ভবিষ্যতের বাড়ির জায়গাটি একেবারে ব্যতিক্রমী হিসাবে বেছে নেওয়া হয়েছিল, তবে স্থপতিদের জন্য এটি কেবল প্রতীকী ছিল, যেহেতু আর্কিটেক্ট হাউসটি খুব কাছাকাছি ছিল। অন্যান্য সমস্ত লোকের জন্য, অঞ্চলটি কেবল মনোরম, এটি রাজধানীর কেন্দ্রের সেই টুকরোগুলির মধ্যে একটি, যা historicalতিহাসিক বিল্ডিংগুলি প্রায় সম্পূর্ণরূপে সংরক্ষণ করতে সক্ষম হয়েছিল এবং তাই, 19 শতকের শেষ দিকে - প্রায় 20 শতকের শুরুর দিকে। ক্লাসিক অ্যাম্বাসাডোরাল কোয়ার্টারে, নিরিবিলি, স্থিতিশীল, বিভিন্ন ধরণের আর্কিটেকচার সমৃদ্ধ - বিখ্যাত মাস্টারপিস থেকে শুরু করে, যেমন ফায়োডর শেখটেলের রিয়াবুশিনস্কি প্রাসাদ বা ইভান toোলটোভস্কির তারাসভ বাড়ি থেকে, এক শতাব্দী আগে বা "সাধারণ" অ্যাপার্টমেন্ট ভবনগুলিতে। এগুলি সর্বনিম্ন সোভিয়েত অন্তর্ভুক্তি এবং এমনকি কম আধুনিকগুলির সাথে। সংচিতি. যাইহোক, সাইটের পূর্ব সীমানা কেবল মস্কোর একটি "সুরক্ষিত অঞ্চল" এর সীমানা।
এটি আশ্চর্যজনক নয় যে এই জাতীয় পরিবেশে একটি আবাসিক বিল্ডিং অভিজাত হবে - "অস্টোজেন" ফর্ম্যাট। তিনটি বিল্ডিংয়ের জন্য প্রতি মেঝেতে ২২ টি অ্যাপার্টমেন্ট থাকবে। এর ভলিউমেট্রিক সংমিশ্রণটি কেন্দ্রের মধ্যে নির্মিত এই ধরণের অভিজাত ঘরগুলির জন্য আদর্শ - বিল্ডিংটি বিভিন্ন উচ্চতার তিনটি আয়তনের সমন্বিত, উত্তরের কাঁচের সেতুর সাথে একত্রিত - স্পিরিডোনভকার পাশ থেকে একটি 9 তলা বিল্ডিং রয়েছে, তারপরে, গ্রানাতনয়ে, উচ্চতা প্রথমে হ্রাস পায় 6 এবং তারপরে 4 তলা পর্যন্ত, একটি এম্পায়ার এস্টেট, একটি স্থাপত্য সৌধের সান্নিধ্যের প্রতিক্রিয়া জানায়। ভবনগুলি একটি "কোণে" স্থাপন করা হয়েছে, একটি বর্গাকার উঠোনকে বেড়া দেওয়া হয়েছে, সেখান থেকে একটি ছোট প্রতিবেশী পার্কের গাছগুলির মাধ্যমে, আর্কিটেক্টস হাউসটি পরিষ্কারভাবে দৃশ্যমান হবে।
মস্কোর কেন্দ্রে এই জাতীয় অভিজাত ঘরগুলি নির্মিত হওয়ার জন্য, অনেকগুলি "আগেই সিদ্ধান্ত নেওয়া" হতে পারে - তাদের উচ্চতা দৃ land়ভাবে স্থির-দৃশ্যের-ভিজ্যুয়াল বিশ্লেষণ, এবং ব্যয়বহুল ফ্যাসিড ক্ল্যাডিং এবং পরিকল্পনা দ্বারা নির্ধারিত - ভবিষ্যতের অ্যাপার্টমেন্টগুলির উচ্চ ব্যয়ের দ্বারা। পরেরটি একটি প্যারাডক্স তৈরি করে - টাইপোলজি এবং অবস্থান একটি কঠোর ফর্ম্যাট এবং প্রচুর নিয়ম অনুমান করে, সম্মানের দাবি রাখে এবং এই কয়েকটি ঘরকে কিছুটা সূক্ষ্মভাবে একে অপরের সাথে সমান করে তোলে। এবং এটি, এই অভিজাত টাইপোলজির প্রতিটি বিল্ডিং থেকে একটি "জেস্ট" প্রয়োজন - একটি স্বীকৃতিযোগ্য বৈশিষ্ট্য, একটি বৈশিষ্ট্যযুক্ত বৈশিষ্ট্য এবং সর্বোপরি - একটি ল্যাকোনিক নামের সাথে মিলিত। “… আপনি, সেমিওন সেমিওনোভিচ, কপার হাউসে একটি অ্যাপার্টমেন্ট কিনেছেন? - এবং আমরা - রোমানের … এবং বাইজান্টাইনে ইভান ইভানোভিচ … "।
গ্রানাটনয়েতে বাড়ি - "বাইজেন্টাইন"। এই নামের উত্থানের পিছনে যুক্তিটি historicalতিহাসিক এবং সাহিত্যিক, প্রায় পর্যটক এবং সুস্পষ্ট। যেভাবে এটি প্রতিমূর্ত রয়েছে তা হল একটি অলঙ্কার যা বাড়ির বাইরে এবং ভিতরে লিফট কেবিনগুলি সহ যেখানেই সম্ভব.েকে রাখে। অলঙ্কারটি পাথরের মুখের স্ল্যাবগুলিতে প্রয়োগ করার পরিকল্পনা করা হয়েছে; কাঁচের প্যারাপেটগুলিতে "ফরাসি", মেঝে থেকে সিলিং পর্যন্ত, জানালা; castালাই-লোহা গ্র্যাঙ্কিংগুলিতে যেখানে এই উইন্ডোগুলি বারান্দা-লগগিয়ায় রূপান্তরিত হয়েছে; সিঁড়ির প্রবেশপথের ওক দরজার উপর; এই দরজাগুলির উপরে ছাউনিগুলিতে, লবিগুলির সিলিং এবং ইতিমধ্যে উল্লিখিত লিফটের দেয়াল গ্যাজেবোটির একটি ছোট কাচের আয়তক্ষেত্রটি গর্ভে ধারণ করা হয়েছে - গ্লাসটি পুরোপুরি অলঙ্কার দ্বারা আবৃত covered এই তালিকাটি আপনাকে ঘোলাটে করে তোলে এবং মনে হয় বাড়িটি মোটেও বাইজেন্টাইন নয়, তবে প্রাচ্য, কারণ কেবল প্রাচ্যে কেবল একটি বাড়ির আকার "খোদাই করা বাক্স" রয়েছে।
তবে এটি পুরোপুরি সত্য নয়। সর্বব্যাপী অলঙ্কার, যা সাফল্যের সাথে চারটি (এটি কমপক্ষে!) ধরণের ধরণের রূপ নিয়েছে, এটি আসলে একটি হালকা এবং বিস্তৃত আর্ট ডেকোর চেতনায় সংগঠিত। উল্লম্ব উইন্ডোগুলি দুটি কাঠের উচ্চতর স্ট্রাইপগুলিতে একীভূত হয়, খোদাইগুলি আয়তক্ষেত্রাকার প্যানেলগুলির ক্ষেত্রের মধ্যে খোদাই করা থাকে, এক ধরণের ব্লেড তৈরি করে যা মুখবন্ধগুলিকে আধুনিকতার স্থাপত্যের একটি ছন্দ বৈশিষ্ট্য দেয়, ক্লাসিকগুলির দিকে ফিরে তাকায়।নিচ তল বেশ ক্লাসিক দেহাতি কাঠ দিয়ে আচ্ছাদিত, এবং সম্মুখের কেন্দ্রীয় অংশগুলি, অক্ষীয় প্রতিসাম্য পর্যবেক্ষণ করে লগগিয়াসের সারি দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। এগুলি আমাদের "স্টালিনবাদী" আর্কিটেকচারে নিয়ে আসে এবং যুদ্ধ-পূর্বের চেয়ে আরও অনেক কিছু। প্রকৃতপক্ষে, বিখ্যাত স্থপতি আন্দ্রেই বুরোভ (1900-1957), যাকে মস্কো আর্কিটেকচারাল ইনস্টিটিউটের স্নাতকদের বেশিরভাগই তাদের শিক্ষক হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন, তারা এইভাবে মুখোমুখিগুলির আলংকারিক ভরাট নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিলেন। তিনি গ্রানাটনয়েতে হাউস অফ আর্কিটেক্টসের পোর্টিকোও ডিজাইন করেছিলেন, যেখানে "বাইজেন্টাইন হাউস" এর উঠোন মুখোমুখি হবে - সেখানে ধারাবাহিকতার একটি সুতো রয়েছে।
তবে এটি মনে রাখা দরকার যে 1930 এর দশকে "কার্পেট" (বা প্রায় কার্পেট) সাজসজ্জার সাথে পরীক্ষাগুলি শুরু হয়েছিল। - শৈলীর সমস্ত প্রকাশগুলিতে অলংকারে আগ্রহী। এমনকি চিস্টোপ্রডনি বুলেভার্ডের মধ্যস্থতা গেটে একটি বাড়ি রয়েছে, সিংহ এবং ভ্লাদিমির ও সুজদালের সিংহগুলির বর্ধিত এবং সমতল কপিগুলিতে আচ্ছাদিত - বাইজেন্টাইন বাড়ির নিকটতম আত্মীয়, এটি কয়েকশো বছর আগে নির্মিত হয়েছিল। তদ্ব্যতীত, এটি সুপরিচিত যে বুড়ভের পরে আধুনিকতার স্থাপত্যে, সোভিয়েত এবং ইউরোপীয় উভয়ই অলংকারের প্রতি আগ্রহ বেঁচেছিল এবং বিকাশ লাভ করেছিল, যদিও এটি মূল ধারায় পরিণত হয়নি। এখন বিদেশী আর্কিটেকচারে, ওপেন ওয়ার্ক লেইসগুলি সত্তরের দশকের তুলনায় আরও বেশি মনে হয় - কখনও কখনও এটি আলংকারিক সন্নিবেশ হিসাবে ব্যবহৃত হয়, কখনও কখনও তারা জেদ্দা রিম কুলাহাস বিমানবন্দরের মতো পুরোপুরি দানবিক ভবনের পৃষ্ঠতল দখল করে থাকে for উদাহরণ।
সাধারণভাবে বলতে গেলে, আমরা যদি "নৃশংসতা" বাদ দিয়ে থাকি যা গণ এবং টেক্সচারকে সম্মান দেয়, পাশাপাশি "ন্যূনতমবাদ", যা সরলতার জন্য প্রচেষ্টা করে, তবে অলঙ্কারটি অবশ্যই বিশ শতকের (এবং 21 তম) শতাব্দীর স্থাপত্যের একটি গুরুত্বপূর্ণ অংশ হিসাবে স্বীকৃত হতে হবে। যেমন আপনি জানেন, আধুনিকতাবাদ অন্যান্য কাজগুলির মধ্যেও কাজকে ডিমেটিরিয়েজ করতে, এগুলিকে হালকা, ভাসমান, স্বচ্ছ করে তুলতে চায়। এই পথটির প্রধান উপায় হ'ল আধুনিক প্রযুক্তি: কাঁচের স্বচ্ছতা এবং শক্তিশালী কংক্রিটের শক্তি। যাইহোক, পৃষ্ঠের অ-সংশোধন করার পুরানো উপায় - অলঙ্কার-লেইসও ব্যবহৃত হয়, এবং আমরা নোট করি, আরও এবং বেশিবার। যাইহোক, বাইজান্টিয়ামই এই কৌশলটির শক্তি সম্পর্কে সর্বোত্তম জানতেন - এটি প্রয়োগ করা একটি প্যাটার্ন দিয়ে পদার্থের ধ্বংস, যা এই জ্ঞানটি মুসলিম প্রাচ্যের আর্কিটেকচারে সঞ্চারিত করেছিল।
এবং অবশেষে, বিশেষ করে সম্মুখের চিত্রকলা এবং সম্মুখের অলঙ্কারের থিমটি বেশ কয়েক বছর ধরে গ্রানাটনায়ে, সের্গেই তেচোবনের বাড়ির লেখক দ্বারা বিকাশ করা হয়েছে। সেন্ট পিটার্সবার্গে, তিনি ইতিমধ্যে আলেকজান্ডার বেনোইস হাউসটি তৈরি করেছেন, এটি একটি বহুমুখী কেন্দ্র, যার প্রধান অংশটি বেনোইস থিয়েটারিয়াল স্কেচগুলি কাঁচে প্রয়োগ করা হয়েছে এবং একটি চেকবোর্ড প্যাটার্নে সাজানো হয়েছে। সেন্ট পিটার্সবার্গ ব্যবসা কেন্দ্র "ল্যাঙ্গেনসিপেন" গ্লাস প্রিন্টিংয়ের সাহায্যে রেনেসাঁর অলঙ্কারটিও অনুকরণ করে - কাঁচের জন্য প্রয়োগ করা ফটোগ্রাফ। অলঙ্কারের আরও কঠোর, জ্যামিতিক সংস্করণ ব্যবহার করা হবে - স্পিকারের নকশাকৃত ফোরাম-প্লাজা ব্যবসায়িক কেন্দ্রে পাথর হিসাবে, যা আমরা সম্প্রতি লিখেছি। বাইজেন্টাইন হাউসটি বেশিরভাগ ক্ষেত্রে ল্যাঙ্গেনসিপেনের মতোই - সংকীর্ণ উল্লম্ব উইন্ডোযুক্ত ফেকাডের গ্রিডের পাশাপাশি অলঙ্কারগুলি একটি নির্দিষ্ট শহরে উল্লেখ করে - রোম, সেখান থেকে সাজসজ্জার টুকরো নেওয়া হয়েছিল (ছবি তোলা)। "বাইজেন্টাইন বাড়ি" এই সারিতে তৈরি করা হচ্ছে - এটি মস্কোর পক্ষে এই সময় নেওয়া পরবর্তী পদক্ষেপ, যা স্পষ্টতই পূর্ববর্তীটির উত্তরাধিকার সূত্রে প্রাপ্ত, যদিও এটি আরও বেশি traditionalতিহ্যবাহী উপাদান ব্যবহার করে - পাথর। একজনের ধারণাটি পাওয়া যায় যে, সেন্ট পিটার্সবার্গ থেকে মস্কোতে চলে আসার পরে, সের্গেই টেচোবনের ধারণাগুলি "পেট্রিফাই": হয় সেগুলি রূপায়িত হয়, বা তারা হয়ে যায় - কিছুটা - আরও traditionalতিহ্যবাহী। পিটার্সবার্গ, এটি দেখা যাচ্ছে, একটি স্থপতি জন্য গ্রাফিক এবং সাময়িক, মস্কো "পাথর"। আপনি কি করতে পারেন, পুরানো "বাইজেন্টাইন" রাজধানী। বিপরীতে, পিটার্সবার্গ একটি নতুন "পশ্চিম", রোমান, নাট্য একটি।
সের্গেই টেচোনের সমস্ত "পেইন্টিং ফ্যাকাসে" এর কয়েকটি বৈশিষ্ট্যযুক্ত বৈশিষ্ট্য রয়েছে। তারা আধুনিক স্থাপত্যের মান অনুসারে মাঝারি আকারের বিল্ডিংগুলিতে উপস্থিত হবে appear তারা আবার আধুনিক স্থাপত্যের স্ট্যান্ডার্ড অনুসারে খুব ক্লাসিক - তবে তাদের মধ্যে একটি কলাম নেই - সজ্জা, যার মধ্যে অনেকগুলি রয়েছে, সমস্তই স্থাপত্যশৈলীর উপর "সুপারিম্পোজড": চিত্রকর্ম / গ্রাফিক্স বা ভাস্কর্য সম্পর্কিত fineএকটির ধারণা পাওয়া যায় যে কলামগুলি ইচ্ছাকৃতভাবে বহিষ্কার করা হয়েছিল কারণ সেগুলি নির্দিষ্ট স্থাপত্য ভাষার উপাদানগুলির সাথে সম্পর্কিত। কলামগুলির আর্কিটেকচারটি চলে গেছে, সাজসজ্জার শিল্পটি রয়ে গেছে। এই সজ্জা সর্বত্র থেকে ধার করা হয়, তবে একটি অপরিহার্য শর্ত সহ এবং এই শর্তটি নির্ভুলতা। বেনোইসের স্কেচগুলি অনুলিপি, রোমান ত্রাণগুলির ফটোগ্রাফ। বাইজেন্টাইন অলঙ্কার নির্বাচনের জন্য, একজন বিশেষজ্ঞ historতিহাসিককে আমন্ত্রিত করা হয়েছিল, যিনি historতিহাসিকভাবে সঠিক অঙ্কন এবং অনুপ্রেরণা নির্বাচন করেছিলেন। সুতরাং, 9 তলা ভবনে বাইজেন্টাইন উদ্দেশ্য (দ্বাদশ-দ্বাদশ শতাব্দী) ব্যবহার করা হবে, 6 তলা ভবনের উপরে - ভ্লাদিমির-সুজদাল ছোট ছোট 4 তলা ভবনের উপরে - বলকান এবং শুরুর দিকে মস্কো।
এবং Choban সম্মুখের আরও একটি বৈশিষ্ট্য, একরকমভাবে পূর্বেরগুলির একটি পরিণতি - তাদের শব্দার্থক richশ্বর্য। এগুলি বার্তার মুখোমুখি, এবং এটি বেনোইস বাড়ির সাথে শুরু হয়েছিল, যা স্থপতি তার প্রিয় শিল্পীর প্রতি শ্রদ্ধা হিসাবে বিবেচিত ছিল, যার বাড়িটি (আরও) নিকটে অবস্থিত ছিল। সুতরাং, এটি বিশেষভাবে আকর্ষণীয় যে "বাইজেন্টাইন হাউস" আমাদের কাছে কী ধরণের বাইজান্টিয়াম প্রদর্শন করে।
রাশিয়ান আর্কিটেকচার এরকম বাইজান্টিয়াম কখনও দেখেনি। প্রথমত, সোভিয়েত আর্কিটেকচারে বাইজান্টাইন মোটিফগুলি একই বুভের জন্য কল্পনা করা অবাস্তব নয়। তারা আদর্শিকভাবে ভিনগ্রহী ছিল এবং সর্বোপরি বিপ্লবের আগে তারা আদর্শিকভাবে পরিচ্ছন্ন ছিল এই কারণে। রক্ষণশীলভাবে ওভারস্যাচুরেটেড। রাশিয়ান একাদশ শতাব্দীর জন্য বাইজান্টিয়াম হ'ল অর্থোডক্স বিশ্বাস এবং স্বৈরতান্ত্রিক শক্তি বা বরং উভয়ের উত্স। সর্বত্র, যেখানে XIX শতাব্দীতে বাইজান্টিয়াম - সেখানে রয়েছে বিশালাকার অন্ধকার (এবং এর বিপরীতে) মন্দির-স্টাইলাইজেশন বা একটি সাম্রাজ্যীয় দ্বি-মাথা eগল। এবং সার্ব ভাইদের মুক্তি, এমনকি হাগিয়া সোফিয়ার ক্রসও। এবং এটি বলা যায় না যে এই বিষয়গুলি এখন পুরোপুরি ভুলে গেছে - বিপরীতে, সম্প্রতি টিভিতে একটি ফিল্ম দেখানো হয়েছিল ঠিক এটির বিষয়ে।
তবে বাইজেন্টাইন হাউসে এ ধরণের কিছুই নেই। একটি দ্বি-মাথা agগলও নয়। কোনওভাবে স্থপতি পিটার্সবার্গের অনুগ্রহ এবং জার্মান সুরক্ষার সাথে সমস্ত ভারী বোঝা উপেক্ষা করতে সক্ষম হলেন, কেবল থিমটি যা প্রয়োজন ছিল তা গ্রহণ করে - একটি হালকা ওজনের থিমযুক্ত চার্জ সহ সজ্জা। কোনটি অনুমান করার পক্ষে যথেষ্ট - এটি কী বাইজেন্টিয়াম পরিণত হয়েছিল! মনে হয় সে হ'ল, তবে আপনি দেখতে - এবং তিনি মোটেও তা নয়। বা তদ্বিপরীত?
