অভিনয়ের স্মৃতি মনে করিয়ে দেওয়ার মতো আজব শব্দ "পার-সিম-ফ্যান" আসলে 1920 এর দশকের সংক্ষেপণ। ১৯২২ সালে মস্কো সিটি কাউন্সিলের অধীনে প্রথম সিম্ফোনিক এনএসইএমবিএল তৈরি করা হয়েছিল, যেখানে কোনও কন্ডাক্টর ছিল না, তবে এর গঠনে ভ্যাচুওসো মাস্টার ছিল এবং সমস্ত সিদ্ধান্ত সম্মিলিতভাবে নেওয়া হয়েছিল। মস্কো অর্কেস্ট্রা পৃথিবীতে প্রথম এইরকম অভিজ্ঞতা, সুতরাং এর নামটি কন্ডাক্টর ছাড়াই কিছু বোঝার অধিকার রয়েছে। এই শিরোনামটি এর কিউরেটর দ্বারা প্রদর্শনীতে ভূষিত করা হয়েছিল - আর্কিটেকচার জাদুঘরের পরিচালক ডেভিড সার্গসায়ান, তার পরে তিনি চলে গিয়েছিলেন এবং বারোজন অংশগ্রহণকারী স্থপতিদের রুইন উইংয়ের স্পেসে সম্পূর্ণ মত প্রকাশের স্বাধীনতা দিয়েছিলেন। এই অর্থে কিউরেটারের ভূমিকাটি কেবল আশ্চর্যরূপে পরিণত হয়েছিল: প্রত্যাহার করা, নাম আকারে নিজের উপর একটি চিহ্ন রেখে, কিউরেটর প্রত্যাহার করে নিয়েছে এই সত্যটি বোঝায়, এটি অত্যন্ত ধারণাবাদী।
এবং প্রদর্শনীটি মনোরম হয়ে উঠল, কেউ এমনকি বলতে পারেন যে এটি আর্ক মস্কোতে সাধারণত ঘটে যাওয়া বেশিরভাগ মনোরম জিনিসগুলি নিজের মধ্যে সংগ্রহ করেছিল। ধ্বংসের অর্ধ-অন্ধকার অভ্যন্তর, যেখানে বিভিন্ন বস্তু স্থাপন করা হয়, এটি তার জন্য খুব উপযুক্ত। এবং এটি VKHUTEMAS এ গত বছরের "মাতৃত্ব" এর কিছুটা স্মরণ করিয়ে দেয় - সেখানেও স্থপতিরা প্রদত্ত থিমের উপর বস্তু তৈরি করেছিলেন, তবে এখানে আকারটি সীমাবদ্ধ নয়।
প্রদত্ত বিষয় সম্পর্কে উপায় দ্বারা the কোনও কন্ডাক্টর-কিউরেটর নেই, তবে একটি থিম রয়েছে, যা সবার কাছে সাধারণ - "একইভাবে কীভাবে বাঁচবেন"। তবে এই বিষয়টি নিয়েও ভাবার দরকার নেই। অতএব, কিছু অবজেক্ট থিমটি "প্রকাশ" করে, অন্যটি এটির সাথে প্রতিধ্বনিত করে এবং অবশেষে, তৃতীয়টি কোনও উপায়ে বা খুব, খুব দূরের সাথে প্রতিধ্বনিত হয় না। এটি উত্সাহজনক, কারণ এটি অন্যান্য অলাভজনক দ্বিবার্ষিক প্রকল্পগুলির বেশিরভাগ নিয়ন্ত্রণ, গবেষণা, অধ্যয়ন বা কোনও কিছুর ফলাফল উপস্থাপনার উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে কিছু নিয়ন্ত্রণের পরে স্বাধীনতার অনুভূতি তৈরি করে। এখানে বিবৃতি, স্বাক্ষর optionচ্ছিক, এবং এমনকি সকলের নামও নেই। যাইহোক, 1920 এর কিংবদন্তি ব্যান্ডের মতো, নেতৃত্বের ঘোষিত অভাব (বা ধন্যবাদ?) সত্ত্বেও, সবকিছু অত্যন্ত সামগ্রিক এবং পেশাদারভাবে খেলতে দেখা গেছে।
সর্বাধিক সক্রিয় ছিল ইউজিন এবং কিরিল অ্যাসের প্রকল্প। এটি হ'ল একটি টিভিতে ইয়েভজেনির বাবা এবং কিরিলের দাদা ভিক্টরের নির্মিত বাড়ির ফটোগ্রাফগুলির সমন্বয়ে একটি স্লাইডশো দেখানো হয়েছিল এবং যেখানে স্থপতিদের আসভ পরিবার থাকতেন। পারিবারিক সংরক্ষণাগারটিতে 1947 এর ছবি পাওয়া গেছে, সেখানে দুর্দান্ত, স্ট্যালিনিস্ট ধাঁচের ব্যয়বহুল অভ্যন্তর রয়েছে, একটি বাড়ির নির্মাণ স্থানে তাঁর বাবার একটি ছবি এবং এমনকি ইভাজেনি অ্যাসের বাসিন্দা এমন একটি অ্যাপার্টমেন্টও রয়েছে। ইনস্টলেশনটিকে "আমাদের বাড়ি" বলা হয় এবং এটির সাথে এক ধরণের সংগীত রয়েছে, যার মধ্যে একটি পুনরাবৃত্তি কর্ড থাকে, বেশিরভাগই একটি কনসার্টের আগে কিছু ডাবল বাস সুর করার শব্দটির স্মরণ করিয়ে দেয়। পুনরাবৃত্ত শব্দ ধ্বংসাবশেষের নিরিবিলি স্থানে আধিপত্য বিস্তার করে (এটি প্রাঙ্গণের পিছনে দাঁড়িয়ে এবং রাস্তায় শব্দগুলি এখানে পৌঁছায় না) এবং এইভাবে একটি বস্তুর পরিধি ছাড়িয়ে গিয়ে একত্রিত হয়ে এমনকি পুরো প্রদর্শনীর নাম ব্যাখ্যা করার দাবি করে - সিম্ফনি অর্কেস্ট্রা সম্পর্কে ভুলতে দেয় না। সম্ভবত কন্ডাক্টর ছাড়া তারা একাধিক নোট খেলেনি? না, সবকিছু কার্যকর হয়েছে এবং খুব সুরেলাভাবে।
অন্যদিকে, কেউ এরকম যুক্তি দেখাতে পারে: বস্তুর সৃষ্টি হ'ল স্থপতিদের এমন সৃজনশীল ক্রিয়াকলাপ যা তাদের প্রচলিত নকশার চেয়ে আরও শৈল্পিক আকারে প্রকাশ করতে দেয়।"কাগজ আর্কিটেকচার" এর এই বিষয়গুলি, বংশধর এবং স্মৃতি কোনওভাবে কোনও স্থপতিটির জন্য নিজেকে সঠিক মেজাজে সেট আপ করার জন্য একটি উপায় এবং সুতরাং একটি প্রদর্শনী কোনও অর্কেস্ট্রা পারফরম্যান্স নয় (এই অর্কেস্ট্রা ডিজাইনিং এবং বিল্ডিংয়ের সময় গুরুতর উপায়ে কাজ করে ঘরগুলি), তবে কেবল তার "শোয়ের আগে টিউনিং"। ফলস্বরূপ, যখন আমরা নিজেকে স্থাপত্য "পার্সিমফ্যাক্স" এর হলটিতে খুঁজে পাই আমরা খুব প্রাথমিক প্রক্রিয়াটির মধ্যে নিজেকে আবিষ্কার করি যা অনিবার্যভাবে কনসার্টের আগে। কনসার্টের আগে এটি কয়েক মিনিট স্থায়ী হয় তবে এখানে এটি লুপ হয়ে গেছে, তাই আমরা হলের চারপাশে এই অদ্ভুত অ-সুরেলা সুরের পুনরাবৃত্তিটির ছন্দে ছড়িয়েছি …
এটি, কেবলমাত্র ব্যাখ্যার মধ্যে একটি। অবজেক্টগুলিকে দুটি গ্রুপে বিভক্ত করা যেতে পারে: আবাসিক বিষয়গুলিতে কমবেশি উদ্দেশ্যমূলকভাবে কথা বলার জিনিসগুলি নিজেরাই রয়েছে এবং সেখানে স্থপতিগুলির নির্দিষ্ট কাজের প্রতিনিধিত্বকারী বস্তু রয়েছে।
প্রথমটির মধ্যে, ইউরি আভাওয়াকুমভের সমাধিটি উল্লেখযোগ্য - যারা প্রদর্শনীতে প্রবেশ করেন তাদের সাথে তিনি মিলিত হন। মাউসোলিয়ামের মডেল, শুচুভস্কির (যা লেনিনস্কি, যা স্থপতি এ। ভি। শুছুসেভ দ্বারা নির্মিত) এর সাথে সম্পূর্ণরূপে ডমিনয়েস দ্বারা রচিত, তবে সাধারণ কালো এবং সাদা নয় বরং আইভরি নয়, এককথায় হাড়ের মতো। হাড়ের একটি মাজার - খুব প্রতীকী, কারণ আমাদের একটি সমাধি রয়েছে? - হাড়; হ্যাঁ, তিনি নিজেই হাড় দিয়ে তৈরি। আপনি আরও কীভাবে বেইনলেলে "কীভাবে বেঁচে থাকবেন" থিমটিতে রাখলে এটি আরও উন্নত হয় - এটি কীভাবে বাঁচতে হয়! হয় এটিতে বা এটিতে … সাধারণভাবে, তাঁর সাথে।
এখানে এটি যুক্ত করা উচিত যে হাড়ের সমাধি দীর্ঘকাল আগে শুরু হওয়া আভাওয়াকুমের "গেমস" এর ধারাবাহিকতা অব্যাহত রেখেছে, এবং গত বছর স্টেলা আর্ট গ্যালারীটিতে প্রদর্শিত হয়েছিল।
ধ্বংসাবশেষের স্থানটির কেন্দ্রস্থলে মিখাইল লাবাজভ এবং আন্দ্রে সাভিন (আর্ট-ব্লা) নির্মিত একটি টাওয়ার দখল করা হয়েছে। এই লেখকরা অনেক কিছুর মধ্যে পরিচিত, হাতে কিছু উপাদান থেকে তাদের দৈত্য বস্তুগুলি ভাস্কর্যের জন্য। দীর্ঘদিন ধরে, স্বচ্ছ আঠালো টেপ ব্যবহার করা হয়েছিল, এটি থেকে মানব পরিসংখ্যানগুলি প্রাপ্ত করা হয়েছিল, এবং এখানে একটি সাদা ছিদ্রযুক্ত নিরোধক (একটি আধুনিক ধরণের ফেনা রাবার, এটি এখন উইন্ডোতে ফাটলগুলি প্লাগ করতে ব্যবহৃত হয়)। এটি বিশাল আকারের এবং অ-রৈখিক কিছুতে সারি সজ্জিত, ধ্বংসাবশেষের কাঠের মরীচিগুলির চেয়ে লম্বা। যেন তা ফুটেছে। ভেতর থেকে জ্বলজ্বল করে। টিউবুলার স্ট্রিপগুলি প্লাস্টিকের কর্ডগুলি দ্বারা একসাথে রাখা হয়, যার লেজগুলি সমস্ত দিকগুলিতে সমানভাবে স্থির থাকে এবং বিষয়টিকে বয়ঃসন্ধিকালে পরিণত করে। আপনি যদি এখানে আর্কিটেকচারের সন্ধান করেন তবে এটি আকাশচুম্বী একটি মডেল হওয়া উচিত। এটিতে সমস্ত কিছু রয়েছে - ফোম রাবার স্ট্রিপগুলির অনেক তল, এবং প্রধান আকাঙ্ক্ষাটি উচ্চতর হওয়া - আকাশের পরিবর্তে, এটি মরীচিগুলি, প্রদর্শনী হলের শর্তাধীন আকাশকে স্ক্র্যাপ করে এমনকি উচ্চতর বৃদ্ধি পায়, এটি আপাতদৃষ্টিতে আপ সপ্তম আকাশ। সত্য, এটি যদি আকাশচুম্বী মডেল হয় তবে সমস্ত বস্তু এ-বি এর মতো এটি জীবন্ত, নরম এবং নৃতাত্ত্বিক হিসাবে প্রমাণিত হয়েছিল, যদি আমি এটি বলতে পারি। অন্য কথায়, একটি আকাশচুম্বী এর মূল সারাংশ প্রকাশ করে।
আকাশচুম্বী দেওয়ালের পিছনে একটি ছোট্ট পুতুল আকারের ঘর রয়েছে, যার সমস্ত অংশ লোহার প্রলেপ দিয়ে কাদামাটির আলেকজান্ডার ব্রডস্কি (উপায় দ্বারা, তিনি প্রদর্শনীর নকশাও করেছিলেন) দ্বারা খোদাই করা হয়েছিল। সেখানে রয়েছে: কেন্দ্রে একটি উচ্চ চিমনি সহ একটি চটি রয়েছে, চতুর্দিকে একটি পাখির মাধ্যমে আলোকিত এবং কাঁপানো পদার্থের টুকরা থেকে একটি কৃত্রিম আগুন জ্বলছে, যা খাঁচার স্থানটিকে খুব প্রাকৃতিক উপায়ে আলোকিত করে। চতুর্দিকে চারদিকে: একটি টেবিল, একটি চেয়ার, একটি বিছানা, একটি ঝরনা টিউব সহ একটি বাথটব (যেমন এখনও মাঝে মাঝে পাঁচতলা ভবনের রান্নাঘরে পাওয়া যায়, একটি ওয়াটার হিটার দিয়ে সজ্জিত), একটি টয়লেট বাটি রয়েছে। টেবিলের উপরে একটি সমতল মাটির মনিটর এবং সামনে মাটির একটি ছোট টুকরা রয়েছে - একটি মাউস। এটা ঠিক, তবে জীবনের আর কী দরকার?
আসলে, এই ঘরটি জীবনের স্থানের একটি খুব যুক্তিযুক্তভাবে নির্মিত মডেল। কেন্দ্রে হিথ, এটি উভয় অক্ষের (পাইপ) এবং এই স্থানটির মূল (আগুন নিজেই)। যে প্রকল্পটি অনুসারে কোনও বাসিন্দার ধারণার প্রত্নতাত্ত্বি তৈরি করা হয়েছে তা নিম্নরূপ: প্রাচীরের চারদিকে, চতুর্দিকে। দর্শকদের জন্য ছাড়টি একটি উন্মুক্ত প্রাচীর, এবং এটি "কাচের পিছনে" বেরিয়ে এসেছে, আরও স্পষ্টভাবে বারগুলির পিছনে।চতুর্দিকে চারপাশে (চেহারাতে খুব আরামদায়ক) কম্পিউটার এবং নদীর গভীরতানির্ণয় সহ আধুনিক ব্যক্তির জন্য সর্বাধিক প্রয়োজনীয় আইটেম। প্রত্নতাত্ত্বিক প্রকৃতি সত্ত্বেও এক ব্যক্তির মহাবিশ্বের মডেল, ঘনিষ্ঠ এবং পরিচিত।
আরও, টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরা টুকরা টুকরা টুকরা টুকরা সঙ্গে। অর্থাৎ, এই পৃথিবী, এটি ধ্বংস হচ্ছে। জালির কারণে, এই ভঙ্গুর মাটির কারণে, এতে ধ্বংস ছড়িয়ে পড়ে। এটি প্রদর্শনীর শেষের মধ্যে পুরোপুরি ছিটিয়ে পড়লে এবং অবাক হওয়ার মতো হবে না surprised একটি কঙ্কাল থাকবে - একটি জাল ফ্রেম। তারা কী আটকেছিল, শেষ পর্যন্ত তারা এসেছিল। চক্র. সত্যি কথা বলতে, প্রথমে আমি সন্দেহ করেছিলাম যে জ্বালানী তেল কোথাও থেকে মাটির আশ্রয়ে আসছিল এবং শুকনো, ঘনকের নীচের অংশে উঁকি মারতে শুরু করে। তবে না, জ্বালানী তেলের কোনও প্রয়োজন নেই, এটি যাইহোক ভেঙে পড়বে। ব্রডস্কির ঘর সম্ভবত এই বিষয়টির সর্বাধিক ডেমিউরজিক উত্তর এবং এটি সময়ের সাথে সাথে প্রসারিতও হয়েছে। পার্সিমফ্যাক্স সম্ভবত এটিই পারফরম্যান্সের অংশ যা তিনি অভিনয় থেকে পেয়েছেন - মিডিয়ার সহায়তায় ভিডিওটির কোনও যান্ত্রিক রিপ্লে নেই, তবে সেখানে মানুষকে ছাড়াই পরিত্যক্ত আবাসন, শান্ত জীবন রয়েছে।
যাইহোক, গ্রেটিংয়ের মাটি সম্ভবত শক্তিশালী কংক্রিটের রূপক। তারপরে সবকিছুই পড়ে যায়। এটি কেবল একটি মডেল নয়, বিশ শতকের কোষগুলি
পাশের দরজা, আইসিংয়ের স্থপতিরা প্যানথিয়নের ভূগর্ভের সাথে খুব সামান্য কিছু রেখেছিলেন এবং একটি প্রাকৃতিক কাটওয়ে লেআউটে উপকরণটি উপস্থাপন করেছিলেন, যার উপরে ঘাস ছিল যাতে পান্থিওন কোনও বাঙ্কারে ছিল কিনা সন্দেহ নেই। ভাষ্য অঙ্কন আমাদের দেখায় যে রাতে আলোর কলামটি মাটি থেকে আঘাত করা উচিত। এবং ফলস্বরূপ, আমাদের বিপরীতে প্যানথিয়ন রয়েছে - বর্তমানে আকাশ থেকে আলোর একটি কলাম আসে, এখানে এটি নিজেই suchর্ধ্বমুখী রশ্মিকে মারার উত্স হয়ে যায়।
একমাত্র ইনস্টলেশন যা মহাশূন্যে দাঁড়ায় না, তবে একটি ঘর, ধ্বংসাবশেষের কোণে একটি কক্ষ দখল করে, এটি সবচেয়ে ইউরোপীয় এবং একরকমভাবে সামাজিকভাবে দায়বদ্ধ, বা অন্য কিছু দেখায়। কিন্তু মজা ছাড়া না। প্রবেশ পথের সামনে এটি লেখা আছে - 2025 সালের মধ্যে মস্কোয় 70 মিলিয়ন বর্গমিটার নির্মিত হবে। হাউজিংয়ের মিটার, যা স্ট্যান্ডার্ড সিরিজের 2500 বাড়ির সমতুল্য। এবং তারপরে - একটি বিন্দুযুক্ত লাইনে, তারা বলেছে, এগিয়ে যাওয়ার আগে এই প্রযুক্তিটি উন্নত করা ভাল হবে, এবং এটি এতদূর ভাল যে বিদ্যমান ভয়াবহ পরিবেশটি এই নির্মাণ দ্বারা ক্রমবর্ধমান নয়, বরং মানবিক কিছুতে রূপান্তরিত হয়েছে। এবং পুরো ঘরটির ভিতরে মেঝে বাদে বাক্সগুলি দিয়ে আটকানো হয় তবে সিলিং সহ। একটি সতর্কতা হিসাবে। সত্যি বলতে, এটি মাস্টার প্ল্যানের প্রদর্শনীতে কেবল "আমাদের উত্তর"। আপনি যদি এখন সেখানে (স্টেট ট্র্যাটিয়াকভ গ্যালারিতে) যান এবং দেখুন, আপনি নিশ্চিত করতে পারেন যে তারা ইতিমধ্যে একটি প্যানেল তৈরি করতে চলেছে।
আক্ষরিক অর্থে মেগানোমা অবজেক্ট, আক্ষরিক অর্থে সবচেয়ে সুন্দর এবং সূক্ষ্ম। এটি আধো খোলা জানালা দিয়ে পাতলা অলঙ্কার দিয়ে কাটা ঘন কাগজের তৈরি একটি বাড়ির সমান্তরাল ip এটি খুব সুন্দরভাবে ঝলমল করে, কাগজটি সামান্য, স্লটগুলি আরও শক্তিশালী এবং লণ্ঠনের মতো দেখায়। কাছাকাছি, এছাড়াও আলোকিত পৃষ্ঠের ফালা উপর, ঘর-লণ্ঠনের স্কেচ এবং "অঙ্কন" রয়েছে। একে বলা হয় - কাবানন। এটি একটি ফরাসি শব্দ যার অর্থ "ছোট্ট কুঁড়ি" এবং যুক্তিতে এর অর্থ "কারাগার"। এখানে একটি কমিক বুক সিরিজ এবং সেই নামে কাজনার একটি চিত্রকর্মও রয়েছে। মেগনোমা সুবিধাটিতে, আমরা মনে করি একটি কুঁড়েঘর নিয়ে কাজ করছি।
ডিএনএ দল ইট দিয়ে কোয়ার্টারের একটি চিত্র তৈরি করেছিল। একটি ইট - একটি অবরুদ্ধ বাড়ি। তাদের নীচে একটি আলোকিত সবুজ কাঁচ, দৃশ্যত ঘাস, তবে এটি কঠোর দেখায়, যদিও এটি চারপাশে রঙিন রেফ্লেক্সগুলি ছড়িয়ে দেয়। ব্লক ইটগুলিতে প্রবাহিত জীবন, একে অপরের উপর সুপারিশ করা স্বচ্ছ প্লেটে কালো সিলুয়েটে আঁকা। আপনি যদি সমস্ত কিছু একসাথে দেখেন তবে এটি অদৃশ্য হয়ে যায়; আপনি যদি এটি আলাদাভাবে দেখেন তবে আপনি প্লটের স্কেচ পাবেন।
বাস্তব প্রকল্পগুলি দেখানো তিনটি অবজেক্ট রয়েছে। নিকোলে লাইজলভ বাড়িটি রাস্তায় ফেলেছিল। অর্ডজিনিকিডজে, তাকে একটি খুব ছোট ব্রোঞ্জের মডেল দেখাচ্ছে। লেআউটটি তবে এটি আকর্ষণীয় যে এটি আপনাকে এই বাড়ির দিকে অন্যভাবে নজর দিতে দেয় - এটি প্রমাণিত হয় যে এটি অভিন্ন স্কোয়ার বে উইন্ডোগুলির প্রোট্রেশন দিয়ে আঁকা আছে। প্রকল্পে এবং বাস্তবে, এই একইতা - এবং ফর্মের এই সরলতা রঙ দ্বারা লুকিয়ে রয়েছে।
ভ্লাদিমির প্লটকিন ছিলেন সবার মধ্যে সবচেয়ে লকনিক, একটি প্রকল্প রেখেছিলেন - জেরেচিয়ে গ্রামের একটি অংশ, যা বর্তমানে টিপিও "রিজার্ভ" ডিজাইন করেছেন।
একটি জিনিস কোনও বস্তু এবং কোনও স্থাপত্য প্রকল্পের প্রদর্শনীর মধ্যে রূপান্তর বলে মনে হয়। সের্গেই স্কুরাতোভ প্রাচীরের উপর একটি বড় কাগজের টেপ ঝুলিয়ে দিয়েছিলেন - যা তার প্রকল্পগুলির রেন্ডারিংগুলির একটি মুদ্রণপুস্তক। উপরে, একটি পোস্টার পেন এবং কালো কালি দিয়ে - কিছু মুদ্রিত হয়, কিছু লেখা হয়; কিছু লেখা কাফকার থেকে এসেছে। টেপটি প্রাচীরের সাথে স্তব্ধ হয়, তবে জাপানী ভাষায় উল্লম্বভাবে এবং মেঝে বরাবর প্রসারিত হয়, আপনাকে এটির উপর দিয়ে চলতে হবে। ফলাফলটি সাধারণত একটি রাশিয়ান প্রকল্প - পূর্ব এবং পশ্চিমের মধ্যে। এবং নোট করুন যে এখানে কর্মশালার কাজগুলি সম্পর্কে সর্বাধিক তথ্য।
সুতরাং, পার্সিমফ্যান্স নামটি উচ্চারণ করতে অসুবিধা সহ প্রদর্শনীটি এই বছর মস্কোর আর্ক-এর অংশীদার প্রায় সমস্ত স্থাপনাকে তার "দ্বিবার্ষিক" পুনর্জন্মে শোষিত করেছে। একদিকে, এটি ভাল - জেনারটির সমস্ত প্রতিনিধি, যা বিষয়টিকে বোঝার বিশ্লেষণাত্মক পদ্ধতির চেয়ে আরও সৃজনশীল বলে মনে করেন, তারা একত্রিত হয়। রুনিনে, তারা অবশ্যই ক্রিমিয়ান খাদের চেয়ে ভাল better অভ্যন্তরটি দেখতে এবং চিন্তা করার পক্ষে উপযুক্ত, এতে বস্তুগুলি আরও ভাল দেখায় এবং এগুলি বাণিজ্যিক প্রদর্শনীর তাড়াহুড়ো থেকে আরও এগিয়ে। প্রদর্শনীটি ভোজডভিঝেঙ্কায় স্থানান্তরিত হতে পেরেছিল, কিন্তু সেন্ট্রাল হাউস অফ আর্টিস্টস থেকে গুরুত্বপূর্ণ কিছু হেরে গিয়েছিল।
প্রদর্শনী 22 জুন পর্যন্ত চলবে