প্রদর্শনীটি ভিনিশিয়ান মিউজিয়াম করিারের দীর্ঘ স্যুটে অবস্থিত। এটি অনেক অধ্যায়, উপ-অধ্যায়, novelোকানো নভেলাস সহ পুরো মহাকাব্য হিসাবে বিকশিত হয়। এর সূচনাকারীরা: রোসিডো যাদুঘর এবং প্রদর্শনী কেন্দ্র এবং ভেনিসের সিটি মিউজিয়াম। প্রকল্পটি রাশিয়া ও ইতালির মধ্যকার বন্ধুত্বের বছরের প্রোগ্রামে অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। বিশ রশিয়ার যাদুঘরগুলি ব্যক্তিগত সংগ্রহ সহ এতে অংশ নেয়।
মূলত স্থাপত্য চিত্রগুলির সাথে ঘনবসতিযুক্ত এনফিল্ডের শুরু এবং শেষটি প্রথম এবং শেষ হলগুলির মাঝখানে দাঁড়িয়ে দুটি মডেল দ্বারা স্থির করা হয়েছে। প্রথম ঘরে উইলা রোটুন্ডা প্যালাডিওর একটি মডেল রয়েছে। বেশ সাধারণ না। আরও স্পষ্টভাবে, বেশ অস্বাভাবিক। হস্তশিল্প উত্পাদন: পরিমিতরূপে পরিহিত, আনুমানিক। যাইহোক, সরলচীন, আন্তরিক এবং আসলটির জন্য সর্বশ্রদ্ধ শ্রদ্ধার সাথে সম্পাদিত। এটি প্রলেটকুল্ট বৃত্ত থেকে একজন কারিগর দ্বারা তৈরি করা যেতে পারে, যে কোনও ক্লাবের কাজ করার পরে বসে ছিলেন অ্যাভেন্ট-গার্ড শিল্পী। আমরা ব্যাখ্যার দিকে নজর রাখি: এবং নিশ্চিতভাবে। মডেলটি তৈরি করেছিলেন লোকশিল্পী আলেকজান্ডার লুবিমভ। সত্য, তিনি মেল্নিকভের নকশাকৃত মস্কো ট্রেড ইউনিয়নগুলির ক্লাবগুলিতে কাজ করেননি, তবে মস্কোর নিকটে গৌরবময় দিমিত্রোভে। তৈরির সঠিক তারিখ রয়েছে: জুন 1935। মডেলটি আর্টস অফ আর্টসের সেন্ট পিটার্সবার্গ মিউজিয়ামে রাখা হয়েছে।
শেষ ঘরে: 1997 সালে ধারণাগত স্থপতি আলেকজান্ডার ব্রডস্কি দ্বারা তৈরি একটি মডেল। এটি সর্বগ্রাসী যুগের সোভিয়েত স্থাপত্য সাম্রাজ্যের একটি বাড়ি, একটি ধাতব ফ্রেমে কাঁচা মাটির তৈরি, ডুবে যাওয়া জাহাজের মতো কোণে ঝুঁকছে। ঝোলটোভস্কির রচয়িতা, সম্ভবত most
এই দুটি মডেল রাশিয়ায় প্যালাডিয়ানিজমের ব্যাখ্যায় এবং রাশিয়ান স্থাপত্যের ভাগ্যের উপর তার প্রভাবের দুটি অবস্থানকে সংজ্ঞায়িত করে। প্রথম দিক: প্যালাডিওর প্রতি কমনীয় অবিচ্ছিন্ন শ্রদ্ধা শিল্পের বিকাশকে নিশ্চিত করে। এবং কেবল আর্কিটেকচারই নয়। প্রদর্শনীর কিউরেটর অনুসারে, আরকাদি ইপপোলিটভ, সাদা (দেয়াল) এবং কালো (ছাদ) রঙে আঁকা লুইবিমভের মডেলটি (যদি আপনি এটি উপরে দেখেন) মালেভিচ এবং তার ছাত্রদের সুপ্রিম্যাটালিস্ট রচনাগুলির সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ: একটি কালো বৃত্ত একটি সাদা রঙে লিখিত বর্গক্ষেত্র মেল্নিকভ এবং গ্লোসোভ ক্লাবগুলি - আভান্ট-গার্ডের সিটেলগুলিতে অবস্থিত প্রলেলেটকল্ট চেনাশোনাগুলি এখানে স্মরণ করা উপযুক্ত। আলেকজান্ডার লুবিমভের মতো কারিগররা তাদের মধ্যে কাজ করতে পারতেন। এটি বৈশিষ্ট্যযুক্ত যে স্পষ্টতই আলেকজান্ডার লুবিমভ কখনই ইতালি যাননি এবং রোটুন্ডাকে নিজের চোখে দেখেননি। এতে তিনি এক ডজন বিখ্যাত এবং অজানা স্থপতিদের সাথে সমান, যিনি রাশিয়ান সংস্কৃতির গোল্ডেন, পুশকিন যুগে পল্লাদিয়ান স্টাইলে (কলাম এবং একটি ত্রিভুজাকার পেডিমেন্ট সহ একটি পোর্টিকো) ঘরগুলি দিয়ে পুরো রাশিয়া জুড়ে শত শত সম্পদ সজ্জিত করেছিলেন।
দ্বিতীয় দিক: রাশিয়ান প্যালাডিয়ানিজম হ'ল আটলান্টিস, নিমজ্জিত সাম্রাজ্যের সংস্কৃতি। স্বর্ণযুগের সম্পদগুলির কী হয়েছিল? বেশিরভাগই লুটপাট, পোড়া, ধ্বংস করা হয়। সোভিয়েত সর্বগ্রাসী নিওক্ল্যাসিকিজমের দুর্দান্ত স্টাইলটি অতীতেও ডুবে গেছে। সুতরাং রাশিয়ার জন্য প্যালাডিয়োর প্লটটিও একটি স্থাপত্যিকরকম অসুস্থতা।
রাশিয়ান সংস্কৃতি এবং এর ধ্বংসের চিত্র তৈরির মূল বিষয়গুলির মধ্যে এই উত্তেজনা, ষোড়শ শতকের আন্দ্রেয়া দি পিয়েট্রো ডেলা গন্ডোলা (প্যালাডিও) এর ভিসিস্ট প্রতিভাবানীর নামে পবিত্র, পুরো নাটক এবং প্রদর্শনী নির্ধারণ করে এবং এর জন্য দুর্দান্ত ক্যাটালগ নির্ধারণ করে (শিল্পী ইরা তারখানোভা)।
ইপপলিটভ ঠিক বলেছেন: আধুনিক সময়ের রাশিয়ান স্থাপত্যের জন্য, প্যালাডিওর উত্তরাধিকার সত্যই পবিত্র কিছু, সার্বভৌম সম্রাট পিটার আলেক্সিভিচের পর থেকে স্থাপত্য সম্পর্কে চিন্তার ভিত্তির ভিত্তি।
প্রদর্শনীতে বিখ্যাত প্যালেডিয়াম "আর্কিটেকচারের উপর চারটি বই" এর রাশিয়ান ভাষায় অনুবাদটির চারটি versionsতিহাসিক সংস্করণ উপস্থাপন করা হয়েছে। প্রথমটি পশ্চিমা শক্তিগুলিতে পিটারের গ্রেট দূতাবাসের সময় তৈরি হয়েছিল। এটি ১99৯৯ সালের এবং যুবা যুবরাজ ডলগোরুকির (যা একজন অজানা), গ্রেট দূতাবাসের পিটার আইয়ের সহযোগী belongs এটি বিভিন্ন স্থাপত্য গ্রন্থের সংকলন।এর অর্থটি সঠিক (পড়ুন: ক্রম) আর্কিটেকচারের সাথে রাশিয়ানদের প্রথম পদ্ধতিগত পরিচিতির মধ্যে রয়েছে। দ্বিতীয় অনুবাদ হলেন আনা আয়নানভনা এবং তার প্রিয় বীরনের অশ্লীলতার বিরুদ্ধে বুদ্ধিজীবী বিরোধিতার শিকার এক স্থপতি-বুদ্ধিজীবী পিটার ইরোপকিনের। 1740 সালে মৃত্যুদণ্ডের অল্প সময়ের আগে, ইয়েরোপকিন প্যালেডিয়ো অনুবাদ করেছিলেন, 18 শতকের দ্বিতীয়ার্ধে রাশিয়ান স্থাপত্যের অস্তিত্বের সম্ভাবনার রূপরেখা দিয়েছিলেন। উপস্থাপিত তৃতীয় অনুবাদটি নিকোলাই লাভভের অন্তর্গত - একটি দুর্দান্ত অটোডিডাক্ট, এক উজ্জ্বল অপেশাদার, যিনি আজ বলবেন, বিভিন্ন ধরণের এবং শিল্পের ঘরানার মধ্যে সংযোগ: সংগীত, বিশিষ্টতা, আর্কিটেকচার, থিয়েটার। তাঁর "চার বই" র একটি খণ্ডের অনুবাদ ইতিহাসে প্রথমবার মুদ্রণে প্রকাশিত হয়েছিল। চতুর্থ অনুবাদটি নিওক্ল্যাসিকাল আর্কিটেক্ট ইভান ঝোলটোভস্কি দ্বারা রাশিয়ান সংস্কৃতির রৌপ্য যুগে (XX শতাব্দীর প্রথমদিকে) তৈরি হয়েছিল। তারপরে, অর্ধ শতাব্দী বিস্মৃত হওয়ার পরে, প্যালাডিয়ো আভিজাত্যগুলির স্থাপত্য এবং তাদের ভুতুড়ে, বোরিসভ-মুসাতভ সুখের সাথে স্মরণ করা হয়েছিল। অনুবাদটি প্রকাশিত হয়েছিল ১৯3737 সালের নরকীয় বছরে। এবং এটি রাশিয়ায় প্যালাডিওর উত্তরাধিকারের ভাগ্যের দ্বান্দ্বিকতার সাথেও সংযুক্ত রয়েছে: সর্বগ্রাসী শাসনকর্তারা তাদের নিজস্ব উপায়ে "সঠিক" আর্কিটেকচারের থিমটিকে নিষ্পত্তি করে। তাদের জন্য, এটি অর্ডার এবং সম্পূর্ণ নিয়ন্ত্রণের আর্কিটেকচার, জীবনের একীকরণ। অতএব, প্যালেডিয়াও আরাকচিভ (সামরিক বন্দোবস্ত) এবং আমলাতান্ত্রিক নিকোলাস রাশিয়ার (যার জন্য গোগল রাশিয়ায় প্যালাডিয়ানবাদকে অপছন্দ করতেন, গথিক রীতির স্বাধীনতার সাথে তার বিরোধিতা করেছিলেন) এবং নরজাতীয় স্তালিনবাদের পক্ষে দু'জনেই চমৎকার ছিলেন।
প্যালাডিওর অনুবাদগুলি প্রদর্শনীর ভিত্তি। শুরুতে শব্দটি ছিল … যে বিল্ডিংয়ে এটি অবস্থিত তার কাঠামোটি একেবারে প্যালাডিয়ান ক্লাসিক। প্যালেডিয়ান অনুমানযোগ্য। এবং প্যালাডিয়ান বিশ্বাসী। অধ্যায়গুলি যে একে অপরকে অনুসরণ করে, বহু স্মৃতিসৌধ এবং নথির উপাদানগুলিতে কালক্রমে কাঠামোগতভাবে রচিত, দেখায় যে কীভাবে প্যালাডিয়ানিজমের থিমটি পিটারের পাইলাস্টার আর্কিটেকচারে অনুমান করা হয়েছিল, স্থাপত্যের (নাগরিক থেকে প্রাপ্ত) উদারনীতিগুলির ধারণার প্রসারে পাইওটর ইয়েরোপকিন কী ভূমিকা পালন করেছিলেন? প্যালেডিয়ানিজম নিজেই রাশিয়ায় কেরেঙ্গি ও ক্যামেরনের 1779 সালে দেশটির আমন্ত্রণের সাথে রাজত্ব করেছিলেন, রাশিয়ান এস্টেটে এটি কীভাবে বাস করত, কোন ধরণের প্রচারক নিকোলাই আলেকজান্দ্রোভিচ লভভ ছিল, রূপালী যুগে পুনরুত্থিত হয়েছিল, কতটা বিস্মৃত এবং অপ্রত্যাশিত হয়েছিল, তার মধ্য দিয়েই অবান্তর-গার্ডে রূপকর্ম, তারপরে সর্বগ্রাসী আর্ট ডেকোর শৈলীতে স্থির বিস্মৃতিতে ডুবে গেছে এবং আজ আবার historicalতিহাসিক দূরত্ব থেকে লালিত আলো নিয়ে ফ্লিকাররা।
এই মহাকাব্যটি, প্রাসাদের আখ্যানটি অবশ্যই, এর নিজস্ব আনুষ্ঠানিক চিত্রযুক্ত প্লট রয়েছে। এর মধ্যে একটি ক্যামেরন গ্যালারী। দ্বিতীয় ক্যাথরিনের দ্বারা নিমন্ত্রিত, চার্লস ক্যামেরন তাঁর নির্মাণের সাথে রাশিয়ান প্যালাডিয়ানিজম ইউনিভার্সের কেন্দ্রের একটি চিহ্ন বলেছিলেন। প্রথমত, স্যারস্কো সেলোতে একটি গ্যালারী এবং স্নানের জন্য তাঁর প্রকল্প তাঁর পুরাকীর্তির গবেষণায় প্যালাডিওর নিজস্ব ধারণাগুলির কেন্দ্রবিন্দুতে পরিণত হয়েছিল। প্রকৃতপক্ষে, প্যালেডিয়োকে অনুসরণ করে, ক্যামেরন প্রাচীন ভবনগুলি অধ্যয়ন করেছিলেন এবং 1772 সালে দ্য বাথস অফ দ্য রোমান্স গ্রন্থটি প্রকাশ করেছিলেন। দ্বিতীয়ত, ক্যামেরন রাশিয়ান অনুগামীদের শিখিয়েছিলেন যে কীভাবে 16 শতকের আর্কিটেকচারটি কোনও অনুলিপি দ্বারা নয়, আধুনিক উপায়ে ব্যাখ্যা করা যেতে পারে। সর্বোপরি, তাঁর নিজস্ব স্টাইলটি হ'ল প্যালাডিয়ানিজমের ইংরেজি সংস্করণ, বয়সের আলোকিতকরণের গঠনমূলক এবং অপটিক্যাল ধারণাগুলির সাথে পরিপূর্ণ। অর্থাত, ক্যামেরন (কোয়ারেংহির মতো) প্রমাণ করেছেন যে প্যালাডিয়ো সর্বদা আধুনিক। তৃতীয়ত, ইউনিভার্সের কেন্দ্র থেকে ক্যামেরন গ্যালারী থেকে, যা নিজের জন্য স্যারস্কো সেলোতে মাদার ক্যাথরিনের ব্যবস্থা করেছিলেন, একটি কিরণ সোফিয়া শহরে চলে যায়। সোসারিয়া, সারসকোয়ি সেলোর বেড়ার পিছনে যে প্রকল্পটি তৈরি হয়েছিল, তা রেনেসাঁর আদর্শ শহরগুলির মত এবং গ্রীক প্রকল্পের ক্যাথরিনের সর্বোচ্চ উইজডম ধারণাটিকে পবিত্র করার অনুরোধ করেছিল, যার মতে রাশিয়ার ঘোষণা হয়েছিল অর্থোডক্স বাইজান্টিয়াম এবং প্রাচীন গ্রিসের উত্তরাধিকারী। এবং আজ অবধি সোফিয়ার অজানা শহরটির কেন্দ্রবিন্দুতে (ধারণাটি ইউটোপিয়ান হিসাবে পরিণত হয়েছিল), Godশ্বরের ধন্যবাদ, সম্প্রতি সেখানে পুনরুদ্ধার করা অ্যাসেনশন ক্যাথেড্রাল রয়েছে।এটি ক্যামেরন ডিজাইন করেছিলেন, ইভান স্টারভ দ্বারা সম্পন্ন, এবং কনস্ট্যান্টিনোপল সেন্ট সেন্ট সোফিয়া এবং ভিলা রোটন্ডার আইকনোগ্রাফির সংমিশ্রণ করেছে। দিমিত্রি শোভিডকভস্কি, আরক্যাডি ইপপলিটভের গ্রন্থগুলিতে এই সমস্ত ছদ্মবেশী সংযোগগুলি প্রদর্শনীর দুর্দান্ত ক্যাটালগটিতে খুব সুন্দরভাবে সনাক্ত করা হয়েছে। দুঃখের বিষয় যে প্রকাশ্য নাটকের জটিলতা তাদের বোঝায় না।
এটাও দুঃখের বিষয় যে ভিজ্যুয়াল সিরিজটি পল্লাদিওর নিজের উত্তরাধিকারের বিষয়ে রেফারেন্স দ্বারা খুব কম মন্তব্য করেছে mented ভিসেনজার প্যালাজো বারবরণ দা পোর্টোর প্যালাডিয়ান জাদুঘরের উদাহরণটি স্মরণ করার জন্য এটি প্রাসঙ্গিক। পলাডিয়ান স্থাপত্যের প্লাস্টিকের ক্ষুদ্রতম সূক্ষ্মতাগুলির তুলনা কী, তা স্পষ্টভাবে প্রদর্শন করে একটি বিশাল সংখ্যক প্রদর্শনী, ভিডিও অনুমান রয়েছে, তাঁর অনুগামী ভিনসেঞ্জো স্ক্যামোজির স্থাপত্যের সাথে বলুন। উদাহরণস্বরূপ, যাদুঘরের পুরো প্রাচীরটি পল্লাদিয়ান আর্কিটেকচারের কর্নিসের প্রোফাইলগুলির সিলুয়েট সহ একটি স্ট্যান্ডে দেওয়া হয়েছে। রাশিয়ান প্যালাডিয়ানবাদের ক্ষেত্রে, সাধারণ সাংস্কৃতিক থিমগুলি পছন্দনীয়।
প্যালাডিয়ান থিসৌরাস নিজেই রাশিয়ান সংস্করণে ব্যাখ্যাটির জটিলতা সম্পর্কে শিখতে সহজ নয়, অন্যান্য সংস্করণগুলির থেকে তার পার্থক্য। বিশেষত অপ্রত্যাশিত ব্যক্তির জন্য, যার জন্য কোয়ারেংহির অঙ্কনটি দেখার এবং অবিলম্বে সমস্ত কিছু বোঝার পক্ষে যথেষ্ট নয়। ডিরেক্টরিটি আবার সহায়তা করে। নিকোলাই লাভভের উদ্দেশ্যে উত্সর্গীকৃত দ্বিতীয় কিউরেটর ভ্যাসিলি ইউস্পেনস্কির একটি দুর্দান্ত নিবন্ধে, উদ্ভট প্যালাডিয়ান বেল টাওয়ার এবং রাশিয়ান অটোডিড্যাক্টের গীর্জার রূপগুলির কাঠামোর নির্দিষ্ট বৈশিষ্ট্যগুলি বিশদভাবে বিশ্লেষণ করা হয়েছে। শৈলীর ব্যক্তিগত সংস্করণ গঠনের জন্য লভিভের জন্য ডগমাস থেকে মুক্তির গুরুত্ব সম্পর্কে একটি দৃinc় সিদ্ধান্তে পৌঁছেছে। এবং খুব স্পষ্টভাবে এই স্টাইলটি ওউপ্পেসকির সাথে ষোল শতাব্দীর ম্যানারিজমের যুগের সাথে তুলনা করা হয়েছে (আসলে, তার পুত্র, যিনি 1508 থেকে 1580 পর্যন্ত বেঁচে ছিলেন, তিনি ছিলেন প্যালাডিও)।
প্যালাডিয়ান থিমের আর কৌশলগত নয়, বরং ফ্যান্টাস্মাগোরিক কৌশলগুলি, তারা আলেকজান্ডার গেগেলো এবং ইভান ফমিন থেকে আন্ড্রেই বুরোভ এবং মিখাইল সিনিয়াভস্কি পর্যন্ত 1920 - 1950 এর দশকের প্রকল্পগুলির প্রস্তাব দেয়। এই সোভিয়েত বিভাগে অনেকগুলি প্রিমিয়ার রয়েছে এমনকি রাশিয়ান দর্শকদের জন্য।
আমরা কেবল আশা করতে পারি যে historicalতিহাসিক তাত্পর্য প্রদর্শনী রাশিয়ায় আসবে। আয়োজকদের মতে, মস্কোতে এটি দুটি স্থানে স্থাপনের পরিকল্পনা করা হয়েছে: জারসিটিস্নো যাদুঘর এবং আর্কিটেকচারের যাদুঘরে।