এই সপ্তাহের শুরুতে রাশিয়ান-ইতালিয়ান প্রকল্প "মোসকনোস্রেকট" দ্বারা আয়োজিত মস্কো অ্যাভ্যান্ট-গার্ডের heritageতিহ্য সংরক্ষণের জন্য উত্সর্গীকৃত ইভেন্টগুলির মধ্যে একটি ছিল উপস্থাপনা। মার্চের গোড়ার দিকে, রোম ইউনিভার্সিটিতে লা সাপিয়েনজাতে, ১৯৩১-এ ভেসনিন ভাইদের নকশার ভিত্তিতে নির্মিত ডিভি জিল, অভিযাত্রী যুগের স্মৃতিসৌধ সংলগ্ন অঞ্চলটির পুনর্নির্মাণের বিষয়ে একটি সেমিনার অনুষ্ঠিত হয়েছিল- 1937। তিন দিনের ব্যবধানে, নগর নকশার শিক্ষার্থীদের আটটি দল এই অঞ্চলটি জরিপ করেছে, ধারণাগুলি চিন্তা করেছিল এবং ট্যাবলেটগুলি আঁকছিল। শিক্ষার্থীরা জায়গাটি "লাইভ" না দেখে কাজ করেছিল। সেমিনার শেষে তিনটি সেরা প্রকল্প বাছাই করা হয়েছিল, এবং তাদের লেখকদের প্রধান পুরষ্কার ছিল মস্কো ভ্রমণ - এইভাবে তারা তাদের প্রকল্পগুলি "ঘটনাস্থলে" চূড়ান্ত করার সুযোগ পেয়েছিল। গ্যারেজ গ্যালারিতে উপস্থাপনায়, কেবল দুটি প্রকল্প উপস্থাপিত হয়েছিল, যা প্রথম এবং দ্বিতীয় স্থান নিয়েছিল - ফেডেরিকো ত্রিয়া, লুচো লোরেঞ্জো পেটাইন এবং আন্দ্রেয়া জ্যাকবেলি দ্বারা নির্মিত ন্যাচার অ্যান্ড কো দল দ্বারা নির্মিত একটি প্রকল্প এবং মারিয়া বিট্রিস আন্দ্রেইচির একটি প্রকল্প, ফ্রান্সিসকো কার্লোস ফফ্যানল ক্রস্কি এবং ড্যানিয়েলা জিওভিনালে
সেই সন্ধ্যায় সমসাময়িক সংস্কৃতি "গ্যারেজ" এর কেন্দ্রে অবস্থিত অ্যাভেন্ট গার্ড স্মৃতিস্তম্ভগুলির ভাগ্য সম্পর্কে কথোপকথনে একটি প্রতীকী চরিত্র ছিল। খুব বেশি দিন আগে, স্থপতি কনস্ট্যান্টিন মেল্নিকভের বাস ডিপোর গ্যারেজটি পরিত্যক্ত এবং ধীরে ধীরে ধ্বংস করা হয়েছিল। এখন এটি মস্কোর আর্ট দৃশ্যের বৃহত্তম প্রদর্শনীর স্থান space এর ছাদের নীচে, অ্যাভেন্ট-গার্ডের স্মৃতিস্তম্ভগুলি সম্পর্কে কথোপকথনটি আরও আত্মবিশ্বাসী এবং ন্যায্য বলে মনে হচ্ছে: "গ্যারেজ" উদাহরণস্বরূপ আগত-গার্ডের heritageতিহ্য সংরক্ষণ সম্পর্কে বলা প্রতিটি শব্দই নিশ্চিত করে। তবে, অদ্ভুতভাবে যথেষ্ট, সেই সন্ধ্যায় উপস্থাপনায় তারা আভ্যান্ট-গার্ড স্মৃতিস্তম্ভগুলির অবস্থা সম্পর্কে কথা বলেনি, কোনও ভীতিজনক ছবি এবং তথ্য ছিল না। আধুনিক বিকাশে এই বিল্ডিংগুলির বিদ্যমান অবস্থান পরিবর্তন করা, আশেপাশের অঞ্চলগুলি ল্যান্ডস্কেপিংয়ের পাশাপাশি অ্যাভেন্ট গার্ডের স্মৃতিস্তম্ভগুলির প্রতি মানুষের দৃষ্টি আকর্ষণ করার উপর জোর দেওয়া হয়েছিল।
তবুও, ইভেন্টটির মূল প্রতিপাদ্য ছিল সংস্কৃতি জেআইএল প্রাসাদের অঞ্চল উন্নয়নের জন্য নিবেদিত রচনাগুলি প্রদর্শন করা। তাদের লেখক - ইতালিয়ান শিক্ষার্থীরা প্রতিনিধিত্ব করেছিলেন। প্রথম স্থান অর্জনকারী এই প্রকল্পটি প্রকৃতি ও কো দলের দুই সদস্য দ্বারা প্রদর্শিত হয়েছিল। তৃতীয় অংশগ্রহণকারী এই সময় মস্কো আর্কিটেকচারাল ইনস্টিটিউটে প্রকল্পটি চূড়ান্ত করতে ব্যস্ত ছিলেন। নেচার অ্যান্ড কো ধারণা অনুসারে, জেআইএল প্যালেস অফ কালচারের অঞ্চলটিতে বিদ্যমান বিভিন্ন ক্রিয়াকলাপ একটি বৃহত স্থানিক নেটওয়ার্কের সাথে জড়িত যা অঞ্চলটির theক্য গঠন করে। আবাসিক বিল্ডিং, একটি স্পোর্টস কমপ্লেক্স, "শিল্প প্রত্নতত্ত্ব" (পশ্চিমা স্থাপত্যে বিস্তৃত একটি ঘটনা) একটি পার্ক ইন্টারপেনেট্রেট, পুরানো এবং নতুনকে একত্রিত করে।
মারিয়া বিট্রিস আন্দ্রেইসি, ফ্রান্সিসকো কার্লোস ফাফানেল ক্রস্কি এবং ড্যানিয়েলা জিওভিনাল-এর প্রকল্প যা দ্বিতীয় স্থান অর্জন করেছে, বিনিয়োগ আকর্ষণের প্রাইভালের মাধ্যমে প্রাসাদ অব সংস্কৃতি জিলের অঞ্চলটি পরীক্ষা করে। দ্বিতীয় প্রকল্পের লেখকদের মতে, এই নগর স্থানটি বাসিন্দা এবং বিনিয়োগকারীদের জন্য আকর্ষণীয় হওয়ার জন্য, এটিতে একটি নতুন ফাংশন এবং সম্ভবত বেশ কয়েকটি নতুন কার্যও স্থাপন করা প্রয়োজন। এবং অবকাঠামো এবং নতুন কর্মসংস্থানও তৈরি করে।
ইতালীয় শিক্ষার্থীদের প্রকল্পগুলির পরে, মস্কো আর্কিটেকচারাল ইনস্টিটিউটের শিক্ষার্থীদের কাজ, যারা মস্কোর আরেকটি অঞ্চল - শুভভ টাওয়ারের সাথে শাবলভকা-র ব্যবস্থাতে নিযুক্ত ছিল, তাদের উপস্থাপিত হয়েছিল।সবচেয়ে আকর্ষণীয় প্রস্তাবটি পরিণত হয়েছিল: টাওয়ারটিকে শিল্পকর্মে পরিণত করা, একটি নগর ভাস্কর্য যা কোনও অতিরিক্ত কাজ ছাড়াই এই অঞ্চলের উপরে উঠতে পারে, নিজের প্রভাবশালী এবং একটি স্মৃতিস্তম্ভ হিসাবে। শাবোলোভকা টাওয়ারটির আরও সুবিধাজনক প্রদর্শনের জন্য শিক্ষার্থীরা তার পাদদেশে একটি কৃত্রিম হ্রদ তৈরি করার পরামর্শ দিয়েছিল যাতে এটি পানিতে প্রতিবিম্বিত হয়। একটি স্বচ্ছ সিলিং সহ একটি যাদুঘরটি হ্রদের নীচে অবস্থিত হওয়া উচিত, যার মাধ্যমে - এবং জলের কলামের মাধ্যমে - এটি লেখকদের পরিকল্পনা অনুসারে শুকভ টাওয়ারকে একটি প্রত্যাহারিত আকারে দেখতে পাওয়া সম্ভব হবে।
অ্যাভেন্ট-গার্ডের স্মৃতিসৌধ সংলগ্ন অঞ্চলের উন্নয়নের জন্য নির্দিষ্ট নগর পরিকল্পনার প্রস্তাব ছাড়াও অ্যাভেন্ট-গার্ডের আর্কিটেকচারের স্মৃতিস্তম্ভগুলিতে জনসাধারণের দৃষ্টি আকর্ষণ করার লক্ষ্যে পারফরম্যান্সের ধারণাগুলি হঠাৎ হাজির হয়েছিল। আধুনিক ভবনগুলির মধ্যে আজ এই স্মৃতিসৌধগুলি হারিয়ে গেছে। উদাহরণস্বরূপ, প্রস্তাবগুলির কোনওটির লেখকের প্রত্যয় অনুসারে সেগুলি ক্লাব করুন। লেসনায়ে স্ট্রিটের জুয়েভ এখন প্রতিবেশী বাড়ির তুলনায় অনেক কম, এটি এটিকে একটি "অদৃশ্য" বিল্ডিং হিসাবে পরিণত করে। রোডওয়ে এবং ফুটপাথ বরাবর এটি থেকে উজ্জ্বল নীল ফিতে আঁকা প্রয়োজন। এইভাবে চিহ্নিত স্মৃতিস্তম্ভটি পাস হবে না, শিক্ষার্থীরা বলেছে।
অন্য একটি প্রকল্পে রাস্তায় লোকের আকারে চিহ্নগুলি রাখার প্রস্তাব দেওয়া হয়েছে যাতে একটি প্রসারিত হাত দিয়ে পথিকৃতদের উদ্দেশ্যে একটি নির্দিষ্ট আগত-গার্ড স্মৃতিস্তম্ভের দিকে ইশারা করে। লেখকদের মতে, ঠিক কী ইঙ্গিত করা হয়েছে তাতে স্বাক্ষর করা ঠিক নয় - যাতে লোকেরা নিজেরাই আগ্রহী হয় এবং নিজের জন্য নতুন তথ্যের সন্ধানে যাত্রা শুরু করে।
আধ্যাত্মিক যুগের বিল্ডিংগুলিতে তাদের দৃষ্টি আকর্ষণ করার জন্য শিক্ষার্থী-স্থপতিরা সমসাময়িক শিল্পের মাধ্যমে নগরবাসীর মনস্তাকে প্রভাবিত করার চেষ্টা করেন।
আমার অবশ্যই বলতে হবে, একটি নিয়ম হিসাবে, স্মৃতিসৌধগুলির সুরক্ষায় উত্সর্গীকৃত ঘটনাগুলি হতাশাজনক-দৃষ্টি নিবদ্ধ করা এবং হতাশাবাদী। এই পরিচিত ছাপের বিপরীতে, গ্যারেজে উপস্থাপনার পরিবেশটি বন্ধুত্বপূর্ণ ছিল এবং মোটেই উত্তেজনাকর নয়। অনেকেই বলতেন যে তরুণরা পরিস্থিতিটির গুরুতরতা বুঝতে পারে না, তারা এটিকে খুব হালকাভাবে নেয়। তারা সম্ভবত সঠিক হবে। তবে এটি সম্ভব যে গুরুতর "অভিভাবকদের" পক্ষে এই স্বাচ্ছন্দ্য একটি ভাল সহায়ক হতে পারে। আপনি গুরুত্বপূর্ণ জিনিস খেলতে পারেন।
