সাদা এবং তুলতুলে

2024 লেখক: David Durham | [email protected]. সর্বশেষ পরিবর্তিত: 2024-01-09 01:36

বিল্ডিংটি দুটি বিল্ডিং নিয়ে গঠিত, একটি বিচারকদের প্রতিদিনের কাজের জায়গা, এটি বৃহত্তর এবং সাইটের পেছনে দাঁড়িয়ে থাকে এবং দ্বিতীয়টি প্রকাশ্য, এটি রাস্তার কাছাকাছি অবস্থিত এবং আদালতকক্ষ রয়েছে। ভবনগুলির মাঝখানে একটি ছোট উন্মুক্ত উঠান রয়েছে, তার উপরে দুটি প্যাসেজ রয়েছে এবং সবকিছু সাজানো হয়েছে যাতে বিচারকরা এলোমেলো আবেদনকারীদের সাথে সাক্ষাত না করে হলগুলিতে প্রবেশ করেন।

সংমিশ্রণটি দুটি বিল্ডিংয়ের সংক্ষিপ্তসারের উপর ভিত্তি করে: একটি বড়, আয়তক্ষেত্রাকার এবং মেঝে থেকে সিলিং, গ্লাস পর্যন্ত বড় মসৃণ পৃষ্ঠগুলির সাথে জ্বলজ্বল করে। আরেকটি হ'ল সংক্ষিপ্ত, বাঁকানো ডিম্বাকৃতি আকারের এবং ল্যামেলাস, বাহ্যিক ব্লাইন্ডের সাদা পাতলা ধাতু প্লেটযুক্ত বাইরের দিকে যৌবনের। আকর্ষণীয় উল্লম্ব প্লেটগুলির এই সারিগুলি পথচারীদের মুখোমুখি আর্কিটেকচারাল চিত্রটির মূল উপাদান হয়ে উঠেছে। তাদের চেহারাটি সরাসরি সূর্যের আলো থেকে পাবলিক স্পেসগুলির অভ্যন্তরীণ দিকগুলি রক্ষা করার প্রয়োজনীয়তা দ্বারা অনুপ্রাণিত হয় তবে এই ব্যবহারিক ব্যাখ্যায় কেউ নির্দিষ্ট পরিমাণে চালচলন দেখতে ব্যর্থ হতে পারে না।

আসল বিষয়টি হ'ল, প্রথমত, সূর্য থেকে সাধারণ অভ্যন্তরীণ অন্ধ দ্বারা নিজেকে বাঁচানো সস্তা, যা পাওয়া যায়। এবং দ্বিতীয়ত, সামনের প্লেটগুলি গতিহীন। প্রথমে ভ্লাদিমির প্লটকিন বলেছেন, তারা তাদের ভিতর থেকে পরিচালনাযোগ্য করে তুলছিল, কিন্তু তখন দেখা গেল যে এটি খুব কার্যকর এবং খুব ব্যয়বহুল ছিল না - আমাদের দেশে সূর্য খুব কমই দেখা যায়, তবে একটি দীর্ঘ শীত রয়েছে, এই সময়টিতে during জটিল যান্ত্রিক কাঠামো অবনতি। অতএব, আমরা স্থির লামেলাগুলিতে স্থির হয়েছি। এই যুক্তি বেশ ন্যায্য। যাইহোক, আসুন আমরা কল্পনা করতে পারি যে লামেল্লাগুলি যদি মানুষের দুর্দশাগ্রস্থায়, দুর্ভেদ্য শ্বেত বিমানে ভাঁজ করে এমন জায়গাগুলিতে এবং জায়গাগুলি ঝলমলে নিয়ন্ত্রণ করা হত তবে সম্মুখভাগের কী হয়েছিল। সম্ভবত, এই সমাধানটি বাইরে থেকে খুব মনুষ্যবাদী দেখাবে - প্রযুক্তি কোনও ব্যক্তিকে পরিবেশন করে তবে মুখোশটি নষ্ট হয়ে যায়। অতএব, এটি দেখে মনে হয় যে লামেল্লগুলি কোনও শৈল্পিক ডিভাইস হিসাবে কোনও প্রযুক্তিগত ডিভাইস নয় - এবং এই ক্ষমতাতে তারা পুরোপুরি "কাজ" করে, আশ্চর্যজনক বিশুদ্ধতা এবং ক্ষণিকের একটি চিত্র তৈরি করে।

প্লেটগুলি একটি পাতলা শেষের সাথে দর্শকের মুখোমুখি হচ্ছে এবং আপনি যদি তাদের সামনে থেকে দেখেন তবে এগুলি কিছুই লুকায় না। তবে দীর্ঘমেয়াদে এগুলি এক ধরণের ফ্ল্যাট যুক্ত করে তবে অন্তর্নিহিত অস্থির পৃষ্ঠ surface এই বাধাটি একটি জালির মতো, এটি কাচের চেয়েও বেশি উন্মুক্ত, যদিও এটি খুব অদ্ভুত বৈশিষ্ট্যযুক্ত সম্মুখের চারপাশে একটি দ্বিতীয় শেল তৈরি করতে পরিচালিত করে - বরং ঘন, তবে খুব আলগা, ধাতব হলেও খোলামেলা। সুতরাং, রাস্তার মুখোমুখি এবং পথচারীরা মুখোমুখি তিনটি ধারাবাহিক অংশের সমন্বয়ে গঠিত, কাঠামো এবং চরিত্রের চেয়ে পৃথক, তবে একইভাবে সংক্ষিপ্তভাবে he প্রথমে, লেমেলাসগুলির তীক্ষ্ণ প্রান্তগুলি, একটি বায়ু-বহনযোগ্য বাইরের স্তর তৈরি করে, তারপরে - শীতলভাবে চকচকে, তবে স্বচ্ছ কাচ, এর পিছনে - আবার সাদা কাপড়ের অভ্যন্তরীণ অন্ধের স্ট্রাইপগুলি। তিনটি "স্তর" দেখতে পাতলা, বিভিন্ন উপায়ে প্রবেশযোগ্য, যদিও যদি ইচ্ছা হয় তবে এগুলি বাহ্যিক জগত থেকে উল্লেখযোগ্যভাবে বেড়াতে পারে। যাইহোক, ঘর সম্পূর্ণরূপে তার বিশালতা এবং বস্তুটি হারাতে পারে, কারণ দেয়ালের উপাদানগুলির পরিবর্তে, এটি শাঁসের হালকাতা রয়েছে, যা অস্বচ্ছ সমস্ত কিছুর উজ্জ্বল শুভ্রতা দ্বারা সমর্থিত।

ভবনটি দেখতে কাগজের মতো, এটি এত হালকা। যেন এটি বেশ কয়েক বছর ধরে কংক্রিট থেকে পড়ে না, তবে এটি এখানে বায়ু থেকে বোনা হয়েছিল - একটি বস্তুগত দৃশ্য, চূড়ান্ত রূপের কোথাও হিমায়িত। ঘর-জ্যামিতি, বিভিন্ন বিমূর্ত নীতি - রঙ, আলো, স্থান, লাইন - এবং এমন একটি উপস্থিতির সাথে মূর্তরূপে যেন এই সমস্ত কিছুই একটি আনুষ্ঠানিক পরীক্ষার অংশ।

লামেলা প্লেটের দ্বিতীয় বৈশিষ্ট্যটি হ'ল এগুলি বাঁকা পৃষ্ঠগুলির দ্বারা উত্পাদিত হয় এবং কেবল তাদের উপর উপস্থিত থাকে। এখানেও দুটি ব্যাখ্যা রয়েছে, একটি খুব সাধারণ: স্থপতি এইভাবে টেক্সচারে একটি স্পষ্ট পার্থক্য তৈরি করে, স্ট্রেইট প্লেনগুলি গ্লাস দিয়ে জ্বলজ্বল করে এবং বাঁকানো বিমানগুলি সাদা উল্লম্বের গ্র্যাচিংয়ের সাথে ব্লেজ করে। দ্বিতীয়টিও রূপের অর্থে নিহিত, তবে আরও সুনির্দিষ্ট - ভ্লাদিমির প্লটকিন কখনই তার বাড়িতে বাঁকা কাচ ব্যবহার করেন না, এই সত্যটির দিকে মনোযোগ দিয়ে বাইরের দিক থেকে তারা চিত্তাকর্ষক দেখায় এবং সরলগুলি হিসাবে একই রকম দাম দেয়, তবে ভিতরে তারা বিকৃত প্রতিচ্ছবি দেয় give হাসির ঘরের মতো … অতএব, যদি তার বাড়ীতে বাঁকানো পৃষ্ঠতল থাকে - সর্বদা একটি কম্পাস বরাবর - তবে তার মধ্যে উইন্ডোগুলির সারিগুলি ভাঙ্গা রেখা, অনেকগুলি প্লেন দ্বারা গঠিত। অতএব, সোজা কাচের সামনে লামেল্লার সারি রয়েছে - যা নিখুঁতভাবে আকারের বৃত্তিকে ধরে রাখে, এবং এই অদ্ভুত জালিয়াতির সমস্ত স্বচ্ছতা সত্ত্বেও, বিশেষ প্রচেষ্টা ছাড়াই তাদের পিছনে কী ধরনের কাঁচ রয়েছে তা নির্ধারণ করা অসম্ভব - ভলিউমটি পুরো, ভাস্কর্যগত এবং খুব সম্পূর্ণ হিসাবে অনুভূত হয়।

দেওয়ালের বাঁকগুলি, যা প্লটকিনের কাজগুলিতে এতগুলি বিরল, সরকারী ভবনের আয়তনে দুর্ঘটনাজনক নয়। তিনি নিজেকে দুটি স্মৃতিসৌধ, পাইমেন চার্চ এবং ফায়ার টাওয়ারের সান্নিধ্যের সাথে জড়িত কঠোর চাক্ষুষ প্রাকৃতিক দৃশ্যের নিষেধাজ্ঞার জোনে খুঁজে পেয়েছিলেন - এবং পরিবেশের প্রতি মনোযোগী মনোভাবের সাথে আপোষহীন আধুনিকতাবাদের সংমিশ্রণে তিনি এই পরিস্থিতি থেকে অবতীর্ণ হন। বাঁকা দেয়ালগুলি এর আগে কখনও দেখা যায় না এমন শহুরে বেল-ভেরের দৃষ্টিভঙ্গি এবং দৃষ্টিভঙ্গি উন্মুক্ত করে এবং গ্লাসটি দক্ষতার সাথে মিররগুলি প্রতিফলিত করে এমন আয়না হিসাবে ব্যবহৃত হয়। পাইমেনভস্কি লেনের চৌমাথায় একটি অপূর্ব দৃষ্টিভঙ্গি রয়েছে যা গির্জার বেল টাওয়ারের প্রতিচ্ছবিটির সাথে টাওয়ারটির দৃশ্যকে সংযুক্ত করে। মনে রাখবেন যে প্রতিচ্ছবিগুলি কেবল এলোমেলো নয়, সেগুলি সব প্রোগ্রাম করা এবং ডিজাইন করা হয়েছে এবং ডিজাইনের দৃশ্যায়নে দেখা যেতে পারে।

সুতরাং, ছোট বিল্ডিংটি স্মৃতিসৌধগুলির প্রভাবের অঞ্চলে পড়ে এবং জোর করে জোর করা হয়েছিল, এবং ক্র্যাসনোপ্রোলেটার্কায়া স্ট্রিটের পাশ থেকে এটি একটি বৈশিষ্ট্যযুক্ত "নাক" দিয়ে শেষ হয়। এটি একটি খুব বিখ্যাত ফর্ম, রাশিয়ান গঠনবাদ দ্বারা পছন্দিত এবং আধুনিক রাশিয়ান স্থাপত্যের সেরা উদাহরণগুলির মধ্যে পুনর্বার জন্ম - যেখানে এটি উভয়ই অ্যাভেন্ট-গার্ডের শ্রদ্ধার লক্ষণ এবং ফ্যাশনেবল জৈবিক নমনীয়তার জন্য আবেগের চিহ্ন হিসাবে কাজ করে। ভ্লাদিমির প্লটকিন স্পষ্ট জীববিজ্ঞান সম্পর্কে সন্দেহজনক এবং বাঁকানো ফর্মগুলি তার প্রকল্পগুলিতে অসুবিধা সহকারে শিকড় দেয়। অতএব, Seleznevka উপর ডিম্বাকৃতি "নাক" এর বৈশিষ্ট্যগুলির একটি রয়েছে।

প্রথমত, আপনি যদি পরিকল্পনার দিকে লক্ষ্য করেন তবে দেখতে পাবেন যে এটি খুব স্পষ্টভাবে এবং যুক্তিযুক্তভাবে ভূখণ্ডের বৈশিষ্ট্যের ভিত্তিতে আঁকা, তবে সঠিক জ্যামিতিকে অবহেলা না করেই। কনস্ট্রাকটিভিস্ট নাক সাধারণত একটি আয়তক্ষেত্র সম্পূর্ণ করে, যখন অ-লিনিয়ারগুলি আঁকাবাঁকা এবং অনুমানযোগ্য হয় to প্লটকিনের ফর্মটিতে তিনটি অর্ক এবং একটি সরলরেখার সংমিশ্রণ রয়েছে, যা এক ধরণের ত্রিভুজের মধ্যে ভাঁজ রয়েছে। দুটি চাপ প্রশস্ত, একটি খাড়া, একটি ছোট ব্যাস সহ, এটি একটি বৃত্তাকার কোণ, নিজেই "নাক"। একটি সর্পিল সিঁড়ি এটির ভিতরে লুকানো রয়েছে, যার সর্পিলটি মনে হয় একটি বৃত্তাকার দেহের মিল রয়েছে। কাছাকাছি, উঠোনের বিপরীত দিকে, দ্বিতীয় বিল্ডিংয়ের একটি প্লাস্টিকের প্রতিনিধি রয়েছে, একটি আয়তক্ষেত্রাকার ভিসর, যা আপনি নীচে থেকে দেখলে এটি খুব স্পষ্টভাবে বড় এবং ছোট কোষে আবদ্ধ হয়ে দেখা যাচ্ছে। তারা ভিসারে বায়ুচলাচল স্থাপন করতে যাচ্ছিল, তবে তাদের ধারণা বদলেছে, এবং এটি বিল্ডিংয়ের একমাত্র খাঁটি অ-কার্যকরী রূপ, একটি প্রতিনিধি এবং লক্ষণীয় চিহ্নের ভিত্তি হিসাবে রয়ে গেছে।

খাঁটি শিল্পের চেতনায় এই সমস্ত খুব আনুষ্ঠানিক এবং বিমূর্ত রচনাগুলি সফলভাবে আধুনিক প্রযুক্তিতে গ্রাফ করা হয়েছে, এটি একটি পরিষ্কার এবং পরিষ্কার চিত্র জুড়েছে যা একটি, তবে একটি খুব উল্লেখযোগ্য বৈশিষ্ট্য।এই ভবনের আর্কিটেকচারের মূল ছাপগুলি হল পরিষ্কার-পরিচ্ছন্নতা এবং উন্মুক্ততা, ব্যাপ্তিযোগ্যতা, স্বল্পতা এবং যৌক্তিকতা, পাশাপাশি সমস্ত কিছুর প্রতি সম্মান, এবং আশেপাশের এবং স্মৃতিসৌধগুলির জন্য এবং এর ভিতরে থাকা মানুষগুলির জন্য - এই সমস্তগুলি একটি আদর্শ আদালতের চিত্রের চারদিকে ঘোরে, মানবিক, যুক্তিসঙ্গত, উন্মুক্ত, এই সমস্ত গুণাবলী যা আমরা একটি মুক্ত সমাজ এবং ইউরোপীয় উন্নয়নের পথের সাথে মেলামেশা করতে অভ্যস্ত around চিত্রটির জন্য কোনও আদেশ ছিল না, কেবল ব্যবহারিক প্রস্তাবনা ছিল - ধারণাটি পুরোপুরি লেখকের অন্তর্গত। এবং বিদ্যমান প্রেক্ষাপটে, যেখানে আদালতটি সাধারণত অন্ধকার-প্রতিনিধি, অত্যধিক দৃ and় এবং ভীতিকর হয়, ফলস্বরূপ বিল্ডিংটি হয় হয় দেশের মানবিকরণের প্রক্রিয়াটির প্রতিচ্ছবি, বা - যা আরও উদ্দেশ্যমূলক বলে মনে হয় - শৈল্পিকভাবে এটি ধাক্কা দেওয়ার প্রয়াস মানে। আমি স্থপতিদের এই স্বপ্নটি কতটা আদর্শবাদী, এবং খাঁটি শিল্পের মাধ্যমে এ জাতীয় সক্রিয় জীবন-গড় কতটা সম্ভব তা নিয়ে আমি আলোচনা করতে চাই না। তবে এটি স্পষ্ট যে এই আদর্শবাদী পদ্ধতির অবিচ্ছিন্নভাবে বিশ শতকের আর্কিটেকচারে বিকাশ ঘটেছিল এবং এই ক্ষেত্রে একটি আদালতকে জন্ম দেয় যা বাইরের দিকে আকর্ষণীয় এবং অভ্যন্তরে স্বাচ্ছন্দ্যযুক্ত।