গ্রিগরি রেভজিন:
আর্কিটেকচার আজ শো ব্যবসায়ের আইন অনুসারে বিকাশ করছে - প্রত্যেকে তারকাদের সন্ধান করছে। বেশ কয়েকবার আমাকে কোনও রাশিয়ান স্থপতিটির নাম জিজ্ঞাসা করা হয়েছিল, যার কাছ থেকে এটি একটি বিশ্ব তারকা তৈরি করা সম্ভব হবে এবং আমি বেশ কয়েকবার আপনার নাম উল্লেখ করেছি।
মিখাইল বেলভ:
তুমি কি তোমার সিদ্ধান্ত থেকে সরে গেছো? কেন পৃথিবীতে?
ওয়েল, আপনি 27 আন্তর্জাতিক প্রতিযোগিতা জিতেছে। এবং 80 এর দশকের শেষের দিকে আপনি যে পথটি অনুসরণ করেছেন - 90 এর দশকের গোড়ার দিকে হুবহু হ'ল একটি আন্তর্জাতিক তারকার দিকে আন্দোলন।
কিছু মিল নেই। আমি 80 এর দশকে যে প্রতিযোগিতাগুলি জিতেছি তা মূলত ছাত্র প্রতিযোগিতা। জাপানি ম্যাগাজিনগুলির ধারণার প্রতিযোগিতা। এটি অবশ্যই দুর্দান্ত ছিল তবে এর সাথে এর কোনও যোগসূত্র নেই। সত্যিকারের নির্মাণ বা তাত্পর্যপূর্ণ প্রকল্পগুলিও নয়। আর্কিটেকচারাল চিড়িয়াখানার ছোটদের জন্য কেবল আপনার নিজস্ব খেলার মাঠ।
তবে তারপরে আরও মারাত্মক প্রতিযোগিতা শুরু হয়েছিল। ভিয়েনায় এক্সপো জাপানের নারা শহরে হল।
আপনি জানেন, এটিতে একরকম ক্যারিকেচার ছিল। যেন উদ্দেশ্য অনুযায়ী কেউ আমাকে কীভাবে তা ঘটেছিল - একটি দ্রুতগতিতে গতিতে দেখিয়েছিল - টেকঅফ এবং … কিছুই না। প্রত্যেক ব্যক্তি চাটুকারীর জন্য সংবেদনশীল, তবে এখানে তারা অস্ট্রিয়ান দূতাবাস থেকে আমার কাছে আসে এবং তারা বলে - আমরা বিশ্বাস করি যে আপনি ইউএসএসআর-এর সেরা স্থপতি। আমি হতবাক হয়ে গেলাম, বললাম - আপনি ধারণাটি কোথায় পেলেন? এবং তারা বলেছিলেন - 24 জন বিশেষজ্ঞ ছিলেন, তারা নাম লিখেছিলেন, 10 স্থপতিদের বেছে নিয়েছিলেন, অন্য 10 জন বিশেষজ্ঞ দু'জনকে বেছে নিয়েছিলেন, তারপরে কেবল একজনই অবশিষ্ট ছিল, এবং এটি আপনি। আমার ডানা অবশ্যই বেড়েছে।
আমি তখন একটি সিস্টেম উদ্ভাবন করেছি যা আমি "বিস্ফোরক-ডায়নামিক স্ট্যাটিকস" বলি। আমি এটি বহু প্রকল্পে প্রয়োগ করার চেষ্টা করেছি, যতক্ষণ না আমি এটিকে কোথাও প্রয়োগ করেছি এবং আমি এটি পছন্দ করি না। আমি একটি উড়ন্ত বিল্ডিং তৈরি করার ধারণা নিয়ে এসেছি। বিস্ফোরণের পরে কোনও বাড়ির মতো ডেকানস্ট্রাকশনের মতো নয়, বিস্ফোরণের সময়, যখন সবকিছু বিভিন্ন দিকে ছড়িয়ে ছিটিয়ে থাকে। বিস্ফোরণ হ'ল বিশাল শক্তি। এবং আমি আর্কিটেকচারের মাধ্যমে শক্তির এই অনুভূতিটি জানাতে চেয়েছিলাম।
আমি ওয়ার্ল্ড এক্সপোর জন্য এই প্রতিযোগিতাটি করছি, এবং আমি একটি পুরষ্কার পাচ্ছি! এটি ছিল বিস্ময়কর. ঠিক আছে, সবকিছু, ঠিক আছে, অন্য জীবন শুরু! আমাকে ক্রেডিট কার্ড দেওয়া হয়েছিল! 1990 সালে! আমি এটি কারও কাছে প্রদর্শনও করি নি, আমার কাছে মনে হয়েছিল এটি একটি যাদুকরী বস্তুর মতো। এবং তারপরে প্রথম আঘাত - গুজব অনুসারে, এই প্রতিযোগিতাটি সাধারণত হান্স হলিনের দ্বারা জিতবে এই ধারণার অধীনে ধারণা করা হয়েছিল এবং তিনি কেবল দ্বিতীয় স্থান পেয়েছিলেন। এবং তাই দেখা গেল যে মোতলি বিজয়ীদের একটি আন্তর্জাতিক দলে inক্যবদ্ধ হয়ে একটি যৌথ প্রকল্প করতে হবে। আমি খুব চিন্তিত ছিলাম, তবে বেঁচে গিয়েছিলাম, এমনকি আমি ভিয়েনায় একটি কর্মশালাও খুলতে যাচ্ছিলাম। কিন্তু তারপরে ভিয়েনিজ সমস্ত ধরণের দুর্নীতিগ্রস্ত স্টাফিংয়ের সাথে তাদের সত্যই বিশ্ব এক্সপো দরকার কিনা তা নিয়ে একটি গণভোট করার ধারণাটি নিয়ে আসে। আপনি বলছেন যে শো ব্যবসায়ের আইন অনুযায়ী সবকিছু বিকাশ করছে - সম্ভবত কিছু বিকাশ করছে তবে মুকুটগুলি সেভাবে বিকাশ করতে চায় নি। তারা এই ধারণা ছেড়ে দিয়েছে। এবং সবকিছু অদৃশ্য হয়ে গেল, যেন কিছুই নেই।
এটি কি আপনাকে হতাশ করেছিল?
আমি জানি না … না আমি তখন বৃদ্ধি পেয়েছিলাম, হতাশ হওয়ার মতো সময় আমার ছিল না। জাপান সঙ্গে সঙ্গে শুরু হয়েছিল।
একটি খুব নির্দিষ্ট ধারণা ছিল। আসলে, প্রতিযোগিতামূলক নয়। প্রতিটি আমন্ত্রিত স্থপতিকে যোকোহামা জুড়ে একটি দ্বীপ দেওয়া হয়েছিল। এটি "ইয়োকোহামা 2050" নামে পরিচিত, এটি বিশ্বাস করা হয়েছিল যে এটি 2050 সাল পর্যন্ত যোকোহামার উন্নয়নের পরিকল্পনা। সুতরাং এটি এখনও নির্মিত হতে পারে। তারা কি এটি নির্মাণ করে তা ভাবতে পারবেন? সেটাই হবে কৌতুক! বিভিন্ন তারকা এবং রিম কুলহাসা সত্যিই সেখানে প্রকল্প করেছিলেন - আমরা তাঁকে ছাড়া কোথায় যেতে পারি। আমাকে একজন চিনা লোক, একজন খুব অদ্ভুত ব্যক্তি আমন্ত্রিত করেছিল, তার নাম শি ইউ চেন। হাস্যকর হাসির জন্য তাঁর ব্যুরোকে ডেকে আনা হয়েছিল, "সিআইএ", আমেরিকান সিআইএর মতোই, কেবল এটি অন্যভাবে ব্যাখ্যা করা হয়েছিল - ক্রিয়েটিভ ইন্টেলিজেন্স অ্যাসোসিয়েশন। তিনি অন্য বিশ্বের একজন ব্যক্তির মতো ছিলেন। উদাহরণস্বরূপ, তিনি একটি সেল ফোনে কথা বলছিলেন - তখন এটি একটি ভয়াবহ বিরলতা ছিল, আমি প্রথমবার এটি দেখেছি। তার একটি গাড়ি ছিল, সে নিজেকে একটি ইংরেজী ক্যাব বানিয়েছিল এবং ভিতরে সবুজ রঙের সবুজ প্লাস্টিকের ডাইনোসর দিয়ে আবদ্ধ ছিল tered মেঝেতে, সিটে। স্পিলবার্গ জুরাসিক পার্কের চিত্রগ্রহণের তিন বছর আগে।খুব চিত্তাকর্ষক. এই শি ইউ চেন বিভিন্ন স্থপতিদের আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন, সেখানে তখন এক অতি বিখ্যাত ইংরেজ নাইজেল কোটস ছিলেন, তিনি এখন যুক্তরাজ্যে অধ্যাপনা, তারপরে একটি বিখ্যাত স্পেনিয়ার্ডে আরও বেশি জড়িত … সাধারণভাবে, এটি প্রথমে খুব শীতল ছিল। আমি জাপানে আসি, টোকিওর মূল রাস্তায় জিনজার এটাই আমি এসেছি, পিটার আইজেনম্যান এবং এত বড় প্রাচ্য মহিলা, যেমন তারা বলে, "তুমি-জানো," আমার সাথে ড্রেসিংরুমে বসে আছে।
ঠিক আছে, সেখানে আপনি স্পষ্টতই একজন রাশিয়ান তারকা বা এমনকি সোভিয়েতের একজন হিসাবে অভিনয় করেছিলেন?
ভুলবেন না - এটি 1990 এবং ইউএসএসআর এখনও অক্ষত। আমি জানি না. আমি সম্ভবত কিছু ভুল বুঝেছি। সেখানে এই চেনের এমন পরিকল্পনা ছিল - আমরা যখন এই যোকমগাম 2050 করছি, সমান্তরালভাবে এটি অন্য কিছু করার প্রস্তাব দেওয়া হয়েছে। নাইজেল কোটস টোকিওতে দ্য ওয়াল নামে একটি রেস্তোঁরা তৈরি করছিল, এবং আমাকে একটি রেস্তোঁরা করারও প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল। রাশিয়ান গঠনবাদীকরণের স্টাইলে। এমনকি আমরা সেই ব্যক্তির সাথে একটি বৈঠকেও গিয়েছিলাম যার এই সমস্ত অর্থের অনুদানের কথা ছিল। এটি একটি রেস্তোঁরায় ছিল, তিনি তিনটি মেয়ে নিয়ে এসেছিলেন। সেখানে এ জাতীয় বিশাল কাঁকড়া খাওয়া দরকার ছিল, আপনার হাত দিয়ে তা ভাঙ্গা এবং খাওয়া খুব অসুবিধাজনক ছিল। সুতরাং আমরা খাচ্ছি, এবং এই কাঁকড়াগুলি ক্র্যাকের সাথে গন্ধ পেতে থাকায় এই মেয়েরা তাকে সর্বদা চাটায়। এবং তিনি সময়ে সময়ে তাদের nibbles। আমি ঘনিষ্ঠভাবে তাকালাম, আমি দেখছি, এবং তারা সমস্ত ক্ষতবিক্ষত। এবং আমি ভীষণ ভয় পেয়েছিলাম। আমি ভেবেছিলাম যে এই ব্যক্তি আমাকে অর্থ প্রদান করবেন এবং আমি … ভাল, সাধারণভাবে, এটি কার্যকর হয়নি। আমি তাকে পছন্দ করি না, তিনি আমাকে পছন্দ করেন না। কিছুক্ষণ পরে চেন আমাকে বললেন - সময় এসেছে তার অফিসে যাওয়ার। এবং আমি বলি - আমি পারি না। আমাকে কাজ করতে হবে, এই প্রতিযোগিতা এখানে, আমি ব্যস্ত। তিনি - কীভাবে কাজ করবেন? এবং আমি কেবল বিশ্রাম নিয়েছিলাম, আমি বলি, ভয়াবহ ব্যস্ত, একটি ফ্রি মিনিটও নয়। এবং এটি হবে না। ঠিক আছে, সে অবাক হয়েছিল, এবং তারপরে কোনওভাবে পিছনে পড়ে গেল।
আমি যোকোহামায় গেলাম। প্রচুর জল, দ্বীপ রয়েছে। এবং আমি ইতিমধ্যে ভেনিসে এসেছি, এবং সেখানে প্রচুর জাপানি ছিল। তারা সরাসরি চোখে ছিল। এখানে, আমি ভেবেছিলাম, জাপানিরা। তারা ভেনিসে যায়, যার অর্থ তারা পছন্দ করে। এবং তাদের ভেনিস নেই। আমি খাল আঁকতে শুরু করেছি, তবে একই সময়ে আমি একটু কাজিমির মালাভিচ হতে চেয়েছি, তাই আমি সুপারম্যাটিস্ট খাল তৈরি করেছি। আমি এ জাতীয় 700 স্কেচ আঁকলাম এবং তখন আমি ভাবলাম, এটি কেন? ভেনিস আছে, রোম আছে এবং সেগুলি পুনরাবৃত্তি করার দরকার নেই। তবে যদি রোমকে ভেনিসের মাঝখানে তৈরি করা হত? কলিজিয়াম? এটা কি কিছুই না? এবং এইভাবেই এই প্রকল্পটি এসেছিল।
আমি প্রথমে সবকিছু পছন্দ করেছিলাম। কুরোকাওয়া কোনওভাবে আমাকে প্রশংসা করেছিলেন, আমাকে তাঁর অফিসে আমন্ত্রণ করেছিলেন, আমাকে কিছু দেখিয়েছিলেন। আইজেনম্যান একটি পুস্তিকা উপস্থাপন করলেন, আমি তাকে আমার দিয়েছিলাম, এটাও ঠিক আছে। কিন্তু সবকিছু দ্রুত উদ্বেগহীন হয়ে ওঠে। আমাকে এই সমস্ত মোটিলে বিশ্বের সাথে আনন্দের সাথে যোগাযোগ করতে হয়েছিল, কিন্তু আমি বিপরীতে নিজেকে বন্ধ করে দিয়েছিলাম এবং পাগলের মতো এই প্রকল্পটি কয়েক দিনের জন্য শেষ করে দিয়েছি। সবার কাছে এটি পছন্দ হয়েছে বলে মনে হয়েছিল তবে আমি কম বেশি ছিলাম। কথা বলার মতো কেউ নেই, মস্কোয় আমার এক স্ত্রী এবং ছোট ছেলে রয়েছে, আমি সেগুলি মিস করেছি, এমনকি ফোন করাও সমস্যা। সত্যি কথা বলতে কি আমি ভীষণ খারাপ ছিলাম। আমি একটি ভিডিও ক্যামেরা কিনেছি, এর মধ্যে কিছু বলেছি, দেখেছি এবং ফিরে বলেছি - ভাল, একটি ভয়ানক জিনিস। এটা ছিল শান্ত উন্মাদনা। এবং আমি সবকিছু কাজ করেছি, এবং এটি ঘটেছিল যে কেবলমাত্র অর্ধেক মেয়াদ শেষ হয়ে গেছে, এবং আমার সবকিছু প্রস্তুত রয়েছে। বিন্যাস এবং সমস্ত ডকুমেন্টেশন উভয়ই সবকিছু। বাকীগুলি এখনও দুলছে, আমি ইতিমধ্যে শেষ করেছি। আমি তাদের কাছে এসে বললাম, শোনো, আমি কি বাড়িতে যেতে পারি, হাহ? আমাকে যেতে দিন, দয়া করে, আমি সত্যিই বাড়িতে যেতে চাই।
ওরা আমাকে বলে - কি বোকা তুমি বোকা? আক্ষরিক তাই। সর্বোপরি, এখন সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ জিনিসটি হবে। তাদের জন্য সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ জিনিসটি হচ্ছে পার্টি is রাম কুলহাস আগত, কিছু তত্ত্ব, সেমিনার শুরু হয়েছিল এবং আমি - ভাল, যেতে দিন, দয়া করে। এবং সারাক্ষণ তিনি ফোনে মস্কোর কাছে অভিযোগ করেছিলেন। এবং এই চেন, সত্যই, একটি কঠিন সহযোগী হিসাবে পরিণত হয়েছিল। দেখা যাচ্ছে যে তিনি "একটি জীবনী নিয়ে চীন" ছিলেন, তিনি বুলগেরিয়ায় পড়াশোনা করেছিলেন, রাশিয়ানকে পুরোপুরি জানতেন, তবে না জানার ভান করেছিলেন। ঠিক আছে, আমার কথোপকথনের একটি পরে, তিনি বলেছেন - আপনি জানেন, আসুন, চলে যান। করতে পারা.
তাই আমি তাদের থেকে সবেমাত্র আমার পা দূরে নিয়েছি এবং 1991 সালে কোনও আন্তর্জাতিক তারকা হয়ে উঠিনি।
এবং সত্যই, আমি এই সম্পর্কে খুব খুশি, যদিও এটি দুঃখজনক হলেও, যদি আপনি যুক্তি শুরু করেন …
এটি হ'ল আপনি কেবল এই পৃথিবীর সাথে যোগাযোগ করতে চান নি।
আমার জন্য সব কিছু স্বজ্ঞাত। ঠিক আছে, হ্যাঁ, আমি পৌঁছেছি, এটি শুকিয়েছি - আমি অনুভব করি যে এটি আমার নয়।এর আগেও, মস্কোয়, কোনওভাবেই এটি তাদের সাথে খুব একটা কার্যকর হয়নি। তারপরে 1987 সালে গুগেনহাইম ফাউন্ডেশনের কর্ণধার টমাস ক্রেঞ্জ এবং নিক ইলিন, যিনি গুগেনহাইমের সাথে যুক্ত ছিলেন বলে প্রায়শই মস্কো আসতেন এবং তারা কোনওভাবে আমাদের সাথে সক্রিয়ভাবে যোগাযোগ করেছিলেন, "কাগজ স্থপতি" যারা এতে অংশ নিয়েছিল। জাপানি প্রতিযোগিতা। ঠিক আছে, মনে হয়েছিল যে তাদের সাথে সারাক্ষণ আড্ডা দেওয়া দরকার ছিল। যদিও "tusovka" শব্দটির অস্তিত্ব তখন ছিল না। এবং আমি অনুভব করি - ভাল, এটি ভুল। ও থেমে গেল।
আপনি যা পছন্দ করেননি তা এখনও তৈরি করতে পারেন?
আমি জানি না. আমি বলি - এটি একরকম অনুভূত হয়েছিল। আপনার তাদের সাথে চলার দরকার নেই, তারা আমার এবং আমার জন্য শেখায় না। এবং আমার কাছে যা নেই তা শেষ পর্যন্ত বোধগম্য। যদিও তারা আমার সাথে খুব ভাল আচরণ করেছে, আমি তাদের সম্পর্কে খারাপ কিছু বলতে পারি না - তারা ভাল মানুষ, সহনশীল এবং প্রফুল্ল …
সর্বোপরি, এই ধারণাটি শো বিজনেস হিসাবে আর্কিটেকচার। এমন অ্যাথেনিয়ান ageষি ছিলেন - সেলুন। এথেনীয়রা থিয়েটারটির খুব পছন্দ করতেন এবং তিনি তাদের নিয়ে চিৎকার করেছিলেন: "আপনি শীঘ্রই পুরো বিশ্বকে একটি থিয়েটারে পরিণত করবেন!" এবং তারা এটি ঘুরিয়ে! থিয়েটার সম্পর্কে ভাল কি? এটি প্রহসন, আসল কিছু নয়। তারকাটি যাদুকর, একটি কৌশল। সুতরাং তারা একটি কৌশল নিয়ে এসেছিল - বিলবাওকে একটি অত্যন্ত সফল প্রকল্প হিসাবে বিবেচনা করা হয়। কারণ সেখানে দুই মিলিয়ন পর্যটক এসেছে। তবে সেখানে যদি দুই মিলিয়ন আসে তবে তারা সম্ভবত কোথাও আসেনি। উদাহরণস্বরূপ মাদ্রিদের কাছে। আচ্ছা, এর ব্যবহার কী, তা আমি বুঝতে পারি না। সবাই মিলে - ভাল কি?
ঠিক আছে, আপনি মস্কোতে ফিরে এসেছেন, আপনার পরিচিত বিশ্বে। কিন্তু সে তা করেনি। তিনি জার্মানি চলে গেলেন।
ওহ, এখানে খুব খারাপ ছিল। 1991 - খাওয়ার কিছুই নেই। স্ত্রী পুরোপুরি চিন্তিত ছিলেন। শিশুটি ছোট। এবং আমি আমন্ত্রণ ছিল। আমাকে অস্ট্রিয়া, ইংল্যান্ডে আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল। যাইহোক, ইংল্যান্ডে, যাইহোক, আমি মনে করি সবকিছুই একসাথে বেড়ে উঠতে পারে - সেখানে আর্কিটেকচারাল অ্যাসোসিয়েশনের প্রধান আলভিন বোয়ারস্কি দ্বারা আমার খুব প্রশংসা হয়েছিল। তখন তিনি কোনওরকমভাবে অপ্রত্যাশিতভাবে মারা যান। ঠিক আছে, মিউনিখে একটি আমন্ত্রণ ছিল। আমরা এটি নিয়েছি, আমাদের জিনিসগুলি প্যাক করেছি এবং তাড়িয়ে দিয়েছি।
আমি সেখানে পড়াতে শুরু করেছি এবং একই সাথে প্রতিযোগিতাও করেছি। এবং হঠাৎ তিনি জিতে যাওয়া বন্ধ করে দিলেন। আমি জয়ের অভ্যস্ত, তবে এখানে আমি সবকিছু খুব ভাল করে দেখছি বলে চেষ্টা করি, আমার চারপাশের প্রত্যেকেই এটি পছন্দ করে, সবকিছু ভাল বলে মনে হয়, তবে কোনও জয় নেই। কিছুই না। আমি বেশ চিন্তিত ছিলাম. ওহ, আমি যথেষ্ট ছিল! কারণ প্রথমে এ রকম দুর্দান্ত সাফল্য - আমি যে তিনটিতে অংশ নিয়েছিলাম তার মধ্যে দুটি প্রতিযোগিতা জিতেছি, তবে এখানে - সবকিছু, সম্পূর্ণ শূন্য। এবং এটি কেন পুরোপুরি বোধগম্য।
এই একদিকে। অন্যদিকে, আমি ভয়াবহতার সাথে বুঝতে পেরেছিলাম যে আমি এখানে থাকতে পছন্দ করি না। আমার কাছে সব কিছু বিদেশী। আবার - এখানে আমি শুকিয়েছি, এবং আমি অনুভব করি - এটি নয়।
সবচেয়ে বড় কথা, আমি তাদের আর্কিটেকচার পছন্দ করা বন্ধ করে দিয়েছি। সাধারণভাবে, আমার কাছে মনে হয় প্রতিটি মানুষ শৈশবকালে কী ভাল বলে মনে করেছিলেন তা উপলব্ধি করার চেষ্টা করছেন। এখানে আমেরিকানরা রয়েছেন - তাদের শৈশবে গণতন্ত্র শেখানো হয়েছিল, এবং এখন তারা সারা বিশ্ব জুড়ে … এবং একটি শিশু হিসাবে আমার বাবা আমাকে ভিডিএনকে নিয়ে গিয়েছিলেন। আমার বাবা একজন সামরিক লোক ছিলেন, আমরা সারা দেশ ঘুরেছিলাম এবং তারপরে আমরা মস্কোয় পৌঁছেছিলাম এবং তিনি আমাকে সেখানে নিয়ে গিয়েছিলেন। আমার বয়স তখন প্রায় দশ বছর। এবং এটি আমার কাছে দুর্দান্ত লাগছিল। এখন পর্যন্ত, যাইহোক, মনে হচ্ছে। ইনস্টিটিউটে অবশ্যই তারা আমাকে বুঝিয়ে দিয়েছিল যে এখানে ভাল আর্কিটেকচার রয়েছে, তবে এখানে আর্কিটেকচারও নেই, তবে - কলাম সহ স্মৃতিসৌধগুলি। এবং আপনি যদি এখন স্মৃতিসৌধগুলির মতো দেখতে পান তবে এটি খারাপ স্থাপত্য। এবং আমি এটি ভাল জানতাম এবং দৃ firm়ভাবে এটি শিখেছি। তবে এখানে, জার্মানিতে, আমি কোনও শহরে আসি, একটি গুরুত্বপূর্ণ আধুনিক জিনিস দেখতে যাই, এবং আমি বুঝতে পারি যে এটি আমার পছন্দ নয়। মাথা নিজেই কাছাকাছি কিছু দেখতে, পুরানো। আমি জানি যে আপনি দেখতে পারবেন না, আমি এটি যেখানে প্রয়োজন সেখানে ঘুরিয়ে ফিরিয়েছি এবং এটি আবার ফিরে আসে। তারা আমাকে বলে - এটি আপনার, আপনার, আপনার এটি পছন্দ করতে হবে, কিন্তু আমি তা করি না, আমি এটি পছন্দ করি না। এবং আমি বুঝতে পারি যে আমাকে ফিরে আসতে হবে। যে আমি সেখানে থাকতে পারি না।
আপনি 1995 সালে রাশিয়ায় ফিরে এসেছিলেন
সম্পূর্ণরূপে চূর্ণ। আমি বুঝতে পেরেছিলাম যে আমি এই ইউরোপে গিয়েছিলাম, এত দুর্দান্ত, এবং এটি আমাকে গ্রহণ করে নি not আমি পারিনি. আমার অনুভূতি ছিল যে আমি এই কাজের জন্য অযোগ্য।
রাশিয়ায় আপনার প্রথম কাজগুলি কিছু অপ্রত্যাশিত জেনারে ছিল। তারপরে, প্রত্যেকেই অভ্যন্তরীণ বা ব্যাংক করছিল এবং আপনি শহুরে ল্যান্ডস্কেপিং করেছেন। আমি একটি সামাজিক অঞ্চল বলতে হবে। এটি কি জার্মানির পরে ইচ্ছাকৃত পদক্ষেপ ছিল?
না. আমি কেবল একটি চাকরি খুঁজছিলাম, এবং কেউই আমাকে ব্যাংক বা আন্তঃস্থির প্রবেশ করতে দেবে না।এবং সেখানে ইউরি মিখাইলোভিচ লুজভকভের এমন দুর্দান্ত ধারণা ছিল - মস্কোতে 200 টি ঝর্ণা তৈরি করা। এটি তখন ঠান্ডা হয়ে গেল, এবং এরপরে এমন একটি নগর আদেশ ছিল, যা মস্ক্রোয়েট -২, মিখাইল পোসোখিনকে দেওয়া হয়েছিল। তাদের মানদণ্ড অনুসারে, এটি ছিল একটি অনর্থক আদেশ। এবং সেখানে আমার বন্ধু ছিল এবং তারা পরামর্শ দিয়েছে যে আমার মনে হয়। আরবতের উপরে ছিল রাজকন্যা তুরান্দোট ঝর্ণা। আমি আঁকলাম, এবং এটি গৃহীত হয়েছিল, এবং কেবল তখনই আমি জানতে পারি যে অনেকে এই জায়গার জন্য একটি প্রকল্প আঁকেন, এবং মেয়র সর্বদা এটি পছন্দ করেন না। এবং এখানে আমি এটি পছন্দ। এটি আমার দাবিকে অনেকটা বাড়িয়েছে। এবং তখন আমি বুঝতে পেরেছিলাম যে পুষ্কিনের জয়ন্তী শীঘ্রই আসছে এবং আমরা যদি পুশকিনের সাথে যুক্ত একটি ঝর্ণা তৈরি করি তবে এটি সম্ভবত একরকম অনুগ্রহ উপভোগ করবে। এবং তিনি নিকিতস্কায় "ফোস্কা এবং নাটালি" ফোয়ারাটি প্রস্তাব করেছিলেন suggested
আমি এমনকি ঝর্ণা সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করছি না, তবে পুরো মস্কো জুড়ে নির্মিত খেলার মাঠগুলি সম্পর্কে।
ঠিক আছে, এটি একটি সম্পূর্ণ এলোমেলো গল্প। দেখে মনে হয় যে কেউ ডেপুটি হতে চলেছেন, বা এরকম কিছু - সাধারণভাবে, কোনও কারণে তাকে বাসিন্দাদের জন্য ভাল কিছু করার প্রয়োজন হয়েছিল। এবং আমি সাম্প্রদায়িক পরিষেবাদি বিভাগে পরিচিত ছিল ঝর্ণার কারণে, কারণ তারা প্রকল্পগুলি কার্যকর করার সাথে জড়িত ছিল। ঠিক আছে, তারা আমার সাথে যোগাযোগের প্রস্তাব দিয়েছে। আমি "লেগো" এর মতো কিছু নিয়ে এসেছি - এমন একটি নির্মাতা যা থেকে আপনি বিভিন্ন ধরণের সাইট একত্র করতে পারেন। কনস্ট্রাক্টরদের মতো বাচ্চারা। তবে এটি উত্পাদনে খুব সুবিধাজনক বলে প্রমাণিত হয়েছে এবং আমাকে ছাড়াই বেশ তাড়াতাড়ি সুস্থ হয়ে উঠেছে। এবং তিনি দশ বছরেরও বেশি সময় ধরে জীবনযাপন করছেন। এখন একে "অধ্যাপক বেলভের ডিজাইনার" বলা হয় এবং এটি এখনও ইন্টারনেটে ঝুলছে তবে আমার সাথে এটির কোনও সম্পর্ক নেই। এটি প্রকৃতপক্ষে শত শত মস্কো উঠোনে নির্মিত হয়েছিল। তবে আমার কোনও সচেতন সামাজিক কাজ ছিল না। এটা ঠিক যে কিছুটা অস্বাভাবিক সামাজিক শৃঙ্খলা হঠাৎ হাজির হয়েছিল, এবং তারপর অদৃশ্য হয়ে গেল - আমাদের সাথে প্রায়শই এটি ঘটে।
মস্কোতে, আপনি অবশেষে ছোট্ট হিসাবে আপনার পছন্দ মতো আর্কিটেকচার তৈরি করতে সক্ষম হয়েছিলেন।
এখনই না। দুর্ঘটনাক্রমেও এটি ঘটেছিল। এটি আমার প্রথম গুরুতর আদেশ ছিল - ফিলিপোভস্কি লেনের একটি বাড়ি। তিনি মস্ক্রোয়েকট -২ থেকেও এসেছিলেন - এটি দীর্ঘদিন ধরে ডিজাইন করা হয়েছিল, সব সময় সব কিছু বদলে যাচ্ছিল, লোকেরা চলে যাচ্ছিল এবং অবশেষে, আমি প্রায় দুর্ঘটনাক্রমে এটি পেয়েছিলাম। এবং আমি এই জিনিসটি দীর্ঘ এক বছরের জন্য ডিজাইন করে আসছি, এক বছরেরও বেশি সময় ধরে। তিনি নকশা দ্বারা গঠনবাদী ছিলেন। আসলে, ক্লাসিকগুলি বাদে, আমি রাশিয়ান গঠনবাদবাদের আর্কিটেকচারকেও পছন্দ করি এবং আমার এ জাতীয় অনেক প্রকল্প রয়েছে তবে কিছু কারণে এখনও এগুলি বাস্তবায়ন করা হয়নি। তাদের চাহিদা নেই। ঠিক আছে, এখন একটি গুরুতর প্রকল্প করা হয়েছিল, সবকিছুতেই একমত হয়েছিল, তাদের ইতিমধ্যে তৈরি করা উচিত ছিল, এবং হঠাৎ সবকিছু বন্ধ হয়ে গেল। প্রকল্পটির এক বছর খরচ হয় এবং তারপরে নতুন গ্রাহক উপস্থিত হন, পিআইকে, ইউরি ঝুকভ। এবং তিনি আমাকে কোনওভাবে মানবিকভাবে ব্যাখ্যা করেছিলেন। "আমি এই স্থাপত্য পছন্দ করি না," তিনি বলেছেন। এটা শুকনো। এবং আমি এই বাড়িতে থাকতে চান। " আমি নিজেকে একটি কঠিন পরিস্থিতিতে পেয়েছি। অবশ্যই, আমাকে বলতে হয়েছিল যে এখন, আপনি আমার উপর ক্ষোভ প্রকাশ করেছেন, আমি এমন একটি দুর্দান্ত প্রকল্প করেছি। এবং প্রত্যাখ্যান। তবে আমার কাছে তাঁর দৃষ্টিভঙ্গি পছন্দ হয়েছিল। আমি অন্য একটি প্রকল্প করতে শুরু করেছিলাম এবং এটি আমাকে ভীষণ মুগ্ধ করে। এবং তাই পম্পেইনের বাড়ির জন্ম হয়েছিল।
এবং, মনে হয়, মস্কোতে একটি ধারণা তৈরি করেছে। তারা আমার জন্য কিছু অর্ডার করতে শুরু করেছিল, এবং নিজের জন্য বেশ অপ্রত্যাশিতভাবে, তিন বছরের মধ্যে আমি মস্কোতে দুটি বড় বাড়ি তৈরি করেছিলাম - "পম্পেস্কি", এবং কোসিগিনে একটি বাড়ি, এবং তারপরে - একটি মন্দির এবং একটি স্কুল, এস্টেট সহ পুরো শহর মস্কোর উপকণ্ঠে "রেসিডেন্স-মনোলিথ"।
এই জটলা সম্পর্কিত, আমি এই জিজ্ঞাসা করতে চেয়েছিলেন। আপনি কার্যত আপনার কাজের ধরণটি পরিবর্তন করেন নি। আজ আপনার অর্ডারের স্তরটি প্রতি বছর 200-300 হাজার বর্গ মিটার, এ সত্ত্বেও আপনার এখনও কেবল কোনও গুরুতর কর্মশালা নেই, তবে কোনও কিছুই নেই এবং আপনি একা সমস্ত কিছু করেন। এটা কিভাবে কাজ করে?
আমি এখানে প্রান্তিক। স্থাপত্য জগতের কেউ এইভাবে কাজ করে না বলে মনে হয়। জার্মানি নয়, ইংল্যান্ডে নয়, জাপানে নয়। তবে আমার একটি অভ্যন্তরীণ মূ.়তা আছে … আমি অনুভব করি যে একটি বড় ওয়ার্কশপ এমন কিছু যা আমার এটি করার দরকার হয় না। আমি সর্বদা শোষণে ভীষণ বিরক্ত ছিলাম। আমি এই ঘৃণা। ইউএসএসআর-তে, যখন ডিজাইন ইনস্টিটিউটে সপ্তাহব্যাপী বসে থাকা প্রয়োজন ছিল এবং কোনও উপায় ছিল না। এবং তারপরে, জার্মানি এবং সর্বত্র। এবং আমি নিজেই এটি করতে চাই না।
আমি একটি ভিন্ন সিস্টেম নিয়ে এসেছি।আমার কাছে মনে হয় এটি ঠিক আছে যখন কোনও স্থপতি একা ধারণা তৈরি করেন। তার আর কারও দরকার নেই - তিনি বিল্ডিংয়ের লেখক। এবং তারপরে তিনি এটিকে তাদের কাছে প্রেরণ করেন যারা তেরোটি বিভাগের সাথে এটি পরিপূর্ণ করতে পারেন, এটি প্রকল্পে আনতে পারেন। এবং তারপরে আমি কারও শোষণ করি না এবং তহবিলগুলি সঠিকভাবে বিতরণ করা হয়।
তবে এটি করে আপনি সমস্ত কিছু ছেড়ে দিন। অন্য লোকেরা যদি এটির কাজ শুরু করে তবে আপনি কীভাবে কোনও প্রকল্পের নিয়ন্ত্রণ রাখতে পারবেন?
আসলে, আমি অবশ্যই বলব যে এটি করা ঠিক তেমন করা কঠিন নয়। এখানে আমার নিজস্ব কৌশল আছে। অভিজ্ঞতা দেখায় যে আপনাকে এমন একটি ধারণা তৈরি করতে হবে যা কেবল সকলকেই মোহিত করে। এবং যদি এটি একটি সুন্দর প্রকল্প হয়, তবে প্রত্যেকে নিজেরাই এতে অংশ নিতে চায়। এটি তাদের চালু করে, তাদের অনুপ্রেরণা দেয়। একই "পম্পেইয়ান হাউস" - এটি ভয়াবহ অবস্থায় তৈরি হয়েছিল। প্রযুক্তিগত চক্র সম্পর্কে আপনি যতই কথা বলুন না কেন, আপনি কতটুকু বোঝান - যতই না, নভেম্বরে এই ফ্যাসাদটি ইনস্টল করা শুরু হয়েছিল। এবং তত্ক্ষণাত হিম হিট, এবং ঠিক যখন এটি গরম হয়ে গেল - সমাপ্ত। তার পর থেকে 4 বছর কেটে গেছে। এবং কমপক্ষে একটি ফাটল! ভিক্টর ত্রিশিন, যিনি এখানকার সমস্ত কিছু সম্পাদনা করেছিলেন তিনি তার সেরাটি দিয়েছিলেন। এবং আমার কোনও কর্মশালা থাকলে আমি কখনই এ জাতীয় প্রভাব অর্জন করতে পারতাম না, এটি সমস্ত কার্যকরী অঙ্কন তৈরি করত, সেগুলিকে উত্পাদনে স্থানান্তরিত করত এবং আমি স্পেসিফিকেশন অনুসারে পণ্য গ্রহণ করতাম। ম্যাক্সিম খারিতনভ এবং আমি, যখন আমরা নিকিটস্কি গেটে রোটুন্ডা তৈরি করছিলাম, তখন একটি বোর্ড তৈরি করেছিলাম যার উপর তৈরির সাথে জড়িত সমস্ত লোককে লেখা ছিল। এবং যখন তারা এটি খুলবে, তারা জানত না যে এই বোর্ডটি সেখানে থাকবে। এবং তারা একেবারে … তারা কাঁদছিল। আমি বুঝতে পারি যে এটি মানুষের পক্ষে কতটা গুরুত্বপূর্ণ। স্থানীয় কারিগরগণ, তারা কী পছন্দ করেন এবং কীভাবে অনুভব করেন তার জন্য যখন তারা কাজ করে তখন তারা বাইরে যায়। তবে এটি অবশ্যই সমস্ত স্থাপত্যের জন্য উপযুক্ত নয়। এই চশমা এখানে - ভাল, সেগুলি রাশিয়ায় তৈরি করা হবে না। শ্রমিকরা যতই চেষ্টা করুক না কেন, তারা নিজেরাই এটিকে পছন্দ করে না, এবং তাই এর কিছুই আসে না।
এটি হল, আপনি প্রকল্পের মানের সাথে সাব কন্ট্রাক্টরদের প্রলুব্ধ করুন। এবং দেখা যাচ্ছে যে শাস্ত্রীয় স্থাপত্যে ফিরে আসা শক্তির স্বাদ নয় এবং স্থপতিটির সহিংসতা নয়, তবে কথা বলতে গেলে জাতীয় স্বাদ।
কোনও স্থপতিটির সহিংসতা হুবহু আধুনিক স্থাপত্য। এখানকার খুব কম লোকই এটি অনুভব করে এবং বুঝতে পারে, বেশিরভাগ পেশাদার। এবং সাধারণ মানুষের একটি স্বাদ আছে। এবং কেবলমাত্র মানুষের মধ্যেই নয় - আমি লক্ষ্য করেছি যে অনেক বুদ্ধিজীবী, উভয় প্রকৌশলী এবং হিউম্যানিটারিয়ানরা সকলেই অর্ডার আর্কিটেকচার পছন্দ করেন। স্থপতি ছাড়া সবাই।
কর্তৃপক্ষের সহিংসতা হিসাবে, এটি সাধারণত একটি বিভ্রান্তি। তারা বলেছে যে ইউরি লুজভকভ historicতিহাসিকতার উদ্রেক করছে। এবং এটি আমার কাছে মনে হয় যে তাঁর কোনও স্থাপত্য পছন্দ নেই। একদিকে, তিনি খ্রিস্টের উদ্ধারকর্তার ক্যাথেড্রাল পুনরুদ্ধার করছেন, অন্যদিকে, তিনি নগরটি তৈরি করছেন। তিনি একই সাথে উভয় রক্ষণশীল এবং উদ্ভাবনী হতে চান। এটা খুব সুন্দর, তাই রাশিয়ান! আচ্ছা, ক্ষমতার এই সহিংসতা কোথায়? আট বছর ধরে, স্থাপত্যের সাথে পুতিনের কোনও সম্পর্ক ছিল না। ঘটনাচক্রে, এটা আমার কাছে মনে হচ্ছে আমাদের স্বৈরশাসনের বিষয়ে কথা বলা উচিত নয়। এক স্বৈরশাসক - তিনি সবসময় স্থাপত্যে আগ্রহী in হিটলার, স্টালিন, মুসোলিনি। এবং এখানে ধরণের কিছুই নেই, সে কেবল কিছু জানতে চায় না।
