জয়ন্তী গৌরবময় এবং জটিল হয়ে উঠল। শততম সংখ্যা প্রকাশের জন্য (এবং চিত্রটি অবশ্যই শ্রদ্ধার উদ্রেক করে) ম্যাগাজিনের সম্পাদক-ইন-চিফ, দিমিত্রি ফেসেনকো তাঁর "মুখোমুখি / বিভাগ" বইয়ের প্রকাশের সময়সীমা করেছেন, শেষ দুটিটির স্থাপত্যশৈলীর উদ্দেশ্যে নিবেদিত কয়েক দশক এবং অনেক নিবন্ধ, সাক্ষাত্কার, এমন একটি ব্যক্তির প্রতিচ্ছবি যা গভীরভাবে গঠন প্রক্রিয়া এবং আধুনিক রাশিয়ান স্থাপত্যের বিকাশ পর্যবেক্ষণ করছিল including বইটি সেই সমস্ত ধারণাগুলি নিজের মধ্যে কেন্দ্রীভূত করেছে যা বছরের পর বছর ধরে ম্যাগাজিনের পাতায় প্রকাশিত হয়েছিল এবং পুরো ট্র্যাকড প্রক্রিয়াটির একটি নির্দিষ্ট নির্যাসকে উপস্থাপন করে। আমার অবশ্যই বলতে হবে যে এই বইটি গত দেড় দশকের ফলাফলগুলির সংক্ষিপ্তসার হিসাবে সাম্প্রতিক বছরগুলিতে সম্পাদিত সমস্ত সংস্করণগুলির মধ্যে সবচেয়ে বিশাল আকারে পরিণত হয়েছে। এতে দিমিত্রি ফেসেনকোর নিবন্ধগুলির পাঠ্যগুলি নির্বাচিত ভবনগুলির একটি ক্যাটালগের সাথে ছেদ করা হয়েছে - যা লেখক সর্বাধিক উদ্ঘাটিত হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন - ১৯৯২ থেকে ২০০ 2007 সাল পর্যন্ত প্রায় works০ টি রচনা যা সোভিয়েত-পরবর্তী স্থাপত্য ইতিহাসের "সম্মুখভাগ" উপস্থাপন করে। এছাড়াও 200 এরও বেশি প্রকল্প তার ব্যাকগ্রাউন্ড তৈরি করে।
নির্বাচিত ভবনগুলি - সেগুলির তুলনায় তুলনামূলকভাবে কয়েকটি কম রয়েছে, এবং রচনাটি অবশ্যই "আর্কিটেকচারাল বুলেটিন" এর চূড়ান্ত "পছন্দ" হিসাবে বুঝতে হবে - সেন্ট্রাল হাউস অফ শিল্পীদের হোয়াইট হলে উত্সব প্রদর্শনীর প্রায় এক তৃতীয়াংশ গঠিত (আলেকজান্ডার এরমোলায়েভের স্টুডিও-টাফের সহায়তায় সাজানো এই প্রদর্শনীটি 17 মার্চ অবধি খোলা থাকবে)। স্ট্যান্ডগুলিতে, বিল্ডিংগুলি জোড়াতে দেখানো হয়েছে। যুগলগুলি কালানুক্রমিকভাবে কাঠামোগত বলে মনে হয় এবং সময় স্লাইসগুলিকে উপস্থাপন করে, যা ডালাগুলিতে নিযুক্ত সাংবাদিক-historতিহাসিকের কাজ প্রকাশ করে। সংমিশ্রণগুলি যদিও এর বিপরীতে থাকে: উদাহরণস্বরূপ, লেভশিনস্কির ইলিয়া উতকিনের বাড়িটি "স্টলনিক" গ্রুপ "এবি" এর সাথে সংলগ্ন - শহরে তারা সত্যই প্রতিবেশী, তবে শৈলীর পরিবর্তে বিপরীত। আলেকজান্ডার ব্রডস্কি রচিত রেস্তোঁরা "95 ডিগ্রি" "প্যাট্রিয়ার্ক" সের্গেই টাকাচেনকো জুটিবদ্ধ - এগুলি অবশ্যই প্রতিবেশী নয়। মিখাইল পোসোখিনের সংস্করণে খ্রিস্ট দ্য সেভিয়ারের ক্যাথেড্রাল নিঝনি নোভগোড়োদ ব্যাংক "গ্যারান্টি" এ। খারিটনভ এবং ই পেস্তভের কাছে গিয়েছিল।
প্রদর্শনীর আর একটি অংশ হ'ল ম্যাগাজিনের একটি বিশদ ইতিহাস, যা 1992 সালে শুরু হয়েছিল "ইউএসএসআর এর আর্কিটেকচার" এর বোসে ব্যাটন তুলেছিল, যেখানে "এভি" -র ভবিষ্যতের সম্পাদক-ইন-চিফ দিমিত্রি ফেসেনকো 1991 জুনিয়র গবেষক হিসাবে কাজ করেছে। "আর্কিটেকচারাল বুলেটিন" এর প্রথম সংখ্যাটি একটি পত্রিকার মতো "তৃতীয় ফর্ম্যাট" লিফলেট আকারে জারি হয়েছিল এবং প্রায় পুরোপুরি নিজের হাতে দিমিত্রি ফেসেনকো তৈরি করেছিলেন। শীঘ্রই আন্দ্রেই গোজাক, যিনি একই "ইউএসএসআর এর আর্কিটেকচার" এর প্রধান শিল্পী ছিলেন, "এভি" তে এসেছিলেন এবং এইভাবে "পাতা" একটি ম্যাগাজিনে রূপান্তরিত হয়েছিল, তবে পূর্বসূরীর স্টাইলটি উত্তরাধিকার সূত্রে পেয়েছে। প্রতিষ্ঠার পর থেকে এই ম্যাগাজিনটি স্থপতিদের ব্যয়েই বিদ্যমান ছিল যারা একসময় "বিশ্বকে" স্ট্রিংয়ের দিকে ফেলে দেওয়া হয়েছিল এবং পরে বোর্ড অফ ট্রাস্টি-তে প্রবেশ করেছিল।
আনুষ্ঠানিক অংশটির একটি ব্রিফিংয়ের আগে উপস্থিত ছিলেন, এতে উপস্থিত ছিলেন: স্থপতি আলেকজান্ডার আসাদভ, ম্যাগাজিনের প্রতিষ্ঠাতা ও সম্পাদক-ইন-চিফ দিমিত্রি ফেসেনকো, মস্কোর স্থপতিদের ইউনিয়নের সহ-সভাপতি আন্ড্রেই তারানভ, ইউনিয়ন অফ আর্কিটেক্টসের সভাপতি ড। রাশিয়া ইউরি গেনিডভস্কি। মিখাইল পোসোখিন শেষের কাছাকাছি এসেছিল।
উপস্থিত ব্যক্তিরা ম্যাগাজিনের গঠনের ইতিহাসকে স্বচ্ছভাবে আলোচনা করেছেন; আলেকজান্ডার আসাদভ স্মরণ করিয়ে দিয়েছিলেন যে "ইউএসএসআর এর আর্কিটেকচার" এর শেষ সংখ্যাটি কর্মশালায় উত্সর্গীকৃত হয়েছিল যেখানে তিনি মিখাইল খাজানভের সাথে একসাথে কাজ করেছিলেন। মিখাইল পোসোখিন উল্লেখ করেছেন যে ম্যাগাজিনটি সর্বদা তার স্বাধীনতা এবং রায়গুলির উদ্দেশ্যমূলকতার দ্বারা পৃথক হয়েছে।
এবং দিমিত্রি ফেসেনকো জোর দিয়েছিলেন যে প্রকাশনার স্বাদ পছন্দ নেই, অর্থাৎ সম্পাদক ব্যক্তিগতভাবে তাদের রয়েছে, এবং এটি ক্লাসিকের পক্ষে নয়, তবে একের পর এক বেশ কয়েকটি বিষয় নিওক্লাসিকগুলিতে নিবেদিত ছিল, বিশেষত: উতকিন ও ফিলিপভ।আজকাল অনেকগুলি আর্কিটেকচারাল ম্যাগাজিন রয়েছে, এবং "ইউএসএসআর আর্কিটেকচার অফ ইন্ডিটেকচার" এর একচেটিয়া যুগে একই সময়ে নয়, পাঠকের পক্ষে লড়াই করতে হবে এবং ব্র্যান্ডটি রাখতে হবে। দিমিত্রি ফেসেনকো গবেষণা শৈলী হিসাবে এই শর্তগুলির মধ্যে রূপ নিয়েছে এমন উপাদান উপস্থাপনের স্টাইলটি সংজ্ঞায়িত করেছেন।
জয়ন্তীর সন্ধ্যায় উজ্জ্বলতার সাথে কুলতুরা টিভি চ্যানেলের সাংবাদিক ভ্লাদিস্লাভ ফ্লায়ারকোভস্কি ছিলেন, যিনি দেখা গিয়েছিল যে একবার মস্কো আর্কিটেকচারাল ইনস্টিটিউটে খারাপ কাজ করেছিলেন। অনুষ্ঠানটি অনেক বিখ্যাত স্থপতি এবং এমনকি অন্যান্য পেশাদার প্রকাশনাগুলির প্রতিনিধিদের উপস্থিতিতে সম্মানিত হয়েছিল।
সন্ধ্যায়, আরও একটি ফলাফল সংক্ষিপ্ত করা হয়েছিল - জয়ন্তী ইস্যুর প্রাক্কালে ম্যাগাজিন দ্বারা ঘোষিত প্রো 100 হাউজ প্রতিযোগিতার বিজয়ীদের পুরস্কৃত করা হয়েছিল। দিমিত্রি ফেসেনকো স্বীকার করেছেন যে অনেকেরই একটি ধারণার জন্য এইরকম বিশুদ্ধ ধারণাগত প্রতিযোগিতা অনুষ্ঠিত করার বিষয়ে গুরুতর উদ্বেগ ছিল, যেখানে অংশগ্রহণকারীদের একটি নির্দিষ্ট অনুমানমূলক ঘর 100 এর একটি স্থাপত্য এবং স্থানিক সমাধান খুঁজে পেতে হয়েছিল। খাঁটি স্থাপত্য কল্পনার ক্ষেত্র থেকে একটি কার্য নির্ধারণ, আয়োজকরা তাদের চোখের সামনে "ওয়ালেট" 1980- এক্স এর অভিজ্ঞতা ছিল এবং নির্দিষ্ট গ্রাহকদের জন্য নির্দিষ্ট ঘর নকশা করে খাঁটি বাণিজ্যিক সুবিধা বাদ দিয়ে আজ তরুণ প্রজন্ম কী দেখতে পাবে? যুবক-যুবতীদের ব্যবসায়ের চেনাশোনা থেকে বেরিয়ে আসতে এবং জীবন রক্ষাকারী গাইডলাইন সরবরাহ করতে, প্রতিযোগিতার লেখকরা ভাষাগত টোপ দিয়েছিলেন - যে কোনও সংস্থায় ১০০ নম্বর ব্যবহার করতে এবং সম্ভবত প্রথমে আসল নামটি নিয়ে আসে, এবং কেবল তখনই এটি থেকে একটি ধারণামূলক প্রকল্পে নাচ।
ফলাফল জুরি সদস্য আলেকজান্ডার আসাদভ, সের্গেই স্কুরাতোভ, ভ্লাদিমির ইউদিন্টসেভ, দিমিত্রি ফেসেনকো এবং আন্দ্রে ইভানভকে অনুপ্রাণিত করেছিল। সর্বমোট, প্রায় works০ টি কাজ প্রেরণ করা হয়েছিল, ১ final টি চূড়ান্ত ভোটে পৌঁছেছিল। কিউরেটররা সমস্ত প্রকল্পকে তিনটি দলে ভাগ করে নিয়েছিল - প্রকৃত বাড়ি বা ঘর নিজেরাই, পরিবেশগত ঘরগুলি এবং সমস্ত কিছু: উপাখ্যানের ঘর, অর্থ, জল, বরফ, ভোডকা, iosতিহাসিক এবং গাণিতিক ঘর ইত্যাদির ফলস্বরূপ, প্রথম স্থানটি সর্বসম্মতভাবে সর্বাধিক মানবিক প্রকল্পকে দেওয়া হয়েছিল (ই। গালাকিশনভা, এ। লিওনভ, জি। ভিটকভ, এস ভ্যাসিল'ভা - মস্কো) "একজন পরম্পরাগত ব্যক্তির প্রোস্টোরেনি বাড়ি", অভ্যন্তরের সাধারণ পার্টিশন এবং আসবাব থেকে সম্পূর্ণ মুক্ত, এমন একটি ঘর যা সীমিত গতিশীল ব্যক্তির জন্য পুরো বিশ্ব জুড়ে। সমস্ত আইটেমগুলি "সিলিংয়ে" সরিয়ে ফেলা যায়, যেখানে প্রয়োজন হয় সেখানে উপস্থিত হয়ে, যাতে মালিকের চলাফেরার স্বাধীনতায় হস্তক্ষেপ না হয়।
দ্বিতীয় পুরস্কারটি শিয়ারিম প্রকল্পে গিয়েছিল, যা জুরিকে তার সূক্ষ্ম, রহস্যময়, দার্শনিক ওভারটোনস (এল। ল্যানজম্যান - মস্কো) দিয়ে ঘুষ দিয়েছিল। কাউন্টার-রিলিফটি প্রতীকীভাবে 100 টি গেটের ঘর চিত্রিত করেছে - জেরুজালেমের ত্রৈমাসিকের নাম "মিয়া শিয়ারিম" এর অনুবাদ এটি। তৃতীয় পুরষ্কারটি "পুস 100 ডমকে দেওয়া হয়েছিল। সমসাময়িক আর্ট গ্যালারী "(ইউ। পার্জিন, ওয়াই। আরজামাসোয়া - চেলিয়াবিনস্ক) শিল্প স্পেসগুলির স্ট্যান্ডার্ড উচ্চ-উত্থিত ভবনের মধ্যে গর্তগুলি পূরণ করার ধারণার জন্য। "পরিবেশ গ্রুপ" এর নেতা হিসাবে সোতকা প্রকল্পকে আরও একটি তৃতীয় পুরষ্কার দেওয়া হয়েছিল, newতিহ্যবাহী within টির মধ্যে উপযুক্ত একটি নতুন ধরণের "ম্যানর-আকাশচুম্বী ডাচাস" এর প্রস্তাব দিয়েছিল।
আয়োজকরা যেমন ব্যাখ্যা করেছিলেন, প্রথমে তারা কেবল ৪ টি পুরস্কার দিতে চেয়েছিল, তবে এভি সাইটের নতুন বৈশিষ্ট্যগুলি গত দুই সপ্তাহ ধরে ইন্টারনেট ভোটের ফলাফলের ভিত্তিতে পঞ্চম প্রকল্পটি বেছে নেওয়ার অনুমতি দিয়েছে। পিপলস চয়েস অ্যাওয়ার্ডটি সামারাতে নেওয়া হয়েছিল গ্রুপ 213 এর প্রতিনিধিদের দ্বারা, যারা প্রো 100 এইড 100 প্রকল্পের সাথে বিভিন্ন লেখকের 100 টি ছবি আকারে উপস্থিত হয়েছিল, বুদ্ধিহীন নয়, এই প্রতিবেদনের মূল প্রতিভাতে তারা প্রত্যেকে এই 100 বাড়ির কীভাবে কল্পনা করে।
