অ্যাট্রিয়াম আর্কিটেকচারাল ব্যুরোর প্রকল্পগুলি জটিল, প্লাস্টিকের, বৈচিত্র্যময় এবং স্পষ্টতই এর প্রতিষ্ঠাতাদের ব্যক্তিত্ব এবং দৃষ্টিভঙ্গি প্রতিফলিত করে: ভেরা বটকো এবং আন্তন নাদ্তচাই, যিনি বেশ যুক্তিসঙ্গতভাবে তাদের ব্যুরো লেখক হিসাবে অভিহিত করেছেন। আমরা প্রতিষ্ঠাতা অন্যতম অংশীদার অ্যানটন নাদ্তোচিমের সাথে সৃজনশীল পদ্ধতি এবং নীতিগুলি সম্পর্কে কথা বলেছি - যা অ্যাট্রিয়ামের স্থপতিরা গুরুত্বপূর্ণ বলে মনে করে।
আরচি.রু:
একটি সাক্ষাত্কারে আপনি নিজেকে নিমোডর্নিস্ট বলেছিলেন। আপনি কি এই সংজ্ঞাটি ছেড়ে দেন?
আন্তন নাদ্তোচি:
আমাদের ক্ষেত্রে কোনও সংজ্ঞা সম্ভবত সম্পূর্ণ হবে না। এক কথায় সৃজনশীল অনুসন্ধানের সুযোগটি বর্ণনা করা সম্ভব নয় এবং পরিভাষা নিজেই সবসময় দ্ব্যর্থহীন এবং সুপ্রতিষ্ঠিত হয় না। আমরা নিশ্চিতভাবে জানি যে আমরা নিজেকে বিমূর্ত জ্যামিতিক রূপগুলির ভাষায় প্রকাশ করছি, যা আধুনিকতার আর্কিটেকচার দ্বারা উদ্ভাবিত এবং বিকশিত হয়েছিল। একই সময়ে, আমরা পরীক্ষা-নিরীক্ষার জন্য আমাদের নিজস্ব ক্ষেত্র সন্ধান করার চেষ্টা করছি, আমাদের নিজস্ব ব্যাখ্যা দেই এবং শিল্প হিসাবে আর্কিটেকচারের কাছে যাই। শৈলীর প্রশ্নটি যেহেতু ক্রমাগত জিজ্ঞাসা করা হচ্ছে, তাই আমরা সিদ্ধান্ত নিয়েছি যে শর্তাধীন উত্তর হিসাবে "নব্য-আধুনিকতাবাদ" শব্দটি সবচেয়ে উপযুক্ত।
আপনি ননলাইনার আর্কিটেকচারের কথা বলছেন?
- অ-রৈখিক্যতা আমাদের জন্য কখনও নিজের মধ্যে শেষ হয় নি, এমন একটি ফ্যাশনেবল প্রবণতা যা আমাদের অনুসরণ করতে হবে। তিনি আধুনিক বিশ্বের সর্বজনীনগুলির মধ্যে একটির দৃশ্যধারণ করেন, যার সাথে আমরা সম্পর্কিত। এবং তবুও আমাদের ফর্মগুলি ছবির স্বার্থে নয়। তারা একটি গুরুতর এবং পুঙ্খানুপুঙ্খ বিশ্লেষণের ফলস্বরূপ জন্মগ্রহণ করে যা বিভিন্ন মানদণ্ড এবং পরামিতিগুলিকে বিবেচনা করে: ক্রিয়ামূলক, প্রযুক্তিগত, প্রসঙ্গে, দৃষ্টি, ইত্যাদি are
এটি প্যারামিট্রিকিজমের বর্ণনার মতো দেখাচ্ছে।
- হয় না। প্যারাম্যাট্রিজমে প্রচুর জিনিস রয়েছে, তবে মূল গাণিতিক পরামিতিগুলি পরিবর্তিত করার একটি সূত্র থেকে একটি বরং যান্ত্রিক উপায়ে একটি ফর্ম অর্জন করতে অবশেষ রয়েছে। প্রাথমিক পরিস্থিতি বিশ্লেষণের সময় পাওয়া মূল মানদণ্ডে অর্থবহ লেখকের প্রতিক্রিয়ার মাধ্যমে আমরা এটি ম্যানুয়ালি তৈরি করি। একই সাথে, আমরা সর্বোত্তম আকারটি খুঁজে পেতে চেষ্টা করি যা এই প্যারামিটারগুলির সাথে সামঞ্জস্য করে, অন্তর্গত বৈচিত্র্য এবং বিপরীতে প্রকাশ করতে এবং সেগুলি ভিজ্যুয়ালাইজ করার জন্য।
আপনি কিভাবে শুরু করবেন?
- যে কোনও বিল্ডিংয়ের কেন্দ্রস্থলে একটি ফাংশন হয়, তাই আমরা সবসময় সমস্যার গভীর বিশ্লেষণ দিয়ে শুরু করি, যার পরে একটি ব্লক ডায়াগ্রাম তৈরি হয় যা মূল প্রোগ্রামের সাথে মিলে যায়। একটি নিয়ম হিসাবে, এটি স্পেসগুলির পুরো শ্রেণিবিন্যাস দেয় - সরকারী এবং বেসরকারী, বড় এবং ছোট, উপস্থাপক এবং আরামদায়ক ইত্যাদি an কোনও স্থপতিটির কাজ এই স্থানগুলি সঠিকভাবে সংগঠিত করা।
প্রোগ্রাম থেকে "পরম রূপগুলি" জন্মগ্রহণ করে: উদাহরণস্বরূপ, আলোর দৃষ্টিকোণ থেকে, একজন আদর্শ হতে হবে, ত্রাণটি অন্য "আদর্শ" রূপের নির্দেশ দেয় এবং প্রজাতির বৈশিষ্ট্যগুলির জন্য অন্য কিছু প্রয়োজন require এভাবেই বেশ কয়েকটি বিভিন্ন মডেল উত্থিত হয় যার প্রতিটি সফলভাবে নির্দিষ্ট প্রয়োজনীয়তা পূরণ করে। তারপরে আমরা সমস্ত প্রাপ্ত মডেল বিশ্লেষণ করি, সেগুলি তুলনা করি এবং শেষ পর্যন্ত আমরা ফর্মটি পাই যা এই ক্ষেত্রে প্রদত্ত সাইট এবং কার্যের জন্য আমাদের অনুকূল বলে মনে হয়। আমাদের বিল্ডিংগুলি যথাসম্ভব প্রাসঙ্গিক, এগুলি আক্ষরিক অর্থে প্রাকৃতিক দৃশ্যে সংহত হয়েছে। তাদের নেওয়া এবং অন্য জায়গায় সরানো যাবে না।
আপনার স্বাদ পছন্দগুলি বেশ কয়েকটি পরম রূপকে একটি চূড়ান্ত রূপে রূপান্তর করার ক্ষেত্রে ভূমিকা রাখে?
- অবশ্যই, স্বাদ পছন্দ আছে। তবে স্বাদ একটি অতিপরিচয় জিনিস। বরং আমাদের অভ্যন্তরীণ নীতিগুলির সাথে ফর্মের সামঞ্জস্যতা সম্পর্কে কথা বলা উচিত is এমন গুণাবলী রয়েছে যা আপনি কল্পনা করতে চান - যেমন ভিন্ন ভিন্নতা, অংশগুলির পারস্পরিক সংহতকরণ, তাদের ছেদ এবং আন্তঃসংযোগ, বহু-স্তরযুক্ততা, তরলতা ইত্যাদিকেন আমাদের প্রায়শই দেয়ালের মধ্যে সিলিং থাকে এবং প্রাচীরটি সিলিংয়ে যায়? পৃথক পৃথকভাবে বিদ্যমান, পৃথক স্পেসগুলি সংবেদনগুলির স্তরেও আমাদের দ্বারা গৃহীত হয় না। কারণ আমাদের মধ্যে কিছু মৌলিক ভিত্তি রয়েছে, বিশ্ব ব্যবস্থার একটি নির্দিষ্ট দৃষ্টান্ত।
বেসিকস কি?
- আমি ইচ্ছাকৃতভাবে আলোচনার বৈশ্বিকতা সহজ করে সংক্ষেপে উত্তর দেওয়ার চেষ্টা করব।
আমরা আমাদের শতাব্দীর বিশেষত্বটি দেখতে পাচ্ছি যে এখন সমস্ত ধারণাগুলি ঝাপসা এবং আপেক্ষিক। আজকের পৃথিবী এক সাথে বিভিন্ন দৃষ্টান্তের কাঠামোর মধ্যে বিদ্যমান। একটি হলেন নিউটনিয়ান, যা অনেক আগে আবিষ্কার হয়েছিল, তবে কেবল একশো বছর আগে প্রতিদিনের জীবনে প্রবেশ করেছিলেন, কারণ এর আগে অন্যান্য প্রাথমিকভাবে ধর্মীয়, দৃষ্টান্তগুলির প্রাধান্য ছিল। এটি পৃথিবীর একটি "বৈজ্ঞানিক" দৃষ্টিভঙ্গি, যান্ত্রিক আইন অনুসারে অনেকগুলি পৃথক কণা সমন্বিত হয় এবং এমন একটি পৃথিবী যেখানে এই আইনগুলি জেনেও নিখুঁত নির্ভুলতার সাথে পদার্থের আচরণের পূর্বাভাস দেওয়া যায়।
একই সময়ে, বিংশ শতাব্দীর সমস্ত বৈজ্ঞানিক আবিষ্কার - আপেক্ষিকতা তত্ত্ব, কোয়ান্টাম পদার্থবিজ্ঞান, জটিলতার বিজ্ঞান, তথ্য এবং অন্যান্য, এই সিদ্ধান্তে পৌঁছেছিল যে এই যান্ত্রিক আইনগুলি কেবল বদ্ধ ব্যবস্থা এবং সচেতনতার মতো ধারণাগুলির মধ্যেই কাজ করে, উইল এবং অন্যান্য বিষয়গত কারণ। সাধারণভাবে, পৃথিবী এতটা সহজ নয় এবং সম্ভবত আমাদের কাছে যা মনে হয় তা মোটেও সম্ভব নয়।
পৃথিবী একটি একক সমগ্র, এবং কণাগুলি সম্পূর্ণরূপে কেবল টুকরো, যা বিভিন্ন রূপ ধারণ করে।
তবে তবুও, কেন আপনি হয় পরোক্ষ বা বৃত্তাকার কোণ এবং বেভেলড প্লেন?
- আমি ব্যাখ্যা করব। আগে, উত্পাদন এবং শিল্পের মাপদণ্ড প্রথম স্থানে ছিল। এই অবস্থান থেকে, সাধারণ প্রকল্পগুলি এবং সিরিয়াল আসবাবগুলির সাথে উপযুক্ত এমন কেবল সরল রেখাগুলি তৈরি করা অনেক সহজ ছিল। পুরো বিংশ শতাব্দীটি শিল্পায়নে নির্মিত হয়েছিল। প্রকৃতপক্ষে, আধুনিকতা "উদ্ভাবিত" এবং বক্ররেখারতা, তবে মূলত অরথোগোনাল ফর্মটি নান্দনিক করেছে, এবং কেবল বিকাশের আরও পরিপক্ক পর্যায়ে আরও জটিল আকারে এসেছিল। কর্বুশিয়ার, নিমিয়ের এবং বিংশ শতাব্দীর সমস্ত স্থাপত্যের মাস্টাররা একটি শৈল্পিক, শৈল্পিক এবং কিছুটা প্রকৃতির রূপের নিকটবর্তী হওয়ার চেষ্টা করেছিলেন।
এটি কি শিল্পের তুলনায় স্বতন্ত্রবাদের জয়?
- এখন আপনি সবকিছু তৈরি করতে পারেন, উত্পাদনযোগ্যতা আর উপাদান বা স্ট্যান্ডার্ড মাপের সংখ্যা হ্রাস করার সাথে যুক্ত নয়। আজ, এক অর্থে, আমরা একটি আদর্শ ফাংশনের জন্য একটি আদর্শ ফর্ম তৈরি করছি, যেমন এটি যেমন ধর্মীয় ভবনগুলি নির্মাণের আগে।
আরও জটিল, তবে আরও স্বনির্ধারিত ফর্ম প্রদর্শিত হয়, ফলস্বরূপ - সরলতা চলে যায়। এটি প্রধান মানদণ্ড হিসাবে ফাংশনের ভূমিকার বিষয়টি অস্বীকার করে না।
এটা কত বেশি ব্যয়বহুল?
- যদি কোনও নির্দিষ্ট প্রকল্পের জন্য অর্থনীতির মানদণ্ডটি প্রাথমিক হয়, তবে স্থানটি একটি একক ভাস্কর্য উপাদান দিয়ে অরথোগোনাল হতে পারে যা তার প্লাস্টিকের গঠন করে। প্রায় 5% অবজেক্টের ব্যয় হবে বাকিগুলির চেয়ে 2-3 গুণ বেশি - এটির মোট ব্যয় একটি পয়সা। যাইহোক, যদি এই জাতীয় সমাধান বিল্ডিংটিকে একটি নতুন অতিরিক্ত গুণ দেয় তবে এর মূল্য বৈশিষ্ট্যগুলি ইতিমধ্যে ব্যয় করা বিল্ডিং উপকরণের পরিমাণ, সময় এবং অর্থের সাহায্যে ইতিমধ্যে পরিমাপ করা হবে।
বেইজিংয়ের অলিম্পিক স্টেডিয়ামটি ধরুন, বিখ্যাত "বাসা"। এটা স্পষ্ট যে দক্ষতার মানদণ্ড সেখানে প্রথম স্থানে ছিল না। এর ছাদটি নির্মাণে ব্যয় করা ধাতুর পরিমাণ অ্যানালগগুলির তুলনায় কয়েকগুণ বেশি। তবে যে কেউ এই স্টেডিয়ামটি তৈরি করেছেন তিনি অলিম্পিক এবং পুরো দেশের প্রতীক তৈরি করার চেষ্টা করেছিলেন। এই প্রকল্প থেকে খুব আলাদা লভ্যাংশ প্রাপ্ত হয়েছিল।
আপনার ক্ষেত্রে কতবার এমন কোনও বোধগম্য গ্রাহক আছেন যিনি প্লাস্টিকতা এবং আকারের স্বার্থে অতিরিক্ত ব্যয়ের জন্য যেতে প্রস্তুত?
- গ্রাহককে পদোন্নতি দেওয়া এবং সৌন্দর্যের জন্য তাকে "অতিরিক্ত" অর্থ প্রদান করা আমাদের কোনও কাজ নেই। তবে প্রায়শই আমরা যে ক্ষেত্রের সাথে কাজ করি সেই অঞ্চলে এমন সমস্যা তৈরি হয় যা traditionalতিহ্যবাহী পদ্ধতি ব্যবহার করে সমাধান করা যায় না। উদাহরণস্বরূপ, আমরা দুটি নতুন কিন্ডারগার্টেন এবং একটি স্কুলের জন্য শুকুকিনোতে একটি প্রকল্প করেছি।এই অঞ্চলটিতে, যা বিদ্যমান বিল্ডিংয়ের পক্ষেও যথেষ্ট ছিল না, তিনগুণ ক্ষমতা সম্পন্ন বস্তু স্থাপন করা দরকার ছিল। কার্টেসিয়ান সিস্টেমে এই কাজটি সমাধানযোগ্য নয়। একটি স্কুল টাইপোলজ রয়েছে যা একটি উন্মুক্ত ক্ষেত্রের সাইটের জন্য দুর্দান্ত। তবে সেগুলি আমাদের মতো জটিল সাইটের জন্য প্রযোজ্য ছিল না। আমাদের এর সম্ভাব্য সমস্ত 100% ব্যবহার করতে হয়েছিল। ফলস্বরূপ, একটি অপ্রত্যাশিত এবং আপাতদৃষ্টিতে কঠিন সমাধানের জন্ম হয়েছিল, যখন ভবনের উল্লেখযোগ্য অংশ ভূগর্ভস্থ হয়ে যায়, শোষণযোগ্য ছাদগুলি উপস্থিত হয়, ভাঙা লাইনগুলি (ইনসোলেশন বিশ্লেষণের ফলস্বরূপ), সংযোগকারী সেতু-করিডোর উপস্থিত হয় ইত্যাদি ইত্যাদি etc.
ফর্ম, তার সমস্ত গুরুত্বের জন্য, এখনও নিজের মধ্যে শেষ নয়। আমাদের ক্ষেত্রে এটি কার্যকরী প্রয়োজনীয়তার ফলস্বরূপ, এবং প্লাস্টিক নিজে থেকেই উপস্থিত হয় এবং এটি বিল্ডিংয়ের অভ্যন্তরীণ সারমর্ম।
প্রকৃতপক্ষে, এ কারণেই আমরা দৃশ্যাবলি পছন্দ করি না, যা আজ উত্তর-আধুনিকতার প্রতীক।
আপনি কি উত্তর আধুনিকতা পছন্দ করেন না?
- আপনি এটা বলতে পারবেন না! এটি উত্তর-আধুনিকতাবাদই ধ্রুপদী আধুনিকতার সাধারণ অরথোগোনাল সিস্টেমকে প্রতিস্থাপনের জন্য একটি জটিল জায়গা তৈরি করেছিল। পরবর্তীকালে উত্তর-আধুনিকতার পঞ্চম উপস্থিতি ছিল ডিকনস্ট্রাক্টিভিজম, যা স্থানকে একত্রে অতি-জটিলতায় উন্নীত করে।
তবে, উদাহরণস্বরূপ, যদি পিটার গ্রিনওয়ের চলচ্চিত্রগুলিতে দৃশ্যাবলী হয় এবং historicalতিহাসিক সংস্থাগুলি, নাট্যতা, বিড়ম্বনা এবং কৌতূহলের সাথে ফ্লার্ট করে - এই সমস্ত সাহিত্যিক অর্থ যে উত্তর-আধুনিকতাবাদ সক্রিয়ভাবে ব্যবহৃত হয়েছিল - এটি বেশ জৈবিকভাবে অনুধাবন করা হয়, তবে স্থাপত্যে এটি ধারণাগুলির প্রতিস্থাপন।
শিল্প হিসাবে আর্কিটেকচারের প্রধান উপকরণ হ'ল সর্বপ্রথম স্থান এবং রূপ। প্রতীকতা, historicতিহাসিকতা এবং অন্যান্য স্তরগুলি - অশুভ থেকে, তারা কেবলমাত্র মূল ভলিউমেট্রিক-স্থানিক সমাধানের উপস্থিতির কাঠামোর মধ্যে উপস্থিত হতে পারে। হ্যাঁ, আর্টস এবং জেনারগুলির মধ্যে সীমানা আজ কম কড়া, তবে সেগুলি বিপরীত করা যায় না। এক অর্থে, আমরা আর্কিটেকচারাল ভাষার বিশুদ্ধকরণের পক্ষে পরামর্শ দিই।
অবশ্যই, সবকিছুই একশো শতাংশ কার্যকর হয় না। উদাহরণস্বরূপ, ফলস্বরূপ আমাদের প্রকল্প "কেভিএন প্লেনটস" জনগণের কাছে পরিণত হয়েছিল এবং আমাদের দৃষ্টিতে এমনকি সজ্জাসংক্রান্ত কারণ ফলস্বরূপ মুখোশের প্লাস্টিক কোনওভাবেই অভ্যন্তরীণ বিন্যাসের সাথে সংযুক্ত হয়নি বলে প্রমাণিত হয়েছে। আমি এটি বিলবাওতে পছন্দ করতে পছন্দ করব, যেখানে একটি একক রচনা এবং একক কাঠামো রয়েছে।
যাইহোক, ফর্মটি "বাইরের" ন্যায্য, নগর পরিকল্পনা - আমাদের মুখোমুখি একটি নতুন উপায়ে চৌকো এবং চৌরাস্তাটি সংগঠিত করে। তদ্ব্যতীত, আমাদের বিল্ডিংয়ের অভ্যন্তরীণ কাঠামোর সাথে কাজ করার কোনও সুযোগ ছিল না, যেহেতু এই পুনর্গঠন এবং দেয়ালের বাক্সটি পুরানো সিনেমা থেকে আমাদের কাছে এসেছিল এবং আমাদের দ্বারা অভ্যন্তরগুলি তৈরি করা হয়নি। আমরা একটি প্রকল্প প্রস্তাব করেছি যা বাইরের কাঠামো এবং অভ্যন্তরের মধ্যে রোল কল তৈরি করা সম্ভব করে তুলবে, তবে এটি কার্যকর হয় নি। এখন দেওয়ালে প্যানেল, খিলান এবং ল্যান্ডস্কেপ পেইন্টিং সহ ভয়ানক স্বাদযুক্ত সিউডো-শাস্ত্রীয় অভ্যন্তর রয়েছে। এই পদ্ধতির হালকাভাবে রাখার জন্য, আমাদের কাছে নয়।
সম্মুখ সম্মুখ এবং অভ্যন্তরের মধ্যে সংযোগটি কি আপনার পক্ষে এত গুরুত্বপূর্ণ?
- আসলে, আমাদের আলাদা অভ্যন্তর নেই, পৃথক মুখোমুখি নেই।
আমরা মুখোমুখী আঁকিনা, এটি আর্কিটেকচার সম্পর্কে আমাদের বোঝার বিরোধী। মুখোমুখি সর্বদা নিজেই বেরিয়ে আসে।
এক ধরণের ভলিউম্যাট্রিক রচনা তৈরি হয় - একক ভিতরে এবং বাইরে। এবং সম্মুখভাগটি কেবল বাড়ির অরথোগোনাল দৃশ্য। নীতিগতভাবে, এটি জীবনে অনুপস্থিত, কারণ কোনও ব্যক্তি চলাচলের প্রক্রিয়াতে, দৃষ্টিকোণে, এবং সামনে নয়, সমস্ত কিছু দেখেন।
আমি একটি সংস্থার মূলমন্ত্রটি পছন্দ করেছি: "অন্যরা যেখানে থামে সেখানেই আমরা শুরু করি।" যদি কোনও পরিকল্পনা সাধারণত অঙ্কিত হয়, তবে এটি উত্থিত হয় এবং একটি ফর্ম পাওয়া যায়, তখন আমরা আর্কিটেকচারের সাথে আলাদাভাবে ডিল করতে শুরু করি, যখন এটি অন্য কারও কাছে মনে হবে যে সবকিছু ইতিমধ্যে সম্পন্ন হয়েছে। অনুকূল কার্যকরী এবং আনুষ্ঠানিক সমাধান সন্ধানের প্রক্রিয়াটি সমান্তরালে, ভলিউমে যায় এবং অনেকগুলি পুনরাবৃত্তির মধ্য দিয়ে যায়। এখানে যেমন একটি নাচের মতো আলাদা আলাদা চলাফেরা হয় না, একজন অন্যরকম থেকে আসে।
এই অর্থে, আপনি যেমন বাস্তব, নিঃশব্দ আধুনিকতাবাদী পান: একটি মুখের অনুপস্থিতি, ভিতরে থেকে নীতি, বিমূর্ত রূপ, প্রবাহিত স্থান …
- আধুনিকতাবাদীদের জীবন রক্ষাকারী উচ্চাভিলাষও ছিল। কিছুটা হলেও আমাদের সেগুলিও রয়েছে: আমরা একটি স্বাচ্ছন্দ্যময় পরিবেশও তৈরি করি তবে একই সাথে আমরা মানুষকে ভিন্ন ভিন্ন চিন্তা করতে, আর্কিটেকচারে আরও কম বা কম সুন্দর বিল্ডিংয়ের চেয়ে আরও কিছু দেখতে উত্সাহিত করি। তবে, আমাদের অনুভূতিগুলির বিংশ শতাব্দীর শুরুতে ইতিবাচকতা এবং জীবন-নিশ্চিতকরণের প্ররোচিত বৈশিষ্ট্যের অভাব রয়েছে।
আমরা একই আনুষ্ঠানিক ভাষা এবং কৌশল ব্যবহার করি, তবে আমরা আমাদের নিজস্ব, কিছুটা আরও পরিশীলিত ব্যাখ্যা দেওয়ার জন্য, অন্যান্য গুণাবলীর প্রতিবিম্বিত করার জন্য প্রচেষ্টা করি।
কাঠামোগততা এবং এর বক্তব্যটি এখনও আমাদের জন্য গুরুত্বপূর্ণ, তবে একই সাথে আমরা খুব কমই একটি ফর্ম নিয়ে কাজ করি, আমাদের বিল্ডিং বেশ কয়েকটি উপাদানগুলির মিথস্ক্রিয়ার ফলস্বরূপ, যখন তারা নিজেরাই তৈরি করে এবং ফাঁকা স্থানগুলি আরও জটিল, অস্পষ্ট, এর বিভিন্ন স্কেল এবং অবজেক্টটি কম একজাতীয়। এর নকশাটি কলামের কার্তেসিয়ান গ্রিড থেকে প্রস্থান করা হয়েছে। আমরা সাধারণ প্রত্নতাত্ত্বিক ধরণের রূপান্তর করার চেষ্টা করি: মেঝে - প্রাচীর - সিলিং, উইন্ডো, ছাদ, সিঁড়ি ইত্যাদিতে, বিল্ডিংটিকে একক ভাস্কর্য বস্তুতে পরিণত করি, যেখানে স্ট্যান্ডার্ড উপাদানগুলির সীমানা যতটা সম্ভব অস্পষ্ট হবে, বা সম্পূর্ণরূপে ব্যাখ্যা করা হবে বিভিন্ন উপায়. এটি শৈল্পিক উপাদান। যদি কোনও বস্তু কেবল একটি ঘর ছাড়া আরও কিছু মূর্ত করে তোলে, তবে এটি ইতিমধ্যে সৃজনশীলতা বা শিল্পের একটি কাজ এবং যদি তা না হয় তবে এটি সর্বোত্তমভাবে একটি কারুশিল্প is
আধুনিকতাবাদী স্থাপত্য তার সময় প্রতিফলিত করে, আমরা আমাদের প্রতিফলিত করার চেষ্টা করি।
আমাদের আর্কিটেকচারটি তার বর্তমান বোধগম্যতে আধুনিকতার কথা বলার চেষ্টা is
তবে, যদি আমরা আধুনিকতার কথা বলি, অরৈখিকতা এখানেই শেষ হয়ে গেছে বলে মনে হয়, এখন অন্যান্য প্রবণতা এসেছে - টেকসই এবং সবুজ স্থাপত্য, নগরবাদ …
- এগুলি সম্পূর্ণ আন্তঃ ছেদ করা ধারণা।
টেকসই এবং সবুজ আর্কিটেকচার রক্ষা পেতে বিশ্ব theক্যের সামগ্রিক ধারণার সাথে নিবিড়ভাবে সম্পর্কিত। প্রত্যেকে বুঝতে পারে যে হাইড্রোকার্বন সংস্থানগুলি পরবর্তী শত বছর বা তারও পূর্ববর্তী সময়ে শেষ হয়ে যাবে, অনেক দেশে তারা আর নেই, যা আমাদের শক্তির ব্যবহার, স্থায়িত্ব, পরিবেশগত বন্ধুত্ব ইত্যাদির বিষয়ে ভাবতে বাধ্য করে এবং এটি আরও একটি অর্থনৈতিক প্রয়োজন এবং বেঁচে থাকার অন্যতম বিষয়। উপরের সমস্তগুলি একটি গুরুতর প্রযুক্তিগত অগ্রগতিতে অবদান রেখেছে, তবে এগুলি বরং প্রযুক্তিগত উদ্ভাবন এবং আর্কিটেকচারে তারা কোনও নতুন রূপ বা ধারণা তৈরি করেনি, তারা এখনও শিল্প হিসাবে স্থাপত্যের বিকাশের উপর প্রভাব ফেলেনি। ব্যতিক্রমগুলির মধ্যে, কেবলমাত্র বার্সেলোনায় ক্লাউড 9 প্রকল্পটি মনে আছে, তবে এটি "সুপার গ্রিন" বিল্ডিংগুলির উদাহরণগুলিতে পূর্ণ যা আর্কিটেকচারালি রাক্ষুসাত্মক বা সর্বোপরি কিছুই নয়। আমরা সবুজ আর্কিটেকচারও করছি। উদাহরণস্বরূপ, আমাদের আবাসিক বিল্ডিং "বার্কলে পার্ক" সম্পূর্ণভাবে লিড সিস্টেমের স্বর্ণের মান মেনে ডিজাইন করা এবং নির্মিত হয়েছে, তবে এতে আনুষ্ঠানিক সমাধানটি সম্পূর্ণ ভিন্ন মানদণ্ড অনুসারে বিকশিত হয়েছিল।
এটি স্পষ্ট যে প্রযুক্তির বিকাশ এবং মানের প্রয়োজনীয়তা বৃদ্ধির সাথে, ভবনগুলি আরও প্রযুক্তিগতভাবে উন্নত হচ্ছে। আজ, এটি পেশাদার কাজের একটি অংশ মাত্র। এর মধ্যে অনেকগুলি টেকসই উন্নয়ন মান রয়েছে, রাশিয়া তার নিজস্ব তৈরি করেছে - এটিএস এসপিএস, এবং এগুলি অবশ্যই, ইতিবাচক প্রক্রিয়া।
নগরায়ণ হিসাবে, এটি সবসময় ছিল। নগর পরিকল্পনা ধারণাগুলি বিংশ শতাব্দীতে, এবং রেনেসাঁসে এবং প্রাচীন যুগে তৈরি হয়েছিল (সম্প্রতি ককেশাসে আমি গুহাগুলি দেখেছি যে খ্রিস্টপূর্ব চতুর্থ সহস্রাব্দের আগের)। অবশ্যই, একটি পৃথক দিকনির্দেশ হিসাবে, নগর অধ্যয়নগুলি বিকাশ করছে এবং এর পদ্ধতিগুলি আরও পরিশীলিত, অর্থনৈতিকভাবে অনুপ্রাণিত, পরিসংখ্যানগত ও গাণিতিকভাবে সুরক্ষিত, সামাজিকভাবে পূর্বাভাস দেওয়া ইত্যাদি At অন্ততপক্ষে, আমি সত্যিই এটিতে বিশ্বাস করতে চাই।
এখন মস্কোয়, নগর পরিকল্পনা বাস্তবায়নের জন্য নতুন, যা অর্থনৈতিক সম্পর্কের পরিবর্তনকে যৌক্তিকভাবে অনুসরণ করে, অবশেষে ঘোষণা করা হয়েছে এবং কার্যকর করা হচ্ছে। ত্রৈমাসিকটি একটি নতুন নগর পরিকল্পনা ইউনিটে পরিণত হয়েছে। এছাড়াও, শব্দটি জটিল অর্থে, শহরটি তাদের মানের জন্য লড়াই করার জন্য, রাস্তায় বাসিন্দাদের কাছে রাস্তাগুলি এবং পাবলিক স্পেসগুলি ফিরিয়ে দেওয়া শুরু করেছিল। পরিবেশ তৈরিতে, ল্যান্ডস্কেপিং এবং ল্যান্ডস্কেপ নিয়ে কাজ করার ক্ষেত্রেও মনোযোগ দেওয়া হয়। এটা খুবই গুরুত্বপূর্ণ.
তবে, একা ব্লক বিকাশে রূপান্তর সমস্ত সমস্যার সমাধানের সম্ভাবনা কম। নগর পরিকল্পনারও শৈল্পিকতার জন্য জায়গা থাকা উচিত। আমার মতে, যদি এনরিক মিরালেস, গুন্থার বেনিশ এবং একই হার্জোগ অ্যান্ড ডি মিউরন যদি হাফেন সিটিতে অংশ না নেয়, তবে উচ্চমানের নগর ধারণা থাকা সত্ত্বেও এবং সাধারণভাবে, খারাপ বিল্ডিং না হলেও সবকিছু অত্যন্ত বিরক্তিকর হবে এবং না মজাদার. শহরটির বৈপরীত্য, ভিন্ন ভিন্নতা, ক্রিয়াকলাপ এবং nessশ্বর্য দরকার। বিশেষত মস্কোর মতো শহরের জন্য।
আজকের নগরবাদ এবং সবুজ প্রযুক্তির দুর্দান্ত জনপ্রিয়তা স্পষ্টতই বিশ্বব্যাপী এক সংকট এবং স্থাপত্যের সামাজিক ও অর্থনৈতিক দিকগুলিতে পুনর্বিবেচনা করার প্রয়োজনের সাথে জড়িত। তবে তারা বরং "কী করতে হবে" প্রশ্নের উত্তর খুঁজছেন, তবে "কীভাবে করবেন" প্রশ্নটি এখনও প্রতিষ্ঠিত টাইপোলজ এবং বিধিবিধি নির্বিশেষে লেখকের সিদ্ধান্তের সমতলে রয়েছে।
আমরা নিজেরা আরও বেশি করে নগর পরিকল্পনা প্রকল্পগুলি করছি, এবং আমরা তাদের মধ্যে একই নীতিগুলি প্রয়োগ করতে চাইছি যা প্রায় বিশ বছর ধরে অভ্যন্তরীণ এবং ভলিউমেট্রিক ডিজাইনে কাজ করেছে, যেহেতু এই নীতিগুলি বেশ সার্বজনীন, এবং আমরা আমাদের নিজস্ব চেষ্টা করার চেষ্টা করছি উত্তর "কীভাবে করবেন" এই অর্থে, আমাদের জন্য সর্বাধিক কর্মপরিকল্পনা ছিল ক্রস্নোদার একটি 300 হেক্টর জেলা ধারণা, যা আমরা পাঁচ বছর আগে করেছি।
তাহলে কি আপনার জন্য আর্কিটেকচার?
“আমি জানি না এই ধারণাটি কতটা রাষ্ট্রদ্রোহী, কিন্তু আমাদের কাছে আর্কিটেকচারের মূল রূপটি ফর্ম সৃষ্টি, এবং ফর্মের সাথে কাজ করার শিল্পটি এর শৈল্পিক গুণকে মূল্যায়নের মূল মাপদণ্ড। ফর্মের সাথে নয়, ফর্ম-স্পেসের সাথে বলা আরও সঠিক হবে। এবং এটি কোনও অভ্যন্তর, বিল্ডিং বা কোনও শহরের স্কেলে ঘটে কিনা তা বিবেচ্য নয়।
নগরবাদ এবং ইকো-আর্কিটেকচারে ফর্মটি পাওয়া যাবে। নগর পরিকল্পনা প্রকল্পগুলিতে, আমরা ফর্মটি নিয়েও কাজ করি, এটি কেবল অন্য স্কেলে স্থানান্তরিত হয়। আমি এই নির্ভরশীলতাটি দেখতে পাচ্ছি: ফর্মটি স্থানের উপর নির্ভর করতে শুরু করার সাথে সাথে ডিজাইন শুরু হয়, যখন স্থানটি প্রাধান্য পায় - এটি কোনও অভ্যন্তর বা একটি শহর। অফিস বহুতল বিল্ডিং নকশা বেশিরভাগই একটি নকশা, সেখানে একটি ব্যক্তির ভিতরে সব সময় এক তল মধ্যে থাকে, বিল্ডিংটি ভিতর থেকে পাঠযোগ্য হয় না, তাই সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ জিনিসটি হারিয়ে যায়: ফর্মের উপলব্ধি।
ভডনি স্টেডিয়াম মেট্রো স্টেশনের কাছে একটি খুচরা ও অফিস কমপ্লেক্সের আমাদের প্রকল্পে আমরা এই সমস্যাটি সমাধান করার চেষ্টা করেছি। সত্যিকারের ইন্টারেক্টিভ ভলিউমের প্লাস্টিক তৈরি করতে আমাকে কনসোল তৈরি করতে হয়েছিল, বেশ কয়েকটি ধরণের গ্লাস এবং সমাপ্তি ব্যবহার করতে হয়েছিল।
আমার জন্য সর্বাধিক "সঠিক" স্কেল একটি ব্যক্তিগত বাড়ি বা একটি সরকারী বিল্ডিং, কারণ তাদের মধ্যে স্থান এবং ফর্ম, শূন্যতা এবং ভর অনুপাত প্রায় সমান।
দেখা যাচ্ছে যে আপনি ফর্মালিস্ট?
- এটি এমন হতে দিন, যদিও আমি বলেছি আমরা কোনও লেবেলের বিপক্ষে।
এবং আপনার স্থাপত্যে কোন প্লট নেই?
- আমাদের স্থাপত্যের প্লটটি সাহিত্যিক নয়, আমাদের প্লটটি কোনও বিষয় পড়ার এবং এটির ডিকোড করার জন্য একটি লিপি। বিষয়টি এক নজরে পুরোপুরি বুঝতে হবে না। আমার কাছে ফ্যাশনেবল আর্কিটেকচার কীভাবে বাস্তবের থেকে আলাদা? ফ্যাশনেবল কেবল চিত্রটি অনুকরণ করে। আপনি কেভিএন বিল্ডিংয়ের দিকে তাকালে এটি প্রথম নজরে একটি চিহ্ন হিসাবে পড়ে read এটি পুরোপুরি বুঝতে আপনাকে কোনও বিল্ডিংয়ের চারপাশে দীর্ঘ সময় ধরে হাঁটতে হবে না - এজন্য আমি এটিকে ফ্যাশনেবল আর্কিটেকচার হিসাবে বিবেচনা করি।
আমরা, একটি নিয়ম হিসাবে, ধাঁধা ভবন তৈরি করার চেষ্টা করি। তারা বিভিন্ন পয়েন্টে পৃথক।ডিকোডিংয়ের প্রক্রিয়াতে, যেমন বিল্ডিংয়ের কাঠামোটি উপলব্ধি করা যায়, ব্যক্তির উপলব্ধি পরিবর্তিত হয়: এটি এমন একটি দু: সাহসিক কাজ, যার প্রক্রিয়ায় আরও বেশি নতুন নতুন আবিষ্কার করা হয়।
জাহা হাদিদ বলেছেন যে তিনি রাশিয়ান অ্যাভান্ট-গার্ডে দ্বারা বিতাড়িত হয়েছেন। আপনি কার থেকে শুরু করছেন? বাউহস, মালেভিচ, রাশিয়ান গঠনবাদ?
- আমি মস্কো আর্কিটেকচারাল ইনস্টিটিউটে সোভিয়েত এবং সমসাময়িক বিদেশী আর্কিটেকচারের তত্ত্ব ও ইতিহাস বিভাগ থেকে স্নাতক হয়েছি। আমার গবেষণা কাজের বিষয় হ'ল "পিটার আইজেনম্যানের রচনাতে স্থাপত্যের রূপান্তরিত ব্যাকরণ"। আমি যখন আধুনিক স্থাপত্যের মাস্টার এবং এর উত্সগুলির ভাষা অধ্যয়ন করেছি তখন খুব রূপ "রূপান্তরকারী ব্যাকরণ" জন্মগ্রহণ করেছিল। আইজেনম্যানের একটি ব্যক্তিগত বাড়ির জন্য একটি প্রকল্প রয়েছে, যেখানে একটি সাধারণ ঘনক্ষেত্র যা একটি পাহাড় বেয়ে চলছে তা একটি মৌলিক নীতি হিসাবে নেওয়া হয় এবং এর ওভারল্যাপিং অনুমানগুলি নতুন স্থান তৈরি করে। প্রায় মার্সেল ডুচাম্পের আঁকা চিত্রের মতো - সিঁড়ি বেয়ে ন্যুড। সেখানে, ক্যানভাসে, বিভিন্ন ধরণের চলাচল স্থিতিশীলভাবে ক্যাপচার করা হয়েছে …
সম্প্রতি, আমি ক্রমশ 70 এবং 80 এর দশকের সোভিয়েত আধুনিকতাবাদ দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছি, যা অনেক আন্ডাররেটেড ওয়ার্ল্ড মাস্টারপিস তৈরি করেছিল। আমি বিশ্বাস করি যে ইয়াল্টার দ্রুজবা বোর্ডিং হাউস লা তুরেটের চেয়ে কম গুরুত্বপূর্ণ কোনও স্থাপত্য কাজ নয়, এবং তিবিলিসিতে অ্যাভটোডর বিল্ডিং বিপাকগুলির সবচেয়ে সাহসী ধারণার চেয়ে নিকৃষ্ট নয়।
সুতরাং, যদি আমরা উত্সগুলি নিয়ে কথা বলি, তবে তাদের মধ্যে অনেকগুলি রয়েছে, সম্ভবত, তারা যাহার সাথে ছেদ করে। আমরা কেবল এটি পছন্দ করি না যে পশ্চিমা বিশ্ব রাশিয়ান অ্যাভেন্ট-গার্ডকে দখল করেছে, এবং আপনি যদি একই ভাষা - বিমূর্ত রূপের ভাষা দিয়ে কিছু করেন তবে মনে হয় আপনি ইতিমধ্যে তাদের কাছ থেকে ধার নিয়ে এসেছেন।
অবশ্যই, পশ্চিমে, বিংশ শতাব্দীতে আধুনিক স্থাপত্যের traditionsতিহ্যগুলি আমাদের মতো বাধাগ্রস্ত হয়নি। সুতরাং, এটি স্পষ্ট যে তারা রাশিয়ায় আমাদের চেয়ে অনেক বেশি কাজ করতে পেরেছিল। এছাড়াও, এটি উচ্চ স্তরের শিক্ষা, প্রযুক্তিগত বিকাশ এবং সম্পর্কগুলির খুব ব্যবস্থায় সুপারভাইজড, যা পেশাদারিত্ব এবং স্থাপত্যের গুণমানকে সর্বাগ্রে রাখে।
আমরা এখানে রাশিয়ায় বিদেশী স্থপতি এবং বিশেষজ্ঞদের সাথে অনেক কাজ করেছি, এবং মিথস্ক্রিয়ের অভিজ্ঞতা অস্পষ্ট। আমাদের জন্য সবচেয়ে সফল এবং দরকারী অভিজ্ঞতা ছিল জারিয়াদে প্রতিযোগিতায় এমভিআরডিভির সাথে কাজ করার অভিজ্ঞতা। এটি অত্যন্ত দুঃখের বিষয় যে আমরা কেবল তৃতীয় স্থান নিয়েছি, যদিও আমি আমাদের প্রকল্পটিকে সবচেয়ে বেশি পছন্দ করি। আমরা মস্কোর এই অনন্য historicalতিহাসিক অঞ্চলটির জন্য পার্কটিকে যথাসম্ভব সুনির্দিষ্ট করে তোলার চেষ্টা করেছি। এটি অন্য জায়গায় স্থানান্তরিত করা যায় না। এটি একটি সাংস্কৃতিক এবং historicalতিহাসিক রেবাস, বিভিন্ন স্থান এবং প্রাকৃতিক চিত্রের সেট সহ অতিথি এবং শহরের বাসিন্দাদের জন্য কেবল একটি আরামদায়ক জায়গা। ভিনি ম্যাস অবশ্যই একজন উজ্জ্বল স্থপতি is ধারণাগুলির দিক থেকে এবং প্রযুক্তিগত প্রক্রিয়ার দিক থেকে উভয়ের কাছ থেকে অনেক কিছু শেখার আছে।
বিমূর্ত শিল্পের কোন পূর্বপুরুষ আপনার নিকটবর্তী: মালেভিচ বা ক্যান্ডিনস্কি?
- সুপারমেটিজম বা কনস্ট্রাকটিভিজমের দৃষ্টিকোণ থেকে প্রশ্নটি সম্ভবত আরও সঠিক হবে - মালেভিচ বা ত্যাটলিন?
মালেভিচ যেহেতু আমরা নির্মাণগুলিকে নান্দনিক করি না, হাই-টেক আমাদের বিষয় নয়। কালো বর্গক্ষেত্র (এবং বিশেষত হোয়াইট স্কোয়ার) হ'ল বিমূর্ত রহস্যিক রুপের সন্ধান, সর্বাধিক বিমূর্ততা। আপনি যদি মালেভিচ এবং ক্যান্ডিনস্কির মধ্যে বেছে নেন তবে সম্ভবত দ্বিতীয়টি। মাল্যভিচের পরিবর্তে একটি খাঁটি ঘোষণা, একটি ইশতেহার রয়েছে, যখন কান্ডিনস্কির সঙ্গীত আছে, জীবন আছে। সত্য, আমি ফিল্ডনভকে কান্ডিনস্কির চেয়ে বেশি ভালবাসি।
আমরা মাইসকেও খুব শ্রদ্ধা করি, কারণ তিনি খালি জায়গাটি খুলেছিলেন এবং সমস্ত কিছু ভিতরে রেখে দিয়েছিলেন। যদি তার আগে স্থান হেরমেটিক ছিল - আর্কিটেকচারের মূল কাজটি বাহ্যিক আক্রমণাত্মক কারণগুলি থেকে সুরক্ষা হিসাবে বিবেচিত হত, তবে বিশ শতকে পরিস্থিতি পরিবর্তিত হয় এবং একটি "মুক্ত স্থান" উপস্থিত হয়, মাইস ভ্যান ডের রোহের স্থান।
আরেকটি নায়ক হ্যানস শ্যাচারন, অংশগুলির মিথস্ক্রিয়ার প্রতি মনোভাবের কারণে। তিনিই প্রথম orthogonality থেকে সরে গিয়ে সত্যিকারের ভাস্কর্যযুক্ত জিনিস তৈরি করতে শুরু করেছিলেন। তিনি পরিস্থিতি সম্পর্কে অত্যন্ত আকর্ষণীয় প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিলেন, গতিশীল রূপগুলি আবিষ্কার করেছিলেন।রাশিয়ান স্থপতিদের মধ্যে আমার নিকটতম কনস্টান্টিন মেল্নিকভ, যার উদ্ভাবনই তাঁর প্রায় সমস্ত কাজের মূল বৈশিষ্ট্য ছিল।
তবে মেল্নিকভের ফর্ম বিমূর্ত থেকে অনেক দূরে, বিপরীতে - খুব কর্পোরাল এবং প্লাস্টিক। মেলানিকভ এবং মালেভিচ বরং খুঁটি। এবং আমার কাছে মনে হয় আপনি মেল্নিকভের কাছাকাছি রয়েছেন। মালেভিচ রহস্যবাদ stic তোমার রহস্যবাদ কোথায়?
- হ্যাঁ, মাল্যভিচ আমাদের বিমূর্ততার বিশুদ্ধতার সাথে আকর্ষণ করে এবং আমাদের স্থাপত্যটি প্লাস্টিকের। আর্কিটেকচারের ভাষা, সর্বোপরি, বিমূর্ত, সংগীতের মতো: একজন স্থপতি, কোনও সুরকারের মতো, চূড়ান্ত বিমূর্ত প্রাথমিক উপাদানগুলি থেকে তাঁর প্লাস্টিকটি তৈরি করে।
এটি, আপনার জন্য বিমূর্ততা কি শাস্ত্রীয় সজ্জাসংক্রান্ত আর্কিটেকচার ত্যাগ করার উপায়?
- হ্যাঁ! ভাষাটি বিমূর্ত এবং এটি যা বলে তার ইতিমধ্যে একটি রূপ রয়েছে, প্রতিটি বস্তু একটি বিশেষ লেখকের বক্তব্য।
