প্রথমত, রচয়িতা সম্পর্কে। এখানে এমভি এস তার মন্তব্যে কীভাবে ওএস পাঠকদের ইনস্টলেশনটির লেখকদের সম্পর্কে বলেছেন: "ডিজাইনাররা ছিলেন ইউরি গ্রিগরিয়ান এবং অবভাকুমভ", আরও কিছুটা "ফলাফল গ্রিগরিয়ানের একটি দুর্দান্তভাবে মার্জিত স্থাপত্য বস্তু" এবং, অবশেষে, "এইভাবে, প্রদর্শনীতে তিনটি বস্তু রয়েছে: আভাওয়াকুমভ নিজেই (ডোমিনোসের সমাধি) এর কাজ, গ্রিগরিয়ানের ফুটো ঘর এবং আলেকজান্ডার ব্রডস্কির রচনা যা আমি সত্যিই পছন্দ করি … "- সহজেই, দু'জনের গণনায় পুনরায় বিতরণ প্রেস রিলিজ, ক্যাটালগ এবং প্রদর্শনী ওয়েবসাইটে ইঙ্গিত করা হয়েছে যে পর্যবেক্ষক আসু যেমন চেয়েছিলেন তেমন লেখকদের একজনের অগ্রাধিকার হিসাবে সমান থেকে অবওয়াকুমভ এবং গ্রিগরিয়ান সহ-লেখকতা। আসলে, গ্রিগরিয়ান পুরোপুরি অসুর অনুসারে "বিস্ময়কর বাড়ি" ডিজাইন করলে ডিজাইনার অবওয়াকুমভকে কী দোষ দেওয়া যায়? যদি বিপরীতে, অবভাকুমভ গ্রিগরিয়ান থেকে "নিকোলো-লেনিভেটসে গর্তযুক্ত একটি বাড়ি" ধারণাটি নিয়েছিলেন এবং তার প্রদর্শনীর জন্য এটি নতুনভাবে নকশাকৃত করেন, তবে গ্রিগরিয়ান-এর একমাত্র লেখকতাকে এত জেদ করে জোর দেওয়া কি সম্ভব, নতুনভাবে? প্রদর্শনীর মণ্ডপ বেরিয়েছে, যার জন্য গ্রেগরিয়ান দায়বদ্ধ নয়? আমি দেখতে পেয়েছি যে ইউনিয়ন অফ আর্কিটেক্টসের সদস্য সদস্য রডডম প্রদর্শনী সম্পর্কে তার গল্পটি জাগল কৌশল হিসাবে বলছেন, যেমন "তিন পাতায়" রেলওয়ে স্টেশন গেমের মতো, উদ্দেশ্যমূলক সমালোচনা এবং গিল্ড কপিরাইটের কাঠামোর বাইরে।
নীতিগতভাবে, যৌথ কাজে ভূমিকাগুলির বিতরণ লেখকদের অভ্যন্তরীণ বিষয়, এটি ব্রডস্কি-উতকিন বা ইলিয়া এবং এমিলিয়া কাবাকভ হোক, তবে আগ্রহীদের ক্ষেত্রে, আমি নোট করি যে জন্মের দৃশ্যে, কেবল বাহ্যিক সাদৃশ্যই নয় নিকোলো-লেনিভেটসে মেগনামের শস্যাগার ব্যবহৃত হয়, তবে আমস্টারডামের স্টেডেলিজক যাদুঘরের 1989 এর ইরোভিভ প্রদর্শনী "টোওয়ার্ডস অব দ্য অবজেক্ট" -র অভ্যন্তরীণ ব্যবস্থাও, যেখানে আমি 180 টি জারিতসিন বস্তু প্রদর্শন করার জন্য মোটিফ এবং সিন্দুকের আকার ব্যবহার করেছি। Atorsেউতোলা পিচবোর্ডের ঘন চাদরে কাটা অসংখ্য পীফো এবং পোরথোলের মধ্য দিয়ে দর্শকরা প্রদর্শনীটি দেখেছিলেন এবং বলেছিলেন যে এটি একটি পীপ শোয়ের মতো প্রকাশিত হয়েছিল, প্রত্যেকেই এটি পছন্দ করেছে এবং কোনও জিনিসই "ব্যক্তিগত পরিচয়" নষ্ট হওয়ার বিষয়ে অভিযোগ করেনি প্রদর্শন পরে, এরোফিভ নিষিদ্ধ শিল্পের জন্য একই কৌশলটি ব্যবহার করেছিলেন, সুতরাং আপনি যদি চান তবে বর্তমান সাখারভ আইনী কার্যক্রমে আমি তার সহযোগী হিসাবে রেকর্ড হতে পারি। চার্চ অফ সান স্টেইয়ের সিন্দুকের ক্ষেত্রে, সমস্ত চোখ জুড়ি দেওয়া হয়েছিল, আলাদা করে রাখা হয়েছিল, যেমন ভিনিস্বাসী মুখোশের মতো, স্ট্যান্ডার্ড সেন্টার-মধ্য-দূরত্বের দূরত্বে, কেবল গর্তের রেডিয়াই বিভিন্ন ছিল - যারা চান তাদের জন্য পিচবোর্ডের প্রাচীরের ভিতরে তাকান এবং অবজেক্টটি দেখে কোনও সমস্যা হয়নি, আমি প্রথম দর্শকদের সাথে প্রদর্শনীটি দেখেছি এমন কিছু দর্শকের সাথে কথা বলেছি - তারা প্রদর্শনীগুলি নিয়ে আলোচনা করেছেন, একে অপরের সাথে তুলনা করেছেন, যেমন অ্যাস দ্বারা বর্ণিত, " প্রদর্শনী "আর্ট-ব্লাক অবজেক্ট, ব্যক্তিগত সংগ্রহের জন্য কেনার প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল …
কিউরেটরটির "তিনটি অত্যাবশ্যক ভুল" সম্পর্কে: "নৈতিক, প্লাস্টিক এবং শব্দার্থক"। গির্জার কেন্দ্রস্থলে রয়েছে ভিনিস্বাসী ডেজ মোসেনিগোর সমাধিফলক, যার অর্থ এই গির্জাটি নির্মিত হয়েছিল, খোদাই করা শিলালিপি "একটি নিরর্থক সমাধিতে নোবেল ধুলা" এবং হাড়ের সাথে কঙ্কাল এবং খুলির মার্বেল মোজাইক রয়েছে। কলম্বারিিয়াম মাতৃত্বকালীন হাসপাতালের "সিমানিক প্যারাডক্স", যার বিষয়ে অ্যাস তর্ক করে, এখানে যে কোনও ক্ষেত্রে উত্থাপিত হয়েছিল, সিন্দুকের দেওয়ালে লুকিয়ে থাকা ক্যাটওয়াকগুলিতে বা বস্তুগুলির সাথে।সুতরাং এই নির্দিষ্ট পরিস্থিতির জন্য দুটি নতুন প্রদর্শনীর সম্পূর্ণ সচেতন উপস্থিতি - আমার "হাড় মাউসোলিয়াম" এবং আলেকজান্ডার ব্রডস্কির মৃত্তিকা-গৃহের "চিরন্তন শিখা", মৃত্যুর প্রতিপাদ্যকে জন্মের প্রতিপাদ্যকে পরিপূরক করে। দোজের মৃত্যু নয়, একটি স্থাপত্য কাঠামোর মৃত্যু এবং চিরন্তন স্মৃতি। ব্রডস্কির সাথে আমাদের মজাদার জিনিসগুলির জন্য না হলে, ইনস্টলেশনটির মহাকর্ষের কেন্দ্রে অর্থপূর্ণ বোঝা অপসারণ করা, তিনশ বছর আগে মারা যাওয়া ডেজটি প্রফুল্ল ধারণামূলক বাচ্চাদের নিন্দিত পরিবেশে একা থাকতেন। যাইহোক, উভয় বস্তু প্লাস্টিকভাবে লুমিন লেইস নেটিভিটি দৃশ্যের সমর্থন করে: একটি লেইস ডোমিনো ডটস সহ, অন্যটি ব্রডস্কির খেলনা ফায়ারপ্লেসের আলো দিয়ে। ইভা আমাদের ঘরে "সুরক্ষিত বাচ্চাদের" দেখেছিল এবং যখন আমরা ডিজাইন করছিলাম, তখন আমরা মূল্যবান আবাস সম্পর্কে চিন্তা করেছি এবং প্রদর্শনীতে আসা অনেক দর্শনার্থী এই চিত্রটিকে পুরোপুরি বিবেচনা করেছেন। ঠিক এখন, যখন আমি এই রেখাগুলি লিখছিলাম, সান ফ্রান্সিসকোর একজন ফটোগ্রাফার ডেনিস লেটবেটার আমাকে অন্য একটি সংস্থা পাঠিয়েছিলেন আমাদের ইন্সটলেশনে - রহস্যময় থ্রিলার "এখন দেখবেন না!" এর শেষকৃত্যের শেষ দৃশ্যটি চার্চে চিত্রগ্রহণ করা হয়েছিল সান স্টা। কৌতূহলীভাবে এই ছবির মূল চরিত্রটি একজন স্থপতি …
পথে, দু'টি "হাইলাইটেড" অবজেক্টগুলি অন্য একটি প্রদর্শনী থেকে এসেছিল বলে অ্যাসের উত্তীর্ণ মন্তব্য সম্পর্কে কয়েকটি কথা। কিউরেটরিয়াল অনুশীলনের জন্য, শিল্পের কোনও কাজের নমুনা কোনও প্রদর্শনীতে যেখানে কাজটি প্রথম প্রদর্শিত হয়েছিল তা নতুন কিছু। কিউরেটারের যে কোনও কিছু এবং যে কোনও জায়গা থেকে প্রদর্শন করার অধিকার রয়েছে, যদি তার পছন্দটি লক্ষ্য দ্বারা নির্ধারিত হয়। ইভি অ্যাস লক্ষ্য করেনি যে সান স্টে স্পেস ভখুটমাস গ্যালারী থেকে আলাদা কিউরেটর এবং প্রদর্শকের জন্য একটি নতুন লক্ষ্য নির্ধারণ করেছে, তবে "ফিট-ফিট হবে না" নীতি অনুসারে কোনও প্রদর্শনী তৈরির কোনও আনুষ্ঠানিক কাজ হয়নি। । আসভ সাক্ষাত্কারের এই মুহুর্তে, আমি ফ্রেম থেকে কার্ডবোর্ডটি কী এবং কার কাছে সরিয়ে ফেলব, যাতে প্রদর্শনীর দিকে নজর রাখা আরও সুবিধাজনক হবে বা আমার কাজটি প্রদর্শনী থেকে সরিয়ে দেওয়া উচিত তা নিয়ে আমার সম্পূর্ণ ক্ষতি হয়েছিল loss যাতে আমার সহকর্মীরা আহত হয় না?
এবং পরিশেষে, "স্বার্থের পরিচিত দ্বন্দ্ব" সম্পর্কে, যখন অ্যাস শোক জানিয়েছিলেন, "কিউরেটর, প্রদর্শনীর ডিজাইনার এবং ডিজাইনার এক ব্যক্তির সাথে সহাবস্থান করেন।" এটি একটি খুব ঘন মন্তব্য, একটি সোভিয়েত শৈল্পিক কাউন্সিলের জন্য উপযুক্ত। তাঁর নিজস্ব শিল্প প্রকল্পে, লেখকের কোনও সংমিশ্রণের অধিকার রয়েছে, কমপক্ষে মার্সেল ডুচাম্প মনে রাখবেন। আমি যদি 80 এর দশকে আমার কাগজ আর্কিটেকচারের অধ্যয়নের বিভিন্ন ফাংশন একত্রিত না করে, তবে অনেক সাধারণ লোকের মতো নিজের সাথে নিযুক্ত থাকি তবে আমি সম্ভবত এখন নিরাপদে আমার অবজেক্টগুলিকে পুরো আকারে তৈরি করতে পারতাম, তবে কাগজের আর্কিটেকচারটি সেই রূপে প্রত্যেকের মতোই তৈরি হত would ওকে এখন জানো, এমনটা নাও হতে পারে। EV. Assa সম্ভবত রাজ্য রাশিয়ান যাদুঘরে কাজ না করত, যেখানে তারা আমার সংগ্রহ করা একটি প্রদর্শনীর অংশ হিসাবে শেষ হয়েছিল, যেখানে আস একটি "ওয়ালেট" না হয়ে অংশ নিয়েছিল, কারণ আমি কোনও টেমপ্লেট দ্বারা কাগজ আর্কিটেকচার সংগ্রহ করি নি - উদাহরণস্বরূপ, কেবলমাত্র A1 ফর্ম্যাটের প্রতিযোগিতামূলক প্রকল্পগুলি - তবে একটি জটিল শৈল্পিক ঘটনা হিসাবে, একসাথে অন্যান্য লেখকের স্কেচ, কোলাজ, মডেলগুলি।
… আমাদের খুব সুন্দর একটি উদ্বোধনী দিন ছিল, গ্র্যান্ড ক্যানেলের তীরে ক্যাম্পো লোকেরা ভরে উঠল, গির্জার মধ্যে লাইভ অর্গান সংগীত বাজছিল, আমি প্রচুর উদার উত্সাহ শুনেছিলাম heard টম ক্রেঞ্জ এবং হান্স হোলিন সান স্টাইতে প্রদর্শনীর সাফল্যের জন্য অত্যন্ত আন্তরিকভাবে অভিনন্দন জানিয়েছিলেন, বিদেশী অংশগ্রহণকারী টমাস লিজার, ভিলেন কান্নাপু, রাউল বুনশটেন এবং হানি রশিদ (পরবর্তীকালে প্রদর্শনীতে ভবিষ্যতে প্রসারিত হলে তার মডেলগুলি যুক্ত করার পরামর্শও দিয়েছেন), পরিচালকরা ঘরোয়া সাংস্কৃতিক প্রতিষ্ঠান ডেভিড সারগসিয়ান, ভ্যাসিলি বাইচকভ এবং ভ্যাসিলি ট্র্রেটেলি, আর কি? ইংলিশ গার্ডিয়ান রডডমকে বিয়েনলে স্থাপত্য চিন্তার শীর্ষ দশে উল্লেখযোগ্য ইভেন্টে অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন "।কেন সম্মানিত অধ্যাপক অ্যাস, anর্ষা হিসাবে চিহ্নিত হওয়ার ঝুঁকির কারণে প্রকাশ্যে একটি ভাল প্রদর্শনী ধ্বংস করতে হবে, এর কিউরেটর এবং "যথেষ্ট সন্তুষ্ট" রাশিয়ান স্থপতিরা খুব পরিষ্কার নয়। আমি ধরে নিতে পারি যে, ইয়েভজেনি ভিক্টোরিভিচ কোনওভাবেই ভেনিসের রাশিয়ার সাধারণ কিউরেটারের চিত্র থেকে বেরিয়ে আসবেন না, যা তিনি গত চার বছর ধরে রয়েছেন, তিনি এ কথা ভেবেই যে তিনি জ্বলন্ত লাল-প্যান্টালনের চরিত্রের মতো দেখা শুরু করেছেন। মুখোশ ভিনিশিয়ান কৌতুক। বিয়েনেলের জন্য তাঁর নিজের দুটি প্রকল্প তাঁর পক্ষে সহজ ছিল না, প্রচুর স্নায়বিক অভিজ্ঞতা নিয়ে এসেছিলেন এবং স্পষ্টভাবে পর্যাপ্ত আন্তর্জাতিক স্বীকৃতিই ছিল না, শেষ পর্যন্ত তারা এই বক্তব্যটিতে উসকে দিয়েছিলেন যে আমাদের একটি খারাপ শিক্ষার রয়েছে, প্রাদেশিক স্থাপত্য রয়েছে এবং কোনও স্থপতি নেই। ব্রডস্কি ব্যতীত, যিনি ভেনিসে দেখাতে পারেন। আমি প্রথম দুটি বিষয়গুলিতে অ্যাসের সাথে একমত হতে প্রস্তুত, তবে আমি লক্ষ করব যে দুর্বল পেশাদার শিক্ষার সাথে দুজন উজ্জ্বল শিশু শিক্ষক রাশিয়ায় কাজ করছেন - ভ্লাদিস্লাভ কিরপিচেভ এবং মিখাইল লাবাজভ, যাদের কখনও রাশিয়ান প্যাভিলিয়নে আমন্ত্রিত করা হয়নি, যেগুলির মধ্যে অন্যতম দ্বি-দ্বীনে অংশ নেওয়া দেশগুলিকে প্রাদেশিক দেশগুলির জন্য দায়ী করা যেতে পারে, তবে তাদের কোনওটিই তাদের স্থাপত্য পিছনে থাকার কারণে ভেনিসে উঠে দাঁড়ায় না, এমনকি পোল্যান্ডের সাথে শেষ উদাহরণ হিসাবে কখনও কখনও সোনার সিংহও লাভ করে। বিখ্যাত পিটার কুক, যিনি বার্টলেট থাকাকালীন কির্পিচেভের পৃষ্ঠপোষকতা করেছিলেন, তিনি এই বছর সাইপ্রাসের মণ্ডপের তদারকি করেছিলেন, যার জন্য তিনি বিনোদনমূলক সুবিধার নকশার জন্য একটি আন্তর্জাতিক প্রতিযোগিতা করেছিলেন। প্রতিযোগিতায় প্রথম স্থান অর্জন করেছেন সেন্ট পিটার্সবার্গের ম্যাক্সিম বাতায়েভের এক অল্প বয়স্ক অজানা স্থপতি। "এটি আপনার ভবিষ্যতের তারকা," কুক বলেছিলেন। সুতরাং আমাদের কাছে "দুর্দান্ত" স্থপতি, যোগ্য প্রকল্পগুলি, আমাদের এবং আমাদের উভয়ই নয়, কেবলমাত্র ইচ্ছাকৃত হতাশা ছাড়াই আন্তর্জাতিক প্রদর্শনীতে তাদের উপস্থিত করা সম্ভব এবং প্রয়োজনীয়।
আমার প্রকল্পে ব্যক্তিগত অংশগ্রহণ এবং সুইস পিটার মার্কলি এবং ভ্যালারিও ওলগাতিকে আমন্ত্রণ জানাতে সহায়তার জন্য আমি এজেনি অ্যাসের কাছে কৃতজ্ঞ, যিনি যাইহোক, গ্রেগরিয়ানকে "জন্ম হিসাবে" হিসাবে আমাদের বাড়ির অনুপাতে একটি শস্যাগার সোনার মডেল প্রেরণ করেছিলেন বাড়ি ", আমি সেই সকল স্থপতিদের কাছে কৃতজ্ঞ যারা আমাকে সেন্টে আমার ক্রিসমাস উপহার প্রদর্শন করার দায়িত্ব অর্পণ করেছিল। ইউস্টাথিয়াস আমি প্রজেক্ট মেগানকে গভীরভাবে bণী, যারা তাদের কার্যালয়ের এক চতুর্থাংশ ভেনিসকে অর্পণ করেছিলেন, যিনি সরল স্বেচ্ছাসেবক হিসাবে ইনস্টলেশন স্থাপনে কাজ করেছিলেন এবং ব্যক্তিগতভাবে ইউরা গ্রিগরিয়ান, যিনি রডডমের প্রদর্শনীর ইতিহাস চালিয়ে যাওয়ার জন্য জোর দিয়েছিলেন, যখন আমি প্রস্তুত ছিলাম মস্কো এবং সেন্ট পিটার্সবার্গের পরে প্রদর্শনীটি ছড়িয়ে দিতে। সান স্টাইতে প্রদর্শনীটি শেষ না হত যদি আমাদের ইতালিয়ান বন্ধু আলবার্তো সান্দ্রেটির জন্য না থাকতেন, যিনি আমার অনুরোধে একটি বিনয়ী প্রদর্শনীর জন্য একটি ছোট ঘর খুঁজে বের করার অনুরোধ করেছিলেন, আমাদের জন্য সবচেয়ে সুন্দর একটি ভিনিশিয়ান গীর্জার সন্ধান করেছিলেন। প্রদর্শনীটি ইরিনা ওস্তারকোভা এবং ইন্টাররোস পাবলিশিং প্রোগ্রাম ব্যতীত হত না, যা সাংগঠনিক ঝামেলার বেশিরভাগ অংশ নিয়েছিল এবং এভজেনি কর্নিভের মক আপ হিসাবে একটি দুর্দান্ত ক্যাটালগ প্রস্তুত করেছিল। আমি আন্দ্রেই সাভিনের কথা বলতে ব্যর্থ হতে পারি না, যার সাথে এই পুরো গল্পটি দু'বছর আগে শুরু হয়েছিল, যখন, "একদল কমরেডের" পক্ষ থেকে তিনি আমাকে এমন কিছু নিয়ে আসতে বলেছিলেন যা রাশিয়ান স্থপতিদের ভেনিসে মর্যাদার সাথে প্রদর্শন করতে দেয়, সেই দিনগুলিতে যেমন রাশিয়া পেপার আর্কিটেকচারের প্রতিনিধিত্ব করে। আমি সত্যিই আশা করি যে আমি তাঁর অনুরোধটি পূরণ করেছি।
