ইয়েরেভেনে উন্মুক্ত আন্তর্জাতিক প্রতিযোগিতাটি প্রথমবারের মতো অনুষ্ঠিত হয়েছিল, এটি ইউনিয়ন অফ আর্কিটেক্ট অফ আর্মেনিয়া এবং অ্যাভাঙ্গার্ড মোটরস সংস্থা দ্বারা সংগঠিত হয়েছিল এবং আইএসএ দ্বারা প্রয়োজনীয় সমস্ত সাংগঠনিক এবং আইনী সহায়তা সরবরাহ করেছিল। প্রতিযোগিতাটি বিশ্বটিতে ব্যাপক আগ্রহ জাগিয়েছিল - আয়োজক কমিটি অংশগ্রহনের জন্য প্রায় এক হাজারেরও বেশি আবেদন এবং প্রায় 300 টি প্রকল্পের (আমরা ইতিমধ্যে এর মধ্যে একটি সম্পর্কে লিখেছি, ওয়ার্কশপ "সের্গেই কিসেলেভ এবং অংশীদার" দ্বারা তৈরি করেছেন)।
এই উত্তেজনার বেশ কয়েকটি কারণ রয়েছে। প্রথমত, ইয়েরেভান একটি প্রাচীন শহর এবং এত সমৃদ্ধ স্থাপত্য heritageতিহ্য রয়েছে যে কোনও স্ব-সম্মানিত ডিজাইনার এটিতে নতুন কিছু গড়ার জন্য এটি একটি সম্মানের হিসাবে বিবেচনা করবে। দ্বিতীয়ত, নগর পরিকল্পনার ক্ষেত্রে প্রতিযোগিতার স্থানটি একটি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ স্থান দখল করেছে - আর্মেনিয়ান রাজধানীর একটি শ্বাসরুদ্ধকর চিত্র এবং বাইবেলের মাউন্ট আরারাতের একটি দৃশ্য কানেকার মালভূমির opeাল থেকে খোলে। এবং অবশেষে, তৃতীয়ত, সোভিয়েত আমলে ইয়েরেভেনের অন্যতম বিখ্যাত বিল্ডিং - ইয়ুথ প্যালেস-এর জায়গায় একটি নতুন ব্যবসা কেন্দ্র এবং একটি হোটেল নির্মিত হচ্ছে।
সোভিয়েত বছরের সময় যেরেভান পরিদর্শন করেছিলেন বা সেই সময়ের নগরীর ফটোগ্রাফ দেখেছেন এমন প্রত্যেকে এই বস্তুর কথা মনে রেখেছিলেন - তথাকথিত "ক্র্টস্যাটস কুকুরুজ", যা দেখতে বিশালাকৃতির সিলিন্ডারের মতো দেখতে, বৈশিষ্ট্যযুক্ত ডিম্বাকৃতির জানালায় কাটা এবং "উড়ন্ত তুষার দিয়ে মুকুটযুক্ত" "পর্যবেক্ষণ ডেক। আর্কিটেক্টস জি। জি. پوোগোসায়ান, এ। তর্খ্যানায়ান এবং এস ই খাচিকান দ্বারা 1972 সালে নির্মিত, যুব প্রাসাদটি বহু বছর ধরে শহর এবং এর দীর্ঘতম বিল্ডিংয়ের প্রতীক হয়ে দাঁড়িয়েছে, এটি একেবারে বিন্দু থেকে দৃশ্যমান। তবে ২০০ 2006 সালে অ্যাভানগার্ড মোটরস এলএলসি এই বিল্ডিংয়ের মালিক হওয়ার পরে এটি অপ্রত্যাশিতভাবে ভূমিকম্পের প্রতিরোধের প্রয়োজনীয়তাগুলির সাথে সম্মতি না হিসাবে স্বীকৃত হয়েছিল এবং এটি ভেঙে ফেলা হয়েছিল। ইয়েরেভেনের জনসাধারণ "ক্রেটস্যাটস কুকুরুজ" রক্ষার চেষ্টা করেছিলেন, তবে শহর কর্তৃপক্ষ তার মতামত বা এমনকি বিল্ডিংয়ের লেখকদের কথা শুনেনি, যারা তাদের সৃষ্টির শক্তি এবং নির্ভরযোগ্যতা প্রমাণ করতে এবং একটি প্রকল্প চালিয়ে যেতে প্রস্তুত ছিল এর আধুনিকায়নের জন্য
আকাশচুম্বী ধ্বংসের অন্যতম প্রধান উদ্দেশ্য ছিল এই সাইটের উপর "বিশ্বের অষ্টম আশ্চর্য" নির্মাণের জন্য তার মালিকের ইচ্ছা, যেরেভেনকে নতুন উচ্চ-উত্সাহী প্রভাবশালী করে তুলতে সক্ষম আধুনিক স্থাপত্যের আকর্ষণীয় কাজ, এটি ঘোষণা করার জন্য সাধারণভাবে এটির মৌলিকত্ব এবং বিশেষত অ্যাভাঙ্গার্ড মোটরস সংস্থার স্থিতি সম্পর্কে পুরো বিশ্ব এটি এমন একটি বিষয় সন্ধানের লক্ষ্য নিয়ে ছিল যে ২০০৯ সালের অক্টোবরে একটি আন্তর্জাতিক স্থাপত্য প্রতিযোগিতা ঘোষণা করা হয়েছিল। তবে, যদিও এটি ইউনেস্কো-ইউআইএ-র বিধি অনুসারে অনুষ্ঠিত হয়েছিল এবং আন্তর্জাতিক আর্কিটেক্টস ইউনিয়ন কর্তৃক অনুমোদিত, এর ফলাফলগুলি ঘটনার বিকাশ অনুসরণকারী এবং প্রতিযোগিতায় অংশগ্রহণকারী উভয়কেই অত্যন্ত বিস্মিত করেছে। সত্য যে প্রথম পুরষ্কার কখনও পুরষ্কার দেওয়া হয় নি, দ্বিতীয় এবং তৃতীয় স্বল্প-পরিচিত ইউরোপীয় বুরিয়াসে গিয়েছিল (দ্বিতীয় স্থান - এজেন্স সন্ধান (ফ্রান্স), তৃতীয় স্থান - ফেডেরিকো এন্নাস (ইতালি) এবং তাদের কোনও উপায়ে সবচেয়ে চিন্তাশীল স্থাপত্য এবং নগর পরিকল্পনা ধারণা, কিন্তু বেশিরভাগ প্রকল্পগুলি আর্মেনিয়ার আর্কিটেক্ট ইউনিয়নের রাশিয়ান শাখার সদস্যদের মতে, জুরি কর্তৃক মোটেই বিবেচিত হয়নি।
এমুআর-তে খোলা প্রদর্শনীটি ডেভিড সার্গসায়ানের স্মৃতিতে উত্সর্গীকৃত, এটি কোনও কাকতালীয় ঘটনা নয়। আর্কিটেকচার যাদুঘরের প্রাক্তন পরিচালক যেরেভেনে জন্মগ্রহণ ও বেড়ে ওঠেন, এই শহরটিকে ভালোবাসতেন এবং এর সাথে সংঘটিত পরিবর্তনগুলি দেখে খুব মন খারাপ হয়েছিলেন। বিশেষত, ডেভিড আশোটোভিচ যুব প্রাসাদটি ধ্বংসের সংবাদটিকে একটি ব্যক্তিগত ট্র্যাজেডি হিসাবে বুঝতে পেরেছিলেন এবং এই জায়গাটির উন্নয়নের জন্য একটি প্রকল্পের জন্য কয়েক বছর পরে যখন একটি প্রতিযোগিতার ঘোষণা করা হয়েছিল, তখন তিনি তার ফলাফলের জন্য খুব আশা করেছিলেন এবং খুব শুরুতে এটি একটি প্রদর্শনী উত্সর্গ করার পরিকল্পনা।এই প্রদর্শনীর সংগঠকরা - রাশিয়ার আর্কিটেক্টস ইউনিয়ন এবং আর্মেনিয়ার আর্কিটেক্টস ইউনিয়নের রাশিয়ান শাখা - জোর দিয়েছিলেন যে তাদের প্রকল্পটি কোনওভাবেই "প্রতিযোগিতার ফলাফল নিয়ে নীতিবিদদের মধ্যে প্রবেশ করা নয়, তবে একটি সুযোগ পাওয়ার সুযোগ দেয়" আকর্ষণীয় স্থাপত্য সামগ্রীর সাথে পরিচিত। " এবং আপনি এই সত্যের সাথে তর্ক করতে পারবেন না যে উপস্থাপিত উপাদানটি সত্যই বৈচিত্র্যময়, কৌতূহলী এবং বহুমুখী: "গ্রিন হল" এর সমস্ত দেয়ালগুলি ঘনভাবে ট্যাবলেটগুলির সাথে ঝুলানো হয়েছে, যার প্রতিটি ইয়েরেভেনের বিকাশের নিজস্ব দৃশ্য উপস্থাপন করে।
প্রতিযোগিতার কাজটি এমনভাবে একটি বহুমুখী কমপ্লেক্সটি ডিজাইন করার জন্য নির্ধারিত হয়েছিল যাতে হোটেল ফাংশনটি উচ্চ-বৃদ্ধি ভলিউমে অবস্থিত ছিল, এবং অফিস এবং খুচরা ফাংশন - হয় একই উচ্চতায় বা নিম্নতর স্থানে। সর্বাধিক উচ্চতার চিহ্নটি 101 মিটারে নির্ধারণ করা হয়েছিল যা ইয়েরেভান এবং এর শতাব্দী প্রাচীন প্রবণতা অনুভূমিকভাবে বিকাশের জন্য অত্যন্ত গুরুতর চিত্র। যেমনটি আমরা ইতিমধ্যে লিখেছি, সের্গেই কিসেলভের প্রকল্পের কথা বলছি, যদি প্রস্তাবিত কমপ্লেক্সটির উচ্চতা প্রতিযোগী থাকে তবে এটি দিগন্তের আরারাতের সিলুয়েট এবং এটি বাইবেলের পর্বতে ছিল যে প্রতিযোগিতায় অংশগ্রহণকারীরা তাদের অভিমুখী হয়েছিল প্রকল্প। এন্টিথেসিস "শহর - পর্বত" এবং স্থপতিদের অনুপ্রেরণার মূল উত্স হয়ে উঠেছিল।
অনেকেই নতুন জটিলটিকে শোকের সাথে সহজভাবে তুলনা করেছেন। উদাহরণস্বরূপ, আর্কিটেকচারাল স্টুডিও ইয়ার্ট এমন একটি ভলিউম ডিজাইন করেছে যার মূল মুখোশটি ১৯ perfectly০ এর দশকের আধুনিকতাবাদী বিল্ডিংয়ের সাথে পুরোপুরি সমতল এবং অত্যন্ত ল্যাকোনিক "ফেসিয়াল এক্সপ্রেশন" এর সাথে সাদৃশ্যযুক্ত, এবং পিছনটি একটি ট্রেনের সাথে খাড়া স্কি slাল হিসাবে নকশাকৃত হয়েছে যা প্রসারিত দীর্ঘদিক প্রসারিত train opeাল বোগাচকিন এবং বোগাচকিন ওয়ার্কশপ, পিএস আর্কিটেকচারাল স্টুডিও এবং ভিটালি বোচকভের নেতৃত্বে স্থপতিদের একটি দলগুলির প্রকল্পগুলিতেও একটি পর্বতমালার সাথে নির্দিষ্ট সাদৃশ্য দেখা যায়। রোজডেস্তেঙ্কা ব্যুরো একটি অর্ধবৃত্তাকার বেসে ইনস্টল করা বিশালাকার পোর্টাল ব্যবহার করে পর্বতের সিলুয়েট আঁকে এবং এআরটিই + বেশ কয়েকটি উচ্চ-উত্থানের আয়তনের রচনাটিকে বিশাল পেরোগোলার সাথে তুলনা করে, যা কমপ্লেক্সের পুরো স্থানের অভ্যন্তরের একটি ধারণা তৈরি করেছিল। । আরেকটি পোর্টাল উদ্ভাবিত হয়েছিল স্টেপান ম্যাক্টচায়ানের নেতৃত্বে একটি দল, যদিও এবার "প্রবেশদ্বার" দৈত্যাকৃতির কাঁচের স্তূপ দ্বারা আবৃত। এবং "স্টুডিও-টিএ" তাদের হাই-রাইজ কমপ্লেক্সকে এমনভাবে তৈরি করেছিল যেন কোনও হিমবাহ থেকে উত্কীর্ণ।
তবে, সমস্ত অংশগ্রহীতা দৃ emp়ভাবে আধুনিক স্থাপত্যের কাজ ডিজাইনের নির্দেশ হিসাবে নতুন বস্তুর প্রভাবশালী ভূমিকা সম্পর্কে প্রতিযোগিতার কাজটির থিসিসের ব্যাখ্যা করেননি। ইয়ারেভেনের ২৮০০ বছরের ইতিহাসের বহু পরিচিতি এবং প্রশংসকদের জন্য, একটি জটিল তৈরি করা গুরুত্বপূর্ণ ছিল যা শহরের পক্ষে এটির চেয়ে অনেক বেশি বোঝা যেত এটির চেয়ে দৃশ্যমান শ্রেষ্ঠত্বের অর্থে নয়, তবে অর্গানিকভাবে এটির শহরে ldালু ছিল sense পরিকল্পনা এবং সামাজিক কাঠামো। এই কারণেই বেশ কয়েকটি কাজগুলি শহরের জটিল বিচ্ছিন্ন অবস্থানটি অতিক্রম করার সম্ভাবনাটি তদন্ত করেছিল - স্থপতিরা কেবল এটি বিভিন্ন উচ্চতা এবং কার্যকারিতা থেকে এটির নকশা তৈরি করতে চেয়েছিলেন, তবে টেরিয়ান স্ট্রিটে এক ধরণের ব্রিজ নিক্ষেপ করার চেষ্টা করেছিলেন। এটি বন্ধ। এই ধারণাটি ভ্যাজগেন জখারভের (স্থাপত্যটির লেখক ইউরি ভোলচোক) আর্কিটেকচারাল স্টুডিওর প্রকল্পে সবচেয়ে স্পষ্টভাবে এবং সম্পূর্ণরূপে উপলব্ধি করা হয়েছে: উচ্চ-উত্থানের আয়তনের দিকে leadingালুতে, একটি সেতুর রাস্তাটি তৈরি করা হয়েছে, যার চারপাশে অবরুদ্ধ রয়েছে বিল্ডিংগুলি, যার মধ্যে traditionalতিহ্যবাহী ইয়েরেভান উঠোন তৈরি করা হয়। হোটেল ব্লকটি নিজেই একে অপরের তুলনায় বেশ কয়েকটি কিউব থেকে সরানো একটি টাওয়ার হিসাবে নকশাকৃত। এবং যদিও ধারণার লেখকগণ অনুগ্রহ করে নোটে উল্লেখ করেছেন যে এই রচনাটি "প্রাকৃতিক ও সামাজিক টেকটোনিক শিফটগুলিকে ইয়েরেভানের জীবনী রূপ দিয়েছে," এই রচনাটি মস্কোর "রাজধানী শহর" বা এমনকি একটি পৃথক প্রতিধ্বনি হিসাবে বিবেচিত হয় সান্তিয়াগো কলাতারভা টরসো আকাশচুম্বী বাঁকানো।ওস্তোজেনকা ব্যুরোর প্রকল্পটিও মনোযোগের দাবি রাখে: আলেকজান্ডার স্কোকানের দলটি বেশ কয়েকটি নিম্ন-বৃদ্ধি ব্লকের আকারে একটি বহুমুখী কমপ্লেক্সটি নকশা করেছিল, যার শীর্ষে হোটেল ব্লকের একটি প্রশস্ত প্লেট স্থাপন করা হয়েছে। উচ্চ-উত্থিত অংশটি ম্যাট এবং মিররযুক্ত কাচের সাথে রেখাযুক্ত এবং এর কারণে এটি পার্শ্ববর্তী ল্যান্ডস্কেপগুলিতে দ্রবীভূত হয়, এটি একটি গাদাগারী কুয়াশা, একটি মরীচিকা হিসাবে অনুভূত হয়, কারণ মাথাটি বেক করা হয়।
প্রতীক সমৃদ্ধ প্রাচীন আর্মেনিয়ান সংস্কৃতি সত্যিকারের সাংস্কৃতিক গবেষণার প্রতিযোগিতায় অনেক অংশগ্রহণকারীকে অনুপ্রাণিত করেছিল। সুতরাং, স্পিচ ব্যুরো সামোথ্রেসের নিকের মূর্তিতে তার জটিল চিত্রটি খুঁজে পেয়েছিল - জয়ের প্রতিশ্রুতিতে হোটেল ব্লকটি প্রতীকী ডানাগুলি ছড়িয়ে দিয়েছিল শহরের উপরে। স্থপতি অস্কার মাদেরা মধ্যযুগীয় একটি দুর্গ হিসাবে মাঝখানে একটি উচ্চ দুর্ভেদ্য টাওয়ার সহ কমপ্লেক্সটি নির্ধারণ করেছিলেন এবং আলেকজান্ডার এবং ইন্না আইভিনস্কি হোটেলটি সূর্যের শহরের প্রতীক হিসাবে একটি বিশালাকার ডিস্ক আকারে উপস্থাপন করেছিলেন।
প্রদর্শনীর উদ্বোধনী দিনে, ইয়েরেভান পুনর্গঠনের উদাহরণে সোভিয়েত-পরবর্তী স্থানের স্থাপত্যের বিকাশের সমস্যার জন্য উত্সর্গীকৃত এমইউআর-এ একটি গোল টেবিল অনুষ্ঠিত হয়েছিল। অতীতের প্রতিযোগিতার ফলাফলগুলি মূল্যায়ন না করে (বৃহত্তর, এখনও মূল্যায়ন করার মতো কিছুই নেই), এর অংশগ্রহণকারীরা এই সাইটের শক্তিশালী সম্ভাবনা সম্পর্কে অনেক কথা বলেছিল এবং হায় আফসোস, এটির উপর কিছু গড়ে তোলার জন্য বিনিয়োগকারীর সমান শক্তিশালী স্বাধীনতা। যুব সমাজের হারিয়ে যাওয়া প্রাসাদ এবং আরও বিস্তৃতভাবে সোভিয়েত আমলের বিল্ডিংয়ের প্রতিরক্ষাহীন অবস্থার প্রতি অনেক তিক্ত অনুশোচনা প্রকাশিত হয়েছিল। আসলে, আজ শহরটি এমনভাবে বিকাশ করছে যেন নীতিগতভাবে সোভিয়েত স্থাপত্যের অস্তিত্ব ছিল না। অবশ্যই, স্ট্যালিনবাদী সাম্রাজ্যের রীতি এবং 1960 এর আধুনিকতা উভয়ের শৈল্পিক গুণাবলী সম্পর্কে কেউ তর্ক করতে পারে, তবে যখন কোনও বিবাদের পরিবর্তে, ইতিহাসের অর্ধ শতাব্দীর সময়টি কেবল মুছে ফেলা হয়, তখন একটি শূন্যতা দেখা দেয়। এবং একটি শূন্যস্থানে নতুন কিছু তৈরি করা কেবল খুব কঠিনই নয়, ভীতিজনকও - যদি জীবিত থাকাকালীন সেগুলি ধ্বংস হয়ে যায় তবে কী হবে?
