স্থপতি ম্যাক্সিম এটায়ান্টসের আলোকচিত্র এবং অঙ্কনগুলির প্রদর্শনী ট্যালিজিনদের বাড়ির এনভিলডটি দখল করে এবং সিঁড়ি পর্যন্ত ratesুকে পড়ে, যেখানে পার্থেনন ফ্রিজের টুকরোগুলির প্লাস্টার অনুলিপিগুলি, পূর্ববর্তী একটি প্রদর্শনীর পরে দান করা, এখন "প্রতিকৃতিগুলির সাথে সংলগ্ন "লেপটিস ম্যাগনা (উত্তর আফ্রিকা) এর সেপটিমিয়াস সেভার ফোরামের মার্বেল মেডুসাসের। ফটোগ্রাফগুলিতে মার্বেলটি এত বাস্তববাদী, এবং মাথাগুলি এতটাই ভাবপূর্ণ যে সত্য যে কেউ তাদের চায়, ত্রাণগুলির মতো, এখানে প্রদর্শনীর পরেও থাকতে পারে - এর প্রভাবটি এতটা সামগ্রিক।
আমার অবশ্যই বলতে হবে যে ম্যাক্সিম এটায়ান্টসের স্থাপত্য ফটোগ্রাফগুলি এমন একটি উপাদান যা স্যুটটির অভ্যন্তরীণ অংশে খুব উপযুক্ত। এটি ভালভাবে ঝুলছে বলে নয়, স্যুটটিতে একটি উজ্জ্বল ঝুলানো কঠিন, তবে এন্টিক রাজধানী, কর্নিস এবং এনট্যাব্ল্যাচারগুলি ট্যালাইজিন প্রাসাদের ক্লাসিস্ট করিন্থিয়ান কলাম, স্টুকো এবং প্লাফন্ডগুলির সাথে একত্রিত হয়। আঠারো শতকের শেষভাগের স্থাপত্য - 19 শতকের গোড়ার দিকে, যখন এই প্রাসাদটি নির্মিত হয়েছিল, প্রাচীনত্বের প্রতি বিশেষ মনোযোগ দিয়ে চিহ্নিত করা হয়েছিল। তারপরে তারা প্রত্নতত্ত্ব অধ্যয়ন করেছিল এবং শিক্ষার্থীরা স্থাপত্যবিদ্যার একটি ডিগ্রি নিয়ে একটি শিক্ষাপ্রতিষ্ঠান থেকে স্নাতক হয়ে একটি "অবসর ভ্রমণে" গিয়েছিল - প্রাচীন জিনিসগুলি দেখার জন্য এবং তাদের প্রকৃতি থেকে আঁকতে।
ম্যাক্সিম এটায়ান্টসের অভিজ্ঞতা অনেকগুলি পার্থক্য সহ ঠিক এই জাতীয় সফরের সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ। যিনি ভ্রমণে যান এমন শিক্ষার্থী নয়, একজন পরিপক্ক এবং বিখ্যাত স্থপতি; তিনি নিজের উদ্যোগে এবং নিজের ব্যয়ে নিজেই যান এবং তারপরে নিজের উদ্যোগে একটি প্রদর্শনী করেন, একটি বিশাল এবং বিস্তারিত ক্যাটালগ প্রকাশ করেন, প্রজেক্ট ক্লাসিক ম্যাগাজিনের জন্য স্মৃতি এবং ইমপ্রেশন সহ নিবন্ধগুলি লেখেন। অতএব, প্রদর্শনীটি এটিকে প্রাচীন বিষয়গুলির জন্য স্থপতিদের ট্রিপ হিসাবে যেমন একটি ঘটনাকে পুনরুদ্ধারের একটি ইচ্ছাকৃত প্রচেষ্টা হিসাবে বোঝার জন্য উত্সাহ দেয়।
এমনকি এ জাতীয় ভ্রমণের রিপোর্ট হিসাবে এটি কিছুটা স্টাইলাইজড বলে মনে হয় - মূলত কারণ এটি আর্কিটেক্টের অঙ্কনগুলি দিয়ে শুরু হয় - প্রথম হলটি তাদের জন্য উত্সর্গীকৃত, এবং সিঁড়ি বেয়ে উঠে আসা দর্শকের প্রতি প্রদর্শন করতে সম্ভবত এটি ইচ্ছাকৃতভাবে করা হয়েছিল এবং তার সামনে মার্বেল গর্জনদের দুর্বল মুখগুলি দেখেছিল - কেবল একটি চিত্র প্রদর্শনী নয়, বরং এটিই নয়।
অঙ্কনগুলি খুব সুন্দর, সূক্ষ্ম এবং দক্ষ। এগুলি সেপিয়া-জাতীয় ব্রাউন কালি দিয়ে ব্রাশ ওয়াশ দিয়ে তৈরি করা হয় যা এগুলি জলরঙের মতো দেখায়। আঁকা কিছু স্মৃতিচিহ্নগুলি পরে ফটোগ্রাফগুলিতে স্বীকৃত হতে পারে। সমস্ত চিত্র বিশদযুক্ত, তবে দৃhat়ভাবে অসম্পূর্ণ, এবং সমস্ত তাদের উপর তৈরি শিলালিপি দিয়ে আবৃত - সাবলীল, তবে ঝরঝরে, এমনকি লাইনগুলিতে বিছানো। এবং পরিশেষে - এগুলি সবগুলি খুব ভাল কাগজে একটি মোটামুটি এমবসড টেক্সচার, অসম প্রান্তগুলি (যেমন এটি একটি উচ্চ মানের টর্চনের জন্য হওয়া উচিত) দিয়ে তৈরি করা হয় water এই ধরনের বিলাসবহুলের দিকে তাকালে, প্রশ্নটি থেকে মুক্তি পাওয়া কঠিন - আমাদের সামনে কী আছে: হুট করে তৈরি ভ্রমণ নোটগুলি যেখানে ফটোগ্রাফির অনুমতি নেই, বা এই জাতীয় স্কেচের জন্য দক্ষ স্টাইলাইজেশন?
কোনও খাঁচায় বা কোনও ধরণের নোটবুক থেকে নেওয়া স্ট্রিপের কাগজের টুকরোগুলিতে ভ্রমণ নোটগুলি যুক্তিযুক্ত বলে মনে হয়। উপসংহারটি নিজেই পরামর্শ দেয় - সম্ভবত স্থপতি "সস্তা" স্কেচিংয়ের অভ্যাস থেকে দূরে সরে যাওয়ার চেষ্টা করছেন, এভাবে বিষয়টির প্রতি শ্রদ্ধা প্রদর্শন করছেন? আজকের মাস্টাররা ক্রমবর্ধমানভাবে অনুভূত-টিপ পেন বা একটি বলপয়েন্ট কলম ব্যবহার করছেন - তবে ক্লাসিকগুলি একটি টর্চনে একটি কলম, একটি ধোয়া দিয়ে আঁকতে হবে। এমনকি লিবিয়ান মরুভূমিতে থাকাকালীনও।একটি অনুভূতি রয়েছে যা আমরা মুখোমুখি হচ্ছি - কমপক্ষে অংশে - "অবসর" ট্রিপের থিমের একটি সম্পাদনা, যা লেখক প্রথমে নিজের জন্য অভিনয় করেছেন এবং তারপরে দর্শকদের কাছে প্রদর্শনীর বিন্যাসে দেখিয়েছেন।
তবে যদি পারফরম্যান্স নিজেই হয় তবে এর উদ্দেশ্যটি কেবল একটি বিক্ষোভ নয়। স্পষ্টতই, এটি বিভিন্ন উপায়ে উপাদান এবং তার "মাস্টারিং" এর অনুপ্রবেশ। লিবিয়া এবং মধ্য প্রাচ্যে ভ্রমণের সাথে জড়িত দূরত্ব এবং বিভিন্ন বাধা অতিক্রম করেই এটি শুরু হয়। তারপরে - দেখার সুযোগ, কাছাকাছি যাওয়ার, স্পর্শ করার সুযোগ। তারপরে - একটি ছবি তুলুন; আঁকা; পরিদর্শন-অঙ্কন প্রক্রিয়ায় উদ্ভূত চিন্তাভাবনাগুলি লিখুন। তত্ত্ব অনুসারে, কলামগুলি সহ একটি দক্ষ সম্মুখের তৈরি করার জন্য, এখন কোনও ভ্রমণের প্রয়োজন নেই। বিখ্যাত ক্লাসিকের গণ্ডি ছাড়িয়ে যাওয়ার চেষ্টা, নতুন উপাদান সংগ্রহ করার জন্য? আপনি যা দেখেছেন তার সাধু প্রশংসা? ক্লাসিকের একজন "সত্যিকারের" অনুরাগীর আচরণের পুনর্বিবেচনা? যাইহোক, বর্তমান সময়ের জন্য, এটি সমস্তই atypical। বিদেশের স্থপতিরা এখন রিম কুলহাস বা জাহা হাদিদের দিকে বেশি নজর দিচ্ছেন।
সুতরাং, একদিকে এটি মঞ্চ প্রদর্শনী, সম্ভবত নিউক্ল্যাসিকাল পূর্বসূরিদের আচরণের চেষ্টা করার চেষ্টা এবং অন্যদিকে মস্কোতে অজানা উপাদান প্রদর্শন করে এমন একটি গবেষণা প্রদর্শনী। আমাকে অবশ্যই বলতে হবে, এটি এই ধরণের প্রথম প্রদর্শনী নয় - প্রথমটি বেশ কয়েক বছর আগে হয়েছিল যেখানে বিখ্যাত সমালোচক এবং শিল্প সমালোচক, প্রকল্পের ক্লাসিক ম্যাগাজিনের সম্পাদক-ইন-চিফ গ্রিগরি রেভজিন একইভাবে তোলা তার ছবিগুলি দেখিয়েছিলেন হেলেনিস্টিক এবং রোমান স্মৃতিস্তম্ভগুলির ট্রিপস। আসলে, ম্যাক্সিম এটায়ান্টস গ্রিগরি রেভজিন এবং বর্তমান প্রদর্শনীর কিউরেটর, আর্ট হিস্ট্রি ভ্লাদিমির সেদভের ডক্টর এর সাথে একসাথে তাঁর যাত্রা শুরু করেছিলেন began তারা প্রদর্শনী ক্যাটালগের মধ্যে সূচনা এবং উপসংহারমূলক নিবন্ধগুলিও লিখেছিল। শিল্প সমালোচকদের সাথে এ জাতীয় বন্ধুত্ব খুব সাধারণও নয় - সম্ভবত এখান থেকে গবেষণার স্বাদ আসে, যা প্রদর্শনীতে অনুভূত হয়। এটি কোনও স্থপতি, ianতিহাসিক এবং শিল্পীর স্বার্থের সংমিশ্রণ করে এবং এটি খুব সামগ্রিকভাবে দেখা যায়।
নীতিগতভাবে, এটি স্পষ্ট যে অনেক স্মৃতিস্তম্ভ (এবং কেবল মাস্টারপিস নয়) মনোযোগের বিষয় ছিল; এটা সুস্পষ্ট যে আমরা যা কিছু পেতে পারি সেগুলি ছবি তোলা হয়েছিল; অবশ্যই, ফলাফলের ফটোগ্রাফগুলির মধ্যে সবচেয়ে সুন্দর চিত্র প্রদর্শনীর জন্য বেছে নেওয়া হয়েছিল। ছবিটি নিজের মধ্যেই শেষ নয়, তিনি যা দেখেছেন তা রেকর্ড করার একটি উপায় - গবেষক এবং একই সময়ে স্থপতিদের জন্য। এবং একই সময়ে, ছবিগুলি স্পষ্টতই সুন্দর, আপনি তাদের প্রশংসা করতে পারেন এবং এই আনন্দদায়ক ধ্বংসাবশেষের কাছে পৌঁছানো এই বিষয়টির বোঝার দ্বারা প্রশংসার জন্য একটি বিশেষ স্বাদ দেওয়া হয়েছে যে, ওহ, কতটা কঠিন এবং না সবাই ভাগ্যবান। সুতরাং, ম্যাক্সিম এটায়ান্টসের প্রদর্শনী গবেষণা, নাটকীয়করণ এবং আসল ফটো প্রদর্শনীর মিশ্রণ।
দ্বিতীয় প্রদর্শনী, যা "রুন আউট বিল্ডিং" এর মধ্যে অনুষ্ঠিত হচ্ছে, যা আপনি জানেন যে ইচ্ছাকৃতভাবে জাদুঘর পরিচালক একটি জরাজীর্ণ অবস্থায় ধারণামূলক প্রদর্শনীগুলির সংগঠনের জন্য সংরক্ষণ করেছিলেন, এর কিছুটা আলাদা চরিত্র রয়েছে - এবং এখনও এটি খুব লক্ষণীয় যে উভয় প্রদর্শনী সমান্তরালভাবে অনুষ্ঠিত হয়েছিল। যেন যাদুঘরটি হঠাৎ করেই বিশ্বব্যাপী ধ্বংসাবশেষের বিষয়ে গুরুত্ব সহকারে প্রতিফলনের সিদ্ধান্ত নিয়েছে। স্পষ্টতই সুযোগে তুলনার একটি শৃঙ্খলা এখানে উত্থাপিত হয়: 18 শতকের শেষে। প্রাচীন রাশিয়ার গবেষণায় রাশিয়ার স্থপতিরা পরবর্তী ইউরোপীয় প্রবৃত্তিতে যোগ দিয়েছিলেন এবং ম্যানর ক্লাসিকিজমের উদ্ভব হয়েছিল। এখন এস্টেটগুলি ধ্বংসাবশেষে পরিণত হয়েছে, তারা ধ্বংসস্তূপে প্রদর্শিত হয়েছে এবং এরই মধ্যে আধুনিক ক্লাসিক ম্যাক্সিম এটায়ান্টরা ভূমধ্যসাগর উপকূল বরাবর ভ্রমণ করে, সেই মূল ধ্বংসাবশেষের অধ্যয়ন ও ফিক্সিং করেছে, যেখান থেকে সবকিছু শুরু হয়েছিল এবং সেগুলি একই অবস্থায় পাওয়া যায়। রোমান ধ্বংসাবশেষ চিরকালীন, এটি দেখে মনে হয় যে তাদের কিছুই হবে না - যদিও বাস্তবে এটি ঘটেনি, তালেবান এবং অন্যান্য বিভিন্ন ঘটনা সময়ে সময়ে ঘটেছিল, তবে এটি এখনও মনে হয় যে প্রত্নতাত্ত্বিকতাগুলি অনেক কিছু অভিজ্ঞতা অর্জন করেছে এবং সক্ষম হয়েছে কিছু বাঁচতে।বিপরীতে, এস্টেটের অবশিষ্টাংশগুলি তাদের বিভক্ত হওয়ার এবং তাদের সাথে কিছু করার জন্য অপেক্ষা করছে - হয় পুনরুদ্ধার করতে (যা আমি সত্যিই পছন্দ করব), অথবা কেবল মালিকদের স্বাদে সজ্জিত করতে - যেমন আপনি জানেন, 1 জানুয়ারী, রাশিয়া অস্থাবর স্মৃতিচিহ্নগুলির বেসরকারীকরণের উপর স্থগিতাদেশ প্রত্যাহার করে। এবং আমূল পরিবর্তনগুলির প্রত্যাশায় (আরও খারাপের জন্য? আরও ভালটির জন্য?), এস্টেটগুলির ধ্বংসাবশেষ হিমশীতল হয়ে পড়েছে এবং এটি প্রাচীনক হিসাবে, অর্থাৎ, অনন্তকালীন বিভাগে যাওয়ার চেষ্টা করছে বলে মনে হচ্ছে।
এটিই অদ্ভুত শিরোনামযুক্ত "আলোকচিত্রগুলির প্রদর্শনীতে উদ্বোধনী শব্দগুলিতে লেখা ছিল" বাড়িঘরগুলি এখানে রয়েছে "এবং ইন্টারনেটের একটি লিঙ্ক এবং বেড়ার উপর একটি শিলালিপির সমান মিল similar এই ছবিটির লেখক, সাশা মনোভতসেভা এবং মাকসিম সেরেগিন এই সম্পদের অবশেষে "কালজয়ী মহিমা" রচনার চেষ্টা করছেন - যেমনটি ভূমিকাতে লেখা আছে। এই কারণেই ফটোগ্রাফগুলি কালো এবং সাদা এবং খুব বিপরীতভাবে তোলা হয়েছিল - স্মৃতিস্তম্ভগুলি থেকে বিচ্ছিন্নতার প্রভাব তৈরি করতে, যা অনেকের কাছেই সুপরিচিত। মোট, 10 টি শহরতলির কমপ্লেক্স রয়েছে (মার্ফিনো, বাইকোভো, ওট্রাডা এবং অন্যান্য বিখ্যাত দাতব্য) এবং বিশেষত নিকটবর্তী 5 টি অঞ্চল, রাইজন স্টারোজিলভ স্টাড ফার্মের ঘোড়ার অনেকগুলি ছবি s বিচ্ছিন্নতার প্রভাব দেখা দেয়, এবং এটি অবশ্যই স্বীকার করতে হবে যে এটি "ধ্বংসাবশেষ" এর অভ্যন্তর দ্বারা সমর্থিত, এখানে প্রকাশটি কেবল দুর্দান্তভাবেই বিকশিত হয়েছে।
তৈরি প্রভাবের কাজটি খুব পরিষ্কার নয় - দৃশ্যত, এটি নিখুঁত নান্দনিক, যথা, ফটোগ্রাফিক। এটি কিছুটা আশ্চর্যের বিষয়, যেহেতু জানা যায় যে ফটোগ্রাফগুলি মূলত নাটালিয়া বান্দারেভা আবিষ্কারকৃত কোনও বইয়ের জন্য স্থিরির উদ্দেশ্যে নিয়েছিলেন। ছবি তোলার প্রক্রিয়াটি শিল্প সমালোচক আন্দ্রেই চেকমারেভ এবং রাশিয়ার প্রদেশের স্মৃতিস্তম্ভের বিশেষজ্ঞ Alexতিহাসিক আলেক্সি স্লেজকিনের সাথে পরামর্শ করেছিলেন, তবে শেষ পর্যন্ত বিষয়টি নিকটতম স্মৃতিসৌধগুলিতে আলাদাভাবে দেখার মধ্যে সীমাবদ্ধ ছিল। উদ্বোধনী দিনে ফটোগ্রাফাররা আর্ট সমালোচকদের কাছ থেকে নিজেকে দূরে সরিয়ে বলেছিলেন যে "পরামর্শের জন্য ধন্যবাদ, তবে আমাদের নিজস্ব ধারণা ছিল …"।
সুতরাং দেখা যাচ্ছে যে আপনি যদি পর পর দুটি প্রদর্শনীর মধ্য দিয়ে হাঁটেন তবে এটি একটি রোমান প্রদেশের ধ্বংসাবশেষ আমাদের নিকটে নিয়ে আসে, সেগুলি অন্বেষণ করে, তাদের বিস্তারিত ও সুন্দর করে দেখায় (নান্দনিকতা ছাড়াই) দর্শকের কাছে - যাতে আপনি চান সেখানে যেতে এবং দেখুন, সত্য যে সত্ত্বেও। এবং দ্বিতীয়টি - বাইকোভো এবং মারফিনোকে সরিয়ে নিয়ে যায় যাতে দেখে মনে হয় যে এগুলি অনেক আগেই ধ্বংস হয়ে গেছে এবং আমরা কারও পুরানো সংগ্রহ থেকে ফটোগ্রাফ খুঁজছি। শিল্প-সমালোচকদের অপসারণের প্রতিক্রিয়ায় সম্ভবত এই শীতলতা দেখা দিয়েছে? এখানে ম্যানর আর্কিটেকচারের অধ্যয়ন নেই, তবে এটি থেকে "লেখকের অঙ্গভঙ্গি" বের করার ইচ্ছা রয়েছে। অঙ্গভঙ্গিটি পরিণত, তবে এর অর্থ খুব স্পষ্ট নয়।
