত - এখানে আমরা পার্থেননের পরে সর্বাধিক বিখ্যাত গ্রীক মন্দিরটি স্মরণ করি, এরেকটিয়ন, সমুদ্রের দেবতা পোসেইডনের লবণের বসন্তের উপরে দাঁড়িয়ে - একটি উত্সাহী মন্দির যা সাইটটিতে উত্থিত হয়েছিল। একটি পুরানো প্রত্নতাত্ত্বিক অভয়ারণ্য, যা এর ইতিহাস থেকে বেড়ে ওঠে এবং এটি আমার নিজের মতো করে প্রতিবিম্বিত করে। অবশ্যই, আমরা কোনও ঘনিষ্ঠ সাদৃশ্য বা পুনরাবৃত্তির কথা বলছি না, বরং থিমের unityক্য সম্পর্কে বলছি: ভিলা ক্যালিপসো কোনও কিছু অনুলিপি করেন না এবং এমনকি প্রাচীন কল্পকাহিনীর সরাসরি যুক্তিও তৈরি করেন না, বরং একটি অস্তিত্বের ইঙ্গিত দিয়েছেন সাবটেক্সট, যার মধ্যে এটি সম্ভব তবে চিন্তা করা প্রয়োজন। যাইহোক, ইঙ্গিতটি উত্তর-পশ্চিম চৌকিতে ট্র্যাসিডের সাথে পোসেইডনগুলিকে চিত্রিত ভাস্কর্যগুলির দ্বারা সমর্থিত।
বাড়ির উপরের অংশটি দুটি তলা এবং একটি প্রশস্ত অটিক যা ঘরের শেষ প্রান্তে মুখোমুখি রয়েছে ক্লাসিক রূপরেখার ত্রিভুজাকার পেডিমেন্টস সহ, যা কাঠের মরীচিগুলির একটি সম্পূর্ণ আধুনিক, স্বচ্ছ এবং জ্যামিতিক প্যাটার্ন দিয়ে পূর্ণ, যা প্রবণতার কোণকে পরিবর্তন করে কেন্দ্রে ধীরে ধীরে ধীরে ধীরে sharpালু অবস্থায় তীক্ষ্ণ। জলস্রোতের নীচে রয়েছে "কর্তা" করিন্থিয়ান পোর্টিকোস, যেখানে দুটি কলাম দুটি তল এক করে দেয়। অনুরূপ কলামগুলি দীর্ঘ দক্ষিণ প্রাচীরের কেন্দ্রীয় অংশটি "সমর্থন" করে; এখানে আন্তঃসত্ত্বাটি কাচ দিয়ে পূর্ণ হয়েছে - সুতরাং কলামগুলি "বাইরে কাজ করে" উভয়ই বাইরে এবং অভ্যন্তরে monতিহ্যবাহী হলের স্থানের একটি উল্লেখযোগ্য অংশ হয়ে যায়, যার একটি তৃতীয়াংশ, কলামগুলির সংলগ্ন, এক টুকরা, ডাবল-উচ্চতা তৈরি করা হয় - এবং বাকিগুলি বারান্দা হিসাবে কলামগুলির দিকে এগিয়ে যায়। ভিলার পরিকল্পনাটি সহজ এবং কঠোরভাবে প্রতিসম: একটি অভিন্ন রূপরেখার দুটি অংশ কেন্দ্রীয় কোর সংলগ্ন, একটি দ্রাঘিমা অক্ষের উপর স্ট্রিং যা পুরো বাড়ির মধ্য দিয়ে এক প্রান্ত থেকে অন্য প্রান্তে চলে। এটি সমান্তরাল ঘরগুলির একটি খুব ক্লাসিক ধরণের লেআউট, তিনটি প্রধান অংশে বিভক্ত, একে অপরের সাথে শ্রেণিবদ্ধভাবে সংযুক্ত, এটি কমপক্ষে রেনেসাঁর ইতালীয় প্রাসাদ এবং প্যালেডিয়ান ভিলাতে ফিরে যায় এবং এটিই প্রধান বৈশিষ্ট্য, যা এটি ছাড়াও প্রায় 2000 বর্গমিটার বিশালাকার অঞ্চলে, আমাদের সন্দেহ করতে দেয় না যে আমাদের সামনে ঠিক একটি প্রাসাদ, খুব বিলাসবহুল কাঠামো এবং তাই প্রকৃতিতেও, কোনও কিছুতে সুরক্ষিত কিছু নির্দিষ্ট ডিগ্রিবিহীন নয় in এমনকি কঠোরতা, যা শিরোনামের অন্তর্নিহিত শিক্ষার ইঙ্গিত সহ সাহিত্য এবং পৌরাণিক সংঘগুলিতে উল্লেখযোগ্যভাবে প্রতিধ্বনিত করে।
এই প্রাসাদের কাজটি অবশ্য একটি ছুটির দিনের বাড়ি isসম্ভবত এটির নিকটতম উপমাটি রাজধানীর নিকটে রোমান দেশ ভিলা। এই ভিলাগুলি দেখতে কেমন তা খুব ভালভাবে জানা যায় না, ইতিমধ্যে পাঁচশত বছর ধরে স্থপতিরা এ নিয়ে ভাবছিলেন - এবং লেখক মনে করেন যে এই ধরণের বিল্ডিংয়ের ব্যাখ্যাটির নিজস্ব সংস্করণ রয়েছে - আনুষ্ঠানিক, তবে মনোরম এবং পরিমিত "বন্য"”।
তিনি এখানে ক্লাসিকবাদক দৃষ্টান্তের কাঠামোর মধ্যে যতটা সম্ভব প্রকৃতিতে letsুকতে দেন। প্রথমত, ভিলা-প্রাসাদের বাইরের কনট্যুরটি এমনভাবে সাজানো হয়েছে যাতে যতগুলি সম্ভব ব্যালকনি এবং টেরেসগুলি পাওয়া যায় - এগুলি "ব্র্যান্ডেড" লেখকের পোর্টিকোর কারণে তৈরি হয়, এবং অনুমানগুলির মধ্যে দীর্ঘ মুখোমুখি প্রদর্শিত হয়, যেখানে দেয়ালগুলি পুকুরের ভূগর্ভস্থ জায়গাতে আলো পড়তে এবং নীচের অংশে - বারান্দায় পরিণত হওয়ার জন্য নীচের অংশে ফিরে যেতে হবে। বাড়ির সংলগ্ন এ জাতীয় খালি জায়গাগুলির রেকর্ড সংখ্যা রয়েছে - কেউ এমনকি এটিও বলতে পারেন যে "মূল" দেয়ালের লাইন এবং উঠোনের জায়গার মধ্যে এক ধরণের "বায়ু" বা আরও সঠিকভাবে একটি স্থানিক "বালিশ" রয়েছে, "ঘর এবং প্রকৃতির মধ্যে মিথস্ক্রিয়া ক্ষেত্র তৈরি করা হয়েছে। তদুপরি, প্রান্ত থেকে অবনমিত হওয়া বেশিরভাগ দেয়ালগুলি উইন্ডোতে পরিণত হয় এবং স্বচ্ছ হয়, যা থিমটিকে আরও শক্তিশালী করে, ল্যান্ডস্কেপকে রেখে দেয় - এবং এটি একটি খুব সুন্দর আড়াআড়ি - অভ্যন্তর।
প্রাকৃতিক থিমটি এছাড়াও, দেহাতি পৃষ্ঠের সক্রিয় ব্যবহার দ্বারা সমর্থিত, লেখক দ্বারা প্রিয়, রুক্ষ কালজয়ী অনুকরণ করার জন্য রোমান সময় থেকে গৃহীত হয়েছিল, সমস্ত দেশের যে ঘরগুলিতে "ভিটা রাস্টিকা" সংঘটিত হয় তার মধ্যে উপযুক্ত, প্রকৃতির জীবন - পুরো ঘরগুলি 1 তল উচ্চতার রাষ্টিকৃত বিল্ডিংগুলির দীর্ঘ স্ট্রাইপগুলি দিয়ে coveredাকা থাকে, তদুপরি, তারা সমতলের কেন্দ্রের কাছাকাছি এবং প্রান্ত বরাবর - প্রান্তে এবং ছাদযুক্ত পোর্টিকোতে পৃষ্ঠটি রুক্ষ হয়ে যায়, এটি তার ইঙ্গিত দেয় শর্তসাপেক্ষ মধ্যবর্তী "কোর" থেকে দূরত্ব
যাইহোক, ফলস্বরূপ ঘরটি সম্পূর্ণরূপে রোমান ভিলার পুনর্গঠন, এমনকি রাশিয়ান বা ইংরেজি প্যালেডিয়ানিজমের কোনও অন্য প্যারাফ্রেজ হিসাবে পুরোপুরি বিবেচনা করা যায় না - যদিও এই সমস্তগুলির বৈশিষ্ট্যগুলি যদি ইচ্ছা হয় তবে পাওয়া যায়। একই সাথে, এখানে বিংশ শতাব্দীর প্রথমদিকে লেখক দ্বারা ব্যবহৃত নিওক্লাসিক্যাল অভিজ্ঞতার কণাগুলিও খুঁজে পাওয়া সহজ - উদাহরণস্বরূপ, কলামগুলি দুটি দোতলা দাগযুক্ত কাঁচের উইন্ডোতে ছড়িয়ে দেওয়া, এমনকি আধুনিকতার বিখ্যাত গবেষণাগুলি, যেমন এফ রাইটের "একটি জলপ্রপাতের উপরে বাড়ি"। তবে, বাড়ি-প্রাসাদের মূল বৈশিষ্ট্যটি সম্ভবত এই সত্যটিতেই নিহিত রয়েছে যে প্রেসক্রিপশনের বিভিন্ন ডিগ্রির এই সমস্ত পরীক্ষা-নিরীক্ষা, প্রায় আড়াই সহস্রাব্দের বিস্তার সহ, একাধিক ব্যক্তির লেখকের ভাষার শব্দভান্ডারে বেশ জৈবিকভাবে সংহত হয়েছে, গত পাঁচ বা ছয় বছরে ইলিয়া উতকিন দ্বারা বিকাশিত। এটির নিজস্ব সহজেই সনাক্তযোগ্য বৈশিষ্ট্য রয়েছে এবং একই সাথে কিছু সাধারণ লক্ষ্য রয়েছে, যা সম্ভবত আনুষ্ঠানিক বৈশিষ্ট্যে সীমাবদ্ধ নয়। ভিলা ক্যালিপসোর দিকে তাকালে, কেউ অনুমান করতে পারেন যে এই ভাষার অর্থ, কমপক্ষে কিছুটা হলেও রোমান সাম্রাজ্যের সময়কালের একটি দেশের ভিলার স্থাপত্য চিত্রের জন্য লেখকের সন্ধানের মধ্যে রয়েছে, যা আধুনিক শিল্প ইতিহাসবিদদের জন্য এক ধরণের "প্লাস্টিক অজানা"। তদুপরি, উত্সগুলি উল্লেখ করে, এই কাজটি ইতিমধ্যে ক্লাসিকিজমের ইতিহাসে বহুবার সমাধান করা হয়েছে, তবে প্রতিটি সময় নিজস্ব উপায়ে, এবং এখন এই জাতীয় পরীক্ষাগুলির একটি দীর্ঘ দীর্ঘ ইতিহাস সঞ্চিত হয়েছে, রেনেসাঁ থেকে নিউওক্ল্যাসিকিজমে, একটি সহ ইতিহাসে ধারাবাহিকভাবে গভীরতর হওয়া এবং উত্সগুলির বার্ধক্য।
তবে কাজের জরুরীতাটি পাস করে না, বরং বিপরীতে, এটির ফিরে আসার বিশেষত্ব রয়েছে, প্রতিটি সময় নতুন অভিজ্ঞতা উত্পন্ন করে এবং প্রায়শই - এই ক্ষেত্রে যেমন - ক্লাসিকগুলির খুব ব্যক্তিগত ব্যাখ্যা interpretation আমার কাছে মনে হয় যে এখানে স্বর্ণযুগের চিরন্তন সন্ধানের পথটি নীচে রয়েছে - স্থপতি তাকে জানা সমস্ত নবজাগরণ এবং ধ্রুপদী থেকে বিচ্ছিন্ন করে, এবং কেবল তাদের থেকে নয়, বৈশিষ্ট্য এবং রেখাগুলি যা পছন্দসই চিত্রের সাথে মিল রাখতে পারে, এবং এগুলি তার নিজস্ব কিছুতে ব্যক্তিগত ব্যক্তিগতভাবে অর্থবহ করে তোলে। ক্যালিপসোর ক্ষেত্রে, অনুসন্ধানটি সম্ভবত কোনও কোনও উপায়ে এমনকি প্রাচীন প্রতীকী প্রোটোটাইপের বাইরে গিয়ে ওডিসি লাইনের সাথে প্রাচীন রোমানদের পৌরাণিক পূর্বপুরুষদের কাছে গিয়েছিল।
