এটি ঘটেছিল যে দুটি দেশ - রাশিয়া এবং জার্মানিতে একযোগে অনুশীলনকারী স্থপতি সের্গেই তেচোনের মাস্টার ক্লাসটি আর্ক মস্কোর নেক্সট ফেস্টিভালের অন্যতম প্রধান ইভেন্টের মাঝে অনুষ্ঠিত হয়েছিল! - ইতালির দিন। একই সম্মেলন হলে খুব সকাল থেকেই বিখ্যাত ইতালীয় স্থপতিদের মাস্টার ক্লাস অনুষ্ঠিত হয়েছিল, যারা traditionতিহ্য এবং উদ্ভাবনের বিষয়ে এক কন্ঠে কথা বলেছিলেন, যা আধুনিক রাশিয়ান বাস্তবতার জন্য বেদনাদায়ক বিষয় topic এই বিষয়টি সের্গেই তেচোবারও নিকটে, ম্যাগাজিনের কমপক্ষে শেষ সংখ্যাটি মনে রাখবেন ‘স্পীচ: দ্বিতীয় জীবন’, যার মূল বিষয় ছিল পুরানো পিছনের বিষয়গুলির পুনর্গঠন। এবার, "শহরের জেনেটিক কোড" এর পিছনে, মাস্টার ক্লাসের থিম হিসাবে মনোনীত করা হয়েছে, সেখানে পুরানো এবং নতুন একই সমস্যা ছিল, তবে এটি পুনর্গঠনের নয়, নতুন নির্মাণের উদাহরণ দ্বারা প্রকাশ হয়েছিল, যা, যেমনটি আপনি জানেন, বিভিন্নভাবে শহুরে পরিবেশের সাথে সম্পর্কিত …
সের্গেই তেচোবান উপাদান উপস্থাপনের একটি অ-রৈখিক উপায় বেছে নিয়েছিলেন: তাঁর গল্পটি বেশ কয়েকটি সাব-থিম সহ একটি ধারণার অধীন ছিল এবং প্রকল্পগুলি এবং বিল্ডিং বিল্ডিংগুলি নগর পরিবেশ, স্থাপত্য এবং স্থাপত্য ফর্মের মধ্যে মিথস্ক্রিয়তার বিভিন্ন সিস্টেমের চিত্র হিসাবে কাজ করেছিল। সের্গেই টেচবান একটি ছোট তাত্ত্বিক ভ্রমণ দিয়ে তাঁর মাস্টার ক্লাস শুরু করেছিলেন, যেখানে দুটি বিখ্যাত রাশিয়ান শহর - মস্কো এবং সেন্ট পিটার্সবার্গের উদাহরণ ব্যবহার করে তিনি দেখিয়েছিলেন যে নগর পরিবেশ কতটা আলাদা হতে পারে। এর 800 বছরেরও বেশি ইতিহাসে মস্কো লেয়ারিং নগরীতে পরিণত হয়েছে এবং বিভিন্ন যুগের বিপরীতে রয়েছে। সের্গেই তেচোবানের মতে এর জেনোকোড পৃথক বস্তু-ভাস্কর্য। অন্যদিকে, পিটার্সবার্গ একটি আদর্শ শহর, যেখানে ফর্মটির কোনও গুরুত্ব নেই, এবং ফ্যাডেড প্রধান ভূমিকা পালন করে।
সুতরাং, শহরের জিনগত কোডের উপর ভিত্তি করে, urbanতিহাসিকভাবে প্রতিষ্ঠিত নগর পরিবেশের জন্য দুটি প্রধান পন্থা রয়েছে - এটি পৃথক নতুন বিল্ডিং-ভাস্কর্য বা সংরক্ষণের দ্বারা "িলে.ালা", যখন ইতিমধ্যে বিদ্যমান নীতিমালা অনুসারে নতুন নির্মাণ করা হয়। সের্গেই তেচোয়ান এই অনুশীলনগুলিকে তাঁর অনুশীলনে উভয়ই ব্যবহার করেন এবং একটি পদ্ধতির বা অন্যটির পছন্দ একটি বিশেষ শহুরে পরিবেশের প্রসঙ্গে নির্ভর করে।
প্রথমে, স্থাপত্যবিদ তার নিজস্ব অনুশীলন থেকে সেই সব বিষয় সম্পর্কে জানালেন, যখন এটি নতুন "ভাস্কর্য" দিয়ে পরিপূরক করার জন্য স্থাপত্য পরিবেশকে "কাঁপানো" প্রয়োজন ছিল।
ওল্ফসবার্গ শহরে এলএসডাব্লু টাওয়ারটি বর্তমানে সের্গেই তেচোবনের নকশা অনুযায়ী তৈরি করা হচ্ছে। টাওয়ারটি একটি ছোট "ভাস্কর্য", যার কনসোলটি বিভিন্ন দিকে আনা হয় যার জ্যামিতির উপর সচেতনভাবে জোর দিয়ে গতিশীল রচনা তৈরি করা হয়। এই জোরটি জাহা হাদিদ বিল্ডিংয়ের সান্নিধ্যের কারণে, যা পুনরাবৃত্তি বা "চেঁচামেচি" করা যায় না। সের্গেই তেচোবানের মতে সম্পূর্ণ আলাদা কিছু করার সিদ্ধান্ত এখানে ছিল সবচেয়ে সঠিক। জাহা হাদিদ বিল্ডিং এবং নতুন এলএসডাব্লু টাওয়ারটি শহরের দুটি সম্পূর্ণ ভিন্ন অংশের মধ্যে সীমান্তে অবস্থিত - "গাড়িগুলির শহর" এবং একটি সাধারণ ইউরোপীয় শহর, যার মধ্যে অক্ষ, রাস্তা এবং ব্লক ব্যবস্থা রয়েছে। জাহা হাদিদ নির্মাণ ইতিমধ্যে এই সীমানাকে "কাঁপিয়ে" দিয়েছে, একই সাথে শহরের দুটি অংশকে একত্রিত করেছে এবং ভাগ করছে। নতুন এলএসডাব্লু টাওয়ারটি এই শিথিলতা অব্যাহত রেখেছে, এইভাবে শহুরে পরিবেশের একটি নতুন মানের সৃষ্টি হয়।
সের্গেই তেচোবান আরেকটি বিল্ডিংয়ের ভাস্কর্যগত দ্বন্দ্বের একই থিমটিকে বিকাশ হিসাবে বিবেচনা করে তা হ'ল বার্লিনের ইহুদি সংস্কৃতি কেন্দ্র। কেবলমাত্র লেখকের মতে, এখানে বিরোধী বাহ্যিক, তবে "অভ্যন্তরীণ"। সাবস্টেশন ভবনটি সাংস্কৃতিক কেন্দ্রের জন্য পুনর্গঠিত হয়েছিল। তদনুসারে, এটি কার্যত আমূল পরিবর্তন করে এবং ভিতরে একটি সম্পূর্ণ নতুন স্থান তৈরি হয়েছিল।বাইরে, পরিবর্তনগুলি প্রায় অদৃশ্য, কেবল একটি খুব উজ্জ্বল রঙিন দাগ-কাচের উইন্ডো সহ প্রধান প্রবেশদ্বার অক্ষটি ছিদ্র করা হয়েছে। অভ্যন্তরীণ স্থানটি ভাস্কর্য উপাদানগুলিতে পূর্ণ, যার কোনওটিই বিদ্যমান প্রাচীরের সংস্পর্শে নেই, প্রাক্তন শিল্প ভবনের কার্যকরী এবং জ্যামিতিক জায়গার ভাস্কর্যটির বিরোধিতা করে। এই প্রকল্পের ধারাবাহিকতা হিসাবে, সাংস্কৃতিক কেন্দ্রের অভ্যন্তরের অভ্যন্তরের কোনও ভাস্কর্যের অনুরূপ, কাছাকাছি সময়ে একটি ইহুদি বিদ্যালয়ের একটি বিল্ডিং প্রজেক্ট করা হচ্ছে।
টেকনিক্যাল যাদুঘরটির বিল্ডিং, যার জন্য বর্গিনের একেবারে কেন্দ্রস্থলে বর্গক্ষেত্রের জন্য সরবরাহ করা হয়েছিল, যা পূর্ববর্তী টেলিগ্রাফের জটিল অংশ, একটি কঠোর স্ট্যাটিক ফ্রেমের বিপরীতে গতিশীল "ভাস্কর্য"। ভবনটি একটি বিশাল কনসোলকে সমর্থন করে যা প্লাজার পরিধিটি কভার করে, বিদ্যমান এবং নতুন ভবনের মধ্যে একটি স্থান তৈরি করে, একটি ইতালীয় প্যালাজোর আচ্ছাদিত গ্যালারীগুলির সমান similar যাদুঘরের অভ্যন্তরে, আপনি ছাদে একটি লিফট নিতে এবং বার্লিনের পাখির চোখের দৃশ্য পেতে পারেন।
বক্তৃতার দ্বিতীয় অংশটি এমন প্রকল্পগুলিতে নিবেদিত ছিল যা শহর অব্যাহত রাখে, শহরের জিনগত কোডকে একটি গুরুত্বপূর্ণ উপাদান হিসাবে উপলব্ধি করে, যার ভিত্তিতে নতুন নির্মাণ এবং নতুন স্থাপত্যের উত্থান ঘটে।
রাশিয়া প্লান্টের ভূখণ্ডের বেনোইস বাড়িটি একটি প্রাক্তন প্রোডাকশন হলের পুনর্গঠন, যাতে সম্মুখ দিকে বিশেষ মনোযোগ দেওয়া হয়েছিল। সের্গেই চাবানের মতে, একই সময়ে সজ্জাসংক্রান্ত এবং বিমূর্ত-স্থাপত্যের জন্য সম্মুখের জন্য একটি থিম বাছাই করা হয়েছিল - আলেকজান্ডার বেনোইস তার নাট্য অভিনয়ের জন্য অঙ্কন করেছিলেন। এই বিষয়টি সুস্পষ্ট কারণে উত্থাপিত হয়েছিল: 19 শতকের শেষে এই স্থানে আলেকজান্ডার বেনোইসের একটি গ্রীষ্মের বাসস্থান ছিল, যেখানে তিনি তাঁর পিতা-মাতা এবং বড় ভাই অ্যালবার্টের সাথে বিশ্রাম নিয়েছিলেন। পার্কের বিল্ডিংয়ের সাইটে যখন শিল্প ভবনগুলি তৈরি করা শুরু হয়েছিল, আলেকজান্দ্রে বেনোইস তাঁর ডায়েরিতে লিখেছিলেন যে তিনি এখানে প্রথমবারের মতো দেখেছিলেন যে কীভাবে বাণিজ্য সংস্কৃতির প্রতিস্থাপন করছে। এখন বিপরীত পরিস্থিতি তৈরি হয়েছে, যখন উত্পাদন অপ্রয়োজনীয় হয়ে উঠেছে, এবং সংস্কৃতি আবার তার জায়গায় হাজির হয়েছে। সুতরাং, বিল্ডিংটিতে স্থানের প্রকৃতির স্মৃতি রয়েছে, নগর পরিবেশের ইতিহাস অব্যাহত রয়েছে।
পরিবেশের জিনগত কোড অনুসরণ করার আরেকটি উদাহরণ হ'ল নিউ প্লেসিজম এবং আধুনিকতার সময়কালের সেন্ট পিটার্সবার্গের কেন্দ্রে "ল্যাঙ্গেনসিপেন" বিল্ডিং। এটি ল্যাঙ্গেনসিপেনের মালিকানাধীন একটি টেক্সটাইল উত্পাদন সংস্থা ছিল। বাড়িটি, যা সের্গেই তেচোবান পুনর্গঠন করেছিলেন, তার বিপরীতে রয়েছে - প্রধান মুখটি গ্লাস দিয়ে তৈরি এবং ওয়ালপেপারের মতো দেখায়, পাশের মুখটি পাথরে তৈরি হয়, এবং জানালাগুলির রাগযুক্ত ছন্দটি তার চিত্র তৈরি করে। এই বিরোধী, যা স্থপতি দ্বারা কল্পনা করা হয়েছিল, সেন্ট পিটার্সবার্গের অত্যন্ত নিষ্ঠার সাথে। সের্গেই তেচোবানের মতে সেন্ট পিটার্সবার্গ কীভাবে জীবনযাপন করেন এবং এর মাধ্যমে বিদ্যমান স্থানটিকে আরও শক্তিশালী করে তা দেখানো গুরুত্বপূর্ণ ছিল।
মস্কোতে, আর্কিটেক্টের প্রকল্প অনুযায়ী বাইজেন্টাইন হাউসটি গ্রানাটেনি পেরুলোকে তৈরি করা হচ্ছে। সের্গেই তেচোবানের মতে আশেপাশের ভবনগুলি খুব বৈচিত্র্যময়। অতএব, তিনি মুখগুলি খুব শান্ত করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, মোট অলঙ্কারের এই কৌশলটির অধীনে, যা স্তরগুলি এবং আদেশ ছাড়াই কম্বলের মতো বিল্ডিংকে খামেিত করে। এটি আশেপাশের "ক্যাম্পি" মেনশনগুলির সাথে ঘরটিকে মিশ্রিত করতে সহায়তা করবে। পৃষ্ঠের মোট অলঙ্করণটি অভ্যন্তরের অভ্যন্তরেও প্রবেশ করে, একটি সামগ্রিক ছাপ তৈরি করে।
একটি শহরের জেনেটিক কোড একটি শর্তসাপেক্ষ, তবে অত্যন্ত সার্বিক ধারণা যা প্রকৃতপক্ষে আধুনিক স্থাপত্য এবং নগর পরিকল্পনায় কাজ করতে পারে। এটি ইতিমধ্যে নির্মিত এবং এখনও নির্মাণাধীন বিল্ডিংয়ের উদাহরণে সের্গেই টেচবান তাঁর মাস্টার ক্লাসে দেখিয়েছিলেন। আজ স্থাপত্যবিদ নগরীর পরিবেশ পরিবর্তন করতে পারেন এবং স্থাপত্য ব্যবস্থার জেনোকোডে তার নিজস্ব গোল তৈরি করতে পারেন। এই সুযোগের প্রধান বিষয় হ'ল অতীত ও ভবিষ্যত প্রজন্মের প্রতি দায়বদ্ধতা বোঝা, যাতে শহরটিকে দুর্ঘটনাক্রমে "হত্যা" না করা হয়।
