চতুষ্কোণ সিম্ফনি

চতুষ্কোণ সিম্ফনি
চতুষ্কোণ সিম্ফনি

ভিডিও: চতুষ্কোণ সিম্ফনি

ভিডিও: চতুষ্কোণ সিম্ফনি
ভিডিও: ক্যাথরিন ডভোরাক সিম্ফনি নং ই মাইনর "দ্য নিউ ওয়ার্ল্ড" প্রথম আন্দোলন (চতুর্ভুজ বর্ধিত) থেকে 2024, মার্চ
Anonim

এই প্রকল্পটি 1970 এর দশকে নির্মিত একটি প্রতিস্থাপনের উদ্দেশ্যে তৈরি হয়েছিল। জটিল "মিরাক্স-প্লাজা" দ্বারা তিনদিকে ঘিরে সাইটে "রাষ্ট্রপতি পরিষেবা" এর বিল্ডিং। রাষ্ট্রপতি পরিষেবাটি ইতিমধ্যে একটি নতুন ভবনে স্থানান্তরিত হয়েছে এবং একই জায়গায় একই "মিরাক্স" এর আদেশক্রমে - "প্লাজা" এর আরও একটি অফিস অংশ তৈরি করার পরিকল্পনা করা হয়েছিল। প্রকল্পটি দীর্ঘ সময়ের জন্য বেছে নেওয়া হয়েছিল - দেড় বছর, অবশ্যই, প্রাথমিক প্রস্তাবগুলির মধ্যে "প্লাজা" আকাশচুম্বী স্ক্রিনগুলির অনুরূপ এমনকি দুটি টাওয়ারও ছিল। এই ক্ষেত্রে, একটি কাচের বন, একটি মিনি-সিটি সম্ভবত কুতুজভকার এবং তৃতীয় রিংয়ের কোণে বেড়ে উঠতে পারে। তবে এটি ঘটেনি, দুটি চূড়ান্ত প্রকল্প আলেকজান্ডার আসাদভ এবং নিকোলাই লাইজলোভ তৈরি করেছিলেন এবং চূড়ান্ত প্রকল্পটি ছিল (সংকটটি যখন মিরাক্সের পরিকল্পনা বন্ধ করে দিয়েছে) তখন নিকোলাই লাইজলোভের প্রকল্প।

রাষ্ট্রপতি পরিষেবাটি প্রতিস্থাপন করার কথা ছিল যে বিল্ডিংটি একটি বিশাল উঠোনের একটি সাধারণ এবং বৃহত সমান্তরাল। এর বাইরে এটি রৌপ্য ধাতব জাল দিয়ে আবৃত, যা নিকোলাই লাইজলভ, কিন্তু নিজের স্বীকৃতি দ্বারা রিম কুলহাস নির্মিত বার্লিনে নেদারল্যান্ডস দূতাবাসের ভবনের উপর "গুপ্তচরবৃত্তি" করেছিলেন। জাল ছোট এবং কিছুটা স্বচ্ছতা থাকা সত্ত্বেও, এটি মুখোমুখি পুরোপুরি বন্ধ করে দেয়, "মোড়ানো"। যা কিছুটা সবুজ গ্রিডের প্রভাবের মতো যা সংস্কারের সময় ঘরগুলি আঁকানো হয়েছিল - আপনি দেখতে পাচ্ছেন যে ভিতরে কিছু আছে তবে এটি খুব পরিষ্কার নয়।

মিরাক্স প্লাজার ভবনের মুখোমুখি তিনটি দেয়াল পুরোপুরি শক্ত হয়ে গেছে এবং সের্গেই কিসেলেভের আরও সক্রিয় পাথরের মুখের জন্য সম্পূর্ণ নিরপেক্ষ পটভূমিতে পরিণত হয়েছে। চতুর্থ স্থানে - একমাত্র বিনামূল্যে, যা কুলনেভা স্ট্রিটের মুখোমুখি হয় এবং তাই একটি সামনের দরজার ভূমিকা পালন করে - অসম্পূর্ণ আয়তক্ষেত্রাকার খোলা জাল "ত্বকে" প্রদর্শিত হয়। তাদের মধ্যে কয়েকটি রয়েছে, তাদের বেশিরভাগই রিসেসস, তবে দুটি চকচকে কাচের লেজ-স্ক্রিন রয়েছে। একটি জমিনের পরিবর্তে, তিনটি প্রাপ্ত হয়: জাল, ব্যর্থতা, প্রোট্রুশন। সব মিলিয়ে এটি "সমুদ্রের যুদ্ধ" এর খেলাটির মতো দেখা যায় যা বহুগুণ বেড়েছে, যেখানে কোষগুলির ভূমিকা জাল প্লেটের জয়েন্টগুলি দ্বারা অভিনয় করে। সবচেয়ে ছোট "জাহাজ" হ'ল এককোষের গর্ত (এক তল উঁচু), বৃহত্তমটি বাই বাই চারটি। নীচে, বেশ কয়েকটি ঘর একটি অনুভূমিক রেখায় মার্জ হয়ে প্রবেশ প্রবেশের স্লট গঠন করে। তারা বিল্ডিংয়ের স্কেল সম্পর্কে ধারণা দেয় যা প্রবেশদ্বারের ফাঁক দিয়ে ঝুলন্ত, পুরোপুরি ঘূর্ণিঝড় বলে মনে হয়। বিল্ডিংটি দৈত্য বান্ডিল। এবং এটিতে কিছু জড়িয়ে আছে?

এটা ঠিক, এখানে মূল জিনিসটি ভিতরে। ভিতরে একটি বিশাল অলিন্দ রয়েছে, এমন একটি অভ্যন্তর যা নিকোলাই লাইজলভ "পাইরেনেসিয়ান" ব্যতীত অন্য কিছুই বলে না। আমার অবশ্যই বলতে হবে যে দুটি পরিচিত শব্দ - "অ্যাট্রিয়াম" এবং "অভ্যন্তর", এই জায়গার মোটেই খাপ খায় না। তবে "পাইরেনেসিয়ান" - পুরোপুরি ফিট করে। একটি নিখুঁত ন্যায্য সংজ্ঞা - পাইরেণসীর দুর্দান্ত খোদাইয়ের অনুরূপ একটি প্রভাব অবশ্যই এখানে উপস্থিত রয়েছে। এটি গুরুত্বপূর্ণ যে এটি দৃশ্যত, উদ্দেশ্যমূলকভাবে অনুসন্ধান করা হয়েছিল - এবং ফলস্বরূপ, এই ভীতিজনকভাবে রোমান্টিক চিত্রটি ন্যূনতম আধুনিকতাবাদী স্থাপত্যের কাঠামোর মধ্যে কী তৈরি হয়েছে তা পর্যবেক্ষণ করা বিশেষভাবে আকর্ষণীয়।

প্রথমত, এটি অবশ্যই আকার। ভিতরে - বাইরের মতো নয়, এখানে কোনও গ্রিড নেই, সমস্ত 16 তলা লগগিয়াসের সারি দ্বারা টানা রয়েছে। এই জাতীয় অ্যাট্রিয়াম আর অ্যাট্রিয়াম নয়, তবে একটি coveredাকা বর্গক্ষেত্র, শহরের এক টুকরোটি নিজের ভিতরে শামুকের মতো কুঁকড়ে গেছে। নীতিগতভাবে, আধুনিক মস্কোর জন্য, 16 তল প্রায় আদর্শ। তবে এটি তখন হয় যখন এগুলি শহরের চারপাশে মাশরুম এবং প্লেট স্থাপন করা হয়, আপনি যখন দূর থেকে তাদের দিকে নজর দিতে পারেন এবং যখন আপনি কাছাকাছি আসেন, আপনি কেবল প্রবেশদ্বারে আগ্রহী।এটি এখানে সেভাবে কাজ করে না - কারণ স্থানটি ধসে পড়েছে এবং উপরে থেকে ব্লক করা হয়েছে, এর স্কেলটি কেন্দ্রীভূত এবং নিজেকে সম্মান করতে বাধ্য করে। সিলিং সহ স্থানটি, আমরা এখনও অভ্যন্তরটি বিবেচনা করতে অভ্যস্ত তবে অভ্যন্তরের পক্ষে এটি বিশাল। "সিলিং" কোষগুলিতে গভীর কংক্রিটের পাঁজরের সাথে আবদ্ধ থাকে - প্রতিটি 8 থেকে 8 মিটার পরিমাপ করে - এই জাতীয় প্রতিটি ঘর সহজেই একটি শালীন লিভিং রুমে ফিট করতে পারে।

সাইক্লোপিয়ান ছাদটি তিনটি সমানভাবে বড় বৃত্তাকার স্তম্ভগুলি দ্বারা সমর্থিত, প্রতিটি তিন মিটার ব্যাস - তবে, 16 তলা উচ্চতা সহ, তারা এখনও ঘন নয় এবং এমনকি সরু হতে পরিণত হয়। সমর্থনগুলি সারিবদ্ধভাবে দাঁড়িয়ে আছে, যে কারণে কোনও কারণে ল্যাম্পপোস্টগুলির সাথে একটি সমিতি রয়েছে - তবে এটি স্পষ্ট হয়ে যায় যে তারা কত বড়। তবে সবচেয়ে শক্তিশালী কৌশল, আমার মতে, দুটি স্তম্ভটি অফিসের মেঝেতে আংশিকভাবে "রিসেসড" থাকে। এর মধ্যে একটির সাথে সাততলা আয়তক্ষেত্রাকার মধুর সংযুক্তি রয়েছে - বাড়িটি একটি খুঁটিতে সরাসরি স্ট্রিং করা হয় এবং তার সাথে ঝুলানো থাকে। এটি একটি বড় স্তম্ভের উপর ছড়িয়ে পড়া একটি ঘর এবং একটি শহর দ্বারা ঘিরে রয়েছে - একটি শহরের মধ্যে একটি শহর। অন্যান্য স্তম্ভের নীচের অংশটি অনেকগুলি মেঝেতে পুনরায় সজ্জিত হয়, যা ত্রিভুজাকার মতো, একটি এম্ফিথিয়েটারের মতো, নীচের দিকে প্রসারিত হয় এবং অলিন্দ থেকে অতিরিক্ত স্থান পুনরায় দাবি করে।

বিশালাকার, বদ্ধ এবং সেলুলার স্পেসটি চিত্তাকর্ষক বলে মনে করা হয়েছিল - আমি চাই অন্তত ভিতরে getুকতে এবং এটি কেমন তা অনুভব করার জন্য বাড়িটি অন্তত নির্মিত হোক। তবে, এখানে পর্যাপ্ত অঙ্কনও রয়েছে - তদুপরি, গ্রাফিক আকারে প্রকল্প এমনকি একটি অতিরিক্ত, আসলে "পাইরেনেসিয়ান" কবজ অর্জন করে (মনে রাখবেন যে পাইরেনেসি মূলত খোদাই আকারে আমাদের জানা ছিল)। যাই হোক না কেন, এটি স্পষ্ট যে এই প্রকল্পটি বাস্তবায়নের প্রত্যাশা নিয়ে তৈরি করা হলেও এটি ভার্চুয়াল আকারে বিদ্যমান যথেষ্ট সক্ষম - এটির পরিবর্তে বৃহত একটি "কাগজ" রয়েছে, এবং অতএব যথেষ্ট সম্ভাবনা রয়েছে।

প্রথমত, নতুন বিল্ডিংটি সের্গেই কিসেলেভের মিরাক্স প্লাজার আশেপাশের ভবনগুলির থেকে সম্পূর্ণ আলাদা - যা নিকোলাই লাইজলভের মতে, উভয় প্রকল্পের লেখকদের উপযোগী। এটি কিছুটা হলেও "প্লাজা" এর বিপরীতে - এমন একটি পাড়াতে এটি প্রায় একটি প্রাসাদের মতো দেখাবে, গত বছরের মস্কোর মানদণ্ডে কিস্লেভ প্রকল্পের বুদ্ধিমান বিনয় থাকা সত্ত্বেও। অর্থাত্, যদি মিরাক্স প্লাজা একটি সংযোজিত প্রকল্প হয়, তবে এটি তার আঙ্গিনায় মূল উত্থাপনকারী, এটি সম্পূর্ণ ন্যূনতম। তিনি, নিকোলাই লাইজলভের অন্যান্য অনেক প্রকল্পের মতো, দেখতেও সংক্ষিপ্ততার ঘোষণার মতো দেখাচ্ছে। তবে শুধু তাই নয়।

দ্বিতীয়ত: প্রকল্পটি সত্তরের দশকের বিল্ডিংয়ের সাথে "রাষ্ট্রপতি-পরিষেবা" (যা দেখতে সহজ, যেহেতু আধুনিকটি এখনও বিযুক্ত হয়নি) as এটি একই আয়তক্ষেত্রাকার, একই উঠোন, একই স্ট্রাইপযুক্ত উইন্ডো সহ। সত্য, প্রকল্পের নতুন ভবনটি বৃহত্তর, উঠোনটি একটি ছাদ দিয়ে coveredেকে দেওয়া হয়েছে, এবং উইন্ডোগুলি বারান্দাগুলি দ্বারা প্রতিস্থাপন করা হয়েছে, যা বাইরেও জাল দিয়ে আবৃত রয়েছে, তবে ধারাবাহিকতা অনুভূত হয়। এমনকি নিকোলাই লাইজলভ ১৯ 1970০ এর দশকের স্থাপত্যের একজন আন্তরিক প্রশংসক এবং পরিচিত, তবে এই প্রকল্পটির দিকে তাকালেই কেউ ভাবতে পারেন যে স্থপতি রাষ্ট্রপতি-পরিষেবার সাইটে তাঁর সৎ উত্তরসূরি গড়ে তোলার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন।

এমনকি অ্যাট্রিয়ামের স্থানটি আধুনিকতাবাদী স্থাপত্য এবং আধুনিক শহরের থিমের উপরে একটি প্লাস্টিকের প্রতিচ্ছবি হিসাবেও ব্যাখ্যা করা যেতে পারে - এই আচ্ছাদিত অঙ্গনটি "আলাদাভাবে" নেওয়া রাস্তার টুকরোটির মতো, সংকুচিত, বর্ধিত - অতএব আবেগগুলি। কিছুটা হলেও এটি একটি পারফরম্যান্স - থিয়েটারের সাথে আর্কিটেকচারের তুলনা মারাত্মকভাবে জীর্ণ, তবে এই ক্ষেত্রে (অন্য অনেকের বিপরীতে) এটি উপযুক্ত appropriate তদুপরি, নাটকটি একটি আধুনিকতাবাদী শহর সম্পর্কে স্পষ্টভাবে, এবং লেখক যেমনটি ছিল, এমনকি কাজের একটি নায়ককে কাজের নায়কদের (এমনকি সম্ভবত মূলটি) অন্যতম করে তোলে, যা ডাইস্টোপিয়ান হরর চরিত্রগত। কোনও অবস্থাতেই যদি নাটক না হয় তবে একটি স্থাপত্য কল্পনা। যা আমাদের আধুনিকতা থেকে পিরানেসীতে ফিরিয়ে আনে।

তৃতীয় এবং, আমার মতে, প্রকল্পের মূল বৈশিষ্ট্য হ'ল এক ধরণের সুপ্ত (যা লুকানো) ধ্রুপদীতা। বৃত্তাকার স্তম্ভগুলির হাতি পাগুলি কলামগুলির সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ হতে পারে, সিলিংয়ের কোষগুলি ক্যাসন এবং দক্ষিণ প্রান্ত থেকে ধাপে নেমে আসা বারান্দাগুলি একটি অ্যাম্ফিথিয়েটার aterঅবশ্যই, এই সমস্ত খুব অস্পষ্টভাবে প্রোটোটাইপগুলির সাথে সাদৃশ্যযুক্ত (যদি থাকে) তবে এটি কেবলমাত্র ছাপকে তীক্ষ্ণ করে তোলে। কারণ যোগাযোগের জন্য পাইপ এবং অলিন্দের বীম যে কোনও আকারের হতে পারে তবে একটি 16-তলা কলাম বা / u200b / u200b এর গড় লিভিংরুমের ক্ষেত্রযুক্ত একটি বেসন overwhel

এখানে আমি দুটি বিষয় মনে রাখতে চাই। যে নিকোলাই লাইজলভকে ভালবাসে 1970০ এর দশকের স্থাপত্যটি ন্যূনতমতা এবং পাশবিকতা থেকে শুরু করে খুব এক বিচিত্র, তবে ধ্রুপদীতাবাদে পরিণত হয়েছিল। উদাহরণস্বরূপ, লিওনিড পাভলভ নির্মিত লেনিন স্টিম লোমোমোটিভের মণ্ডপে পাওয়া যায় একই রকম বর্গক্ষেত্র ক্যাসন (আকারে কেবলমাত্র ছোট আকারের) can

এবং আরও - যে 1920 এর দশকের শেষের দিকে রাশিয়ান অ্যাভান্ট-গার্ড জ্যামিতিক পরিশোধন এবং শাস্ত্রীয় ফর্মগুলির পুনর্বিবেচনাতে নিযুক্ত হয়েছিল। ছোট উপাদানগুলি তাদের জ্যামিতিক প্রকৃতি প্রকাশ করে অজ্ঞাতনীয়তা সম্পূর্ণ করতে (বা প্রায় সম্পূর্ণ) বিমূর্ত হয়ে উঠেছে ab

আমার কাছে মনে হয় নিকোলাই লাইজলভের এই প্রকল্পে একই রকম ঘটেছিল - কলামগুলির ছায়া পড়ে এমন কোনও দিকে চলার জন্য আবেদন। সত্য, এটি মন্দিরের চিত্র বা কলামের আকার নয় যা এখানে পুনর্বিবেচনা করা হয়েছে, তবে পিরানসির খোদাইয়ের রোমান্টিক চেতনা। যা বাস্তবে, আধুনিক স্থাপত্যের খুব নিকটে পরিণত হয়েছে।

প্রস্তাবিত: