মানুষ এবং সভ্যতার মধ্যে দ্বন্দ্ব, উত্সবটির প্রতিপাদ্য হিসাবে ঘোষিত, নিকোলার 10 কিলোমিটার আগে শুরু হয়েছিল, যেখানে গাড়ি, অর্ধেক কালুগা, অর্ধ মস্কো থেকে একটি দুর্ভেদ্য ট্র্যাফিক জ্যাম তৈরি হয়েছিল। "আর্কস্টোয়ানি" মিলিশিয়া 5 কিলোমিটার আগে পুরো উত্তরণটি অবরুদ্ধ করেছিল, তাই স্রোতগুলি গ্রামে পায়ে হেঁটে, দুর্দান্ত ইউগ্রিয়ান রিজার্ভের পাহাড়ের মধ্য দিয়ে ছুটে যায়।
একবার প্রায় মৃত গ্রামের নির্জনতায় বসতি স্থাপন করার পরে, নিকোলাই পলিস্কি প্রকৃতির আশেপাশে এবং তাঁর সাথে শৈল্পিক আর্টেলের সাথে যোগ দেওয়ার জন্য চুক্তিবদ্ধ এক ডজন স্থানীয় বাসিন্দার সাথে তাঁর নিজের মনুষ্যনির্মিত রিজার্ভ তৈরি শুরু করেন। তিনি কি সেই শত ও হাজার হাজার তীর্থযাত্রীদের কথা ভাবতে পারেন, যারা নিজেকে দর্শনের প্রত্যাশায় এখানে খুঁজে পায়? যদি এটি এভাবে চলতে থাকে, তবে প্রাকৃতিক দৃশ্যটি, এটির নীরবতা এবং আদিম প্রকৃতিতে মনোমুগ্ধকর, বরং উত্সবগুলির দিনগুলিতে মস্কো খোডেনকার সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ।
খিলান-স্তঞ্জের উদ্ভাবনগুলি সম্পর্কে এত আকর্ষণীয় কী? উদাহরণস্বরূপ, মস্কো অন্য ইউরোপীয় কার্নিভালের সুইপ শ্রোভেটিডকে নিয়ে হাঁটল। তবে নিকোলাস অন্যরকম। এখানে আপনি লোকের নকশাগুলি, আনন্দময় এবং প্যানকেকস সহ কাউকে অবাক করবেন না। উত্সবটির কেন্দ্রে সর্বদা এক ধরণের ইভেন্ট থাকে, ধারণাগত, আকর্ষণীয়, দর্শনীয়। ইতিমধ্যে শীতকালীন, শীতের বিদায়ের প্রতি শ্রদ্ধা নিবেদন করে কিছু অবশ্যই এখানে জ্বলছে। গত শীতকালে তারা একটি দ্রাক্ষালতা থেকে পাকানো একটি "রকেট" পুড়িয়ে ফেলেছিল; গত বছর একটি aালাই-লোহা ফায়ারবার্ড - "গ্রাভিচাপ্পা" মাঠের মাঝখানে জ্বলছিল, তার চাঁচি এবং আগুনের ডানা স্তম্ভগুলি এবং স্পার্কের মেঘের নীচে পড়ে ছিল।
এবার তারা কনস্টান্টিন লারিনের তৈরি "ফায়ার বাবা" এবং একটি সমোভারের মতো রোলার কোস্টারটিতে লাগানো তিন মিটার পুতুল, ডোমাস ম্যাগাজিন দ্বারা পোড়ানো হয়েছিল। বাঁকানো ফর্মযুক্ত একটি উজ্জ্বল লাল মহিলা শীতের traditionalতিহ্যবাহী খড়ের প্রতিমাটি প্রতিস্থাপন করেছিলেন। শিশুরা তার হিমের নীচে হামাগুড়ি দিয়ে গড়িয়ে পড়ল, যতক্ষণ না হঠাৎ তার স্কার্টের নীচে থেকে ধোঁয়া বেরিয়ে আসে এবং পুরো বিশাল ব্যক্তিত্বটি দ্রুত গুলি চালানো শুরু করে। সঙ্কটের প্রসঙ্গে, এটি চতুরতার সাথে প্রমাণিত হয়েছিল: প্রাকৃতিক ও সামাজিক উপাদানগুলির সংগ্রাম, যেখানে আগুন নির্বোধভাবে বস্তুর উপরে ব্যয় করা হাজার হাজার লোককে গ্রাস করে। এগুলি স্বেচ্ছায় জ্বলতে দেওয়া হয়েছিল এবং এক ধরণের নির্মূল কাজ করেছে। বিপর্যয়ের পরে, এটি গত বছরের নোহের বন্যা হোক, বা আগুন হোক বা এই লাইনে নির্মিত অর্থনৈতিক ডিফল্ট হোক, একটি নতুন জীবনচক্র আসে। লোকেরা আনন্দিত হয়, এবং সঙ্কটটি অবিচ্ছিন্ন ড্যাশিং মজাদার উপাদান দ্বারা জয়লাভ করে, যা দীর্ঘদিন ধরে চশমা দিয়ে উদার হয়েছিল।
ভ্যাসিলি শ্যাচটিনিন তার গিল্ডেড বাছুরটিকে ফায়ার বাবার পাশেই তৈরি করেছিলেন এবং কোনও কারণে তিনি এটিকে সর্বনাশ খাওয়ার এবং তার মাংসের মাংসের - একটি সঙ্কটের প্রতীক হিসাবে পোড়াতে চেয়েছিলেন। তবে ধারণাগতভাবে, এটি পুরোপুরি সঠিক হবে না, কারণ এই ষাঁড়টি, লেখকের ধারণা অনুসারে, নিউ ইয়র্কের ওয়াল স্ট্রিটে সোনার বাছুরের পরেও মোটেও আক্রমণাত্মক নয়। তিনি সর্বজনীন উপাসনার সোনার গোঁড়া নন, বরং একজন অভিভাবক - এটি কোনও কিছুর জন্য নয় যে তার দেহটি মরীচি এবং তক্তা থেকে ছিটকে, একটি জাহাজের কঙ্কালের অনুরূপ। শ্যাচটিনিনের বৃষটিও এমন একটি সিন্দুক, যার উপরে একজন বেঁচে থাকতে পারে, সঙ্কট থেকে বেরিয়ে আসে এবং তার অনড় "লুকিয়ে" লুকিয়ে থাকে, যেখানে গ্রীষ্মের "আর্চস্টয়ানি" থেকে ফটোগ্রাফের প্রদর্শনী প্রকাশিত হয়। তিনি সোভিয়েত প্রচার প্রচারগুলির মতো একটি ট্রিবিউনও, যা থেকে আপনি ভবিষ্যতের দিকে নজর দিতে পারেন, এবং মজাদার নাচও করতে পারেন, যেমন লোককোষগুলি।
তৃতীয় তেলবীজ কর্মটি ছিল "রোজডেস্টেভেনকা" ব্যুরোর আর্কিটেক্টদের দ্বারা আকাশে "নোহের স্ত্রী" স্ফুরণযোগ্য। পরিকল্পনা অনুসারে, উড়ন্ত মহিলাটি মানুষ এবং প্রাণীর পৃথক পরিসংখ্যানে বিভক্ত হওয়ার সাথে সাথে বিমানটির সমাপ্ত হওয়ার কথা ছিল, সম্ভবত, বন্যার পরে মানব এবং প্রাণী প্রজাতির পুনর্নবীকরণ এবং আবারও একটি নতুন চক্রের সূচনা হয়েছিল।যাইহোক, শেষ পর্যন্ত, তারা একটি মার্গইডের মতো আরও একটি একক ব্যক্তির বিমানের মধ্যে সীমাবদ্ধ।
এই সমস্ত ক্ষেত্রে অবাক করা বিষয় হ'ল ল্যান্ড আর্ট অবজেক্টের অধরা ভঙ্গুরতা এবং পরিবর্তনশীলতা, যা সাধারণভাবে এটি তার সারমর্ম। উত্সবের বেশিরভাগ অবজেক্টগুলি কেবল একবারই বেঁচে থাকে, কিছু কয়েক মিনিটের মধ্যে অপরিবর্তনীয়ভাবে উড়ে যায়, অন্যগুলি পোড়া হয়, অন্যরা ক্ষয় হয়, পচে যায়, শ্যাওলা দিয়ে coveredাকা থাকে, চিরস্থায়ী সঞ্চালনের সাথে প্রাকৃতিক চক্রের সাথে সংহত হয়। গ্রীষ্মকালীন arks, নিয়মিত প্রদর্শন হিসাবে মাঠে টানা, এখন হিমশীতল এবং ভেলা থেকে বরফ কুঁড়িতে পরিণত হয়। জায়ান্ট ফায়ারবার্ড কিছুটা টেকনোজেনিক পৌত্তলিকের প্রাচীন সভ্যতার শৈল্পিকের মতো শীতল হয়ে দাঁড়িয়েছে এবং মরিচা পড়েছে। ব্যাবিলনীয় "কুলিং টাওয়ার" আবার বড় হয়েছে, একটি বিশাল ঘণ্টা সহ খোলা কাঠের জমিতে towerুকে পড়েছে এবং "নিকোলিনের উখায়" এখন তারা নীরবে মনোযোগ সহকারে কান দেয় না, তবে উচ্চস্বরে এবং আনন্দের সাথে তুষারপাতগুলিতে ঝাপিয়ে পড়ে, সম্ভবত, সম্ভবত এর নীচে পাহাড় গড়িয়ে পড়বে।
আর্চস্টয়েঞ্চেস্কি সম্পত্তি হ'ল একটি ইচ্ছামত বদলে যাওয়া ওপেন-এয়ার যাদুঘর, যেখানে অবজেক্টগুলি ধ্রুবক রূপান্তর হয়, পদার্থের প্রবাহ এক রাজ্যে থেকে অন্য স্থানে চলে যায়। নিকোলাই পলিস্কি, ইতিমধ্যে, চিরন্তন কিছু তৈরি করতে যাচ্ছেন না, তিনি ধ্বংস ও পুনর্জন্মের চক্রীয় প্রকৃতিটিকে শিল্প সহ জীবনের মূল আইন হিসাবে গ্রহণ করেন। যাইহোক, তিনি এখন কিছুই প্রদর্শন করেন নি, তবে তাঁর কাজটি দৃশ্যত পুরোদমে চলছে - গির্জার নিকটে শস্যাগায়, পরবর্তী বস্তুর ফাঁকা অংশ গাদা হয়ে আছে।
নিকোলাসের সমস্ত কিছু যখন তার নিজস্ব উপায়ে প্রবাহিত হয়, যখন রাশিয়ান আউটব্যাককে উপযোগী করে তোলে, যেমন মানব আক্রমণগুলি যেমন শ্রোভেটিডে ছিল, যেমন শো গ্রুপগুলির পারফরম্যান্স বা হেলিকপ্টার চালানো অসম্ভব মনে হয়। এখানে আপনি বিরল বার্চগুলির সাথে মনোমুগ্ধকর উপভোগ উপভোগ করতে, "কানে" আরোহণ করতে, বন এবং নদী শুনতে বা "ব্লাইন্ডেজ" এ লুকিয়ে থাকতে চান, প্রকৃতির শব্দে ভীত না হয়ে। ল্যান্ড আর্ট হ'ল এমন একটি শিল্প যা পরিবেশে বেড়ে যায় এবং দর্শক-চিন্তাবিদকে অনুমান করে। অবাক হওয়ার মতো বিষয় নয়, যখন এটি উত্সাহী জনতার সম্পত্তি হয়ে যায়, তখন কিছু হারিয়ে যায়। আসুন আশা করি যে রিজার্ভটি বেদনাহীনভাবে উৎসবের ধাক্কায় বেঁচে থাকবে এবং কয়েকশো গাড়ি চলে গেলে প্রকৃতি, শিল্পী এবং তাদের কাজের মূর্তিটি সেখানে পুনরুদ্ধার হবে।
