জাহা হাদিদ সম্ভবত সমসাময়িক স্থাপত্যশৈলীর সবচেয়ে আকর্ষণীয় ঘটনা। তাঁর অপ্রতিরোধ্য কল্পনাটি স্থায়িত্ব এবং নগর পরিকল্পনার তত্ত্ব এবং অনুশীলনে যা সম্ভব তার সীমানাকে ধারাবাহিকভাবে প্রসারিত করে। তার সাহসী ধারণাগুলি বহু বছর ধরে অবিশ্বাস্য কল্পনা হিসাবে বরখাস্ত করা হয়েছে। সম্প্রতি অবধি, তিনি কেবলমাত্র কয়েকটি ছোট প্রকল্প বাস্তবায়ন করতে পেরেছেন। তাঁর দর্শন শীঘ্রই বাস্তবায়িত হবে আশাবাদী হওয়ার প্রতীক হিসাবে বেশিরভাগ কাগজ প্রকল্পের জন্য ২০০৪ সালে তাকে সম্মানজনক প্রিটজকার পুরস্কার প্রদান করা হয়েছিল। ২০০ Had সালে নিউ ইয়র্কের গুগেনহাইম যাদুঘরের স্থপতিটির একক প্রদর্শনীর সময় হাদিদের ক্যারিয়ারের 30 তম বার্ষিকীতে উত্সর্গীকৃত আসল শক অনেকেরই নজরে পড়ে। প্রদর্শনীর দর্শকদের কেবলমাত্র সাহসী কল্পনাশক্তির খেলাগুলি দ্বারা শুভেচ্ছা জানানো হয়নি, বিশ্বজুড়ে বৃহত আকারের নগর কমপ্লেক্সগুলির প্রমাণ সহ একটি মাল্টিমিডিয়া উপস্থাপনা দ্বারা স্বাগত জানানো হয়েছিল।
আত্মবিশ্বাসের সাথে এবং নিয়মতান্ত্রিকভাবে, জাহা হাদিদ তার ব্যুরোর নকশা এবং তার অনুসারীদের একটি সম্পূর্ণ সেনাবাহিনীর নকশা সহ পরীক্ষামূলক জৈবিক, নমনীয় এবং "সীমাহীন" আর্কিটেকচারকে মূলধারার বাস্তবতায় রূপান্তরিত করেছিলেন। সিনসিনাটি ও রোমে ইতিমধ্যে নির্মিত সমসাময়িক আর্ট সেন্টারগুলি ছাড়াও, ইনসবার্ক স্কি জাম্প, লাইপজিগের বিএমডাব্লু প্ল্যান্ট এবং জার্মানির ওল্ফসবার্গে ফেনো বিজ্ঞান কেন্দ্র ছাড়াও বেশ কয়েকটি প্রকল্পের কাজ চলছে। এর মধ্যে আবুধাবির সেতু, দুবাইয়ের অপেরা হাউস এবং লন্ডনের অলিম্পিক সাঁতার কমপ্লেক্স, যা এই নগরের প্রথম বড় প্রকল্প হবে যেখানে আমাদের নায়িকা ২৮ বছর ধরে তার ব্যুরোর নেতৃত্ব দিয়েছেন।
তিনি বাগদাদে 1950 সালে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। তিনি বাগদাদে ক্যাথলিক নানদের দ্বারা শিক্ষিত ছিলেন, সুইজারল্যান্ডের একটি বেসরকারী স্কুলে পড়াশোনা করেছিলেন এবং আমেরিকান বৈরুত বিশ্ববিদ্যালয়ে গণিত পড়তেন (১৯68৮-১-19-19১)। জাহা সেই সময়গুলিকে অত্যন্ত ইতিবাচক হিসাবে বর্ণনা করেছেন: "আরব বিশ্বে ষাটের দশকটি একটি আশাবাদী সময় ছিল। আমরা আধুনিকীকরণ, শিল্পায়নে বিশ্বাসী ছিল এবং আশার সাথে পশ্চিমা দেশগুলির দিকে চেয়েছিলাম … আমার বাবা ছিলেন এক উচ্চ পর্যায়ের রাজনীতিবিদ, অন্যতম নেতা ইরাকি ডেমোক্র্যাটিক পার্টি এবং অর্থ ও শিল্প মন্ত্রীর এবং তিনি আবাসন সমস্যার দিকে অনেক মনোযোগ দিয়েছেন। আমাদের পরিবারে আমরা সকলেই এই বিশ্বদর্শন থেকে শিক্ষিত হয়েছি এবং সবসময় নারীদের অগ্রগতি এবং শিক্ষায় বিশ্বাসী হয়েছি। " হাদিদ লন্ডনের আর্কিটেকচারাল অ্যাসোসিয়েশন থেকে স্নাতক (১৯ 197২ - ১৯77) এবং লন্ডনে ওএমএ (মেট্রোপলিটন অফিস) প্রতিষ্ঠাতা রাম কুলহাস এবং এলি জেঙ্গেলিসের সাথে অংশীদারি করেছিলেন। ১৯৮০ সালে, তিনি নিজের অফিস খোলেন। হাদিদ ইউরোপ এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ঘন ঘন প্রভাষক এবং বর্তমানে ভিয়েনার ফলিত শিল্পকলা বিশ্ববিদ্যালয়ের অধ্যাপক।
এপ্রিলে, আমি পূর্ব লন্ডনের ক্লারকেনওয়েলে 10 বোলিং গ্রিন লেনে হাদিদের অফিসে গিয়েছিলাম। এটি পূর্বের ভিক্টোরিয়ান স্কুল ভবনে রাখা হয়েছে এবং অস্বাভাবিকভাবে উচ্চতর সিলিং সহ নয়টি পৃথক স্টুডিও রয়েছে। এটি 250 আর্কিটেক্টদের নিয়োগ দেয় (এই সংখ্যাটি গত কয়েক বছরে দ্বিগুণ হয়েছে)। জাহা'র অত্যন্ত ব্যস্ততা এবং ক্রমাগত পরিবর্তনের সময়সূচীর কারণে আমাদের নিউইয়র্ক, লন্ডন, নিউইয়র্কে আবার আমাদের বার্ষিক সাক্ষাত্কার স্থগিত এবং বাতিল করা হয়েছিল। প্রথমে তিনি মধ্য প্রাচ্যে, পরে পোল্যান্ডে, তারপরে ইতালি এবং আরও এক ডজন জায়গায় উড়ানোর কথা ছিল। শেষ পর্যন্ত, আমরা ইমেল মাধ্যমে এই সাক্ষাত্কার পরিচালনা করতে সম্মত।
আপনি রাশিয়ায় একটি ব্যক্তিগত বাড়ি, একটি অফিস কমপ্লেক্স এবং মস্কোর একটি আবাসিক টাওয়ার সহ বেশ কয়েকটি প্রকল্পে নিযুক্ত আছেন। আপনি এই আদেশগুলি কীভাবে পেলেন?
আমরা আন্তর্জাতিক প্রতিযোগিতার ফলাফল হিসাবে বেশিরভাগ অর্ডার জিতেছি, অন্য ক্ষেত্রে আমাদের গ্রাহকরা আমাদের স্থাপত্যে ব্যক্তিগত আগ্রহ দেখিয়েছেন। রাশিয়ায় গ্রাহকদের কাছ থেকে আমরা একটি দুর্দান্ত বোঝাপড়া পেয়েছি।আমি তাদের উন্মুক্ততা, পরীক্ষা-নিরীক্ষার আগ্রহ, ঝুঁকি গ্রহণের পাশাপাশি সবচেয়ে চমত্কার প্রকল্পগুলিকে বাস্তবে রূপ দেওয়ার ইচ্ছা নিয়ে খুব মুগ্ধ হয়েছি।
মস্কোর নিকটে একটি বেসরকারী বাড়ির প্রকল্পের উত্থানের ধারণা সম্পর্কে বলুন?
আমার প্রারম্ভিক প্রকল্পগুলিতে, আমি রাশিয়ান গঠনবাদ দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল (আমার স্নাতক প্রকল্প "টেকটোনিক ম্যালাভিচ", 1976-1977)। এটি ছিল আমার ব্যক্তিগত সৃজনশীল পথের সূচনা পয়েন্ট। সেই থেকে আমার প্রকল্পগুলি আরও তরল এবং জৈব হয়ে উঠেছে। বারভিখায় ক্যাপিটাল হিল ভিলা আমার প্রাথমিক প্রকল্পগুলির অঙ্গভঙ্গির প্রত্যক্ষতা এবং শক্তির সাথে আমার পরবর্তীকালের কাজের জৈবিক পরিশীলতা এবং অভিব্যক্তির সংমিশ্রণ ঘটায়।
ভবন দুটি প্রধান ফর্ম দ্বারা গঠিত হয়। নীচের অংশটি প্রাকৃতিকভাবে opালু ল্যান্ডস্কেপ থেকে পুরো সাইটটি বিন্দুতে সুন্দর বার্চ এবং কনফিফারের মধ্য থেকে উত্থিত হয়। এই আকারটি সাইটের বিদ্যমান কনফিগারেশনের সাথে একত্রীভূত হয় এবং ভাসমান টেরেসগুলি এটি পূরণ করে। আশেপাশের প্রাকৃতিক দৃশ্যের টপোগ্রাফিটি বিল্ডিংয়ে রূপান্তরিত হয়, এটি শিল্পকর্ম করে এবং প্রাকৃতিক পরিবেশে ফিরে মুক্তি পায়। এই দ্বিমুখী প্রক্রিয়াটি অভ্যন্তর এবং বহির্মুখী মধ্যে পার্থক্য দ্রবীভূত করে এবং প্রবাহের একটি ধারণা তৈরি করে, যা পরে উপরের দ্বিতীয় আকারের দিকে উল্লম্বভাবে উত্থিত হয়। একটি স্থানিক বিরোধী হিসাবে, উপরের ফর্মটি 22 মিটার লম্বা গাছগুলির সমুদ্রের আনডুলেটিং মুকুটগুলির উপরে ভাসমান এবং আপনাকে অন্তহীন দৃশ্য উপভোগ করতে এবং সূর্যোদয় থেকে সূর্যাস্তের দিকে সূর্যের গতিপথ অনুসরণ করতে দেয়। এই দুটি রূপকে সংযুক্ত করা একটি ঝুঁকির কাঠামো, যার স্বচ্ছতা আপনাকে অন্ধকার বনের ঘন থেকে খোলা এবং সূর্যের স্থানগুলির উচ্চতায় লিফটের নাটকীয় উত্থান দেখতে দেয়।
আপনি যে বাড়িতে বড় হয়েছেন সেটিকে আপনি কীভাবে মনে করবেন?
বাগদাদের শহরতলিতে, অনেকগুলি আধুনিক আধুনিক বেসরকারী বাড়িঘর সহ একটি সুন্দর সবুজ অঞ্চল ছিল, আমাদের পরিবারটির সেখানে একটি অত্যন্ত অস্বাভাবিক বাড়ি ছিল, 1930-এর দশকে নির্মিত, যার মধ্যে বিংশ শতাব্দীর মধ্যভাগে অভিব্যক্তিপূর্ণ আসবাব ছিল। এই বাড়িটি এখনও দাঁড়িয়ে আছে। আমার মনে আছে যখন আমি সাত বছর বয়সে ছিলাম, আমার বাবা-মা আমি আমাদের বাড়ির জন্য নতুন আসবাব চয়ন করতে বৈরুত গিয়েছিলাম। আমার বাবা মোহাম্মদ হাদিদ ছিলেন মহাবিশ্বের স্বার্থের এক অত্যন্ত প্রগতিশীল ব্যক্তি এবং সেই বছরগুলিতে বাগদাদ আধুনিকতাবাদ দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রভাবিত হয়েছিল। স্থপতি ফ্রাঙ্ক লয়েড রাইট এবং জো পন্টি তাদের প্রকল্পগুলি সেখানে প্রয়োগ করেছেন। আমার এখনও মনে আছে যে ফার্নিচার স্টোরটিতে গিয়ে আমরা আমাদের নতুন আসবাব কিনেছি। এটি কৌনিক এবং আধুনিক ছিল, লিকার রঙযুক্ত গৃহসজ্জার সামগ্রী সহ। এবং আমার বাবা-মা আমার ঘরের জন্য একটি অসামান্য আয়না কিনেছিলেন। আমি তার প্রেমে পড়েছি, এবং এটিই তাঁর সাথে অসমমিতের সাথে সমস্ত কিছুর প্রতি আমার আকর্ষণ শুরু হয়েছিল। যখন আমরা বাড়ি এলাম, আমি আমার ঘরটি পুনর্গঠিত করেছি। এক মুহুর্তের মধ্যে, সে একটি ছোট মেয়ের ঘর থেকে একটি কিশোরীর ঘরে পরিণত হয়েছিল। আমার কাজিন এই सेटिंगটি দেখে খুব খুশি হয়েছিল এবং সে আমাকে তার ঘরের যত্ন নিতে বলেছিল। তারপরে আমার খালা আমাকে তার শোবার ঘরটিও সজ্জিত করতে বললেন। এভাবেই শুরু হয়েছিল সব। তবে আমার পিতামাতাই এই সমস্ত কাজ করার ইচ্ছা পোষণ করেছিলেন me
আপনি লন্ডনে কোথায় থাকেন?
আমি পূর্ব লন্ডনের ক্লারকেনওয়েতে থাকি। আমার অফিস সেখানে বিশ বছরেরও বেশি সময় ধরে একটি পুরানো ভিক্টোরিয়ান স্কুল ভবনে রয়েছে। আমাদের অফিস বাড়ার সাথে সাথে আমরা এই বিল্ডিংয়ের আরও বেশি জায়গা দখল করি। প্রায় দু'বছর আগে, আমি অফিসের কাছাকাছি চলে এসেছি, কারণ আমার পুরানো অ্যাপার্টমেন্টটি ভ্রমণের সময় প্লাবিত হয়েছিল এবং আমাকে জরুরিভাবে চলে যেতে হয়েছিল। আমি আমার বর্তমান অ্যাপার্টমেন্টে কোনও কিছুর নকশা করিনি, তবে এটির একটি দুর্দান্ত সুবিধা রয়েছে - এটি আগেরটির তুলনায় অনেক বেশি প্রশস্ত এবং আপনি আমার প্রকল্পগুলির জন্য এটিতে একটি জায়গা খুঁজে পেতে পারেন।
আপনি প্রায়শই মস্কো যান। এই বিষয়টি অনেকেরই আগ্রহের বিষয়।
আন্তর্জাতিক স্থাপত্যের প্রাকৃতিক দৃশ্যের অন্য যে কোনও অংশে যেমন রাশিয়াতে কাজ করা ততটাই কঠিন। রাশিয়ার ক্ষেত্রে এবং বিশেষত মস্কোর ক্ষেত্রে, অসুবিধা দেখা দেয় যখন গ্রাহকদের উদ্ভাবনী উচ্চ-স্তরের আর্কিটেকচার তৈরির ইচ্ছাটি সু-প্রতিষ্ঠিত নগর পরিকল্পনার traditionsতিহ্যের সাথে সংঘর্ষ হয়। একই সময়ে, আরও একটি দিক রয়েছে - খুব কঠোর জলবায়ু বিশেষত শীতকালে।তীব্র তুষারযুক্ত শীত বিশ্বে খুব বিরল হয়ে উঠছে, তবে রাশিয়ায় তারা এখনও রয়েছে - দুই মিটার তুষার coverাকনা এবং 30-ডিগ্রি ফ্রস্ট সহ।
মস্কোর কোন অনন্য গুণাবলী আপনি আপনার স্থাপত্যে প্রকাশ করতে চান?
মস্কোর স্কেল অবিশ্বাস্য। এটি বিশ্বের অন্যতম আকর্ষণীয় শহর। এই মহানগরের স্কেল বৃহত্তম শহরগুলির অনেকের চেয়ে দুই বা তিনগুণ। আপনি যদি লেনিন পাহাড়ের উচ্চতা থেকে এই শহরটির দিকে নজর দেন তবে দেখবেন স্ট্যালিনের আকাশচুম্বী ক্রেমলিন টাওয়ারগুলি তাদের নান্দনিকতায় প্রতিবিম্বিত করেছে তবে আরও বৃহত্তর আকারে। আজকাল সেখানে অনেক কিছুই ধ্বংস এবং পুনর্নির্মাণ করা হচ্ছে; তারা কেবল অনেক কিছুর মূল্য বোঝে না।
আমার প্রথম প্রকল্পগুলি প্রথম দিকের রাশিয়ান অ্যাভান্ট-গার্ডের প্রভাবে তৈরি করা হয়েছিল, বিশেষত কাজিমির মালাভিচের কাজগুলি অনস্বীকার্য। রাশিয়ান অভিভাবক শিল্পীদের মধ্যে আমি সাহস, ঝুঁকি, উদ্ভাবন, নতুন সব কিছুর জন্য প্রচেষ্টা এবং আবিষ্কারের শক্তিতে বিশ্বাসের প্রতি আকৃষ্ট হয়েছিল। মাল্যাভিচ বিমূর্ত শিল্পের পথিকৃৎ এবং স্থাপত্যের সাথে বিমূর্ত শিল্পকে সংযুক্ত করার দক্ষতার পথিকৃৎ ছিলেন। আর্কিটেকটনের তাঁর গতিশীল সুষম রচনাগুলি ঘন খণ্ডগুলি, স্পর্শকৃত পৃষ্ঠগুলি থেকে অরথোগোনিটির নীতিগুলিতে নির্মিত হয়েছিল, তবে একে অপরকে ছেদ করে না। এই জাতীয় বিধিনিষেধ মস্কোর অনেক আধুনিক বিল্ডিংয়ের জন্য সাধারণ।
1927 সালে লেনিন ইনস্টিটিউটের লিওনিডভ প্রকল্পটি তার সময়ের চেয়ে কমপক্ষে 50 বছর আগে ছিল এবং 1934 সালে শিল্প মন্ত্রকের তাঁর প্রতিযোগিতামূলক প্রকল্প - একটি একক নগরবাদী মঞ্চ থেকে বেড়ে ওঠা বিভিন্ন টাওয়ারের সংকলন, এখনও নগর পরিকল্পনা প্রকল্পগুলিকে অনুপ্রেরণা জাগিয়ে তোলে। যাইহোক, এই প্রকল্পগুলি সম্পর্কে সর্বাধিক অস্বাভাবিক বিষয়টি হ'ল তারা নিজেদেরকে সমাজে, একাডেমিক চেনাশোনাগুলিতে তীব্র বিতর্কের কেন্দ্রে খুঁজে পেয়েছিল এবং প্রদর্শনী এবং উন্মুক্ত প্রতিযোগিতার বিষয় হয়ে উঠেছে।
এই প্রকল্পগুলি, তাদের সমস্ত পরীক্ষামূলক উগ্রবাদ সত্ত্বেও, বাস্তব সামাজিক তাত্পর্য এবং রাজনৈতিক মর্ম ছিল। আমি প্রথম দিকে নিজেকে যে কাজগুলি স্থির করেছিলাম তা হ'ল আধুনিকতাবাদের অসম্পূর্ণ প্রকল্পটি প্রারম্ভিক অভিভাবকের পরীক্ষামূলক চেতনায় চালিয়ে যাওয়া। আমি কিছু রচনা কৌশল যেমন ভগ্নাংশ এবং লেয়ারিং এর মৌলিক প্রকৃতির কথা বলছি।
আপনি শৈশব থেকেই স্থপতি হওয়ার স্বপ্ন দেখেছেন। স্থাপত্যের প্রতি আপনার আবেগকে কী প্রভাবিত করেছিল এবং কেন আপনি শুরুতে গণিত অধ্যয়ন করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন?
লন্ডনে আসার আগে আমি বৈরুতের আমেরিকান বিশ্ববিদ্যালয়ে গণিত অধ্যয়ন করেছি, যেখানে জ্যামিতি আমার পছন্দ ছিল liked এখন শখ সম্পর্কে। যুক্তি এবং বিমূর্ততার সংমিশ্রণে আমি খুব আকৃষ্ট ও আকৃষ্ট হয়েছিলাম। মালেভিচ এবং ক্যান্ডিনস্কির রচনাগুলি এই বিভিন্ন ধারণাকে একত্রিত করে এবং আর্কিটেকচারে আন্দোলন এবং শক্তির ধারণাগুলি যুক্ত করে, যেখানে থেকে মহাকাশে প্রবাহ এবং চলাচলের ধারণা তৈরি হয়।
আপনি কি আর্কিটেকচারাল অ্যাসোসিয়েশনে গিয়েছিলেন কারণ এটি লন্ডনে অবস্থিত বা আপনি এএ এর কারণে লন্ডনে এসেছেন?
আমি বৈরুত থেকে লন্ডনে বিশেষত এএ পড়ার জন্য এসেছি। আমার ভাই আমাকে বলেছিলেন যে এটি আর্কিটেকচার অধ্যয়নের জন্য সেরা জায়গা। এটি অ্যাসোসিয়েশনের ইতিহাসে একটি দুর্দান্ত মুহূর্ত ছিল। আলভিন বোয়ারস্কি (রাশিয়ান শিকড়ের মানুষ) ১৯ 1971১ থেকে ১৯৯০ সাল পর্যন্ত এএ-র প্রধান ছিলেন। তিনি বিদ্যালয়ে বিশ্বতত্ত্বের এক অনন্য মডেল স্থাপন করেছিলেন। তাঁর দূরদর্শী নেতৃত্ব এ.এ.কে বিশ্বজুড়ে ধারণাগুলির অনুঘটক হিসাবে কাজ করার জন্য প্রথম সত্যিকারের আন্তর্জাতিক স্থাপত্যের স্কুল হওয়ার সুযোগ দেয়। আমি খুশি যে আমি তখন সেখানে ছিলাম।
আপনার এএ অভিজ্ঞতা কেমন ছিল?
সেই সময়ে, এ.এ. সংগ্রামের অনুভূতি এবং আর্কিটেকচারবিরোধী গঠনের আকাঙ্ক্ষায় আধিপত্য বিস্তার করেছিল। উত্তর আধুনিকতাবাদ, historicতিহাসিকতা এবং যৌক্তিকতার জনপ্রিয়তা আধুনিকীকরণের ধারণাগুলির প্রতিরোধ হিসাবে কাজ করেছিল যেমন আমরা এটি কল্পনা করেছিলাম। অতএব, বিশ শতকের শুরুতে রাশিয়ান অ্যাভান্ট-গার্ড আর্কিটেকচারের ইতিহাসের পাতাগুলি অধ্যয়ন করা, আমার জন্য নতুন দিগন্ত এবং বিকল্পগুলি আবিষ্কার করা খুব আকর্ষণীয় ছিল। একজন নিষ্পাপ ছাত্র হিসাবে, আমি তখন ভেবেছিলাম যে আমি প্রথমবারের মতো কিছু আবিষ্কার করছি। এটা বেশ উত্তেজনাপূর্ণ ছিল.
এ.এ.র পরীক্ষা-নিরীক্ষাটি ছিল প্রথম তিন বছরের পড়াশোনা এবং চতুর্থ বছরে ধরে নেওয়া যে আপনি সবকিছু শিখেছেন এবং স্বাধীনভাবে আপনার পরামর্শদাতা এবং আপনার প্রকল্পটি কী হবে তা চয়ন করতে প্রস্তুত are এটি আমাকে অনেক কিছু শিখিয়েছে। রাম, যিনি আমার প্রকল্প পরিচালক ছিলেন সর্বদা আমাকে উপহাস করতেন। তিনি বলেছিলেন যে আমার প্রকল্পটি কী তা আমি যদি তাকে ব্যাখ্যা না করতে পারি তবে তিনি তা আমার কাছ থেকে সরিয়ে নেবেন। শিক্ষকরা আমাদের কাছ থেকে কী চান তা অবশেষে বুঝতে পেরে আমি একটি সত্য শক পেয়েছি।
এর সাথে আমি যুক্ত করব যে আলভিন বোয়ারস্কি আমাদের উদ্যোগকে সম্পূর্ণ সমর্থন করেছিল। আমরা কী অনুসরণ করছি বা এর ফলে কী হতে পারে সে সম্পর্কে আমাদের ধারণা ছিল না তবে আমরা নিশ্চিত যে আমরা সত্যিকারের এবং উত্পাদনশীল কিছু করছি।
আপনি বলেছিলেন যে আপনার স্থাপত্যটি পরীক্ষা-নিরীক্ষা এবং যা সম্ভব তা পরীক্ষা করার বিষয়ে। আপনার আর্কিটেকচার সময়ের সাথে কীভাবে অগ্রগতি হয়?
আমার লক্ষ্য সর্বদা তরল স্থান এবং শর্ত তৈরি করা হয়েছে যার অধীনে তারা পুরোপুরি অনুভূত হতে পারে। প্রথমদিকে, আমার আর্কিটেকচারটি খণ্ডিত হয়েছিল, কেবল কারণ আমি আক্ষরিক অর্থে আর্কিটেকচারের যে নিয়মগুলি তৈরি হয়েছিল তা ভঙ্গ করার চেষ্টা করেছিলাম তা নয়, কারণ আমরা আধুনিকতাবাদ এবং historicতিহাসিক শহরগুলি থেকে এই জাতীয় খণ্ডন উত্তরাধিকার সূত্রে পেয়েছি। ধীরে ধীরে বিভিন্ন স্তরগুলির প্রক্রিয়া আরও জটিল হয়ে ওঠে। এবং গত পাঁচ বছর ধরে, আমি জটিলতা এবং তরলতা উভয়ই অর্জন করার চেষ্টা করেছি।
লক্ষ্য সর্বদা পরিবর্তন করা হয়। আমাদের অনুশীলন পরিপক্ক হওয়ার সাথে সাথে আমরা নতুন পয়েন্টগুলি রেফারেন্স সংগ্রহ করি এবং আমাদের নিজস্ব সম্পদ এবং জমে থাকা পুস্তিকার কারণে আমাদের কাজ সমৃদ্ধ, আরও জটিল ও বৈচিত্র্যময় হয়ে ওঠে। আমি ব্যক্তিগত অভিজ্ঞতা থেকে জানি যে কিছু আবিষ্কার কখনই আনুগত্য, ডিসাইফার, ব্যাখ্যা বা তদন্তের চেষ্টা না করে কখনও ঘটতে পারে না। অতএব, নতুন কোনও কিছুর সন্ধান এবং অনুসরণ করা গুরুত্বপূর্ণ এবং আপনি যখনই জানেন যে আপনি ইতিমধ্যে কিছু আবিষ্কার করেছেন, তখন দেখা যাচ্ছে যে নতুন আবিষ্কারের প্রক্রিয়াটি অন্তহীন।
এই উত্তরটি হাদিদের অংশীদার প্যাট্রিক শুমাকারের অভিমত অনুসারে ব্যঞ্জনবর্ণ। ২০০ 2006 সালে, নিউ ইয়র্কে, নিজে জাহা-এর সাথে তিনি আমাকে নিম্নলিখিত কথাগুলি বলেছেন:
আমরা বহু বছর ধরে একই দৃষ্টান্তে কাজ করে যাচ্ছি এবং আমরা সর্বদা একই দিকে উন্নতি অব্যাহত রেখেছি। সুতরাং, অবশ্যই, আমরা অগ্রগতি করছি এবং আমরা আরও ভাল হয়ে যাচ্ছি। আমরা আমাদের কৌশল এবং ধারণাগুলি সম্মান দিয়ে সার্থকতা বিকাশ।
প্রসঙ্গের বিষয়টি নিয়ে আমি উদ্বিগ্ন। অতএব, হাদিদের সাথে সাক্ষাত্কারে ফিরে আমি তাকে তার নিজের কথার কথা মনে করিয়ে দিচ্ছি।
আপনি একবার মন্তব্য করেছিলেন: "আমরা বিশ্বব্যাপী স্কেল নিয়ে কাজ করি এবং স্থানীয় জাতীয় বৈশিষ্ট্যগুলির আমাদের স্থাপত্যের উপর অনুমানমূলক প্রভাব থেকে বিরত থাকতে চাই। এ জাতীয় কোনও অনুমান কেবল নতুন শহরের আধুনিকতার সারমর্মকে স্থাপত্যে প্রকাশ করার আমাদের আকাঙ্ক্ষা থেকে বিরত করতে পারে।" কোন শর্ত আপনার পক্ষে গুরুত্বপূর্ণ এবং কোন নির্দিষ্ট স্থান বা শহরের প্রতিক্রিয়াতে আপনার স্থাপত্যটি নির্দিষ্ট করে তোলে?
আমরা সর্বদা আমাদের নিজস্ব খণ্ডন প্রসারণে ব্যস্ত এবং বিভিন্ন পরিস্থিতিতে বিভিন্ন উত্তর তৈরি করার চেষ্টা করি। তবে বেশ কয়েকটি নীতি রয়েছে যা আমরা কঠোরভাবে অনুসরণ করি। এর মধ্যে একটি হ'ল এই ধারণাটি তৈরি করা যে আমাদের প্রকল্পটি গভীরভাবে এবং জৈবিকভাবে বিভিন্ন প্রবন্ধ এবং সম্পর্কের সাহায্যে প্রসঙ্গে কাটছে - পরিবেশের বৈশিষ্ট্যগুলি এমনভাবে গ্রহণ করার চেষ্টা করছে যাতে শেষ পর্যন্ত একটি ধারণা তৈরি হয় সুরেলা একীকরণ এবং প্রসঙ্গে প্রবেশের।
সাইটের জরিপগুলি নতুন অন্তর্দৃষ্টি সরবরাহ করার সাথে সাথে প্রকল্পের নকশা পরিবর্তন হতে পারে। আদর্শ পরিস্থিতি বাস্তবে প্রায়শই ঘটে না। আমরা শহুরে সমস্যা সমাধানে নতুন পদ্ধতি প্রয়োগ করতে শিখেছি। আমরা বেশ কয়েকটি প্রকল্প তৈরি করেছি যার মধ্যে বিল্ডিংয়ের বিভিন্ন উপাদান একসাথে একক এক্সটেনশান গঠনে মিলিত হয়। এমনকি আমরা পুরো শহর জুড়ে একই পদ্ধতি প্রয়োগ করেছি। আমরা বিল্ডিংয়ের পুরো ক্ষেত্রটি ডিজাইন করতে পারি, এটির পাশে দাঁড়িয়ে থাকা থেকে পৃথক পৃথক, তবে যৌক্তিকভাবে সেগুলি একে অপরের সাথে সংযুক্ত থাকবে, একটি জৈব গঠন করবে, ক্রমাগত পরিবর্তিত সম্পূর্ণ। তিন বা চার ধরণের বিল্ডিং মৌলিক সম্পর্কগুলি নির্ধারণ করে।সুতরাং, আমরা স্বতন্ত্র ভবনগুলির যৌক্তিক ক্রম এবং একটি সামগ্রিক রচনার কমনীয়তা অর্জন করি। শহুরে পরিবেশের এই উদাহরণগুলি তৈরি করতে আমরা প্রকৃতি থেকে অনুপ্রেরণা আকর্ষণ করি। এটি ব্যাখ্যা করা শক্ত, এটি বোঝা সহজ নয়। আপনার এটি দেখতে হবে।
আপনার কি সেন্ট্রাল লন্ডন - গ্র্যান্ড বিল্ডিংস, 1985 অবলম্বন করে একটি অত্যাশ্চর্য পরাবাস্তব চিত্র রয়েছে? বলুন কীভাবে স্থানীয় পরিস্থিতি আপনার চিত্রকে তৈরি করতে আপনার কল্পনাশক্তি বাড়িয়ে তোলে? এবং এই চিত্রের মতো কীভাবে প্রকৃত সাইটটিকে পুনরায় সঞ্চারিত করা যায় এবং এর জায়গায় কী প্রদর্শিত হয়?
মাল্যভিচের প্রতি আমার আবেগের দৃ concrete় ফলাফলটি ছিল আমি চিত্রকর্মটি ডিজাইনের পদ্ধতি হিসাবে ব্যবহার করি। নিজেকে প্রকাশের এই উপায়টি স্থানিক আবিষ্কারগুলির জন্য আমার প্রথম অঞ্চল হয়ে উঠল। আমি আর্কিটেকচারে traditionalতিহ্যবাহী অঙ্কন ব্যবস্থার দারিদ্র্য নিয়ে অসন্তুষ্ট বোধ করেছি এবং প্রতিনিধিত্ব করার নতুন উপায় খুঁজতে চেষ্টা করেছি।
চিত্রকর্মটিই সেই পদ্ধতিটি ছিল যা আমাকে আকার দেওয়ার ও চলাচলের ক্ষেত্রে পরীক্ষার অনুমতি দেয়, যা একটি নতুন স্থাপত্য ভাষার বিকাশের জন্য আমাদের র্যাডিক্যাল পদ্ধতির দিকে পরিচালিত করে। চিত্রকর্ম আমার খুব কাছাকাছি, এবং এটি সর্বদা কাজের পদ্ধতিগুলির ডিজাইনারদের কাছে ছিল এমন এক ধরণের সমালোচনা হিসাবে কাজ করেছে। আমি যা বলতে চাইছি তা হ'ল পরিকল্পনা এবং বিভাগের মাধ্যমে সবকিছুই প্রত্যাশিত হয়েছিল। অতএব, আমি চিত্রকলার আশ্রয় নিয়েছিলাম, কারণ আমি বিশ্বাস করি যে অনুমানগুলি একটি নির্দিষ্ট পরিমাণে বিকৃতিটি বহন করেছিল, তবে শেষ পর্যন্ত এই অবস্থানটি অবশ্যই প্রকল্পগুলিকে নিজেরাই প্রভাবিত করেছিল। আমার কাজগুলি আরও স্নিগ্ধ হয়ে ওঠে কারণ historicalতিহাসিক স্তরগুলির মতো লেয়ারিং ঘটেছিল। আপনি যখন একটি স্তর অন্যটির উপরে রাখেন, তখন হঠাৎ করে সবচেয়ে অস্বাভাবিক জিনিস উপস্থিত হয়।
