ভিডিও আর্টের অগ্রদূত ভিটো অ্যাকনসি নিউইয়র্কের বিখ্যাত স্কুলে শুরু করেছিলেন, যা সেই সময়ে ভিডিও পারফরম্যান্সের ধারায় কাজ করেছিল। তারপরে, শিল্পীর মতে, কারও কাছে কম্পিউটার বা বিভিন্ন বৈদ্যুতিন গ্যাজেট ছিল না, তবে সর্বাধিক গুরুত্বপূর্ণ বিষয় ছিল একটি বহনযোগ্য ভিডিও ক্যামেরা। তাঁর মাধ্যমেই তিনি সৃজনশীলতার তুলনামূলকভাবে পরিচিত রূপ - কবিতাটি ফেলে দিয়েছিলেন, যা দিয়ে তিনি শুরু করেছিলেন, অ্যাকনসি তাঁর নিজের শরীর, দর্শকের মিথস্ক্রিয়া, স্রষ্টা এবং জনসাধারণের স্থানের অঞ্চল সম্পর্কে অধ্যয়ন শুরু করেছিলেন।
শিল্পী বরাবরই সীমান্ত অঞ্চলে কাজ করতে আগ্রহী ছিলেন - কবিতায় তিনি কাগজের একটি শীটে আন্দোলনটি অনুসন্ধান করেছিলেন, ভিডিওতে - সরকারী এবং ব্যক্তিগত স্থানের অঞ্চল … উদাহরণস্বরূপ, উত্তেজক অভিনয় দাবির অংশ হিসাবে, শিল্পী বলছেন, একটি লাঠি নিয়ে ক্যামেরার সামনে দাঁড়িয়ে দর্শকদের ধাওয়া করে যারা গ্যালারির প্রবেশদ্বারে উপস্থিত হয়েছিল, এবং এভাবেই তাঁর নির্মিত স্থানটিতে দর্শকের এবং স্রষ্টার সাক্ষাতটি অন্বেষণ করার চেষ্টা করেছিলেন। আস্তে আস্তে অ্যাকনসি পারফরম্যান্স থেকে আর্কিটেকচারাল স্থাপনায় এবং তারপরে আসল আর্কিটেকচারে চলে এসেছিলেন, যার জন্য তিনি পুরো নিয়ম নিয়ে এসেছিলেন।
অ্যাকনসি নিজের জন্য প্রথম যে বিষয়টি সংজ্ঞায়িত করেছিলেন তা হ'ল পাবলিক আর্কিটেকচার এক ব্যক্তি দ্বারা করা যায় না এবং স্বতন্ত্রকরণ করা যায় না। অতএব, 1988 সালে তার নিজের অফিস খোলার পরে, তিনি সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে একদল লোক সর্বদা একটি প্রকল্পে কাজ করবে - যথা কমপক্ষে তিন জন। অধিকন্তু, লেখক স্বীকার করেছেন, স্থাপত্যটি কীভাবে তৈরি হয়েছিল সে সম্পর্কে তার স্পষ্ট ধারণা ছিল না এবং তাঁর পেশাদারদেরও দরকার ছিল যাদের সাথে তিনি শেষ পর্যন্ত তাঁর মনে যে ধারণাগুলি এসেছিলেন সেগুলি কাজে লাগিয়ে দেবে।
তিনি যে প্রথম পদ্ধতির সন্ধান করেছিলেন তার একটি হ'ল "ছিদ্র" এর মূলনীতি, যা গর্ত তৈরি করে একটি আকার তৈরি করে। এই নীতিটি ব্যবহার করে, তিনি নিউ ইয়র্কের ডব্লিউটিসি-তে একটি প্রতিযোগিতার জন্য একটি নকশা তৈরি করেছিলেন - এটি একটি শঙ্কু-আকৃতির গর্তযুক্ত একটি বিল্ডিং - যা লেখক নীচে ব্যাখ্যা করেছিলেন: "যদি এটি আবার কখনও প্রস্ফুটিত হয়, তবে এটি ডানদিকে উড়িয়ে দেওয়া হোক let দূরে।"
আর একটি পদ্ধতি - "ক্যামোফ্লেজ" বা "দ্বিতীয় ত্বক", আকনসি একটি মিলানিজ বাড়ির আধুনিকীকরণ করতেন, এটি একটি বিশাল ধাতব জাল দিয়ে coveringেকে রাখতেন - যা অস্পষ্টভাবে ভাস্কর হ্রিস্টো য্যাভাচেভ দ্বারা রূপালী রেখস্ট্যাগ কাপড়ে পুরোপুরি জড়িত প্রকল্পটির মতো। একইভাবে, অ্যাকনচি একটি জাপানি পোশাকের দোকান ডিজাইন করেছেন: সম্মুখভাগটি একটি ধাতব জাল দিয়ে isেকে দেওয়া হয়েছে, প্রবেশদ্বারটির একটি গর্ত দিয়ে খোঁচা দেওয়া।
তার আর একটি নীতি - "গলি বিভক্ত" - তিনি একটি জনসমাগমের প্রতিযোগিতামূলক প্রকল্পে প্রয়োগ করেন, যেখানে নির্দেশাবলী অনুসারে পার্কের নীচে একটি বিশাল পার্কিং লুকিয়ে রাখা দরকার ছিল। আক্ষরিকভাবে আন্ডারগ্রাউন্ড রাস্তার বেল্টগুলি কাটা, ঘন লনের উপরে লাগানো একটি আকর্ষণীয় আড়াআড়ি এইভাবে পরিণত হয়েছিল। মূলত, এই স্ট্রাইপগুলি ট্র্যাকগুলির নির্দেশকে প্রতিধ্বনিত করে এবং সময়ে সময়ে এগুলি সমান্তরাল সরল রেখার সাধারণ কাঠামো থেকে বেরিয়ে আসে এবং দিক পরিবর্তন করে, যেন "নিজের ইচ্ছায়"।
স্ট্রিট বেঞ্চ প্রকল্পের জন্য, অ্যাকনসি "অসীম স্থান" পদ্ধতিটি প্রস্তাব করেছিলেন। বেঞ্চে দুটি টি রিং থাকে যা একে অপরের মধ্যে andোকানো হয় এবং ছোট কোণগুলিতে ঝোঁক থাকে। এটি একটি অসীম বাঁকানো, এক ধরণের মোবিয়াস স্ট্রিপ তৈরি করে, যার উপরে, আপনি কেবল বসতে পারবেন না, তবে মিথ্যাও বলতে পারেন।
অস্ট্রিয়ায়, একটি ছোট নদীর তীরে, স্থপতি দুটি তীরের সাথে তির্যক সেতু দ্বারা সংযুক্ত একটি কৃত্রিম দ্বীপ তৈরি করেছিলেন; দ্বীপটি যে শহরে অবস্থিত এটির সাংস্কৃতিক জীবনের অন্যতম কেন্দ্রবিন্দু হয়ে উঠেছে। এটি দুটি গোলককে নিয়ে একটিকে অন্যটিতে চলে যায়, যার ধাতব পৃষ্ঠটি নদীর মাছের আঁশের মতো বাঁকানো এবং রোদে ঝকঝকে।
এটি স্বীকার করতে হবে যে অ্যাকনসি ছোট আকারগুলি ডিজাইন করার ক্ষেত্রে বিশেষভাবে ভাল - যথা, তাদের নমন, স্প্লাইসিং এবং বিকৃতি। তবে আর্কিটেক্ট অ্যাকনসিরও বড় বড় বিল্ডিংয়ের জন্য প্রকল্প রয়েছে, জৈব আর্কিটেকচারের নীতি অনুসারে তৈরি এবং ফুলে যাওয়া, তির্যকভাবে দীর্ঘায়িত ক্যাপসুলগুলির অনুরূপ - এগুলি মেক্সিকোয়ের একটি লাইব্রেরির প্রকল্প এবং সিওলের একটি কমিউনিটি সেন্টারের প্রকল্প।
