বিশিষ্ট স্থপতিদের শোনার বিরল সুযোগটি সিডিএ-তে একটি চিত্তাকর্ষক ভিড়কে আকৃষ্ট করেছিল, যা প্রায় পুরো মূল হল দখল করে। বক্তৃতাটি এলিজাবেথ দিল্লার দিয়েছিলেন, যিনি জনসমক্ষে কথা বলতে পছন্দ করেন না, রিকার্ডো স্কোফিডিও নিউইয়র্কের একটি মাত্র প্রকল্পের কথা বলেছিলেন। এলিজাবেথ দিল্লার তাঁর বক্তৃতাটিকে সৃজনশীলতার অন্যতম প্রধান সমস্যার জন্য উত্সর্গ করেছিলেন - কৃত্রিম এবং স্থাপত্যের প্রাকৃতিক সমন্বয়।
তার মতে, আজ দুটি নীতির মধ্যে উন্মুক্ত দ্বৈতবাদ বা প্রতিদ্বন্দ্বিতা সম্পর্কে কথা বলা এখন আর পুরোপুরি সঠিক নয়, যেহেতু স্থাপত্যের আধুনিক স্থানটি ইতিমধ্যে প্রাকৃতিক প্রাকৃতিক পরিবেশকে বোঝায় - এলিজাবেথ দিল্লার উত্তর-পরবর্তী শব্দটি ব্যবহার করেছিলেন। বেশ কয়েকটি স্থাপত্য ও নকশার প্রকল্পগুলির উদাহরণ ব্যবহার করে তারা এই ধারণাটি খুব সুন্দরভাবে সমাধান করতে পেরেছিল, এলিজাবেথ দিলার দেখিয়েছিলেন যে প্রাকৃতিক কোনও পরিবেশগত চিত্র তৈরিতে কীভাবে অংশ নিতে পারে, এটি তার পরিবেশ নয়, বরং তার সারাংশ being এখানে আর্কিটেকচারাল ফর্মটি যেমন ছিল, সর্বাধিক উন্নত প্রযুক্তির সক্ষমতা অনুভব করার সময় প্রাকৃতিক পরিবেশের সহজ উপাদান যেমন জল বা গাছের থেকে "বৃদ্ধি" পায়।
তার কথাটি বোঝানোর জন্য, এলিজাবেথ ডিলার ডিজাইন দিয়ে শুরু করেছিলেন, এটি শেষ ভেনিস বিয়েনেলের জন্য একটি খুব তাজা প্রকল্প। ধারণাটি দুটি সহজ থেকে জন্মগ্রহণ করেছিল এবং একই সাথে ভেনিসের নিজের জন্য অত্যন্ত আকর্ষণীয় দৈনন্দিন ঘটনা - খালগুলির জল এবং ইটালিয়ানদের দ্বারা প্রিয় এক্সপ্রেসও। ডিলার স্কোফিডিও + রেনফ্রো একটি ওয়াটার ট্রিটমেন্ট প্ল্যান্ট নিয়ে একটি বার নিয়ে এসেছেন যা খাল থেকে জল নিয়ে এবং কফি সরাসরি প্রদর্শনীর কেন্দ্রে নিয়ে যায়। এলিজাবেথ ডিলারের মতে এই আকর্ষণ দুটি জিনিসকেই মূর্ত করে তুলেছে - সম্পদ বাঁচাতে বদ্ধ লুপের ধারণা এবং পণ্যটিতে পর্যটনের প্রভাব।
আসন্ন বক্তৃতা সম্পর্কে চিন্তাভাবনা করে, এলিজাবেথ ডিলার নিজের জন্য আবিষ্কার করলেন যে তাদের কাছে বেশিরভাগ প্রকল্প রয়েছে, একটি উপায় বা অন্য কোনও জলের বিষয় সম্পর্কিত। ডিলার স্কোফিডিও + রেনফ্রোর আরেকটি "জল" ডিজাইন অবজেক্ট ফিনল্যান্ডে তৈরি হয়েছিল। তারা বন্দরের একটি জায়গা বেছে নিয়েছিল, যেখানে ঘন ট্যাঙ্কগুলি বরফের বাইরে কেটে গিয়েছিল এবং বিশ্বের বিখ্যাত ব্র্যান্ডগুলির পানীয় জলে ভরা হত। ফলস্বরূপ প্রাকৃতিক জলে যেমন কৃত্রিম জল ছিল, এবং এগুলিও হাইলাইট করা হয়েছিল, তবে বেশি দিন নয়। বসন্তে, বরফ গলে গেল, এবং সমস্ত জল পৃথিবীর সমুদ্রগুলিতে ফিরে আসল।
সর্বাধিক বিখ্যাত পানির আকর্ষণ ডিলার স্কোফিডিও + রেনফ্রো হলেন সুইস প্রকল্প ব্লার বা "ক্লাউড"। ডিলার স্কোফিডিও + রেনফ্রো একটি প্রদর্শনী মণ্ডপ নিয়ে এসেছিলেন যা স্থানের বাইরে, শেলের বাইরে, উদ্দেশ্য বহির্ভূত - কেবল এক ধরণের বায়ুমণ্ডলের আর্কিটেকচারের ধারণাটি মূর্ত করে তোলে। প্রায় 100 মিটার প্রশস্ত এবং 25 মিটার উঁচুতে আবহাওয়া স্টেশনের পরিবর্তে মেঘটি নিজেই পরিবর্তিত আকারের ইনস্টলেশন দ্বারা উত্পাদিত হয়েছিল। তিনি হ্রদ থেকে জল নিয়ে ঘন কুয়াশায় পরিণত করলেন। বাতাস মেঘকে দূরে সরিয়ে দেওয়ার সময় গাড়িগুলি কুয়াশাটি আরও বাড়িয়ে তোলে। এলিজাবেথ ডিলার বলেছেন, “আমরা এমন একটি মণ্ডপ তৈরি করতে চেয়েছিলাম, যেখানে দেখার মতো কিছুই নেই এবং করার মতো কিছুই নেই। এবং এটি ছিল সুইজারল্যান্ডের সবচেয়ে জনপ্রিয় আকর্ষণ। এমনকি এটি ব্র্যান্ডেড চকোলেটের উপরেও ছাপানো হয়েছিল, কোনও স্থপতি হিসাবে এ জাতীয় স্বীকৃতি সবচেয়ে বড় সম্মান " মণ্ডপের অভ্যন্তরে দর্শনার্থীরা মেঘের উপরে বিমানে উড়ানোর মতো কিছু অনুভব করেছিলেন। এটি যেহেতু মেঘের অভ্যন্তরে স্যাঁতসেঁতে ছিল তাই প্রবেশপথে প্রত্যেককে বিশেষ রেইনকোট দেওয়া হয়েছিল, তবে কেবল রেইনকোট - রেইনকোট নয়, রেইনকোটগুলি ভাবা হয়েছিল - "ব্রেনকোটস" " এগুলি বেশ চালাক গ্যাজেটগুলি যা দর্শনার্থীদের মধ্যে যোগাযোগের অ-মৌখিক ফর্মের সাথে খেলে। প্রথমত, তাদের প্রত্যেকে একটি প্রশ্নপত্র পূরণ করেছিলেন, যার উত্তরগুলি পোশাকের "গোয়েন্দা" তে রাখা হয়েছিল, এবং যখন দু'জনের দেখা হয়, বর্ণের তাদের পোশাকে মিলিত হওয়ার সময় একটি সম্ভাব্য প্রতিক্রিয়া দেখায় - আকর্ষণ থেকে শুরু করে এন্টিপ্যাথি পর্যন্ত।
আর্কিটেকচার এবং ডিজাইনে জলের বিভিন্ন শারীরিক অবস্থার উপর অভিনয় করে, ডিলার স্কোফিডিও + রেনফ্রো এর স্থপতি তার অসাধারণ বাসিন্দা - উভচরদের দিকে ফিরে গেলেন। এই প্রাণীর চিত্র কোপেনহেগেনে স্কুলের স্থাপত্য ধারণার ভিত্তি তৈরি করে। বিল্ডিংটি জলের উপরে উঠে আংশিকভাবে "বসে" থাকে এবং জমির দিকে চলে যায়। বিল্ডিংটি, যেমনটি ছিল, মাথা নত হয়েছিল, কেন্দ্রে প্রায় জলাশয়ের স্তরে একটি বহিরঙ্গন সুইমিং পুল রয়েছে। পুলের নীচে একটি সর্বজনীন স্থান লুকানো রয়েছে। উভচর বিল্ডিংয়ের কাচের দেহ রয়েছে, যেখানে উপকূলে একটি "মাথা" এবং একটি "লেজ" মারছে, যার ছাদটি সক্রিয়ভাবে ব্যবহৃত হচ্ছে।
বোস্টনের কনটেম্পোরারি আর্ট ইনস্টিটিউট অফ বোস্টনের - ডিলার স্কোফিডিও + রেনফ্রোর আরও একটি সামাজিক প্রকল্পে জলের উপাদানগুলির প্রভাব রয়েছে। এখানে চলার পথ তৈরির সাথে ভবনটি বন্দরের একটি বৃহত পুনর্গঠনের অংশ ছিল। এলিজাবেথ ডিলারের কথায় যাদুঘরের স্থাপত্যটি প্রদর্শনী হলগুলির মাধ্যমে এটি চালিয়ে "জাদুঘরের অভ্যন্তরে এই পথটি নেয়"। শহরে সর্বাধিক স্থান দেওয়ার জন্য, তারা গ্যালারী রাখার জন্য একটি বিশাল কনসোল ডিজাইন করেছিল। এটি কৌতূহলজনক যে এলিজাবেথ ডিলারের মতে যাদুঘরের অভ্যন্তরে এমন এক উপকরণ হিসাবে কাজ করে যা আপনার দৃষ্টিকে গাইড করে, এটিকে ঘুরিয়ে দেয়, আপনার জল সম্পর্কে উপলব্ধি করে খেলেন বা দৃশ্যমানতা পুরোপুরি সরিয়ে দেয়। স্থাপত্য এবং জলজ পরিবেশের মধ্যে সম্পর্ক মিডিয়া লাইব্রেরিতে সবচেয়ে তীব্র। সেখানে অডিটোরিয়ামের মতো, প্রবেশদ্বার থেকে কম্পিউটারগুলির সারিগুলি একটি বিশাল উইন্ডোতে নীচে নেমে যায়, যা নিজেই একটি বড় মনিটরের মতো পানির গতিবিধির দিকে নজর দেয়।
ডিলার স্কোফিডিও + রেনফ্রো সম্প্রতি যে পরবর্তী প্রকল্পে কাজ করছেন তা হ'ল নিউইয়র্কের পারফর্মিং আর্টস লিংকন সেন্টার সংস্কার করা। দুটি আপাতদৃষ্টিতে বেমানান জিনিস - একটি আলোকিত সামুদ্রিক জীব এবং সাধারণ কাঠ - একটি উজ্জ্বল উদ্ভাবনী প্রকল্পের সূচনাস্থানে পরিণত হয়েছিল। একটি গাছকে প্রাণবন্ত করে তোলার জন্য, প্লাস্টিকের এবং আভ্যন্তরীণ আলোকিত সমুদ্রের প্লাঙ্কটনের মতো আলোকিত করার জন্য - এই জটিল এবং সুন্দর ধারণাটি একটি পুরানো কনসার্ট হলে পুরোপুরি রূপান্তরিত করেছে। লিংকন সেন্টার নিজেই একটি বিশাল বিল্ডিং যা পুরো ব্লক দখল করে। এটি 1960 এর দশকে বিখ্যাত আমেরিকান স্থপতিদের একটি দলকে ধন্যবাদ জানায়, যার মধ্যে রয়েছে ফিলিপ জনসন, উদাহরণস্বরূপ। জটিল নিরপেক্ষতার অন্যতম আকর্ষণীয় উদাহরণ হয়ে দাঁড়িয়েছে। ডিলার স্কোফিডিও + রেনফ্রোর 1,100 জন লোকের জন্য কনসার্ট হলটি আধুনিকীকরণ, এটি চেম্বারের সংগীতের জন্য একটি হলে পরিণত করার এবং একই সাথে এটি 20 হাজার বর্গমিটার বাড়িয়ে তোলার কাজটির মুখোমুখি হয়েছিল। মি। শুরুতে, স্থপতিরা বিল্ডিংয়ের নীচের অংশটি "সরান", প্রথম স্তরের পাবলিক স্পেসগুলি প্রকাশ করে। এবং তারপরে তারা কোণটি "কাটা" করেছিল, এটির অধীনে একটি দৈত্য কনসোল এবং এক ধরণের শহুরে স্থান তৈরি করে।
প্রধান পরিবর্তনগুলি অভ্যন্তর সম্পর্কিত, যার থেকে গ্রাহক একটি নির্দিষ্ট ঘনিষ্ঠতা এবং ঘনিষ্ঠতা দাবি করে। ডিলার স্কোফিডিও + রেনফ্রো তিনটি কৌশল ব্যবহার করে এই গোলটি অর্জন করেছিল, প্রথমে শাব্দ নিরোধক দিয়ে with দ্বিতীয়ত, আমরা কাঠামোগত শেল থেকে অভ্যন্তরীণ স্থানটি বিচ্ছিন্ন করার চেষ্টা করেছি, যখন প্রাচীর এবং সিলিংয়ের ফ্র্যাকচারগুলি হলের অ্যাকোস্টিক বৈশিষ্ট্যগুলি সর্বাধিক করার প্রত্যাশার সাথে তৈরি করা হয়েছিল। শব্দটি হলের কেন্দ্রস্থল এবং গভীরতার দিকে পরিচালিত হয়েছিল।
অবশেষে, তৃতীয়ত, স্থপতিরা সমস্ত প্রকৌশল সরঞ্জাম এবং অন্যান্য "জ্বালাময়ী" অপসারণ করে ভিজ্যুয়াল বিচ্ছিন্নতার ধারণা নিয়ে এসেছিলেন। তিনটি প্রশ্নের উত্তর দিলার স্কোফিডিও + রেনফ্রো দ্বারা উদ্ভাবিত শেল দ্বারা দেওয়া হয়েছিল, যা পূর্ববর্তী অভ্যন্তরের স্মৃতিতে কাঠের বাকী থাকা অবস্থায় রাবারের মতো পুরো হলটিকে coveredেকে দেয়। হালকা নির্গমনকারী কাঠ, এবং আগুন নয় - এটি কীভাবে সম্ভব? 20% শেল একটি প্লেক্সিগ্লাস স্তরের উপর ভিত্তি করে থাকে যার পিছনে একটি ব্যাকলাইট থাকে, যখন সামনের দিকটি সেরা ব্যহ্যাবরণ দিয়ে শেষ হয়। এক ধরণের সংবেদনশীল বিচ্ছিন্নতার প্রভাব সেই মুহুর্তে ঘটে যখন কনসার্ট শুরুর ঠিক আগে হলটির সমস্ত আওয়াজ প্রশমিত হয় এবং শ্রোতা মঞ্চে মনোনিবেশ করে। এলিজাবেথ ডিলারের মতে, "আর্কিটেকচারই প্রথম অভিনেতা যে মঞ্চে প্রবেশ করেন, এটি প্রথমে অভিনয় শুরু করে।"
রিকার্ডো স্কোফিডিও বক্তৃতার একমাত্র "নন-ওয়াটার" প্রকল্প সম্পর্কে বলেছিলেন - চেলসি অঞ্চলে নিউইয়র্ক হাইলাইনটির পুনর্গঠন এবং এটি একটি অনন্য পার্কে রূপান্তরিত হয়েছিল।হাইলাইন পুরানো রেলপথের একটি শাখা, যা 20 শতকের মাঝামাঝি সময়ে নিজেকে সম্পূর্ণ ক্লান্ত করে ফেলেছিল এবং পরিত্যক্ত হয়েছিল। এদিকে, এই আকর্ষণীয় নিদর্শনটির অনন্য স্থানিক বৈশিষ্ট্য রয়েছে - লাইনটি 10 মিটার উচ্চতায় ব্লকের একটি শৃঙ্খল দিয়ে দৌড়েছিল, দালানগুলির মধ্যে দিয়ে গেছে, এর প্রস্থ পরিবর্তন করেছে … এই সমস্ত শহর পার্ক তৈরির জন্য দুর্দান্ত উপাদান হিসাবে পরিণত হয়েছিল। ডিলার স্কোফিডিও + রেনফ্রো একটি মাস্টার প্লান এবং একটি আর্কিটেকচারাল প্রজেক্ট নিয়ে এসেছিলেন, যাতে রাস্তাটি থিম্যাটিক বিভাগে বিভক্ত করা হয়েছিল এবং বিভিন্ন বৈশিষ্ট্যযুক্ত উদ্ভিদ (বন, ফুলের ফোর্স, মার্শল্যান্ড, চারণভূমি, হিথের ক্ষেত্র) দিয়ে পূর্ণ ছিল। একবিংশ শতাব্দীর "ঝুলন্ত উদ্যান" লিফট, সিঁড়ি এবং র্যাম্পগুলির সাথে পরিপূরক ছিল। এবং এখন, কিছুক্ষণ পরে, হাইলাইনের শুকনো "বিছানা" আবার জীবন দিয়ে পূর্ণ হয়েছিল, এবং এই পুরানো-নতুন নগর-পরিকল্পনার অক্ষটির চারপাশে দ্রুত নির্মাণ শুরু হয়েছিল, এমনকি জিন নুভেল এবং ফ্রাঙ্ক গেরির মতো তারকাদের অবজেক্টগুলিও উপস্থিত হয়েছিল।
আপনি যেমন বক্তৃতাতে দেখতে পাচ্ছেন, জৈব আর্কিটেকচারের ধারণাগুলি এলিজাবেথ ডিলার এবং রিকার্ডো স্কোপিডিয়োর কাছাকাছি, তবে তারা এখনও যা করছে তা এই দিক থেকে অনেক দূরে। ধারণাগুলি উত্পন্ন করার উপাদানগুলি কেবল জীবিত জীবই নয়, প্রাকৃতিক ঘটনা এবং জল বা বাতাসের মতো প্রাথমিক উপাদানও রয়েছে। এগুলি পুনর্বিবেচনা করে আর্কিটেকচারে প্রবর্তিত হয়, যেখানে তারা কখনও কখনও অন্য আবিষ্কারে পরিণত হয়।
