তারা বলে যে বাকু অচেনা। এই তেল শহরে প্রথম শতাব্দীর শুরুতে প্রথমবারের মতো, প্রথম তেলের তেজ নেওয়ার সময়, "ককেশাসের প্যারিস" তবে এই জায়গাটি নিয়মিত পরিবর্তিত হচ্ছে তা অবিলম্বে দেখা যায়। একটি জার্মান সংস্থা সম্প্রতি তুলনামূলকভাবে নির্মিত এই প্রশস্ত মোটরওয়েটি আমাকে বিমানবন্দর থেকে কেন্দ্রের দিকে নিয়ে যাওয়ার জন্য স্বাচ্ছন্দ্যময় বাসস্থান এবং নতুন আবাসিক এবং অফিসের উচ্চ-উত্থানকে বয়ে নিয়েছে, একেবারে নতুন উপায় এবং বুলেভার্ড এবং সবুজ রঙে সমাহিত স্কোয়ারগুলি। ক্যাস্পিয়ান সাগর ইতিমধ্যে দূরত্বে হাজির হয়েছে এবং বিশ্বের বৃহত্তম পতাকা উপকূলের উপর দিয়ে avingেউ করতে দেখা যায় - স্বাধীন আজারবাইজানের জাতীয় পতাকা, একটি পতাকাের উপরে বসানো ছিল, যা সম্প্রতি পর্যন্ত বিশ্বের সর্বোচ্চ ছিল (এটি তাজিকিস্তানের দ্বারা অতিক্রম করা হয়েছিল)। এবং সময় স্পষ্টভাবে খুব বেশি দূরে নয় যে হোয়াইট সিটি বর্তমান ব্ল্যাক সিটির সাইটে উঠবে - তেল শোধনাগার অঞ্চল, যেখানে হোটেল, আবাসিক এবং শপিং এবং বিনোদন কমপ্লেক্স ইতিমধ্যে শক্তিশালী এবং মূল দিয়ে নির্মিত হয়েছে।
ইতিমধ্যে আজ, বাকুতে একটি বিল্ডিং রয়েছে যা আপনাকে কেবলমাত্র এই দ্রুত বিকাশকারী শহরই নয়, সাধারণভাবে স্থাপত্যেরও ভবিষ্যতের দিকে নজর দিতে দেয়। আমরা আর্কিটেকচারাল ডিভা জাহা হাদিদের প্রকল্প অনুযায়ী নির্মিত আরেদর আলীয়েভ কেন্দ্রের কথা বলছি।
হাদিদ বিল্ডিংটি বিভিন্ন মহাসড়কের চৌরাস্তাতে অবস্থিত এবং বাকুতে কয়েক দিনের মধ্যে এটি প্রায়শই আমার দর্শনীয় ক্ষেত্রে চলে আসে। প্রতিবার এটি অপ্রত্যাশিতভাবে এবং বিভিন্ন উপায়ে উত্থিত হয়েছিল, নমনীয়ভাবে তার নমনীয় রেখাগুলি এবং তরল ফর্মগুলি ফ্লান্ট করে। এবং এখন গাড়ি কেবল স্থিত সেতুর নীচে ডুব দেয়, একটি জটিল রোড মোড়ের ওভারপাসে মসৃণভাবে উঠে যায় … এবং হঠাৎ, traditionalতিহ্যবাহী ভবনগুলির ঘন সারিগুলির কারণে, কিছু উপস্থিত হয় …
সাম্প্রতিক বছরগুলিতে, আর্কিটেক্টরা প্রায়শই কম্পিউটার অ্যানিমেশনগুলির মাধ্যমে তাদের প্রকল্পগুলি চালু করে যা এগুলি এখনও নির্মিত হয়নি এমন ভবনের আশেপাশে এবং অভ্যন্তরে দ্রুত গতিতে উড়তে দেয়। এটি মজাদার এবং দর্শনীয় দেখায়, কিন্তু বাস্তবে আর্কিটেকচারটি সম্পূর্ণ ভিন্ন উপায়ে উপলব্ধি করা হয় - ধীরে ধীরে, টুকরো টুকরোয়, মানুষের বর্ধনের উচ্চতা থেকে।
তবে বাকুতে, বিচ্ছিন্ন হাদিদ বিল্ডিং বেশ উঁচুতে লাগানো হয়েছে, একটি গাছ ছাড়া একটি বিশাল সবুজ মাঠের মাঝখানে এবং এটির সাথে অনেকের পরিচিতি একটি দ্রুত চলন্ত গাড়ির জানালা থেকে শুরু হয়। অস্বাভাবিক ভাস্কর্য ভলিউম একটি দুর্দান্ত দূরত্ব থেকে পুরোপুরি দৃশ্যমান এবং আপনি কম্পিউটার স্ক্রিনের ভার্চুয়াল স্পেসের মতো এটির চারদিকে বৃত্তটি ঘুরিয়ে নিতে পারেন। এখানে হাদিদ একটি আর্কিটেকচারাল অবজেক্ট তৈরির জন্য মৌলিকভাবে নতুন পদ্ধতির প্রদর্শন করেছিলেন: তিনি এমন কিছু তৈরি করেছিলেন যা এমনকি কোনও বিল্ডিংয়ের সাথে সম্পর্কিত নয়। তার স্থাপত্য তৈরিটি প্রায় একরকম সিনথেটিক ল্যান্ডস্কেপ থেকে সম্পূর্ণরূপে বিমোহিত, চারপাশের সবকিছু থেকে বিমোহিত, অঙ্কন করা, তার উত্তল-অবতল জ্যামিতিতে আকর্ষনীয়।
কমপ্লেক্সের জাল শেলটি পার্কের ঘাসের আড়াল থেকে জৈবিকভাবে "উত্থিত হয়" এবং তরঙ্গগুলির সাহায্যে মসৃণভাবে একে অপরের মধ্যে প্রবেশ করে পুরো কমপ্লেক্সের একটি অস্বাভাবিক তরল রূপ তৈরি করে। কেবল কয়েকটি কোণ আমাদের এখানে যেমন traditionalতিহ্যবাহী স্থাপত্য উপাদানগুলি সম্মুখের দিকে এবং উইন্ডোগুলির উল্লম্ব কাঁচের পৃষ্ঠগুলি এবং এর মধ্যে এম্বেড করা দরজা হিসাবে লক্ষ্য করতে দেয়। অন্যথায়, এটি খাঁটি ভাস্কর্য এবং ভিতরে কী তা নির্ধারণ করা অসম্ভব।
হায়দার আলিয়েভ মিউজিয়ামের প্রাঙ্গণ এবং কেন্দ্রস্থলে অবস্থিত কনসার্ট হলগুলির পাশাপাশি প্রদর্শনী এবং সম্মেলন হলগুলি মসৃণ, সুচিন্তিত আকারের কোনও উপায়ে দেখা যায় না। তারা দক্ষতার সাথে, একক ভাঁজ ছাড়াই, ছাদের একটি সাদা "কম্বল" এ "মোড়ানো"। ছাদগুলি জায়গাগুলিতে এতটাই মসৃণ যে দেখে মনে হয় এটির উপরে উঠা কোনও অসুবিধা হবে না। তবে এটি মোটেও নয়। বিশাল তিমির মতো, বিল্ডিংটি যে কেউ তার কাছে যাওয়ার সাহস করে যাতে তা প্রতিরোধ করে। তবে, অবশ্যই এমন কিছু সাহসী আছেন যারা খুব শীর্ষে উঠতে পারবেন। এটা খুব লোভনীয়।
হাদিদ বিল্ডিং অবিশ্বাস্যরকম মন্ত্রমুগ্ধকর। আমি প্রথম যখন সিডনি অপেরা হাউজের দিকে তাকালাম তখন আমি বিল্ডিংয়ের আকারের সাথে একই মুগ্ধতার অভিজ্ঞতা পেয়েছিলাম।উভয় ক্ষেত্রেই, বহির্মুখীর দমকে দেখার মতো ভাস্কর্যীয় উপস্থিতি একজনকে ভুলে যায় যে বিল্ডিংগুলিতেও কিছু নির্দিষ্ট কাজ করতে হবে। আশ্চর্যের কিছু নেই যে সিডনিতে অপেরার স্থপতি, দ্য গ্রেট জর্ন উতসন, ভ্রান্ত বিনয় ছাড়াই এবং আমি উল্লেখ করেছি, কারণ ছাড়াই নয়, বলেছিলেন: "মিলেনিয়া চলে যাবে, আর কী থাকবে? পিরামিডস, পার্থেনন এবং সিডনি অপেরা "।
সিডনিতে যদি অভ্যন্তরের চেয়ে ফর্মের প্রতি আগ্রহ আরও বেশি ছিল তবে লেখককে তার নিজের মাস্টারপিসের অভ্যন্তরীণ সমাধান বিকাশের অনুমতি দেওয়া হয়নি, তবে বাকুর ক্ষেত্রে বিষয়টি আলাদা: একটি দুর্দান্তভাবে মুক্তিপ্রাপ্ত বাইরের শেল একটি খুব নির্দিষ্ট লুকায় অভ্যন্তরীণ বিল্ডিং, যদিও একেবারেই সাধারণ নয় (এমনকি আমার গাইড স্বীকার করেছেন যে তিনি প্রায়শই এতে অভিমুখীতা হারিয়ে ফেলেন), এর সমস্ত কার্য এবং পুরো কাঠামোগত উপাদানগুলির একটি সেট: কলাম, সিঁড়ির ফ্লাইট, হ্যান্ড্রেলস, উইন্ডো ফ্রেম ইত্যাদি।
আপনি বলুন, তাদের ছাড়া কি হবে? এগুলি এবং অন্যান্য পরিচিত এবং প্রয়োজনীয় অভ্যন্তরীণ বিবরণ অস্বীকার করা কি এত স্পষ্টভাবে মূল্যবান? আমার মতে, এটি মূল্য। উদাহরণস্বরূপ, একই হাদিদ দ্বারা ডিজাইন করা রোমের ন্যাশনাল মিউজিয়াম অফ আর্ট অফ XXI শতকের (MAXXI) স্থানটির নিখরচায়তা এবং "মসৃণতা" এর দিক থেকে আরও সফলভাবে সমাধান করা হয়েছে। আমি এড়িয়ে যাচ্ছি না যে বাকুর বৃহত আকারের বিল্ডিংটি হাদিদের মতো এমন অসামান্য মাস্টারকেও বহিরাগত এবং অভ্যন্তরকে আরও সুরেলা সংমিশ্রণে আনতে দেয়নি।
২০০ In সালে আমি হাদিদের অংশীদার প্যাট্রিক শুমাচারকে নিম্নলিখিত প্রশ্নটি জিজ্ঞাসা করেছি: "হাদিদ আর্কিটেকচারটি প্রায়শই মূল, তরল, বক্ররেখার, বিকৃত, খণ্ডিত, স্থানিক জটিল এবং আরও অনেক হিসাবে চিহ্নিত হয়। তবে সে ঠিক কী অর্জন করতে চাইছে?"
শূমাচরের জবাব এখানে: “আমার কাছে মনে হয় লক্ষ্যটি শেষ পর্যন্ত মুক্ত, আরও সহায়ক এবং যোগাযোগমূলক পাবলিক স্পেস তৈরি করা। আধুনিক জীবন বিভিন্ন ইভেন্টে অংশ নেওয়া, বিভিন্ন জায়গায় একই সাথে উপস্থিতি অনুভব করে এবং এটি একটি নতুন স্থান অনুসন্ধানে পরিচালিত করে, যা আন্তঃআরক্ষীয় স্তর, স্তর এবং এমনকি মাত্রাগুলিতে বিভক্ত হয়। ক্রমাগত স্থান পরিবর্তন করার প্রয়োজন দেখা দেয়। এই স্থানগুলি নমনীয় তবে নিরপেক্ষ নয়। তারা খুব স্পষ্ট ভাষায়। ধারণাটি হ'ল আধুনিক জীবনে সৌন্দর্য এবং দক্ষতা অর্জন। আমরা জটিল, বহু প্রাসঙ্গিক এবং পলিমেন্ট্রিক স্পেসকে সুন্দর হিসাবে উপলব্ধি করি।"
বাকুর কেন্দ্রটি সত্যিকারের প্রগতিশীল আর্কিটেকচার তৈরির উপযুক্ত প্রচেষ্টা। তবে এর মধ্যে বাইরের এবং অভ্যন্তরীণ জায়গাগুলির মধ্যে পার্থক্য লক্ষ্য করতে কেউ ব্যর্থ হতে পারে না। যদিও এটি বরং, কোনও নির্দিষ্ট প্রকল্পের ইনলভ্যালেন্সির বিষয়ে এতটা কথা বলে না, তবে সাধারণভাবে আজকের স্থাপত্যের বৈশিষ্ট্যগুলি সম্পর্কে। আধুনিক স্থাপত্যটি অভ্যন্তর এবং ল্যান্ডস্কেপের মধ্যে সীমানা মুছে ফেলার কথাটি দীর্ঘকাল অসত্য ছিল। আজকের বেশিরভাগ প্রকল্পে, অভ্যন্তরীণ এবং বাহ্যিক স্থানগুলি একে অপরের থেকে স্বতন্ত্র হিসাবে সমাধান করা হয়, প্রায়শই এমনকি বিভিন্ন স্থাপত্য দলগুলিও। সংযুক্ত কংক্রিট হিসাবে যুদ্ধের পরবর্তী মূলধারা নির্মাণ সামগ্রী থেকে প্রস্থান আর্কিটেকচারের উল্লেখযোগ্য "পাতলা" হতে শুরু করে। আধুনিক ভবনগুলি প্রায়শই মুখোমুখি, আলংকারিক সমাধানগুলির মতো নকশাকৃত হয়। তাদের কাঠামোগত উপাদানগুলি অদৃশ্য হয়ে যায়, বাইরে কুলিযুক্ত কাঠের উপকরণ এবং অভ্যন্তরের সজ্জা দ্বারা লুকানো থাকে। এ কারণেই মার্জিত নকশার সমাধানগুলির সন্ধানের আর কোনও বক্তব্য নেই, এবং নির্মাণাধীন অনেক বিল্ডিং নির্বোধ দেখায় এমনকি সর্বাধিক দর্শনীয় কাজগুলি নির্মাণ শেষ হওয়ার কয়েক দিন আগে একটি সমাপ্ত চেহারা দেখে এবং এক তৃতীয়াংশ পর্যন্ত মোট বাজেট সুন্দর মুখোমুখি ব্যয় করা যেতে পারে!
আধুনিকতাবাদী ভবনগুলি নির্মাণের সময়ও দুর্দান্ত দেখায়। এক্সপ্রেশনাল সাপোর্ট, বিম, অ্যাজনিংস এবং অন্যান্য উপাদানগুলির কোনও সাজসজ্জার প্রয়োজন নেই। সৌন্দর্য যেমন সম্পূর্ণ, লকোনিক সমাধানগুলির খুব যুক্তিতে থাকে, যখন বস্তুর "শরীর" সরাসরি জড়িত থাকে, এবং তার "পোশাক" নয়। এগুলি হলেন লে করবুসিয়ার, ওয়াল্টার গ্রপিয়াস, মার্সেল ব্রুয়ের, ইরো স্যারেনেন এবং হ্যারি সিডলারের আধুনিকতাবাদী প্রকল্প।
আলিয়েভ সেন্টারের প্রধান বৈশিষ্ট্যটি হ'ল ছাদ coveringাকা, যার দর্শনীয় নমনীয় আকৃতিটি প্রায় এক মিটার পুরু স্ট্রাকচারাল ফ্রেমের দ্বারা তৈরি করা হয়, যার প্রতি 10 সেন্টিমিটার ব্যাস সহ স্টিলের টিউবগুলি তৈরি হয়। স্থলটির উপরে স্থগিত স্থানে ফ্রেমটি বাইরে থেকে অদৃশ্যভাবে উল্লম্ব সমর্থনগুলি ধারণ করে। বাইরের দিকে ফ্রেমটি castালাই পাথর বা ধাতব প্যানেলের স্ল্যাবগুলিতে আবৃত থাকে, প্রতিটি স্ল্যাব এবং প্যানেলের নিজস্ব মাত্রা এবং বক্ররেখা থাকে uniform ভিতরে, ফ্রেমটি শুকনো প্লাস্টারের নমনীয় শিটগুলিতে আবদ্ধ এবং দৃশ্যমান seams ছাড়াই একটি শক্ত শেল হিসাবে ধরা হয়। এখানে কী পরিমাণ ম্যানুয়াল শ্রম ব্যয় হয়েছিল তা উল্লেখ করার মতো? তবে ফলাফলটি চেষ্টা করার মতো ছিল। এই জাতীয় প্রকল্পগুলিতে, মৃত্যুদন্ড কার্যকর করার ধারণাটি ধারণার চেয়ে কম গুরুত্বপূর্ণ নয় এবং এবং বড় আকারে বিল্ডাররা ফর্মটিতে সফল হন। তবে, প্রথমবার নয়: কিছু বিভাগ আজও প্যাচ করে পুনর্নির্মাণ করা হচ্ছে।
গাইডের কাছ থেকে আমি একটি কিংবদন্তি শুনেছিলাম যে আলিয়ेवের স্বাক্ষর নিজেই স্থপতিটির এমন অস্বাভাবিক রূপকে অনুপ্রাণিত করেছিল। তারা সুন্দর গল্পের জন্য কী আবিষ্কার করতে পারে না! যদি আমরা স্বাক্ষর সম্পর্কে কথা বলি, তবে আলিয়েভ নয়, যাহা হাদিদ। বাকুতে, তিনি যেভাবে চান সাইন করতে সক্ষম হয়েছেন। এটি অত্যন্ত সম্মানের দাবিদার।