১৯50০ এর দশকে মস্কো আর্কিটেকচারাল ইনস্টিটিউটে গবেষণাবাদী ভি। বার্শচ এবং জি। মুভচানকে মাস্টার আর্কিটেকচারাল ইনস্টিটিউটে স্পষ্টতই ভ্লাদিস্লাভ লোকতেভকে 1920 এর দশকের সাথে সংযুক্ত করেছিলেন, যা তাঁর পক্ষে সত্যই অক্ষম। তাঁর স্নাতক প্রকল্প - মস্কোর বিমানবন্দর - মস্কো আর্কিটেকচারাল ইনস্টিটিউটের প্রথম প্রদর্শনীর মধ্যে একটি, আশ্চর্যরূপে অবস্হায় অভেন্ট-গার্ডের স্বীকৃতিযোগ্য ফর্ম এবং কৌশলগুলি - তারের সাথে হালকা মাস্টগুলি - ভেস্নিন্স থেকে, বাইরের ভিসারের শক্তিশালী ভাস্কর্য সমর্থন - উদাহরণস্বরূপ, মেল্নিকভ থেকে তাঁর গ্যারেজ প্রকল্পটি - প্যারিসে অ্যাটলাসের মতো স্তম্ভের সাথে ট্যাক্সি ট্যাক্সি রয়েছে।
স্থাপত্য সৃজনশীলতার ক্ষেত্রে লোকতেভ সাধারণভাবে কনস্টান্টিন মেল্নিকভকে তাঁর স্বভাবের কথা মনে করিয়ে দেন। মেল্নিকভের বিখ্যাত বাক্যাংশ - "… সৃজনশীলতা যেখানে আপনি বলতে পারেন - এটি আমার" - এটি সেরা সম্ভাব্য উপায়ে বৈশিষ্ট্যযুক্ত। লোকতেভের অন্যতম দীর্ঘকালীন বন্ধু ইলিয়া লেজাভা উদ্বোধনকালে তাদের জীবনের একটি উল্লেখযোগ্য পর্ব স্মরণ করেছিলেন। প্রায় 40 বছর আগে, ইনস্টিটিউট অফ থিওরি অ্যান্ড হিস্ট্রি অফ আর্কিটেকচারে, এমন একটি দল তৈরি করার সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল যা ভবিষ্যতত্ত্ব নিয়ে কাজ করবে, যার মধ্যে লেজভা অন্যদের মধ্যে এনইআর এবং লোকতেভের অংশ হিসাবে অন্তর্ভুক্ত ছিল। সকলেই বিভিন্ন কক্ষে বসে ভবিষ্যতাত্ত্বিক প্রদর্শনী প্রস্তুত করছিলেন। NER একটি ব্রিগেড হিসাবে কাজ করেছিলেন, "এবং একটি পৃথক ঘরে একেবারে বিচ্ছুরিত স্লভা ছিলেন, তিনি ছিলেন একজন মোনাদ, যাঁরা অজ্ঞান হয়েছিলেন। তিনি একাই তাঁর রচনাগুলির একটি বিশাল প্রদর্শনী প্রস্তুত করছিলেন।"
এই জাতীয় ব্যক্তিগত দৃষ্টিভঙ্গি, নিজের উপর সর্বদা কাজ করার ইচ্ছা, কারও উপর নির্ভর না করে, তিনি ঠিক কী করবেন তা সর্বদা জেনে রাখবেন, এটি সঠিকভাবে ডিজাইন করবেন - চরিত্রের একটি বৈশিষ্ট্য, এবং এখনও অবধি ব্যাসাচলভ লোকতেভ একাই তিনি নিজেই স্থাপত্য রচনার পথ অনুসরণ করেন। কারও ভাগ না করে মস্কো আর্কিটেকচারাল ইনস্টিটিউটে বিকাশিত। এমনকি মেল্নিকভ থেকেও তিনি ফ্রি, বাধাবিহীন কল্পনাপ্রসূতী, ফর্ম নিয়ে খেলছেন, হঠাৎ এবং উদ্ভট, যা তিনি সবসময় একধরনের সুরেলা পুরোপুরি পরিণত করেন। মেল্নিকভ, এবং লিওনিডভ, কর্বুসিয়ার এবং অন্যান্য সত্য উদ্ভাবকদের মতো তিনি কখনও কারওর পরে পুনরাবৃত্তি করেন নি, নিজেকে আবিষ্কার করেছিলেন। লোকতেভ, তাঁর নিজের ভাষায়, "প্রকৃতির পরীক্ষামূলক।" এবং সম্ভবত এই আবিষ্কারটি তিনি পেয়েছিলেন, সম্ভবত রচনার সহজাত বোধের কারণে, সম্প্রীতি, যা আগন্ত-গার্ডের মাস্টার এবং ব্যারোকের মাস্টারদের দ্বারা, লোকতেভের দ্বারা প্রিয় ছিল।
একটি সফল ডিপ্লোমার পরে, লোকতেভকে যুক্তরাষ্ট্রে ইন্টার্নশিপের জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল, তবে এটি স্থাপত্যের বাইরের কারণে কার্যকর হয়নি। এবং তারপরে প্রতিযোগিতা হয়েছিল - ক্রেমলিনের কংগ্রেস প্রাসাদের জন্য, ওয়াই বেলোপলস্কির দলে প্যালেস অফ সোভিয়েতসের জন্য, কালুগায় তিসিওকোভস্কি যাদুঘর ইত্যাদির জন্য। তার প্রতিযোগিতামূলক প্রকল্পগুলির মডেলগুলি আকর্ষণ করে, পাশাপাশি গ্রাফিক রচনাগুলি, একটি নির্দিষ্টভাবে যাচাইকৃত ভারসাম্য সহ, কিছু সুপার-আইন অনুসারে নির্মিত, খণ্ডগুলির সংমিশ্রণ কেবল তাঁর কাছে পরিচিত। কালুগায় তাঁর সিসোকোভস্কি যাদুঘরের মডেলটি বিখ্যাত লিওনিডভ ইনস্টিটিউট অফ লাইব্রেরি সায়েন্সের সাথে নির্বিবাদযুক্ত সাদৃশ্য রয়েছে। একই গোলক, মাস্টের একই উল্লম্ব, আকাশযান - 1920 এর দশকে, একটি ছেঁড়া, বহির্মুখী স্থাপত্যের প্রতীক এবং লোকতেভের জন্য, আকাশের বিকাশের প্রথম পদক্ষেপের প্রতীক, ওজনহীনতা। সাধারণ জ্যামিতিক স্বচ্ছতা, এমনকি লেআউটটির উপস্থাপনাও লিওনিডের স্টাইলকে খুব স্মরণ করিয়ে দেয়।
বিএএম-এর নির্মাতাদের স্মৃতিস্তম্ভের প্রকল্পটি আবার মেল্নিকভকে বোঝায় (আবার প্যারিসের জন্য একটি পার্কিং গ্যারেজের প্রকল্পের জন্য), কারণ এটি নিখরচায় অ-স্থাপত্য খণ্ডগুলিকে সংযুক্ত করে - স্থাপত্যের সাথে এক শ্রমিকের বিশালাকার স্টাইলাইজড চিত্র, যা রূপগুলি আর্কিটেকটনের বাইরে বেড়ে যায়। প্রথম স্যাটেলাইটের উদ্বোধনের স্মৃতিস্তম্ভের প্রকল্পটি একটি ঝোঁক অক্ষকে ঘিরে একটি সর্পিল আকারে নির্মিত, যেমন টাটলিন তার টাওয়ারটি তৈরি করেছিল।এটি সিটি-থিয়েটারের প্রকল্পেও পুনরাবৃত্তি হয় (1967)। উদাহরণস্বরূপ, লোকতেভের আঁকাগুলি নগর-ভাস্কর্যটি (১৯6767-২০০১) চেরনিখভের স্থাপত্য কল্পনা মনে রাখে। এবং জ্যামিতিক অ্যাপ্লিকেশন, কোলাজ, ত্রাণ - ম্যালভিচ এবং লিসিটজ্কি দ্বারা।
উদ্দেশ্যগুলি পুনরাবৃত্তি করে, তার স্থাপত্যের উত্সের দিকে ইঙ্গিত করে, ব্য্য্যাচ্লাভ লোকতেভ সরাসরি 1920 এর নাম রেখেছিলেন - এবং একই সাথে কোনওভাবে তাদের নিজের ধারণাগুলি দিয়ে ফিউজ করেন, যেখানে ক্লাসিকগুলির জন্য একটি জায়গা রয়েছে। তিনি তাত্ক্ষণিকভাবে শাস্ত্রীয় আর্কিটেকচারে আগ্রহী হয়ে উঠলেন না, তবে তারপরে দীর্ঘ সময় ধরে তিনি শৈলীর পরিবর্তন করার সমস্যায় নিযুক্ত ছিলেন। লোকতেভ আর্কিটেকচারাল এবং গ্রাফিক পলিফোনিজমের মূল প্রতিপাদনের বিকাশের জন্য বছর কাটিয়েছিলেন - সোফিয়ার আন্তর্জাতিক দ্বিপথে তাঁর কাজের প্রশংসা হয়েছিল, মস্কোয় তাঁকে ডক্টরেট দেওয়া হয়নি। তা সত্ত্বেও, আজ ব্রুনেললেসি এবং প্যালাডিওতে তাঁর রচনাগুলি তাঁর সেরা সহকর্মী হিসাবে স্বীকৃত এবং এটি উদ্বোধনকালে ইউরি পাতানোভ, ইরিনা ডব্রিটসিনা, আলেকজান্ডার কুড্রিয়াভটসেভ লক্ষ করেছিলেন। অবাক গার্ডের প্রতি লোকতেভের সত্যিকারের প্রতিশ্রুতি দেখে এটি আশ্চর্যজনক।
তবে যেমনটি প্রমাণিত হয়েছে, তাঁর পক্ষে অ্যাভান্ট-গার্ডে এবং ক্লাসিকগুলির মধ্যে এমন কোনও ফাঁক নেই, যা 1920 এর স্থপতিরা সর্বদা অবস্থান করে রেখেছিলেন। শাস্ত্রীয় traditionতিহ্যের বহিষ্কার, লোকতেভের মতে, আভেন্ট-গার্ডের একমাত্র বাদ ছিল, সুতরাং তিনি দুটি যুগের, দুটি মৌলিক স্থাপত্য ব্যবস্থার মধ্যে যে অলক্ষিত সেতুটি পুনরুদ্ধার করার জন্য তাঁর কাজটি দেখেন। ক্লাসিকগুলি থেকে, লোকতেভ ব্যারোক শৈলীর পার্থক্য করেছেন, যা তাঁর মতে একমাত্র "বহুবচন" শৈলীতে পরিণত হয়েছিল, যা অন্যের থেকে তার গঠনহীনতার চেয়ে পৃথক হয়ে যায়, টেকটনিকের যুক্তির প্রতি অবজ্ঞা করে এবং ফলস্বরূপ, ওজনহীনতার সাথে জড়িত।
1920 এর দশকে মহাকাশ স্থাপত্যের উত্সগুলি খুঁজে পাওয়া সহজ - এগুলি হ'ল সুপরিচিত উড়ন্ত শহরগুলি, উদাহরণস্বরূপ, লাডোভস্কির কর্মশালার শিক্ষার্থীদের প্রকল্পগুলিতে। কিন্তু লোকতেভের ভবিষ্যতত্ত্বটি আগত-গার্ডিস্টদের থেকে পৃথক - তারা আকাশ, মহাকাশ অনুসন্ধানে বিশ্বাস করেছিল ক্রুতিকভ, সমস্ত গুরুত্বের সাথেই ভবন এবং পুরো শহরগুলিকে বাতাসে উন্নীত করা সম্ভব বলে বিবেচনা করেছিল, তাই বৈজ্ঞানিক অগ্রগতির পথগুলি এত শক্তিশালী ছিল। ব্যায়াছ্লাভ লোকতেভ ভিন্ন যুগের মানুষ, যার জন্য অদূর ভবিষ্যতে শহরগুলিকে মহাকাশে চালু করার পরিকল্পনা করা ছাড়া শূন্য মাধ্যাকর্ষণতে স্থাপত্যের শৈল্পিক সম্ভাবনার অন্বেষণ করা আরও গুরুত্বপূর্ণ। তাঁর "বাইরের স্পেসের আর্কিটেকচার" আনুষ্ঠানিকভাবে ১৯৮৩ সালে আর্কিটেকচারের জাদুঘরে (তত্কালীন জিএনআইএমএ, বর্তমানে মুউর) প্রদর্শনীতে জন্মগ্রহণ করেছিলেন।
মহাজাগতিক শহরটির রূপগুলি খুব সাহসিকতার ভিত্তিতে জন্মগ্রহণ করে - মহাকর্ষের বাহিনী থেকে বেরিয়ে আসার চেষ্টা, পরিবেশটিকে যেমন মহাকর্ষের জন্য না করে তা কল্পনা করা। নান্দনিকতা কী হবে? সম্প্রীতির ধারণা? স্থপতি? শক্তি, উল্লম্ব এবং অনুভূমিক রেখা, ভারীতা এবং হালকাতা হিসাবে এই ধরনের মৌলিক জিনিসগুলি অদৃশ্য হয়ে যাবে। লোকতেভের নকশা করা বন্দোবস্তগুলি খলেবনিকভের ইচ্ছা-বাসিন্দারা এবং মালেভিচের গ্রহগুলির স্মৃতিতে বাস করে, কিন্তু মনে হয় যে পূর্বসূরীদের কেউই নিজেকে শূন্য মাধ্যাকর্ষণ শর্তে নকশার কাজ নির্ধারণ করেনি - তারা কেবল ভবিষ্যতের জন্য স্থাপত্য তৈরি করেছিলেন। এবং লোকতেভ মহাকর্ষ বিশ্লেষণ করেছে এবং আগামীকাল নভোচারীদের জন্য "মহাকাশ শিলাবৃষ্টি" ডিজাইন করেছে যাদের প্রযুক্তিগত ডিভাইসগুলির পরিবর্তে তারা বাস করতে বাধ্য করা হয়েছে তাদের পরিবর্তে পার্থিব স্থাপত্যের প্রয়োজন। তাই তিনি নিয়ন্ত্রিত মাধ্যাকর্ষণ এবং তাতলিন টাওয়ারের চিত্রটি মাথায় রেখে বিজ্ঞান ফিকশন ফিল্মের স্পেসশিপ সম্পর্কে স্মরণ করে স্পেস মডিউল "কাউন্টার সর্পস" তৈরি করেন, যা মডিউলটির খণ্ডগুলির দ্বারা পুনরাবৃত্তি হয়।
ব্যায়াছ্লাভ লোকতেভ সমস্ত ধরণের "স্টাইলিস্টিক" এবং অন্যান্য সংজ্ঞা যে তারা তাঁর উপর ঝুলিয়ে দেওয়ার চেষ্টা করছেন তা অস্বীকার করে - "মানিব্যাগ", "ভবিষ্যতবাদী", "ক্লাসিকের রূপক" … তিনি একজনও নন বা অন্য একজনও হতে পারবেন না সময় সব হতে পারে, কারণ তাঁর জন্য গঠনবাদবাদ ক্লাসিকের সাথে যুক্ত ছিল, আরও স্পষ্টভাবে বারোকের সাথে, এবং তার নিজস্ব অভিনয়তে ভবিষ্যতত্ত্বের দিকে পরিচালিত করেছিল। পলিফোনিজম, ওজনহীনতার লাইনে তারা সকলেই areক্যবদ্ধ।ফিউচারোলজি, যার কাছে ব্যায়চ্লাভ লোকতেভ তাঁর সৃজনশীল জীবনকে উত্সর্গ করেছিলেন, সর্বদা নতুন রূপের ভাষায় কথা বলেন, তবে তাঁর মতে, ধ্বংসাত্মক পথগুলি হওয়া উচিত নয়, কারণ তিনি আভ্যান্ট-গার্ডকে আলাদা করা হয়েছিল, এবং সে সংযুক্ত, সংযুক্ত, একটি সেতু তৈরি করে।.. এবং তিনি এটি উচ্চ মানের দিয়ে অবিচ্ছিন্নভাবে করেন - তার আঁকাগুলি, কোলাজগুলি, লেআউটগুলি - এগুলি একচেটিয়াভাবে হাতে তৈরি করা হয়, এবং কোনও পেশাদারের হাত ধরে, যা দুর্ভাগ্যক্রমে, স্থাপত্যচর্চা থেকে অত্যন্ত দূরে, যার মতে, ইউরি প্লাতোনভের কাছে তারা মনুষ্যসৃষ্ট গ্রহণ করতে অস্বীকার করে। কিন্তু লোকতেভ এতে বিব্রত হন না, তিনি তাঁর ভবিষ্যতত্ত্বের প্রতি বিশ্বাস স্থাপন করে চলেছেন এবং শিক্ষার্থীদের যে রচনা রচনা করেছেন তার রহস্যের সূক্ষ্মতা শিখিয়ে চলেছেন।
