ইউএসএসআর এবং পশ্চিমের মধ্যে। গ্রিগরি রেভজিন

সুচিপত্র:

ইউএসএসআর এবং পশ্চিমের মধ্যে। গ্রিগরি রেভজিন
ইউএসএসআর এবং পশ্চিমের মধ্যে। গ্রিগরি রেভজিন

ভিডিও: ইউএসএসআর এবং পশ্চিমের মধ্যে। গ্রিগরি রেভজিন

ভিডিও: ইউএসএসআর এবং পশ্চিমের মধ্যে। গ্রিগরি রেভজিন
ভিডিও: আয়তনে পৃথিবীর সবচেয়ে বড় দেশ কোনটি? Top 10 Biggest Country In the world |Gyan Anbesion জ্ঞান অন্বেষণ| 2024, মার্চ
Anonim

বিদেশীদের আক্রমণ

2003 সালে, মারিইস্কি থিয়েটারের দ্বিতীয় পর্যায়ের নকশা তৈরির জন্য সেন্ট পিটার্সবার্গে একটি প্রতিযোগিতা অনুষ্ঠিত হয়েছিল। সোভিয়েতস প্রাসাদের স্ট্যালিনিস্ট প্রতিযোগিতার পরে এটি রাশিয়ার প্রথম আন্তর্জাতিক প্রতিযোগিতা ছিল। ডাচম্যান এরিক ভ্যান এজেরেট, সুইস মারিও বট, অস্ট্রিয়ান হান্স হলেন, জাপানি আরট ইসোসাকি, আমেরিকান এরিক মোস এবং ফরাসী ডমিনিক পেরেলাল্টকে অংশ নিতে আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল। এছাড়াও রাশিয়ার অংশগ্রহণকারীরা ছিলেন - অ্যান্ড্রে বোকভ এবং ওলেগ রোমানভ, সের্গেই কিসেলভ, মার্ক রেইনবার্গ এবং আন্দ্রে শরোভ, আলেকজান্ডার স্কোকান, ইউরি জেমসভ এবং মিখাইল কনডিয়েন। ডমিনিক পেরেরাল্ট জিতেছে।

এটি এক ধরণের পিটার্সবার্গের জ্ঞান-রূপে পরিণত হয়েছিল - সেই মুহুর্ত থেকে সমস্ত বড় পিটার্সবার্গো প্রকল্প একই স্কিম অনুসারে সম্পন্ন হয়েছিল। একই সময়ে, রাশিয়ান স্থপতিদের অংশগ্রহণ ধীরে ধীরে শূন্যে নামিয়ে আনা হয়েছিল এবং পশ্চিমা তারকারা সর্বদা বিজয়ী হয়েছিলেন। সর্বাধিক উল্লেখযোগ্য:

- সেন্ট পিটার্সবার্গে গ্যাজপ্রমের জন্য ২০০০০ মিটার টাওয়ার নির্মাণের প্রতিযোগিতা (২০০))। অংশগ্রহনকারীরা হলেন ফরাসী জ্যান নুভেল, ডাচম্যান রিম কুলহাস, সুইস হার্জোগ এবং ডি মিউরন, ইতালিয়ান ম্যাসিমিলিয়ানো ফুকাসস, আমেরিকান ড্যানিয়েল লিবাসকিন্ড এবং ব্রিটিশ সংস্থা আরএমজেএম। রাশিয়ানদের আমন্ত্রিত করা হয়নি, আরএমজেএম জিতেছে।

- সেন্ট পিটার্সবার্গে নিউ হল্যান্ড পুনর্নির্মাণের জন্য প্রতিযোগিতা (2006)। মাইকেল জিমারম্যানের সাথে ব্রিটেন নরম্যান ফস্টার, এরিক ভ্যান এজেরেট এবং জার্মানদের জুর্গেন এঙ্গেল অংশ নিয়েছিলেন। রাশিয়ান স্থপতিদের আমন্ত্রণ জানানো হয়নি, নরম্যান ফস্টার জিতলেন।

- সেন্ট পিটার্সবার্গে কিরভ স্টেডিয়ামের জন্য প্রতিযোগিতা (2006)। জার্মান ডিজাইন ব্যুরো "ব্রাউন অ্যান্ড শ্লোকারম্যান আর্কেডিস", জাপানী কিশো কুরোকাওয়া, পর্তুগিজ থমাস তাভেইরা এবং জার্মান মেইনহার্ড ফন গেরকান অংশ নিয়েছিল। রাশিয়ার একজন স্থপতি আন্ড্রে বোকভকে অংশ নিতে আমন্ত্রিত হয়েছিল। পরাজিত কিশো কুরোকাওয়া।

- পুলকোভো বিমানবন্দর পুনর্নির্মাণের জন্য প্রতিযোগিতা (2007)। আমেরিকান ব্যুরো এসওএম, মেইনহার্ড ফন গারকান (ইউরি জেমসটোভ এবং মিখাইল কনডিয়েনের সহ-রচনা) এবং ব্রিটন নিকোলাস গ্রিমশো এতে অংশ নিয়েছিলেন। সে জিতেছে

- স্ট্রেলনায় প্রেসিডেন্ট কংগ্রেস কেন্দ্রের জন্য প্রতিযোগিতা (2007)। অংশগ্রহনকারীরা হলেন মারিও বোট্টা, অস্ট্রিয়ান ব্যুরো কোপ হিমেলব্লাউ, স্প্যানিয়ার্ড রিকার্ডো বোফিল, ম্যাসিমিলিয়ানো ফুকাস এবং জিন নউভেল। পরাজিত রিকার্ডো বোফিল।

প্রতিযোগিতাগুলি রাশিয়ার বিদেশী আদেশের একটি ছোট্ট অংশ। বর্তমান পরিস্থিতির বৈশিষ্ট্যটির জন্য, 2006-2007-এ এটি যথেষ্ট বলে নিন। প্রায় দেড় মিলিয়ন বর্গমিটার নকশার জন্য রাশিয়ায় একাই নরম্যান ফস্টার আদেশ পেয়েছিলেন। ১৯৯৯ সালে, এই পাঠ্যের লেখক, কিছুটা বেপরোয়াভাবে, রানী সোফিয়ার রাজত্বকালে, 17 শতকের শেষের সাথে যা ঘটছিল তার তুলনা করেছিলেন। নারিশকিন বারোকের মাস্টার্স এখনও কাজ করছেন, তারা এখনও ইউরোপীয় ম্যানারিজম এবং বারোকের কৌশলগুলি পুরানো রাশিয়ান traditionsতিহ্যের সাথে খাপ খাইয়ে দেওয়ার চেষ্টা করছেন, তবে এক বছর পরে জার পিটার উপস্থিত হবে, এই ব্যর্থ পরীক্ষা-নিরীক্ষা বন্ধ করবে এবং পশ্চিমা স্থপতিদের নতুন রাজধানী তৈরি করার জন্য আমন্ত্রণ জানাবে (জি রেভজিন দেখুন T ট্যানিটোলকাই। প্রকল্প রাশিয়া এন 14, 1999)। মনে হয় এই পূর্বাভাসটি সত্য হতে শুরু করেছে।

কি হলো? রাশিয়ায় পাশ্চাত্য স্থপতিদের উপস্থিতি এক ধরণের টার্নিং পয়েন্ট, যা আমাদের ইউএসএসআর ভেঙে আজ অবধি রাশিয়ান স্থাপত্যের বিকাশের সময়কাল নিয়ে পুনর্বিবেচনা দেয়। রাশিয়ান স্থাপত্যের কনফিগারেশন কি পরিবর্তন হচ্ছে? রাশিয়ার রাশিয়ান এবং পশ্চিমা স্থপতিদের মধ্যে প্রতিযোগিতার প্যাটার্নটি কী?

মস্কো শৈলী

ইতিহাসের XX-XXI শতাব্দীর শুরুতে রাশিয়ার মূল স্থাপত্য আইন খ্রীষ্টের ত্রাণকর্তার ক্যাথেড্রালের পুনর্গঠন থাকবে। কনস্টান্টিন টনের প্রকল্প হিসাবে 1883 সালে নির্মিত মন্দিরটি (প্রকল্প 1832) স্টালিন দ্বারা 5 ডিসেম্বর, 1931 সালে উড়িয়ে দেওয়া হয়েছিল। 1994 সালে, এর পুনর্গঠন শুরু হয়েছিল; 6 জানুয়ারী, 2000 এ, সেখানে প্রথম ক্রিসমাস লিগেরজি অনুষ্ঠিত হয়েছিল।

এই বিল্ডিংটি পুরো মন্দিরের কেন্দ্রীয় ইভেন্টকে কেবল মন্দিরের তাত্পর্যই করে না। তিনি পুরো সময়ের আর্কিটেকচারের মডেল। বেশ কয়েকটি বৈশিষ্ট্য এখানে সংজ্ঞায়িত করা হচ্ছে।

প্রথমে. মন্দিরটি পুনর্নির্মাণের ধারণাটি মস্কো সরকারের কর্মকর্তারা এবং সর্বোপরি ব্যক্তিগতভাবে মস্কোর মেয়র ইউরি লুজভক দ্বারা প্রচার ও প্রচার করেছিলেন। কর্তৃপক্ষগুলি সোভিয়েত-পরবর্তী স্থাপত্য সময়ের এজেন্ডাকে আকার দিতে শুরু করেছিল।

এইভাবে, তিনি প্রাক-বলশেভিক traditionতিহ্যের পুনর্জাগরণের মাধ্যমে নতুন বৈধকরণের সমস্যা সমাধান করেছিলেন। লক্ষ করুন যে যদিও এটি সাধারণভাবে বিশ্ব এবং বিশেষত পশ্চিমা ইউরোপীয় গণতন্ত্রের প্রতি রাশিয়ার উন্মুক্ততার তরঙ্গে নির্বাচিত একটি গণতান্ত্রিক সরকার ছিল, তবে এটি পশ্চিমাদের সাথে মিলের প্রতীক থেকে তার বৈধতা অর্জন করতে পারেনি, তবে রাশিয়ার ইতিহাসের কাছে একটি আবেদনের মাধ্যমে । সোভিয়েত-পরবর্তী সমস্ত সময়ের জন্য কারওর কাছেই সংসদীয় ভবন বা রাষ্ট্রপতি ভবন নির্মাণের ঘটনা কখনও ঘটেনি। পরিবর্তে, আমরা মন্দিরটি দিয়ে শুরু করেছি এবং গ্র্যান্ড ক্রেমলিন ইম্পেরিয়াল প্রাসাদটি পুনরুদ্ধার করে চলেছি।

দ্বিতীয়ত: রাশিয়া সেই মুহুর্তে একটি কঠিন অর্থনৈতিক সময় পার করছিল, রাষ্ট্রের বাজেট বিপর্যয়করভাবে খুব কম ছিল। এই মন্দিরটি মস্কোর ব্যবসায় থেকে স্বেচ্ছাসেবীর অনুদানে নির্মিত হয়েছিল, তবে মস্কোতে ব্যবসা করার সুযোগ দ্বারা এই অনুদানগুলির স্বেচ্ছাসেবীর মাত্রা মূলত নির্ধারিত হয়েছিল। আসলে এটি ছিল মন্দিরের প্রাপ্য। মন্দির নির্মাণের দ্বিতীয় সংজ্ঞায়িত বৈশিষ্ট্যটি ছিল ক্ষমতার প্রতীকী বৈধকরণের কার্যগুলির ব্যবসায়ের অধীনস্থতা।

তৃতীয়ত: মন্দিরটি পুনর্নির্মাণের খুব ধারণা স্থাপত্য সম্প্রদায়ের অবস্থানগুলিকে বিবেচনায় নেয় নি। আর্কিটেকচারাল সম্প্রদায়ের খ্রিস্ট দ্য ক্রিয়েটরের ক্যাথেড্রাল খুব স্বল্প খ্যাতি অর্জন করেছিল, কনস্টান্টিন টনের তথাকথিত "রাশিয়ান স্টাইল" এর পাঁচটি প্রজন্ম তাকে স্বাদ এবং সুযোগবাদী মধ্যস্থতার উদাহরণ হিসাবে ব্যাখ্যা করেছিলেন। 1994 সালে একটি মন্দির নির্মাণের ধারণাটি স্থপতিদের মধ্যে সম্ভবত প্রচুর উত্সাহ জাগাতে পারে; রাশিয়া এক ধরণের ধর্মীয় পুনর্জাগরণ অনুভব করছিল। খ্রিস্টের এক নতুন ক্যাথেড্রাল ত্রাণকর্তার জন্য একটি প্রতিযোগিতা রাশিয়ান স্থপতিদের বর্তমান প্রজন্মকে মৌলিকভাবে নতুন স্তরে নিয়ে আসতে পারে, একসাথে তাদের সামনে জাতীয় traditionতিহ্য, আজকের মনোভাব, আর্কিটেকচারাল ফর্মের রূপকবিদ্যার সমস্যাগুলি তুলে ধরেছিল - যদি রাশিয়ান স্থাপত্য বিদ্যালয় নির্মাণ করতে পারত একটি নতুন মন্দির, এটি নিজেকে সম্মান করতে পারে। এমনকি স্থপতিদের এই বিষয়ে নিজস্ব মতামত থাকতে পারে এমন খুব সম্ভাবনা এমনকি এমনকী ধারণাও করা হয় যে তারা বরং একটি তাত্ক্ষণিকভাবে মধ্যযুগীয় যুগের তুলনামূলক কিছু নির্মাণ করতে সক্ষম, এমন ধারণাও এই মুহূর্তে নিন্দা হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল। এই কনফিগারেশনের স্থপতিগুলি সম্পূর্ণরূপে সেবার পরিসংখ্যান হিসাবে দেখা যায় যাদের নিজস্ব দৃষ্টিভঙ্গি নেই এবং তাদের নিজস্ব সৃজনশীলতার অক্ষম।

খ্রিস্টের ত্রাণকর্তার ক্যাথেড্রালের তিনটি বৈশিষ্ট্যই "মস্কো শৈলী" নামটি পেয়েছে বলে দিকনির্দেশক হয়ে উঠেছে। এই স্টাইলের স্মৃতিচিহ্নগুলি অনেকগুলি। সর্বাধিক উল্লেখযোগ্যগুলির মধ্যে মানেজনায়া স্কয়ারের (এম। পোসোখিন, ভি। স্টেলার), গ্যালিনা বিশ্বনেস্কায়ার অপেরা গাওয়া কেন্দ্র (এম। পোসোখিন, এ। ভেলিকানভ), টারভারস্কায় (মেয়াদী) মেয়রের কার্যালয়ের নতুন ভবন building ম্যান্ড্রিগিন), নটিলিয়াসের ব্যবসায়ের বাড়ি "লুবায়ঙ্কা (এ। ভার্টনসভ), অফিস এবং সাংস্কৃতিক কেন্দ্র" রেড হিলস "(ওয়াই। গ্যানডোভস্কি, ডি। সলোপভ), বলশয় থিয়েটারের একটি শাখা (ওয়াই শেভেরদ্যায়েভ, পি। আন্দ্রেভ), নোভস্লোবডস্কায়া (এম। পোসোখিন) এর চাইনিজ সেন্টার, নভিনস্কি বুলেভার্ডে (এম। পোসোখিন) ব্যবসা কেন্দ্র, পাভেলেস্কি রেলস্টেশন স্কয়ারের (এস। টাকাচেনকো), ট্রায়াম্ফ প্যালেস (এ। ট্রোফিমভ) ইত্যাদি।

এই স্টাইলের প্রায় দুই শতাধিক কাজ রয়েছে, তারা মস্কোর চিত্রটি 1990 - 2000 এর দশকের মোড়কে মূলত নির্ধারণ করেছিল। এগুলি ফাংশন, সম্পত্তির ধরণ এবং অবস্থানের ক্ষেত্রে বেশ বৈচিত্র্যময়। তবে তাদের মিল রয়েছে। এঁরা সকলেই historicalতিহাসিক মস্কোতে ফিরে আসার ধারণাকে নিশ্চিত করেছেন।প্রাচীনত্বের চিত্রটি পরিবর্তিত হয়েছিল, যদি ইউরি লুঝকভের রাজত্বের শুরুতে এটি সাধারণত প্রাক-বিপ্লবী অতীত সম্পর্কে ছিল, এবং সারগ্রাহীতা এবং আধুনিকতার "রাশিয়ান স্টাইল" স্টাইলিস্টিক নমুনা হিসাবে ব্যবহৃত হত, তবে স্ট্যালিনের মস্কো (আকাশচুম্বী) ধীরে ধীরে আরও বেশি গুরুত্ব পেতে শুরু করে। এটি ভ্লাদিমির পুতিনের অধীনে রাষ্ট্রীয় বৈধতার আদর্শে সাধারণ পরিবর্তনের সাথে সামঞ্জস্য ছিল। তবে যাই হোক না কেন, বিল্ডিংয়ের রীতিটি কর্তৃপক্ষের উদ্যোগ হিসাবে প্রমাণিত হয়েছিল, এর নীতিমালাটির সাথে মিল রেখেছিল এবং বিল্ডিংটিই মালিকানার ফর্ম নির্বিশেষে নাগরিকদের পক্ষে কর্তৃপক্ষের একটি কাজ হিসাবে ব্যাখ্যা করা হয়েছিল। ব্যক্তিগত ব্যবসা কর্তৃপক্ষের তাদের ইচ্ছা বা অনিচ্ছুক বিবেচনা না করে বৈধতার জন্য অর্থ প্রদান করেছে।

প্রায় সব ক্ষেত্রেই, ভবনের লেখকরা ছিলেন সরকারী কর্মকর্তা, রাজ্য নকশা ইনস্টিটিউটগুলির সিস্টেমে কর্মরত স্থপতি। এই প্রকল্পগুলিতে, যেমন মন্দিরে, স্থপতিটির ভূমিকা নিখুঁতভাবে সরকারী হওয়ার কথা ছিল - তিনি ছিলেন এমন এক ব্যক্তিত্ব, যিনি কর্তৃপক্ষের পরিকল্পনা অনুযায়ী তাঁর নিজস্ব সৃজনশীল ব্যক্তি ছিলেন না। অতএব লুজকভের "পুনর্গঠন" এর প্রসার, যখন oldতিহাসিক রূপগুলির সাথে মিলগুলি সংরক্ষণ করে পুরাতন ভবনগুলি ধ্বংস এবং পুনর্নির্মাণ করা হয়েছিল (সর্বাধিক উল্লেখযোগ্য উদাহরণগুলি মোসকভা হোটেল এবং ভেন্টোরগ স্টোর, পূর্বের ভিত্তিতে ধ্বংস এবং পুনর্নির্মাণ)। এখানকার গ্রাহক যেমনটি ছিলেন, স্থপতিটিকে নির্মূল করেছিলেন, তিনি সম্পূর্ণরূপে কল্পনা করেছিলেন যে কীটি তৈরি করা হবে - এটি একইরকম, তবে একটি নতুন কার্যকরী সামগ্রী, অন্যান্য ভোক্তার গুণাবলী, বিপুল সংখ্যক ক্ষেত্র সহ। মস্কো শৈলীর একটি অনুকরণীয় কাজ প্রমাণিত হয়েছিল যে এটি একটি নকল, একটি পুরানো বিল্ডিংয়ের জাল এবং ফলস্বরূপ, এর বৈধতার উত্স হিসাবে অতীতে যোগদানের প্রচেষ্টা অতীতকে মিথ্যাবাদী এবং বৈধতাকে ক্ষুন্ন করে তোলে। তবে যদি ইউরি লুজকভ পারতেন তবে তিনি সম্ভবত খ্রিষ্টের ত্রাণকর্তার ক্যাথেড্রালের মডেল হিসাবে শহরটির প্রয়োজনীয় সমস্ত বিল্ডিং তৈরি করে দিতেন - তাঁর দ্বারা ঘটনাস্থলে হারিয়ে যাওয়া বা ধ্বংস হওয়া ব্যক্তিদের ফটোগ্রাফের ভিত্তিতে। এটি তাঁর স্থাপত্য কর্মসূচির সাথে সর্বাধিক সঙ্গতিপূর্ণ ছিল।

স্বাভাবিকভাবেই, এটি অসম্ভব ছিল। একটি নতুন ভবনের নকশার আদেশ পাওয়ার সাথে সাথে সংরক্ষণাগার থেকে কোনও ছবি নেই, স্থপতি তার নিজের কিছু আঁকতে শুরু করেছিলেন, এবং গ্রাহক হাল ছাড়েন এবং যা বেরিয়ে আসে তা স্বীকার না করা পর্যন্ত এটি করেন। "মস্কো শৈলী" এর আর্কিটেকচারটি তার ইচ্ছার বিরুদ্ধে সৃজনশীল মুখযুক্ত উপাদানের একটি অ্যারে হিসাবে প্রমাণিত হয়েছিল - এটি প্রত্যাশিত ছিল না, তবে উঠেছিল। এটির কোনও নেতা নেই, এর প্রধান স্মৃতিসৌধগুলি সৃজনশীল নয়, রাজনৈতিক বিবেচনার দ্বারা নির্ধারিত হয়, তবে একই সাথে এটি স্বীকৃত এবং স্টাইলিস্টিকভাবে নির্ধারণযোগ্য।

গ্রাহক আন্তরিকভাবে নিশ্চিত হয়েছিলেন যে তাঁর পক্ষে এটি বলাই যথেষ্ট যে এটি বিপ্লবের আগের মতোই বা স্টালিনের অধীনে নির্মিত হয়েছিল এবং সমস্ত কিছু নিজে থেকেই কার্যকর হবে। তিনি নমুনাটির দিকে ইঙ্গিত করলেন এবং ফলাফলটির জন্য অপেক্ষা করলেন, তবে ফলাফলটি তার প্রত্যাশার চেয়ে আলাদা ছিল। সোভিয়েত আর্কিটেকচার ইনস্টিটিউটগুলির যন্ত্রপাতিটি এই কার্যটি বাস্তবায়নের হাতিয়ার হিসাবে ব্যবহৃত হয়েছিল, সবার আগে - মিখাইল পোসোখিনের নেতৃত্বে মস্ক্রোয়েট -২। সেখানে কর্মরত আমলাতান্ত্রিক স্থপতিরা প্রশাসনিক দৃষ্টিকোণ থেকে কর্তৃপক্ষের হাতে আনুগত্যকারী সরঞ্জামগুলির ভূমিকার পক্ষে সবচেয়ে উপযুক্ত ছিলেন, তবে আদেশটি বাস্তবায়নের ক্ষেত্রে তাদের দক্ষতার দৃষ্টিকোণ থেকে।

ব্রেজনেভ যুগের "মার্বেল আধুনিকতাবাদ" এর সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ প্রাচীন প্রজন্মের বিপ্লবের আগে মস্কোতে গৃহীত শৈলীতে নকশার অভিজ্ঞতা বা অভিজ্ঞতা ছিল না। ধারণাটি তাদের দ্বারা অন্যভাবে ব্যাখ্যা করা হয়েছিল। বেশ কয়েকটি অবজেক্ট (যেমন পোকলনায়া হিলের স্মৃতিস্তম্ভ, ল্যাভ্রুশেনস্কি লেনের ট্র্যাটিয়কভ গ্যালারির নতুন বিল্ডিং) কেবল ব্রেজনেভ traditionতিহ্যকে অব্যাহত রেখেছে। এই traditionsতিহ্যগুলি এমনকি আমাদের সময়েও টিকে আছে, এবং প্রয়াত ব্রেজনেভ আধুনিকতার শেষ উদাহরণ হিসাবে, আমরা ২০০or সালে ইতিমধ্যে নির্মিত ভোরোবিভি গরি (গ্লেব তিসটোভিচ, আলেকজান্ডার কুজমিন, ইউরি গ্রিগরিভ) -এর মস্কো স্টেট বিশ্ববিদ্যালয় গ্রন্থাগারের বিল্ডিংয়ের নাম রাখতে পারি, তবে 70 এর দশকের ব্রেজনেভ আঞ্চলিক কমিটির মতো দেখতে।

তবে আরও বিস্তৃত ছিল 1970 সালের এবং 1980 এর দশকের আমেরিকান উত্তর আধুনিকতার চেতনায় পুরানো মস্কোর চেতনায় ফিরে আসার ধারণার ব্যাখ্যা। - স্থপতিদের মধ্য প্রজন্মের যুবকদের সময় যারা "মস্কো শৈলী" জন্য অর্ডার মূর্ত করেন।

আমেরিকান ফর্মের (রবার্ট ভেন্টুরি, চার্লস মুর, ফিলিপ জনসন, মাইকেল গ্রাভস ইত্যাদি) স্থপতি আধুনিক আধুনিকতা আধুনিক নির্মাণ পদ্ধতি এবং সাধারণ মানুষের হৃদয়কে প্রিয় historicalতিহাসিক বিবরণের মধ্যে একটি সমঝোতার ভিত্তিতে তৈরি হয়েছিল। নগরবাসীর মনোরঞ্জনীয় রুচি অনুসরণ করার ধারণাটি স্থপতিদের মধ্যে আবেগের উদ্রেক করেছিল সামান্য হাসি থেকে নিয়ন্ত্রণহীন হাসির সাথে মানিয়ে যায় এবং এই অর্থেই তারা historicalতিহাসিক উদ্ধৃতিগুলি ব্যাখ্যা করেছিলেন, historicalতিহাসিক স্থাপত্যের সংস্করণ তৈরি করেছিলেন যা আরও স্মরণীয় ছিল পপ আর্টের অভিজ্ঞতা। রাশিয়ার শতাব্দীর পালাটির বিড়ম্বনাটি হ'ল ইউরি মিখাইলোভিচ লুজভকভের ক্রমটি একই আত্মায় ব্যাখ্যা করা হয়েছিল - রাস্তার লোকটির একটি অনুন্নত স্বাদ হিসাবে, যার উপর দিয়ে কেউ একটি কৌশল চালানো উচিত। একই সময়ে, রসিকতা, সাধারণ লোকের সাথে সম্পর্কিত বিদ্রূপের পরিবর্তে, রাশিয়ার একটি নতুন রাষ্ট্রীয় ধারণা বোঝানো উচিত, যা তার প্রাক-বিপ্লবীয় শিকড়গুলিতে ফিরে এসেছে। এর শুদ্ধ রূপে, আমেরিকান প্ররোচনার আধুনিক আধুনিকতা মস্কোতে বিরল, একটি আকর্ষণীয় উদাহরণ হ'ল নভোস্লোবডস্কায়া স্ট্রিটে আবদুলা আখমাদভের অফিস কেন্দ্র, তবে আরও প্রায়ই আমাদের রাষ্ট্রীয় তাত্পর্য সহ একটি রসিকতার মাঝে কিছুটা ক্রস থাকে। এটি মনোরম কৌতুকের বিশেষ কাব্যিক, যা উপরের সমস্ত উদাহরণে মস্কোর শৈলীর ভিত্তি তৈরি করে। সর্বাধিক উল্লেখযোগ্য স্থপতিগুলির মধ্যে, আসুন আমরা লিওনিড ভাওয়াকিন, মিখাইল পোসোখিন, আলেক্সি ভার্টনসভ, ইউরি গ্যানডোভস্কি, ভ্লাদেন ক্র্যাসিলনিকভ নামকরণ করি। জুরাব কনস্ট্যান্টিনোভিচ তাসেরেটিলির ভাস্কর্যমূলক রচনাগুলি এই স্থাপত্যের মুকুট তৈরির স্মৃতিস্তম্ভের চিত্রটিকে কিছুটা নিখুঁত করে তুলেছে। 2000 এর দশকের গোড়ার দিকে, রাশিয়ান সমাজ এবং রাশিয়ান ব্যবসায়ের প্রকৃতির পরিবর্তনের সাথে স্টাইলটি ধীরে ধীরে ম্লান হতে শুরু করে, যদিও এর কিছু সংলগ্নতা আজ অবধি টিকে আছে। একটি উদাহরণ হিসাবে, আমি 2006 সালে নির্মিত এটি স্যাটেরা থিয়েটার (আন্দ্রে বোকভ, মেরিনা বালিত্সা) উদ্ধৃত করব।

এখন এই স্টাইলটি বিবেচনা করে মনে হ'ল একদিকে যেমন একদিকে তার অশ্লীলতা দেখে আশ্চর্য হয়ে যায় এবং অন্যদিকে, আপনি এটিকে তার যথাযথ দিতে পারেন না। সর্বোপরি, এটি নিঃসন্দেহে একটি আসল রাশিয়ান দিক, যা পৃথিবীর অন্য কোথাও পাওয়া যায় নি। সম্ভবত, পরিস্থিতির খুব স্বতন্ত্রতা একটি যোগ্যতা হিসাবে মূল্যায়ন করা যেতে পারে এবং কোনওভাবে স্থাপত্যিকভাবে প্রকাশ করা হয়েছিল। আমি মনে করি যে সের্গেই তাকাচেনকো দু'টি রচনায় ঠিক এটি ঘটেছে, যেখানে মশকক স্ট্রিটের ফ্যাবার্জ ডিমের বাড়ি এবং প্যাট্রিয়ার্ক পুকুরের পিতৃকুলের বাড়ি - উপহাসের কিটসের কাব্যিকরা বিরল ধারাবাহিকতা এবং চতুরতার সাথে পরিচালিত হয়েছে। এই কাজগুলির পাশাপাশি, "লুঝকভের স্টাইল" এর অন্যান্য সমস্ত উদাহরণগুলি "এটি ঘটেছে" জেনারটিতে এক ধরণের নিস্তেজ প্রতিরূপের মতো দেখায়। সের্গেই তাকাচেনকো এই কবিতাগুলির মূর্খতাটিকে বেজে উঠার স্ট্রিংয়ের স্থানে নিয়ে এসেছিল এবং এর মধ্যে কিছু উত্সাহও দেখা গিয়েছিল। তবে এটি একটি প্রান্তিক ঘটনা যার জন্য পৃথক বিশ্লেষণ প্রয়োজন।

সম্ভবত, মস্কো শৈলীর সমস্যাটি ছিল যে নীতিগতভাবে (টাকাচেনকো দ্বারা উল্লিখিত রচনাগুলি বাদে) স্থাপত্য মানের কোনও মানদণ্ড ছিল না। মস্কো শৈলীর একটি কাজ কেন অন্যের চেয়ে ভাল, কে দিকনির্দেশনা, কীসের দিকে মনোনিবেশ করবেন তা বলা অসম্ভব ছিল। সর্বোত্তম কাজ এবং সর্বাধিক উল্লেখযোগ্য স্থপতিরা কেবলমাত্র অর্ডারের ভলিউম দ্বারা নির্ধারিত হয়েছিল, যেহেতু গ্রাহক এই স্থাপত্যের এজেন্ডা নির্ধারণ করেছিলেন। সম্ভবত, যদি এই স্থাপত্যের পাশে অন্য কেউ না থাকতেন তবে এই ত্রুটিটি লক্ষণীয় হত না। তবে এটি পরিণত হয়েছে এবং একটি নির্দিষ্ট মানের ক্ষেত্রে।

রাজনৈতিক বিরোধী হিসাবে আর্কিটেকচারাল গুণ

যে প্রাতিষ্ঠানিক মডেলটির ভিত্তিতে মস্কো-স্টাইলের আর্কিটেকচারের উত্থান হয়েছিল তা হ'ল জেনেসিসে সোভিয়েত।ইউরি লুজকভ কমিউনিস্ট পার্টির আঞ্চলিক কমিটির চেয়ারম্যান হিসাবে কাজ করেছিলেন, রাজনৈতিক দিক দিয়ে শহরের চিত্রটি সংজ্ঞায়িত করেছেন, মস্কো-স্টাইলের স্থপতি - পার্টির সদস্য হিসাবে, তাদের নিজস্ব মতামত না থাকার সংজ্ঞা দিয়ে, কিন্তু সম্মিলিতভাবে ভাগ করে নেওয়া। যাইহোক, স্থাপত্যের বিকাশের শেষ দিকে সোভিয়েত প্রাতিষ্ঠানিক মডেলগুলিতে (অন্যান্য কলাগুলির মতো), অফিসিয়াল কাঠামোর পাশেই একটি ভিন্ন মতবিরোধ কাঠামো তৈরি হয়েছিল।

অসন্তুষ্ট বিকাশের মডেলের একটি বৈশিষ্ট্যটি ছিল নিম্নলিখিত। এই পথ ধরে নিজেকে উপলব্ধি করা লোকেরা রাজনৈতিক বিরোধী ছিল না, তাদের ক্ষমতার কাঠামো পরিবর্তনের কোনও উদ্দেশ্য ছিল না। তারা কেবল তাদের পেশাদার ক্ষেত্রে এজেন্ডা সেট করার ভান করে। সঙ্গীতজ্ঞরা যেমন দলীয় আধিকারিকদের নয় তা নিশ্চিত করার চেষ্টা করেছিলেন, তবে তারা নিজেরাই সংগীত, লেখক - সাহিত্যে এবং অভিনেতা ও পরিচালক - সিনেমা এবং নাট্যশালায়, প্রয়াত সোভিয়েত যুগের স্থপতিরা স্বাধীনভাবে নির্ধারণ করার চেষ্টা করেছিলেন যে কী ঘটতে হবে আর্কিটেকচারে। তবে, যেহেতু প্রয়াত সোভিয়েত কর্তৃপক্ষ প্রশ্নটির এই গঠনের সাথে স্পষ্টভাবে দ্বিমত পোষণ করেছে, খাঁটি পেশাদার বিষয়গুলি একটি রাজনৈতিক অর্থ অর্জন করেছে। এটি প্রমাণিত হয়েছিল যে কর্তৃপক্ষ শিল্পী, অভিনেতা, লেখক এবং স্থপতিদের পেশাদারভাবে নিজেকে উপলব্ধি করতে দেয়নি, যা তাদেরকে রাজনৈতিক বিরোধিতার ক্ষেত্রে ফেলে দেয়।

সোভিয়েত শক্তি শেষ হওয়ার সাথে সাথে এই কাঠামোটি বৌদ্ধিক ও শৈল্পিক জীবনের সমস্ত ক্ষেত্রে সম্পূর্ণ ধ্বংস হয়ে যায়। তবে, যেমন ইউরি লুজকভ আর্কিটেকচার পরিচালনার জন্য সোভিয়েত কাঠামো পুনরুদ্ধার করেছিলেন, সোভিয়েত মডেলটির বিরোধিতা করার মডেলটিও পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল। তিনি বুঝতে পারেন নি যে একটির অপরের এক্সটেনশন।

প্রয়াত সোভিয়েত স্থাপত্য বিরোধী ছিল দুই প্রকারের। প্রথমত, পরিবেশগত স্থপতিরা আছেন। দ্বিতীয়ত, মানিব্যাগ স্থপতি।

পরিবেশগত আধুনিকতার আন্দোলন প্রয়াত সোভিয়েত বুদ্ধিজীবীদের ধারণার একটি বিপরীতমুখী আর্কিটেকচারাল প্রকাশ। এটি এক সাথে দেরীতে সোভিয়েত আর্কিটেকচারের দুটি বিকল্পের সংমিশ্রণের ভিত্তিতে তৈরি, যা সমাজতান্ত্রিক আধুনিকতা হিসাবে সংজ্ঞায়িত করা যেতে পারে। একদিকে আধুনিক পশ্চিমা স্থাপত্যের প্রতি তীব্র মনোযোগ, যা প্রকৃতপক্ষে পেশাদার অর্থে এজেন্ডাটি গঠন করেছিল। এখানে পরিবেশ আন্দোলন অ সমাজতান্ত্রিক হিসাবে সমাজতান্ত্রিক আধুনিকতাবাদের বিরোধিতা করেছিল। অন্যদিকে, পুরাতন মস্কোর উত্তরাধিকার সম্পর্কে আন্ডারলাইন করা, প্রায় সাংস্কৃতিক ধর্মপ্রাণতা, যা বিশ্বের প্রথম সমাজতান্ত্রিক রাষ্ট্রের রাজধানী তৈরির প্রক্রিয়াতে ধারাবাহিকভাবে ধ্বংস করা হয়েছিল, বলুন, নিউ আরবট বা কংগ্রেস প্রাসাদে কংগ্রেস ক্রেমলিন। যদিও, বাস্তবে, এই ধ্বংসযজ্ঞগুলি এবং পুরাতন শহরটি সাফ করার জন্য 60 এবং 70 এর দশকের সোভিয়েত নগর পরিকল্পনাকারীরা লে করবুসিয়ারের ধারণা সম্পূর্ণরূপে অনুসরণ করেছিল, ইউএসএসআর-এ এই কর্মগুলি নিখুঁতভাবে কমিউনিস্ট বর্বরতার প্রকাশ হিসাবে চিহ্নিত হয়েছিল, এবং চিহ্নগুলি ধ্বংস করার চেষ্টা করেছিল অতীতের. এখানে আন্দোলন সামাজিক আধুনিকতাকে অ-আধুনিকতাবাদ, আধুনিকতাবিরোধী হিসাবে বিরোধিতা করেছিল, "অতীতকে আধুনিকতার জাহাজ থেকে ফেলে দেওয়ার" চেষ্টা করে না, বরং, এই জাহাজটিতে তার সমস্ত চিহ্নগুলি সাবধানে সংরক্ষণ করার চেষ্টা করেছিল।

ফলস্বরূপ, ধারণাটি উঠেছিল আধুনিক স্থাপত্যের এমন একটি সংস্করণ তৈরি করার যেটি আধুনিক পাশ্চাত্য হবে এবং একই সাথে গত শতাব্দীর পুরানো প্রাদেশিক মস্কোর চেতনাকে পুরোপুরি রক্ষা করবে। পরিবেশগত নেওমোডর্নিজম উত্থিত হয়েছিল।

এই দিকটির উত্সাহ অ্যালেক্সেই গুটনভের সাধারণ পরিকল্পনা ইনস্টিটিউটের উন্নত গবেষণা বিভাগে ফিরে যায়, যাঁরা সত্যিকারের অসামান্য সোভিয়েত নগর পরিকল্পনাকারীদের একজন one "পরিবেশগত দৃষ্টিভঙ্গি" সম্পর্কে তাঁর ধারণাটি বহুমুখী। "পরিবেশগত নেমোডার্নিজম" পরিবেশগত পদ্ধতির অংশ, গুটনভের পক্ষে এটি সবচেয়ে মূল নীতি নয়। তবে, তবুও, এটি এই উত্স থেকেই জন্মগ্রহণ করেছে। এটাই শেষ কথা. Architectতিহাসিক কেন্দ্রে (নভি আরবট বা কংগ্রেস প্রাসাদ) আধুনিক স্থাপত্যের আক্রমণের অভিজ্ঞতার বিশ্লেষণ করে স্থপতিরা এই সিদ্ধান্তে পৌঁছেছিলেন যে এই ঘটনার বিরূপ প্রতিক্রিয়ার কারণ প্রত্যাখ্যানের ক্ষেত্রে এতটা মিথ্যা নয়। আধুনিক স্থাপত্যের সাধারণভাবে, তবে একটি শহর নির্মাণের establishedতিহাসিকভাবে প্রতিষ্ঠিত আইন মেনে চলা ব্যর্থতায়। সহজ কথায় বলতে গেলে, নভি আরবটের উচ্চ-বৃদ্ধি প্লেটগুলির সমস্যাটি এটি নয় যে এটি আধুনিক স্থাপত্য, তবে মস্কোতে, শহরের কেন্দ্রস্থলে, এই ধরণের কাঠামো, ছন্দ প্রভৃতি কখনও কখনও এই আকারের কোনও বিল্ডিং ছিল না have যদি এই চার-পাঁচ তলার পরিবর্তে সেখানে অতি আধুনিক ঘর তৈরি করা হয়, তবে মস্কোর রাস্তার প্রথাগত কাঠামো যদি সংরক্ষণ করা হয়, তবে কেউ এই স্থাপত্য পরীক্ষাকে বর্বর বলবে না।

সোভিয়েত আমলে এই ধারণাগুলি ব্যবহারিকভাবে কার্যকর হয়নি। একমাত্র প্রচেষ্টা আরবতের পুনর্গঠন। এই অঞ্চলের অবিচ্ছেদ্য পুনর্গঠনের পরিকল্পনা মস্কোকেট -২ এবং গুটনভের ব্রিগেডের একটি দল পোসোখিন সিনিয়র পৃষ্ঠপোষকতায় পরিচালিত হয়েছিল। যাইহোক, প্রকল্পটি কমানো হয়েছিল, এবং বিষয়টি কেবল সম্মুখ মুখগুলি আঁকা এবং আরবট স্ট্রিট নিজেই প্রশস্ত করার মধ্যে সীমাবদ্ধ ছিল - বাস্তবে, পরিবেশগত মডেলের পরিবর্তে একটি বিনোদনমূলক পথচারী রাস্তার ধারণাটি বাস্তবায়িত হয়েছিল, যা ইউরোপের ক্ষেত্রে বেশ প্রাসঙ্গিক ছিল 80 এর দশক, এবং মোটেও বিশেষভাবে রাশিয়ান নয়। সুতরাং, পরিবেশগত আধুনিকতা উপলব্ধি করা যায় নি, কিন্তু একটি প্রস্তুত-তৈরি উন্নয়ন পরিকল্পনা, এটি যেমন ছিল তেমনি সংরক্ষণযোগ্য ছিল in

অন্য বিরোধী লোকস হ'ল 1980 এর দশকের "কাগজের আর্কিটেকচার"। মূলত জাপানে ধারণামূলক স্থাপত্য প্রতিযোগিতায় তরুণ রাশিয়ান স্থপতিদের বিজয় থেকে উদ্ভূত এই আন্দোলনটি স্থাপত্যের বিকল্প ধারণা নয়, বরং পেশার অস্তিত্বের এক ভিন্ন ধরণের প্রস্তাব দেয়। এই আন্দোলনের সর্বাধিক উল্লেখযোগ্য স্থপতি হলেন আলেকজান্ডার ব্রডস্কি এবং ইলিয়া উতকিন, মিখাইল বেলভ, মিখাইল ফিলিপোভ, ইউরি আভাওয়াকুমভ, আলেক্সি বাইভিকিন, টোটন কুজ্বেবায়েভ, দিমিত্রি বুশ প্রমুখ। - সর্বাধিক পরিমাণে স্থাপত্য বিকাশের অসম্পূর্ণ মডেলের সাথে সামঞ্জস্য। তারা সোভিয়েত নকশা প্রতিষ্ঠানে পরিষেবা দেয়নি, তারা বাস্তবায়নের মূল উপায়টি বিশ্ব স্থাপত্যের প্রসঙ্গে অন্তর্ভুক্ত করার বিষয়টি দেখেছিল এবং বৃহত্তর পরিমাণে স্থানীয় বুদ্ধিজীবী এবং পাশ্চাত্য সাংস্কৃতিক প্রতিষ্ঠানের দিকে দৃষ্টি নিবদ্ধ করে ধারণাগত শিল্পীদের মতো কাজ করেছিল। এটি এই স্থপতিদের জন্য একটি বিশেষ ধরণের পরিচয় তৈরি করে। তারা স্বাধীনভাবে এজেন্ডাটি গঠন করেছিল, তারা তাদের স্থাপত্যের লেখকের স্বরূপকে জোর দিয়েছিল, তারা এমন একটি স্থাপত্য-আকর্ষণের দিকে মনোনিবেশ করেছিল যা কোনও আন্তর্জাতিক প্রতিযোগিতার দৃষ্টি আকর্ষণ করতে পারে। এটি বলা যেতে পারে যে এটি প্রকৃত নির্মাণের অভাবে, সমাজের সাথে যোগাযোগের অভাবে এবং অন্ধকারের অন্ধকার অবস্থায় স্থাপত্যের "স্টার্লার" বিকাশের একটি মডেল ছিল।

সোভিয়েত আমলে উভয় বিরোধী গ্রুপেরই কোনও গুরুতর সম্ভাবনা ছিল না, এবং সোভিয়েত পরবর্তী সময়ে তারা যে সম্পদগুলি নিয়ন্ত্রণ করেছিল তা ইউরি লুজভকভ এবং তার দলের যে পরিমাণ ক্ষমতা ছিল, তার তুলনায় তা নগণ্য ছিল। যাইহোক, তাদের একটি প্রতিযোগিতামূলক সুবিধা ছিল, যা প্রাথমিকভাবে অবমূল্যায়ন করা হয়েছিল, তবে শেষ পর্যন্ত সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল। তারা স্থাপত্য মানের জন্য তুলনামূলকভাবে পরিষ্কার মানদণ্ড তৈরি করতে সক্ষম হয়েছিল। এটি ক) আধুনিক পাশ্চাত্য স্থাপত্যের সাথে সংহতকরণ, খ).তিহাসিক heritageতিহ্য সংরক্ষণ, গ) শৈল্পিক আকর্ষণ হিসাবে আর্কিটেকচার।

এই মানদণ্ডগুলি সমাজের তুলনায় তুলনামূলকভাবে সহজ এবং সহজ ছিল। প্রতিক্রিয়া হিসাবে, "মস্কো শৈলী" এর আর্কিটেকচার এর কোনও মানের মানদণ্ড উপস্থাপন করতে পারেনি এবং সেজন্য এগুলি এগুলিরই অধীনে চলেছে। "মস্কো শৈলীর" বিকাশের দশ বছরের সময়, তাঁর সমস্ত রচনার সমালোচনা করা হয়েছিল ক) ভয়াবহ প্রাদেশিকতার জন্য, অর্থাৎ, আধুনিক পাশ্চাত্য স্থাপত্যের প্রবণতার সাথে অসঙ্গতি, খ) heritageতিহাসিক heritageতিহ্যের সম্পূর্ণ ধ্বংস, গ) স্থাপত্যের বাইরে কোনও উল্লেখযোগ্য শৈল্পিক ঘটনা তৈরি করতে অক্ষমতা, অর্থাৎ। শৈল্পিক পুরুষত্বহীনতার জন্য।একই সময়ে, মস্কোতে ইউরি লুজভকভের শক্তি যতই শক্তিশালী ও স্থবির হয়ে পড়েছিল (তিনি ইতিমধ্যে বিশ বছর ক্ষমতায় রয়েছেন), তার প্রতি রাজনৈতিক বিরোধিতা বৃদ্ধি পেয়েছিল, যা বিরোধী পেশাদার গোষ্ঠীর কাছ থেকে সমালোচনা বাড়িয়ে তোলে। যেহেতু "মস্কো স্টাইল" এর স্থাপত্যটি রাজনৈতিকভাবে নতুন সরকারের বৈধতা জোরদার করার জন্য পরিবেশন করেছিল, তাই বাহ্যিকভাবে heritageতিহ্যের আবেদনের ভিত্তিতে এটি মারাত্মকভাবে প্রাদেশিক বৈধতা বলে উল্লেখ করা অত্যন্ত উপযুক্ত ছিল, তবে বাস্তবে এটি এটি ধ্বংস করছে, এবং একই সাথে অত্যন্ত মাঝারি। ২০০০ এর দশকের গোড়ার দিকে, ইউরি লুজভকভের প্রায় কোনও বড় স্থাপত্যের কাজটি সমাজের দ্বারা তীব্রভাবে সমালোচিত বা উচ্চস্বরে হাস্যরসের সাথে মিলিত হয়েছিল। রাজনৈতিক মানদণ্ডটি জিতে গেল।

তবে অবশ্যই প্রতিযোগিতাটি পিআর-এর ক্ষেত্রে থাকলে এমনটা হত না। সরকারী এবং বেসরকারী শিল্পের মধ্যে দ্বন্দ্বের সোভিয়েত মডেলের পুনর্জাগরণের মুখোমুখি হওয়া সত্ত্বেও, আমাদের অবশ্যই বুঝতে হবে যে অর্থনৈতিকভাবে এটির কোনও ভিত্তি ছিল না, বা বরং অন্যটির ভিত্তি ছিল। এই অসন্তুষ্ট আর্কিটেক্টরা, যারা সোভিয়েত আমলে ধারণামূলক ক্ষেত্রে নিজেকে একচেটিয়াভাবে ঘোষণা করতে পারতেন, তারা 90 এর দশকে নিজস্ব অর্থনীতি পেয়েছিলেন। প্রথমত, তারা বেসরকারী আর্কিটেকচারাল বিউরাস তৈরি করতে সক্ষম হয়েছিল, অর্থাৎ তারা অর্থনৈতিকভাবে সরকারের উপর নির্ভর করা বন্ধ করে দিয়েছে। দ্বিতীয়ত, এবং সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ, তাদের ধারণাগুলির জন্য দাবি ছিল। একটি বেসরকারী ব্যবসা আত্মপ্রকাশ।

এখানে একটি সূক্ষ্ম বিন্দু আছে। মুল বক্তব্যটি হ'ল ব্যবসায় নিজেই কোনওভাবেই অসন্তুষ্ট স্থপতিদের দ্বারা প্রকাশিত ধারণাগুলির সারমর্মে আগ্রহী নয়। ব্যবসায়ের পশ্চিমা পেশাদার স্থাপত্য প্রসঙ্গে বা পুরানো মস্কোর চেতনা সংরক্ষণের সমস্যাগুলির প্রতি আগ্রহী হওয়ার আশা করা পাগল হবে - এগুলি তাদের সমস্যা নয়। তিনি প্রতি বর্গমিটারে মুনাফা অর্জনে ব্যস্ত এবং মস্কো কর্তৃপক্ষ প্রক্রিয়াটি সম্পর্কে এভাবেই চিন্তা করেছিল। তারা স্কিম অনুযায়ী ব্যবসায়ের সাথে সম্পর্ক তৈরি করেছিল - আপনি আপনার লাভ পান, আমরা শহরটির প্রয়োজনীয় রাজনৈতিক এবং শৈল্পিক চিত্র পাই।

তবে, এই স্কিমটি একটি মৌলিক পরিস্থিতিতে বিবেচনায় নেয় নি। ব্যবসায় পেশাদার প্রোগ্রামগুলির নির্দিষ্ট সামগ্রীতে আগ্রহী নয়, তবে এটি মানদণ্ডের মানদণ্ডে প্রাণবন্ত আগ্রহী। এটি সর্বাধিক গুরুত্বপূর্ণ ব্যবসায়ের সরঞ্জাম, এটি আপনাকে পণ্যটির বৈচিত্র্য আনতে এবং মূল্য নির্ধারণের নীতি তৈরি করতে দেয় allows মস্কো-শৈলীর মডেল তাকে এ জাতীয় সুযোগ দেয় নি - তিনি মস্কো সরকারের বৈধতা কতটা সমর্থন করে তার উপর নির্ভর করে প্রতি বর্গ মিটারের দাম নির্ধারণ করা অসম্ভব। এবং বিরোধী মডেল ব্যবসায়ের জন্য বোধগম্য একটি ব্যবস্থা সরবরাহ করে, যা প্রায় সমস্ত শিল্পেই কাজ করে। তাদের প্রস্তুতকারকদের সর্বোত্তম বিবেচনা করা পণ্যগুলি আপনার নেওয়া উচিত এবং তারপরে বাজারে এই অবস্থানগুলি পরীক্ষা করা উচিত। আসলে, বেশিরভাগ শিল্পে, অন্যান্য সমস্ত জিনিস সমান হওয়ায় এই পরীক্ষাটি সফল।

সম্ভবত এই প্রক্রিয়াগুলির বিকাশের সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য অভিজ্ঞতা ছিল ওস্তোজেনকার বিকাশ। ওস্তোজেনকা মস্কো অঞ্চল যা অনন্য বৈশিষ্ট্যযুক্ত। মস্কোর জন্য সোভিয়েত-যুগের পুনর্গঠন পরিকল্পনা অনুসারে, এই জায়গাটি সম্পূর্ণ ধ্বংসের উদ্দেশ্যে ছিল, সুতরাং এখানে সোভিয়েত আমলে কিছুই নির্মিত হয়নি। এটি জরাজীর্ণ, অবিস্মরণীয় ঘরগুলি পূর্ণ হয়ে প্রাক-বিপ্লবী নগর-পরিকল্পনা কাঠামো সংরক্ষণ করেছে served সেগুলি ভেঙে নতুন তৈরি করা যেতে পারে। পরিবেশগত আধুনিকতার নেতা ছিলেন আলেকজান্ডার স্কোকান, A.০-এর দশকের শেষভাগে এ। গুটনভের বিভাগের অন্যতম অন্যতম সমর্থনকারী ব্রিগেডিয়ার - ৮০ এর দশকের গোড়ার দিকে, যিনি 1980-এর 90-এর দশকের শুরুতে তৈরি করেছিলেন। ওস্তোজেনকার বিস্তারিত পরিকল্পনার পরিকল্পনা, এবং আর্কিটেকচারাল ব্যুরো "ওস্তোজেনকা" গঠন করে, যা ধারাবাহিকভাবে এই প্রোগ্রামটি কার্যকর করতে শুরু করে। "অস্টোজেনস্কি মরফোটাইপ" পাওয়া গেল - 3-5 তলা বিশিষ্ট একটি ঘর, একটি রাস্তার মুখোমুখি একটি শালীন, শহুরে, প্রায় পিটার্সবার্গের স্থাপত্য চিত্রযুক্ত, এবং উঠানটিতে একটি ওয়াক-থ্রু খিলান, যা হঠাৎ করে প্রায় "পল্লী" পরিণত হয়েছিল - বিপুল সংখ্যক সবুজ এবং দূরবর্তী ভিস্তাসহ খোলা।নতুন আর্কিটেকচারটি কেবল স্থানীয় মোর্ফোটাইপগুলি অনুসরণ করেই চলেনি, তবে শহরের স্থানীয় অনিয়মগুলিও সাবধানতার সাথে "মনে রাখতে হবে" - রাস্তার মোড়, সাইটের historicalতিহাসিক বিভাগকে "সম্পত্তি", পথ, প্যাসেজ ইত্যাদিতে ভাগ করে নেবে। ফলস্বরূপ বিল্ডিংটি বিভিন্ন খণ্ড, অঙ্গবিন্যাস, আইশের এক ধরণের বিশৃঙ্খলাযুক্ত ওভারল্যাপ হিসাবে প্রমাণিত হয়েছিল এবং এই স্তরগুলির প্রতিটি কিছু historicalতিহাসিক পরিস্থিতির সাথে মিল ছিল, তাদের প্রতিচ্ছবি ছিল। একই সময়ে, গঠনমূলক লজিকস, ভলিউম, কোণ, টেক্সচারের অন্তহীন ওভারল্যাপগুলির সাথে আর্কিটেকচারটি ৮০-৯০ এর দশকের পশ্চিমা ডিকানস্ট্রাকশনটির সাথে একটি নির্দিষ্ট পরিমাণে ব্যঞ্জনবর্ণ হিসাবে প্রমাণিত হয়েছিল। অবশ্যই, স্থপতি বিস্ফোরণ তৈরির আকাঙ্ক্ষার বাইরে পরিবেশের স্থপতি একেবারে ভেঙে ফেললেন, যেমনটি জাহা হাদিদ বা ড্যানিয়েল লাইবসাইন্ড, কিন্তু এই গায়েব হওয়া বিল্ডিংয়ের চিহ্ন চিহ্নিত করার আকাঙ্ক্ষার বাইরে but আগে রাখুন। তবে দর্শক জানেন না যে বাড়ির সম্মুখভাগে তিনটি বিরতি এবং তিনটি টেক্সচারের অর্থ এস্টেটের উত্সাহ, কাঠ-জ্বলন এবং ক্যারেজ শেড, যা উনিশ শতকের শুরুতে এই সাইটে ছিল এবং এটিতে রয়েছে এটি বোঝার কোনও উপায় নেই। অতএব, নীতিগতভাবে, 1990-2000-এর দশকের অস্টোজেন ভবনগুলি সংযোজিত প্রাদেশিক সংস্করণ হিসাবে ডিকনস্ট্রাক্টিভিজম লাইনে যথেষ্ট অনুমেয় এবং বিপরীতভাবে, বার্লিন বা ফ্রাঙ্কে জাহা হাদিদের "ওয়াক-থ্রু" বিল্ডিংগুলি কল্পনা করা সহজ is ওস্তোজেনকার বাসেল শহরতলিতে গহরি ry

এটি ছিল প্রকৃত স্থাপত্য প্রোগ্রাম। আমি পুনরায় বলছি, ব্যবসাটি ডিকনস্ট্রাকশন সম্পর্কিত ধারণা বা 19 শতকের উপন্যাসে আগ্রহী ছিল না। তবে আলেকজান্ডার স্কোকানের প্রোগ্রাম ব্যবসায়ের পরামিতিগুলির ক্ষেত্রে অত্যন্ত সফল হতে দেখা গেছে। প্রথম, অবস্থান - অঞ্চলটি ক্রেমলিন থেকে এক কিলোমিটার দূরে। দ্বিতীয়ত, আলেকজান্ডার স্কোকানের সন্ধান পাওয়া "ওস্টোজেনস্কি মরফোটাইপ" 5-7 হাজার বর্গমিটার আয়তনের একটি বিল্ডিং দিয়েছে, যা শতাব্দীর শুরুতে মস্কোর উন্নয়ন ব্যবসায়ের আকারের সাথে আদর্শ ছিল। পেশাদার মানদণ্ডের ফলে ফলাফলগত পণ্যটিকে উচ্চ মানের স্তরের স্থাপত্য মানের হিসাবে স্থান দেওয়া সম্ভব হয়েছিল এবং তুলনামূলকভাবে সীমিত ব্যয় সহ বিকাশকারীরা "বিলাসবহুল" স্তরে পৌঁছেছিল, যা একটি ব্যবসায়ের পক্ষে অত্যন্ত সংক্ষিপ্ত খ্যাতির ইতিহাস ছিল। প্রায় সমস্ত উল্লেখযোগ্য রাশিয়ান উন্নয়ন সংস্থা হয় ওস্তোজেনকার উপর কিছু তৈরি করার চেষ্টা করেছিল, বা শহরের কেন্দ্রের অন্যান্য জেলাগুলিতে ওস্তোজেনকার অভিজ্ঞতা পুনরাবৃত্তি করার চেষ্টা করেছিল - এটি তাদেরকে উন্নয়ন ব্যবসায় অভিজাতদের সাথে পরিচয় করিয়ে দেয়। শতাব্দীর শুরুতে রাশিয়ান স্থাপত্যের জন্য ওস্টোজেঙ্কা মানের মানের হয়ে উঠেছে।

ওয়ালেট স্থপতিদের হিসাবে, তাদের ভাগ্য কিছুটা কম সফল হয়েছিল। প্রকৃতপক্ষে, তারা আকর্ষণীয় আর্কিটেকচারের মডেলটির দিকে মনোনিবেশ করেছিল এবং এটি একটি বরং জটিল ধরণের বিকাশ, যেখানে রাশিয়ান স্থাপত্য কেবলমাত্র গত পাঁচ বছরে বেড়েছে। তাদের আদেশ ব্যবস্থাভিত্তিক প্রকৃতির ছিল না - কিছু সজ্জিত অ্যাপার্টমেন্ট, কিছু ব্যক্তিগত বাসস্থান, কেবলমাত্র কয়েকজনই শহরে বড় বড় লক্ষণীয় জিনিস তৈরি করতে সক্ষম হয়েছিল (মিখাইল ফিলিপোভ, মিখাইল বেলভ, ইলিয়া উটকিন), এবং কেবল তখনই যখন তারা অবস্থানে ছিল পূর্ববর্তী, যে কোনওভাবে এটি "মস্কো শৈলী" এর সাথে মিল রেখেছিল। তবে সমাজের পক্ষ থেকে তাদের কাজের দিকে মনোযোগের মাত্রা অন্য সবার চেয়ে অনেক বেশি, তারা প্রকাশনা সংখ্যায় অবিচ্ছিন্নভাবে নেতৃত্ব দেয়, তারা সমস্ত প্রদর্শনীতে আমন্ত্রিত হন, তারা সম্ভাব্য সমস্ত পুরষ্কার পান। আমি সন্দেহ করি যে শতাব্দীর পরের রুশ আর্কিটেকচারের ইতিহাস থেকে যাবে, সবার আগে, মিখাইল ফিলিপোভের "রোমান হাউস" এবং মিখাইল বেলভের "পম্পেইয়ান হাউস"।

বিরোধী আর্কিটেকচারের পুরো অঙ্গটি বিবেচনা করে, একজন এটি দেখে অবাক হন। এখানে কোনও সাধারণ প্রোগ্রাম নেই, এখানে, নীতিগতভাবে, সমস্ত শৈলীগত দিকনির্দেশ রয়েছে, এখানে সেই সমস্ত ধারণা রয়েছে যা ইউরি লুজকভের অফিসিয়াল আর্কিটেকচার দ্বারা ব্যবহৃত হয়েছিল। কেউ তাকে এই পরিকল্পনাগুলি পূরণের জন্য এই স্থপতিদের ডাকতে বাধা দেয়নি, তাঁর ইচ্ছা এবং তাদের ক্ষমতাগুলির মধ্যে কোনও বৈপরীত্য ছিল না।যাইহোক, আমরা এই জাতীয় মিথস্ক্রিয়াগুলির একটি মাত্র ক্ষেত্রে জানি, এবং এটি হুবহু সের্গেই তাকাচেনকোর ক্ষেত্রে। এই আর্কিটেক্ট, যিনি প্রথমদিকে মিডিয়া আন্দোলন এবং অ্যাভেন্ট-গার্ড শিল্পীদের "মিটকি" এর পরিবর্তে উগ্র আন্দোলনকে মেনে চলেন, তিনি আর্কিটেকচারের জন্য মস্কো কমিটির অন্যতম কর্মকর্তা হয়েছিলেন, যার কারণে তিনি খুব অমিতব্যয়ী ধারণা উপলব্ধি করতে সক্ষম হয়েছিলেন। তাঁর কাজের গুণমান এই কারণে যে তিনি নিজের শৈল্পিক অভিজ্ঞতা এবং মানের মানদণ্ড মস্কো-শৈলীর প্রোগ্রামে প্রয়োগ করেছিলেন, ক্ষমতার বৈধতার এত বেশি চিহ্নকে এটি উপহাসের উদ্বেগজনক চিহ্ন হিসাবে তৈরি করেন না (আকৃতির একটি বাড়ি) একটি ফ্যাবার্জ ডিমের, রাশিয়ান সাম্রাজ্য পরিবারের কাছ থেকে একটি আদালতের গহনা ইস্টার উপহার)। একমাত্র ব্যতিক্রম নিয়ম প্রমাণ করে। একটি খাঁটি প্রাতিষ্ঠানিক অসঙ্গতি - বেসরকারী কর্মশালার মালিক হয়ে ওঠা বেসরকারী কর্মশালার আর্কিটেক্টস, ম্যানেজমেন্ট সিস্টেমের সোভিয়েত বংশোদ্ভূত বিরুদ্ধে - এই সত্যকেই নেতৃত্ব দিয়েছে যে শহরটি নিজেই বা "আদালত" বিকাশকারী সংস্থাগুলিও নয় (রাশিয়ান উন্নয়নের বৈশিষ্ট্য) ব্যবসায় উচ্চ পর্যায়ের সরকারী কর্মকর্তাদের সাথে প্রায় ঘনিষ্ঠ সংযোগে থাকে) এই স্থপতিদের কোনও বিল্ডিং অর্ডার দেয়নি এবং প্রতিটি সম্ভাব্য উপায়ে শহরে তাদের উপস্থিতি সীমাবদ্ধ করে দেয়। সামাজিক কাঠামোর সুপ্ত স্মৃতি অর্থনৈতিক যুক্তি এবং রাজনৈতিক যুক্তির চেয়ে শক্তিশালী হয়ে উঠেছে। আজ অবধি, রাশিয়ায় দুটি ধরণের আর্কিটেকচার রয়েছে - উচ্চমানের এবং অফিসিয়াল।

নিজেই, এই কনফিগারেশনটি স্থাপত্যের সীমানার বাইরে থাকা কারণগুলির দ্বারা নির্ধারিত হয় - এটি সোভিয়েত যুগ থেকে উত্তরাধিকারসূত্রে প্রাপ্ত সামাজিক কাঠামোর একটি চিহ্ন। স্বাভাবিকভাবেই, স্থপতিরা একরকম পরিস্থিতি পরিবর্তনের চেষ্টা করেছিলেন - হয় এই কাঠামোগুলিকে বাইপাস করুন, বা সেগুলি ভেঙে দিন।

কর্মক্ষেত্রটি লক্ষণীয়। সেখানে উল্লেখযোগ্য চার স্থপতি রয়েছেন - মিখাইল খাজানভ, সের্গেই স্কুরাতোভ, ভ্লাদিমির প্লটকিন এবং আন্দ্রে বোকভ। তাদের প্রত্যেকের নিজস্ব ক্রিয়েটিভ স্টাইল রয়েছে, অথচ তারা কর্তৃপক্ষের নিকটবর্তী কর্তৃপক্ষ এবং বিকাশকারী উভয়ের সরাসরি আদেশে খুব বড় প্রকল্পগুলি বাস্তবায়ন করতে সক্ষম হয়েছিল। মিখাইল খাজানভ উচ্চ-প্রযুক্তি (মস্কো অঞ্চলের সরকারী হাউস) থেকে শুরু করে ইকো-টেক (কাটিনের স্মৃতিসৌধ) এবং অন্যটির সাথে সংশ্লেষণ (মস্কোর সর্ব-sportsতু ক্রীড়া কেন্দ্র) পর্যন্ত আধুনিক পশ্চিমা নক্ষত্রের স্থাপত্যের উপরে সবচেয়ে বেশি মনোনিবেশ করেছেন।)। তারপরে সের্গেই স্কুরাতোভ, যার জন্য আধুনিক পাশ্চাত্য স্থাপত্যের মূল্যবোধগুলিও অত্যন্ত প্রাসঙ্গিক, তবে খাজানভের বিপরীতে তিনি নির্দিষ্ট স্থাপত্যের নমুনায় কম মনোনিবেশ করেন এবং বিমূর্তের স্থানে স্থাপত্যের প্রকাশের সন্ধানে তাঁর জিনিস তৈরি করেন s ধ্রুপদী আভান্ট-গার্ডের ভাস্কর্য। সাধারণভাবে, আধুনিকতাবাদী শাখার মস্কোর স্থপতিদের মধ্যে তিনি সর্বাধিক পরিমাণে একজন শিল্পী। ভ্লাদিমির প্লটকিন কর্বুশিয়ান বা মিসভ শৈলীর ধ্রুপদী আধুনিকতার নীতিগুলির বিকাশের উপর তাঁর স্থাপত্যটি গড়ে তুলেছেন, যা আজকের পরিস্থিতিতে সম্ভবত একটি চূড়ান্ত, এমনকি বহিরাগত অবস্থান হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে, আংশিকভাবে আধুনিকতাবাদী ধ্রুপদীতার মতো দেখাচ্ছে। অবশেষে, আন্দ্রেই বোকভ রাশিয়ান গঠনবাদবাদের ধারণাগুলি বিকাশের জন্য বেশ নিরন্তর চেষ্টা করছেন।

একই সময়ে, স্কুরাতোভ এবং প্লটকিন বেসরকারী অনুশীলনকারী স্থপতি, এবং বোকভ এবং খাজানভ সরকারী কর্মকর্তা এবং প্রাক্তনটি মোটামুটি উচ্চ পদমর্যাদার। দেখা যাচ্ছে যে কোনও কারণে অফিসিয়াল এবং বেসরকারী আর্কিটেকচারের মধ্যে বিরোধিতার বুনিয়াদি স্কিমগুলি তাদের উপর কার্যকর হয় না, তারা কোনওভাবে এটিকে বাইপাস করতে পরিচালিত করে। এটি একটি পরিস্থিতিতে বিবেচনায় না নিয়ে এটিকে ব্যাখ্যা করা অসম্ভব। এদের কেউই ওয়ালেট গ্রুপ বা মিডিয়া গ্রুপের নয়। এই গোষ্ঠীগুলির সাথে (খাজনোভা এবং স্কুরাতোভা - মানিব্যাগের সাথে, বোকোভা - মিডিয়া কর্মীদের সাথে) উত্পাদনশীল যোগাযোগ সত্ত্বেও, তারা সর্বদা তাদের নিজস্ব, নিয়মতান্ত্রিক অবস্থান কিছুটা গ্রহণ করে। আমি মনে করি এটিই তাদের বিরোধীদলের বিদ্যমান ব্যবস্থাটিকে বাইপাস করার অনুমতি দিয়েছে।এই পথের বৈশিষ্ট্য হ'ল কেবলমাত্র "সম্মিলিত শৈল্পিক জীবনী" ব্যতীত লোকেরা পাশাপাশি চলতে পারে - তারা কর্পোরেট মানের মানদণ্ড ছাড়াই কোনও আন্দোলনের অংশ ছিল না। এটি তার উত্পাদনশীলতা এবং তার সীমাবদ্ধতা উভয়ই নির্ধারণ করে।

কর্তৃপক্ষের প্রতিক্রিয়া

পরিস্থিতি পরিবর্তনের জন্য দ্বিতীয় কৌশলটি ছিল গেমের বিধি পরিবর্তন করার চেষ্টা। স্থপতিরা প্রতিযোগিতা, উন্মুক্ত প্রতিযোগিতা, যাতে বিদেশী স্থপতিরাও অংশ নিতে পারে, এর অধিবেশন করার দাবি করেছিলেন। এই দাবিগুলি "মস্কো শৈলী" এর কঠোর সমালোচনার পরিবেশে উত্থিত হয়েছিল, যা, 2000 সালে রাশিয়ান ফেডারেশনের রাষ্ট্রপতির জন্য ইউরি লুজভকভের সংগ্রামের পরিস্থিতিতে, একটি বহিরাগত রাজনৈতিক শব্দ অর্জন করেছিল। স্থাপত্যের বাজারের কাঠামো পরিবর্তনের প্রয়াসকে উদার মূল্যবোধের সাধারণ সংগ্রামের অংশ হিসাবে ব্যাখ্যা করা হয়েছিল, রাশিয়ান বাজারে বিদেশী স্থপতিদের ভর্তি করার প্রয়োজনীয়তা - পশ্চিমাদের সাথে পরস্পরের প্রতিরোধের একটি সাধারণ সংগ্রাম হিসাবে। এই ব্যাখ্যায় কয়েক বছর ধরে কয়েকশো প্রকাশনায় প্রয়োজনীয়তাগুলি প্রতিলিপি করা হয়েছিল।

পরিস্থিতিটির একটি নির্দিষ্ট প্যারাডক্স ছিল যে, নীতিগতভাবে, স্থপতিরা তাদের যে প্রোগ্রামটি রেখেছিলেন তাতে খুব কম আগ্রহ ছিল। শীর্ষস্থানীয় রাশিয়ান স্থপতিদের মোটেও বাস্তব প্রতিযোগিতার প্রয়োজন হয়নি - নির্মাণের বুম তাদের যথেষ্ট কাজ দেয়। এটি আরও কার্যকর বা মর্যাদাপূর্ণ হতে পারে, তবে প্রতিযোগিতামূলক পদ্ধতির সাথে সম্পর্কিত ব্যয়গুলি যখন বেশিরভাগ প্রকল্পকে ঝুড়িতে পাঠানো হয় (আর্কিটেকচারাল ম্যাগাজিনের পৃষ্ঠাগুলিতে), একদিন স্টার অর্ডার পাওয়ার সুযোগটি কভার করা হয় না, বিশেষত রাশিয়ার ডিজাইনের বৈশিষ্ট্যগুলি মোটেও কোনও বিজয়ীর গ্যারান্টি দেয় না subse পরবর্তী র‌্যাডিক্যাল হস্তক্ষেপ থেকে প্রকল্পটি তার সমস্ত স্টারডমকে বাতিল করে দেয়। এটি অবশ্যই বলা যেতে পারে যে পশ্চিমা ধারণা প্রতিযোগিতাগুলিতে সফল অংশগ্রহণের অভিজ্ঞতা দ্বারা কাগজের জীবনী সহ স্থপতিরা কিছু সাফল্যের আশা করতে পেরেছিল, যদিও ধারণাটির প্রতিযোগিতা এবং সত্যিকারের বিল্ডিংয়ের প্রতিযোগিতা খুব একটা মিল নেই।

তবে পশ্চিমা স্থপতিদের রাশিয়ায় ভর্তির প্রয়োজনীয়তা মোটেও পরিষ্কার নয়। এক উপায় বা অন্য কোনওভাবে, রাজ্য স্থানীয় স্থপতিদের কিছুটা সুরক্ষার ব্যবস্থা করেছিল এবং তারাই এটিকে অপসারণের দাবি করেছিল। রাশিয়ান স্থপতিদের কৃতিত্বের জন্য, এটি লক্ষ করা উচিত যে বাজারের যুক্তিগুলি তাদের কম-বেশি অপরিচিত ছিল, তারা স্থাপত্য মানের খাঁটি আদর্শবাদী বিবেচনা দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল। তাদের কাছে মনে হয়েছিল যে যদি তাদের পশ্চিমা প্রতিযোগীরা রাশিয়ায় হাজির হয় তবে এটি সামগ্রিকভাবে পরিস্থিতির উন্নতি করবে এবং শেষ পর্যন্ত তাদেরও সহায়তা করবে (এটি সঠিক, বিবেচনা করে চূড়ান্ত স্কোর আসবে যখন স্থপতিদের বর্তমান প্রজন্ম ইতিমধ্যে নিচে নেমে যাবে) ইতিহাসে). পেশাদার চেতনাতে বিমূর্ত উদার প্রচারের প্রভাবের এটি অন্যতম সফল উদাহরণ।

এক বা অন্যভাবে, ইউরি লুজভকভের স্থাপত্য বিরোধিতার সারমর্ম দুটি প্রতিযোগিতা - প্রতিযোগিতা এবং বিদেশী পর্যন্ত সিদ্ধ হয়েছিল। এটি এমন এক সময়ে ঘটেছে যখন ফেডারাল কর্তৃপক্ষ মস্কোর মেয়রের কার্যালয়ের সাথে লড়াই শুরু করেছিল, যা আজ অবধি অব্যাহত রয়েছে। পিটার্সবার্গ এমন এক কেন্দ্রে পরিণত হয়েছিল যেখানে ফেডারেল নির্মাণ কার্যক্রম চালু হয়েছিল এবং পিটার্সবার্গের আকাশে পশ্চিমা তারার কুচকাওয়াজ দেখে খুব অবাক হওয়া উচিত নয়, যা আমি শুরুতে বর্ণনা করেছি। ফেডারেল কর্তৃপক্ষ বিরোধীদের কর্মসূচি গ্রহণ করেছে - তারা প্রতিযোগিতা শুরু করে এবং বিদেশীদের অংশ নিতে আমন্ত্রণ জানিয়েছিল।

মস্কো কর্তৃপক্ষ তাদের নিজস্ব প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিল। প্রতিযোগিতামূলক প্রক্রিয়াগুলি একটি গণতান্ত্রিক সিদ্ধান্ত গ্রহণের ব্যবস্থায় নির্মিত হয়, যা রাশিয়ায় কখনও ছিল না এবং রাশিয়ার বাইরে তারা পিআরতে পরিণত হয়। এই পিআরটির ব্যয় একটি প্রকল্প পাচ্ছে, যা প্রকল্পের বাস্তবায়নের সম্ভাবনাগুলির দৃষ্টিকোণ থেকে খুব সন্দেহজনক, সরাসরি প্রতিযোগিতার আদেশের চেয়ে অনেক বেশি অর্থ ব্যয় করতে পারে। ফেডারেল কর্তৃপক্ষগুলি, সেন্ট পিটার্সবার্গের মতো, প্রকৃত নির্মাণে খুব বিনয়ী অভিজ্ঞতা অর্জন করেছিল, তাই তারা এই পরিস্থিতিটি উপলব্ধি করতে পারেনি - মেরিইস্কি থিয়েটারের নির্মাণের দুঃখজনক অভিজ্ঞতাটি সমস্ত প্রমাণ দিয়ে প্রমাণ করেছিল।প্রতিযোগিতা অনুসারে, দুর্দান্ত পিআর সাফল্যের সাথে, ডমিনিক পেরেরাল্টের তারকা প্রকল্পটি নির্বাচিত হয়েছিল, যা রাশিয়ান পরিস্থিতিতে বাস্তবায়ন করা অসম্ভব। বিপরীতে মস্কো কর্তৃপক্ষ প্রচুর বাস্তব অভিজ্ঞতা অর্জন করেছিল, তারা এই পথটি গ্রহণ করেনি, তবে তারা বিষয়টি তাদের নিজস্ব উপায়ে সমাধান করেছিল solved মস্কোর মেয়রের কার্যালয়ের নিকটতম বিকাশকারীদের বৃত্ত - শালভা চিগিরিনস্কি, ইন্টকো, ক্যাপিটাল গ্রুপ, মিরাক্স, ক্রোস্ট - নরম্যান ফস্টার, জাহা হাদিদ, রিম কুলহাস, এরিক ভ্যান এজেরেট, জিন নুভেল ডিজাইনের জন্য আমন্ত্রিত হয়েছিল। এই বছর, মস্কোর প্রধান স্থপতি আলেকজান্ডার কুজমিন ঘোষণা করেছিলেন যে মস্কো সরকার পৌরসভার আদেশ পূরণের জন্য পাশ্চাত্য স্থপতিদের সরাসরি আমন্ত্রণ জানাতে শুরু করেছে।

পশ্চিমা স্থপতিদের সাথে কথোপকথনের কাঠামোর ক্ষেত্রে তিনটি মৌলিক বৈশিষ্ট্য হাইলাইট করা গুরুত্বপূর্ণ। প্রথমত, তারা প্রাথমিকভাবে রাশিয়ান স্থপতিদের চেয়ে বেশি অনুগত যারা যারা স্থাপত্য বিরোধী হয়ে উঠেছিলেন। তারা স্থানীয় সাংস্কৃতিক প্রসঙ্গটি জানেন না এবং কোনও সম্ভাব্য আর্কিটেকচারাল ক্রিয়াটির সীমানা বুঝতে পারে না, গ্রাহককে এই বিষয়ে পুরোপুরি বিশ্বাস করে। রাশিয়ান স্থপতিদের কেউই কেবল গ্রাহকের ইচ্ছার উপর ভিত্তি করে সেন্ট্রাল হাউস অফ আর্টিস্টদের ধ্বংসের জন্য কোনও উদ্যোগী প্রকল্প নিয়ে আসার কথা ভাবেননি - তাদের প্রত্যেকে প্রকল্পটি নীতিগতভাবে কতটা বাস্তবসম্মত তা পরীক্ষা করতে পছন্দ করবে। লর্ড ফস্টার সহজেই এর জন্য গিয়েছিলেন, যেহেতু তিনি রাশিয়ার নামী ক্ষতিতে আগ্রহী নন। দ্বিতীয়ত, তাদের স্থানীয় আইন সম্পর্কে খুব কম ধারণা আছে। ডমিনিক পেরেরাল্ট, এরিক ভ্যান এজেরেট, একই ফস্টারের অভিজ্ঞতা দেখায় যে নীতিগতভাবে তারা বুঝতে পারে না যে তাদের প্রকল্পগুলি যখন চূড়ান্ত মর্যাদা অর্জন করে, তারপরে পরিবর্তনগুলি আর সম্ভব হয় না - প্রতিযোগিতা জয়ের স্তরে কিনা তা অনুমোদনের দ্বারা অনুমোদিত হয় whether গ্রাহক, রাজ্য কমিশন দ্বারা অনুমোদিত, ইত্যাদি … অতএব, তাদের প্রকল্পগুলি শ্রমসাধ্য, গ্রাহকের হস্তক্ষেপের জন্য উন্মুক্ত - লর্ড ফস্টার দ্বারা হোটেল "রাশিয়া" এর সাইটটিতে অঞ্চলটির বিকাশের প্রকল্পটি দেখায় যে গ্রাহকের অনুরোধে এমনকি বিল্ডিংয়ের শৈলীও সহজেই পারে উচ্চ-প্রযুক্তি থেকে historicতিহাসিকতায় পরিবর্তন করুন। পরিশেষে, তৃতীয়ত, পেশাদার খ্যাতির দৃষ্টিকোণ থেকে রাশিয়ায় কাজ করা তাদের পক্ষে মৌলিক নয়; তারা বিশ্বাস করে যে প্রকল্পটির উচ্চ-মানের বাস্তবায়নের দায়বদ্ধতা বরং উন্নয়নশীল দেশের নয়, ব্যক্তিগতভাবে তাদের সাথে নয়। অতএব, প্রকল্পে কিছু আমূল পরিবর্তন ঘটে গেলে তারা সহজেই এটিকে হ্যাক হিসাবে বিবেচনা করতে শুরু করে, যা খ্যাতি এনে দেয় না, অর্থ দেয়। এর সাধারণ উদাহরণটি স্মোলেস্কি প্যাসেজের বিল্ডিং, যা মূলত রিকার্ডো বোফিলের নকশা অনুযায়ী নির্মিত হয়েছিল। স্থপতি কোনওভাবেই লেখকত্ব বা রয়্যালটি প্রত্যাখ্যান করেননি, তবে কখনও কখনও এই বিল্ডিংটিকে তাঁর পোর্টফোলিওতে অন্তর্ভুক্ত করেন না।

এই তিনটি বৈশিষ্ট্য - সহযোগিতা করার ইচ্ছুকতা, প্রকল্পে পরিবর্তন আনতে স্বাচ্ছন্দ্য এবং হ্যাক হিসাবে এর প্রতি দৃষ্টিভঙ্গি, যার জন্য গ্রাহককে অবশ্যই দায়বদ্ধ হতে হবে - পশ্চিমা স্থপতিদের আর্কিটেক্ট-কর্মকর্তাদের একটি খুব সুবিধাজনক বিকল্প হিসাবে পরিণত করে। বিপরীতে, নকশা প্রক্রিয়াটির প্রয়োজনীয় বৈশিষ্ট্যগুলিতে তারা একইভাবে আচরণ করে।

দেখে মনে হয় যে রাশিয়ান স্থাপত্যের ভবিষ্যতের ভাগ্য বোঝার জন্য, এই আদেশের প্রকৃতি সর্বাধিক মৌলিক গুরুত্ব। আমরা দেখেছি যে প্রাতিষ্ঠানিক বিরোধীরা আর্কিটেকচারাল এমনকি অর্থনৈতিক যুক্তি সত্ত্বেও স্থাপত্যের বিকাশকে কীভাবে নির্ধারণ করেছিল। এর উপর ভিত্তি করে, এটি ধরে নেওয়া যেতে পারে যে এই কাঠামোগুলি নিজের মধ্যে গুরুত্বপূর্ণ এবং তারা নিজেরাই পুনরুত্পাদন করতে ঝোঁক। সুতরাং, পশ্চিমা ক্রমটি যে কুলুঙ্গিতে পড়ে তা মূলত গুরুত্বপূর্ণ।

বিশ্লেষণটি আমাদের আত্মবিশ্বাসের সাথে দৃ as়ভাবে বলতে দেয় যে রাশিয়ায় পশ্চিমা স্থপতিদের উপস্থিতি প্রতিযোগিতামূলক চ্যালেঞ্জের প্রতি সরকারের প্রতিক্রিয়া যা 1990 - 2000 এর দশকের শেষদিকে স্থাপত্য বিরোধী পক্ষ দ্বারা এটি উপস্থাপন করেছিল। তারা আমদানীকৃত মানের সাথে তাদের কাছে উত্পন্ন মানের মানদণ্ডের প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিল, এর কর্তৃত্বের তাত্ত্বিকভাবে কোনও স্থানীয় উন্নয়ন অগ্রাহ্য করা উচিত। আমরা বলতে পারি যে বিদেশি স্থপতিরা "মস্কো শৈলী" প্রতিস্থাপন করেছেন, এবং এটি একটি খুব নির্দিষ্ট কুলুঙ্গি।তারা কর্তৃপক্ষের একটি নতুন চিত্র তৈরি করে, তাদেরকে প্রাচীন রাশিয়ান মানগুলির সাথে পরিচিত করার পরিবর্তে নয়, বরং পশ্চিমা পটভূমির বিরুদ্ধে স্ব-স্বীকৃতি হিসাবে তাদের বৈধতা তৈরি করে। আমাদের এখন তাদের মতো একই তারা রয়েছে, এবং আমাদের ভবনগুলি আরও বড়, উচ্চতর এবং আরও ব্যয়বহুল - এই বার্তাটি কর্তৃপক্ষ পাঠায়, পশ্চিমা স্থপতিদের জন্য বিল্ডিং অর্ডার করে।

এই বিশ্লেষণের ভিত্তিতে, আমরা একটি উপসংহার টানতে পারি যা শুরুতে যা বলা হয়েছিল তার সম্পূর্ণ বিপরীত। রাশিয়ার স্থাপত্য বিদ্যালয়ের কিছুই হুমকি দেয় না এবং পশ্চিমা স্থপতিরা কোনওভাবেই রাশিয়ানদের প্রভাবিত করবেন না। হ্যাঁ, রাশিয়ান স্থাপত্য বিরোধী কর্তৃপক্ষের আইনীকরণের উদ্দেশ্যে পরিষেবা দেওয়ার কোনও আদেশের উপর নির্ভর করা উচিত নয় এবং এটি দুঃখজনক। তবে যে কুলুঙ্গিতে তারা বিকশিত হয়েছিল - একটি ব্যবসায়ের সরঞ্জাম হিসাবে মানের মানদণ্ডে আগ্রহী একটি ব্যক্তিগত আদেশ - তাদের সাথে থাকবে। সর্বাধিক যা ঘটতে পারে তা হ'ল সের্গেই তাকাচেনকো এক প্রকারের দুর্দান্ত প্যারোডি তৈরি করবেন মস্কোর শৈলীর নয়, তবে একটি বিল্ডিং ফস্টার, বলছেন, কোনও ফ্যাবার্জ ডিমের আকারে নয়, তবে একটি ফেরারি ইঞ্জিনের আকারে স্বচ্ছ হুড বা একটি প্যাটেক ফিলিপ ক্রোনোমিটার। অন্যথায়, দুটি আর্কিটেকচার মিলবে না, এবং প্রধান বিরোধী রয়ে যাবে। আমাদের দুটি উচ্চ আর্কিটেকচার থাকবে - উচ্চমানের এবং বিদেশী।

উন্নয়ন সম্ভাবনা

এতে খারাপের চেয়ে আরও ভাল কিছু রয়েছে তবে সোভিয়েত বিরোধীদের সংরক্ষণের ব্যয়ও অত্যন্ত তাৎপর্যপূর্ণ। কর্তৃপক্ষগুলি তাদের প্রতীকী বৈধতার সমস্যাটি সমাধান করছে। আর্কিটেকচারাল বিরোধী উত্পাদনশীলভাবে ইতিহাস এবং বিশ্ব স্থাপত্যের প্রেক্ষাপটের সাথে সম্পর্ক স্পষ্ট করে দিচ্ছে। এদিকে, মস্কোতে কিছু সমস্যা রয়েছে যা পুরো শহর রাজ্যের জন্য সমালোচনামূলক। বিশেষজ্ঞরা এই জাতীয় সমস্যার পাঁচটি গ্রুপ শনাক্ত করেন:

ক) বাস্তুশাস্ত্র - মস্কোর বেশ কয়েকটি ক্ষেত্রে পরিবেশ (বাতাস, জল, সূর্যালোক, শব্দ স্তর ইত্যাদি) জীবনের জন্য গুরুত্বপূর্ণ;

খ) শক্তি - নগরীর শক্তি কাঠামো তার ক্ষমতাগুলির অবসানের খুব কাছে, কোনও ব্যাকআপ সিস্টেম নেই, এবং কীভাবে এটি তৈরি করা যায় তা পরিষ্কার নয়;

গ) পরিবহন - মস্কো পরিবহনের সাথে আমাদের কী করা উচিত সে সম্পর্কে আমাদের ধারণা নেই, আমরা চূড়ান্তভাবে 60s, 70, 90 এর দশকে ইউরোপ এবং আমেরিকাতে বিকশিত সমস্ত সম্ভাবনা ধারণাগুলিকে একত্রিত করি, অর্থাৎ আমরা রোগীর সাথে সমস্ত সম্ভাব্য ওষুধ একবারে চিকিত্সা করি দুঃখের সাথে তাঁর মৃত্যুর অপেক্ষায়;

heritage) heritageতিহ্য - আমাদের স্থাপত্যের স্মৃতিচিহ্নগুলি অবিরামভাবে ধ্বংস হয়ে গেছে, তাদের অনুলিপিগুলি নির্মিত হচ্ছে, এবং মস্কো একটি cityতিহাসিক শহর থেকে ডিজনিল্যান্ডে পরিণত হচ্ছে;

e) আবাসন - মস্কো আবাসন একটি বিনিয়োগের উপকরণে পরিণত হয়েছে, বর্গমিটার হ'ল এক প্রকার মুদ্রা, এ কারণেই নগর অঞ্চলগুলি কিলোমিটারের ব্যবধানে ব্যাঙ্ক কোষে পরিণত হচ্ছে। বাড়িতে কেউ বাস করে না, তারা বছরের পর বছর ধরে অব্যক্ত ছিল। যদি কেউ তাদের মধ্যে স্থিতিশীল হয় তবে একবারে বন্যা, শর্ট সার্কিট এবং ঘরের গ্যাসের বিস্ফোরণ ঘটবে। পরবর্তী দশ বছরে, আমাদের একটি আশ্চর্যজনক কাজ হবে - এমন একটি শহর পুনর্নির্মাণ যা কারও কাছে ব্যবহার করার মতো সময় ছিল না।

অসুবিধাটি সত্য যে এই সমস্যাগুলি সমাধানে আগ্রহী এমন কোনও বিষয় নেই in কর্তৃপক্ষ ভোটারদের সাথে যোগাযোগ হারিয়ে ফেলেছে, সুতরাং তারা কেবল বিমূর্ত ভাল করার কারণেই এই সমস্যাগুলি সমাধান করতে পারে এবং এটি খারাপ অনুপ্রেরণা। অভিজ্ঞতা দেখায় যে প্রতিদিনের জীবনে রাশিয়ান সরকার রাষ্ট্রীয় বৈধতার সাথে একটি ব্যবসায়ের মতো আচরণ করে, অর্থাৎ বৈধতার সমস্যাগুলি সমাধান করে, এটি ব্যবসায়ের যুক্তি দ্বারা পরিচালিত হতে শুরু করে। অন্যদিকে, ব্যবসা তাদের সমাধান করতে পারে না, যেহেতু তারা সুবিধার জন্য স্পষ্ট সম্ভাবনা দেখায় না।

এটি একটি চ্যালেঞ্জ, তবে এটি একটি গুণও। আসলে, স্থাপত্য বিরোধী সোভিয়েত প্রতিষ্ঠানের উত্তরাধিকার থেকেই রাশিয়ায় জন্মগ্রহণ করেছিলেন। এই জাতীয় উত্সাহটি কোনও স্থাপত্য বিকল্পের পুনরুত্পাদনকে প্রশ্নবিদ্ধ করে - আজকের অর্থনৈতিক ও রাজনৈতিক বাস্তবতায় এর জন্য কোনও উল্লেখযোগ্য ভিত্তি নেই। তবে, সমস্যার যে কোনও নির্দিষ্ট গ্রুপকে সম্বোধন করা স্থপতিদের তত্ক্ষণাত্ এজেন্ডা দখল করতে - সমাজের কাছে প্রশ্ন উত্থাপন করতে এবং কর্তৃপক্ষ এবং ব্যবসায়কে তাদের সমাধানের জন্য বাধ্য করে।এটি বিদেশী স্থপতিদের দ্বারা করা সম্ভব নয়, যেহেতু পরিস্থিতির অন্তর্ভুক্ত না করে এই সমস্যাগুলি সমাধান করা অসম্ভব। এটি কেবল রাশিয়ানরাই করতে পারে এবং এটি রাশিয়ান বিদ্যালয়ের বৃদ্ধির একটি সংস্থান।.তিহাসিকভাবে, আমাদের কাছে দুটি স্থাপত্য বিরোধী স্কুল রয়েছে - মিডিয়ামিস্ট এবং ওয়ালেট। অদূর ভবিষ্যতে, তারা পরিবেশগত স্থপতি, বিদ্যুৎ প্রকৌশলী, পরিবহন শ্রমিক, উত্তরাধিকারী এবং আবাসন শ্রমিকদের সাথে যোগ দিতে পারে এবং এই গোষ্ঠীর প্রত্যেকটি উল্লেখযোগ্য জনসমর্থনের উপর নির্ভর করতে পারে।

প্রস্তাবিত: