আজ, 18 এপ্রিল, আন্তর্জাতিক স্মৃতিসৌধ এবং Sতিহাসিক সাইটগুলির দিবসে, ভিডিএনকিএইচ-তে স্বাস্থ্য, কম্পিউটিং এবং রেডিওলেকট্রনিক্স মণ্ডলগুলির আধুনিকতাবাদী পক্ষগুলির একটি তাড়াহুড়ো ভাঙন শুরু হয়েছিল - স্থপতি historতিহাসিকদের সাথে প্রাথমিক আলোচনা ছাড়াই, যদিও এ বছর 9 এপ্রিল প্রদর্শনী পরিচালনা কেন্দ্র বিশেষজ্ঞ, জনসাধারণের সদস্য এবং সাংবাদিকদের প্রতিশ্রুতি দিয়েছে যে কমপ্লেক্সটি পুনর্নির্মাণের সমস্ত পরিকল্পনা "বিশেষজ্ঞ কাউন্সিল" এর সাথে আলোচনা করা হবে। এখন কেউ এই কাউন্সিলের সদস্যদের আসন্ন ভেঙে দেওয়ার বিষয়ে সতর্ক করেনি।
ধারণা করা যেতে পারে যে চলমান কাজটির লক্ষ্য কমপ্লেক্সটি ১৯৫৪ সালে ফিরিয়ে আনা, যেহেতু এই প্যাভিলিয়নের সম্মুখভাগ স্ট্যালিন যুগের ভবনগুলিকে আধুনিকীকরণের লক্ষ্যে ১৯50০ - ১৯60০ এর দশকে তৈরি করা হয়েছিল - ইন সেই সময়ের বোঝাপড়া - দেখুন। যাইহোক, আধুনিকতাবাদী পক্ষগুলি তখন থেকে নিজেরাই heritageতিহ্য সৌধে পরিণত হয়েছে এবং তাদের বর্বর ধ্বংসকে কোনও কিছুর দ্বারা ন্যায়সঙ্গত করা যায় না।
আমরা এই বিষয়গুলি তৈরির ইতিহাস সম্পর্কে স্থপতি ইতিহাসবিদ আনা ব্রোনোভিটস্কায়ার একটি নিবন্ধ প্রকাশ করছি।
"নিখিল ইউনিয়ন কৃষি প্রদর্শনী থেকে অর্থনৈতিক সাফল্যের প্রদর্শনীতে: ১৯50০ এর দশকের শেষভাগে ওস্তানকিনোতে এই প্রদর্শনীর রূপান্তর - ১৯60০" প্রবন্ধটি প্রথমবারের জন্য। গলির নান্দনিকতা সংগ্রহে প্রকাশিত হয়েছিল। 2013 সালে ওলগা কাজাকোভা সম্পাদিত একই নামের সম্মেলনের ফলস্বরূপ প্রকাশিত আর্কিটেকচার, শিল্প, সংস্কৃতিতে নতুন "।
আগস্ট 1, 1954-এ অল-ইউনিয়ন কৃষি প্রদর্শনী একটি বড় পুনর্নির্মাণের পরে খোলা হয়। একই মাসে সিপিএসইউর কেন্দ্রীয় কমিটি প্রিকাস্ট কংক্রিট উত্পাদনের বিকাশের বিষয়ে একটি ডিক্রি গৃহীত করেছিল এবং একই বছরের ২০ ডিসেম্বর এন.এস. ক্রুশ্চেভ একটি মূল বক্তব্য দিয়েছিলেন যা সোভিয়েত স্থাপত্যে "কী ভাল এবং কোনটি খারাপ" এর ধারণাকে আমূল পরিবর্তন করেছিল। এর সমস্ত উপনিবেশ, গম্বুজ এবং স্পায়ার, ভাস্কর্য এবং ত্রাণ, চিত্রকর্ম এবং টাইলস, খোদাই করা কাঠের খোদাই এবং আর্কিটেক্টস এবং শ্রমের কল্পনাশক্তির ফলগুলি যে সমস্ত রাত্রে মাস্টার্স ইউনিয়ন থেকে আনা হয়েছিল তা থেকে সরে গিয়ে একটি দুর্দান্ত শহর a "বাড়াবাড়ি" অ্যানাক্রোনিজমকে পুরোপুরি বোঝা করে সোভিয়েত সংস্কৃতির সম্পদ এবং বৈচিত্র্যের জয়যুক্ত সাক্ষ্য। ১৯৫৯ সালে যখন ওস্তানকিনোতে প্রদর্শনী কমপ্লেক্সের উন্নয়ন আবার শুরু হয়, তখন এটি সম্পূর্ণ ভিন্ন সাংস্কৃতিক ও রাজনৈতিক পরিস্থিতিতে ঘটেছিল। ১৯60০ এর দশকের শেষের আগে ভিডিএনএইচ-তে নির্মিত মণ্ডপগুলি সোভিয়েত স্থাপত্যের বিকাশে কেবল একটি নতুন, আধুনিকতাবাদী মঞ্চকেই মূর্ত করে তুলেছিল না, তারা পশ্চিমাদের সাথে প্রত্যক্ষ সংলাপে তৈরি হয়েছিল এবং নতুন নান্দনিকতা এবং গার্হস্থ্য কৌশল গঠনের জন্য একটি গুরুত্বপূর্ণ চ্যানেল ছিল অনুশীলন করা. প্রদর্শনীর নকশার কাঠামোর পরিবর্তনটি কোনওভাবেই অগ্রাধিকারের কাজগুলির মধ্যে ছিল না: ক্রুশ্চেভের নির্মাণ নীতি এবং স্টালিনের মধ্যে মৌলিক পার্থক্যটি জরুরি সমস্যা সমাধানের জন্য আর্কিটেকচারের সাহায্যে সোভিয়েত ব্যবস্থার বিজয়ের চিত্র তৈরি করা থেকে অগ্রাধিকারের পরিবর্তন ছিল change, সবার আগে, জনগণকে আবাসন সরবরাহ করা। যাইহোক, পশ্চিমা বিশ্বের সাথে একটি সংলাপ প্রতিষ্ঠার দিকে দেশের বৃহত্তর উন্মুক্ততার দিকে বৈদেশিক নীতি অনুসরণ করার অর্থ হ'ল ইউএসএসআরের ইমেজ আপডেট করার ক্ষেত্রেও যত্ন নেওয়া দরকার ছিল এবং প্রদর্শনী কার্যক্রম একটি গুরুত্বপূর্ণ মাধ্যম হয়ে উঠল এই জন্য শীতল যুদ্ধের সময় মার্কিন পররাষ্ট্রনীতির আন্তর্জাতিক প্রদর্শনীর গুরুত্ব নিয়ে যথেষ্ট সাহিত্য রয়েছে। মণ্ডপগুলির মার্জিত আধুনিক স্থাপত্য এবং তাদের মধ্যে প্রদর্শিত পণ্যগুলির প্ররোচিত নকশাই আমেরিকান জীবনযাত্রার অগ্রাধিকার এবং পুঁজিবাদী অর্থনীতির শ্রেষ্ঠত্ব এবং পশ্চিমা মিত্রদের কাছে পূর্ব ব্লকের জনগণকে বোঝানোর কথা বলেছিল, বিশ্ব মঞ্চে মার্কিন আধিপত্য সম্পর্কে সতর্ক, এই দেশের আরও মানবিক, "নিরীহ" চিত্র উপস্থাপন করার জন্য … ইউএসএসআর, সাধারণভাবে পশ্চিমাদের সাথে এবং বিশেষত আমেরিকার সাথে ক্রুশ্চেভ ঘোষিত শান্তিপূর্ণ প্রতিযোগিতার পথ অনুসরণ করে, এই ধরনের চ্যালেঞ্জকে উত্তরহীন হতে পারেনি।
নির্মাণ সংস্কারের পরে নির্মিত প্রথম প্রদর্শনীর সুবিধাটি ছিল ব্রাসেলসে ১৯৫৮ সালের বিশ্ব প্রদর্শনীতে ইউএসএসআর প্যাভিলিয়ন।এই মণ্ডপটির জন্য প্রতিযোগিতা 1956 সালে অনুষ্ঠিত হয়েছিল, এটি হলেন আর্কিটেক্টস ইউ.আই. আব্রামোভা, এ.বি. বোরেটস্কি, ভি.এ. ডুবোভা, এ.টি. পলিয়ানস্কি হলেন প্রথম একজন, যা ক্রুশ্চেভের প্রয়োজনীয়তা বিবেচনায় নিয়ে তৈরি হয়েছিল। বিল্ডিংটি অবশ্যই এটির গঠনমূলক সমাধানের (ইঞ্জিনিয়ার ইউ.ভি. র্যাটস্কেভিচ) দিক দিয়ে আধুনিক ছিল, যা সমর্থনগুলি থেকে স্থান মুক্ত করা, দেয়ালগুলি প্রায় সম্পূর্ণ কাঁচ তৈরি করা এবং কাফনের উপর হালকা ছায়া ঝুলিয়ে রাখা সম্ভব করেছিল। একই সময়ে, মণ্ডপের ভলিউম্যাট্রিক-স্পেসিয়াল রচনাটি traditionalতিহ্যবাহী চেয়ে বেশি ছিল: একটি প্লাটফর্মের উপরে সমান্তরালভাবে উত্থিত একটি সিঁড়ি দিয়ে একটি কলামার পোর্টিকো দিয়ে চিহ্নিত প্রবেশদ্বার দিকে নিয়ে যায়। সোভিয়েত প্রতিবেদনে গর্বের সাথে জানিয়েছে যে বিদেশী প্রেস ইউএসএসআর মণ্ডলকে "অ্যালুমিনিয়াম এবং কাচের পার্থেনন" ডাব করেছে, সম্ভবত "ইউনেস্কো কুরিয়ার" এর এক্সপো সংস্করণে একটি নোট থেকে আঁকছে যা "একটি দৈত্য আয়তক্ষেত্রাকার পার্থেননকে বোঝায়," যার কেন্দ্রে লেনিনের মূর্তি দাঁড়াবে "এটি একটি বরং সঠিক এবং অগত্যা প্রশংসামূলক বিবরণ নয়। ঘরোয়া পর্যালোচনাগুলি আরও দাবি করে যে, আর্কিটেকচারের জন্য গ্র্যান্ড প্রিক্স পেয়ে মণ্ডপটি প্রদর্শনীতে সেরা হিসাবে স্বীকৃতি পেয়েছিল, তবে এই সত্যটি মূল্যায়ন করার সময় এটি মনে রাখা উচিত যে পুরো ইউএসএসআর এক্সপোশনটি 95 গ্র্যান্ড প্রিক্স পেয়েছিল এবং এটি, একদিকে, সত্যই সাফল্যের সাক্ষ্য দেয় এবং অন্যদিকে পরিমাণটি নিজেই কিছুটা পৃথক পৃথক "গ্র্যান্ড প্রিক্স" এর ওজন হ্রাস করে। এছাড়াও, সোভিয়েতের একের সমান্তরালে অস্ট্রিয়ান প্যাভিলিয়নটি আর্কিটেকচারের জন্য গ্র্যান্ড প্রিক্স পেয়েছিল - কার্ল শোয়ানজারের প্রকল্প অনুযায়ী নির্মিত একটি হালকা আধুনিকতাবাদী কাঠামো। এটি লক্ষণীয় যে প্রভাবশালী আর্কিটেকচারাল ম্যাগাজিন ডোমাস, যেটি দুটি স্থাপত্যের আকর্ষণীয় প্রদর্শনী মণ্ডপের পর্যালোচনাতে দুটি বিষয় উত্সর্গ করেছিল, ইউএসএসআর মণ্ডপের মোটেও উল্লেখ করে না। সাফল্য অবশ্যই ছিল, তবে এটি স্থাপত্যের কারণে এবং তদ্ব্যতীত, প্রদর্শনীর নকশার দ্বারা নয়, যেখানে সমাজতান্ত্রিক বাস্তববাদ এবং ডেইনেকার মনোরম প্যানেলের সেরা "তিহ্যে নির্মিত মূর্তির ছায়ায় "ফরোয়ার্ড টু ফিউচার ", সর্বশেষতম বিমান এবং অ্যান্টার্কটিক স্টেশনের মডেলগুলি ফোক মাস্টারগুলির পণ্যগুলির সাথে মিশ্রিত হয়েছিল। কারুশিল্প এবং প্রথম কৃত্রিম আর্থ উপগ্রহ সহ ইউএসএসআরের প্রযুক্তিগত সাফল্য, একটি জীবন-আকারের মডেল যা আকর্ষণীয় ছিল, আকর্ষণীয় ছিল আমাদের প্রদর্শনীতে 30 মিলিয়ন দর্শক।
১৯৩37 সালের বিশ্ব প্রদর্শনীর মূল ষড়যন্ত্র ব্রাসেলসে যেমন ইউএসএসআর এবং জার্মানির মণ্ডপগুলির মধ্যে দ্বন্দ্ব ছিল, তেমনি মনোযোগের কেন্দ্রবিন্দু ছিল সোভিয়েত মণ্ডপের প্রতিদ্বন্দ্বিতা যার সরাসরি বিপরীতে অবস্থিত আমেরিকান। ইউএসএ প্যাভিলিয়নটি ছিল একটি গোলাকার ভবন যা স্বচ্ছ দেয়াল, নিখরচায় অভ্যন্তরীণ জায়গা ছিল, একটি ছাদ মাঝখানে গোলাকার "অকুলাস" দিয়ে কাফনের উপরে স্থগিত করা হয়েছিল, যার নীচে একটি আলংকারিক পুল ছিল। পুলের কেন্দ্রস্থলে একটি ফ্যাশন শো প্ল্যাটফর্ম স্থাপন করা হয়েছিল, একটি বৃত্তাকার মেজানাইনের সাথে দর্শনীয় ক্যাটওয়াক দ্বারা সংযুক্ত। মূল প্রবেশপথের বাইরে, ইউএসএসআর মণ্ডপের দিকে পরিচালিত অক্ষের উপরে, ঝর্ণা সহ আরও একটি ওভাল পুল ছিল। ভিন্ন ভিন্ন বস্তু এবং তথ্যের সাথে ভারাক্রান্ত সোভিয়েত প্রকাশের বিপরীতে, আমেরিকান বর্ণনাকে খুব শিথিলভাবে পরিকল্পনা করা হয়েছিল এবং যত্ন সহকারে নির্বাচিত বস্তু এবং প্রদর্শন স্ট্যান্ডগুলির উপর নির্ভর ছিল, পাঠ্যের মাধ্যমে গ্রাফিক ডিজাইনের মাধ্যমে তথ্য যোগাযোগ করা হয়েছিল। সমসাময়িক শিল্পও প্রবেশপথের সামনে ইনস্টল করা আলেকজান্ডার কাল্ডারের বিশাল মোবাইল সহ একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিল। সোভিয়েত দর্শনার্থীরা আর্ট (বেশিরভাগ বিমূর্ত) দ্বারা মুগ্ধ হননি, তবে নিম্নলিখিতটি প্রদর্শিত যেমন স্থাপত্য এবং নকশাটি রোল মডেল হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল।
ব্রাসেলসে সাফল্য সোভিয়েত নেতৃত্বকে আমেরিকা যুক্তরাষ্ট্রকে জাতীয় প্রদর্শনীর বিনিময়ের প্রস্তাব দেয় - ১৯৫৮ সালের সেপ্টেম্বরে এ সংক্রান্ত একটি চুক্তি স্বাক্ষরিত হয়েছিল এবং ১৯৫৯ সালের গ্রীষ্মে তারা প্রদর্শনীগুলি অনুষ্ঠিত হয়েছিল।সোভিয়েত প্রদর্শনীর জন্য আমেরিকান পক্ষ একটি তৈরি প্রদর্শনীর স্থান অফার করেছিল - নিউ ইয়র্ক কোলোসিয়াম, যা ১৯66 সালে অনভিজ্ঞ আর্কিটেকচারের জটিল হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল, তবে আকারে চিত্তাকর্ষক। মস্কোতে, আমেরিকান প্রকাশের জন্য উপযুক্ত কোনও হল ছিল না, এবং আলোচনার সময় আমেরিকানদের সোকলনিকি পার্কে তাদের মণ্ডপ তৈরি করার অনুমতি দেওয়ার সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল।
এই সত্য গলার সময়কালে সোভিয়েত স্থাপত্যের বিকাশের জন্য যথেষ্ট তাত্পর্যপূর্ণ প্রমাণিত হয়েছিল: "আমদানিকৃত" বিল্ডিংগুলি মস্কোতে উপস্থিত হয়েছিল এবং গৃহকর্মী বিশেষজ্ঞরা এবং শ্রমিকরা যারা আমেরিকানদের তাদের নির্মাণে সহায়তা করেছিল তারা সরাসরি নির্মাণ প্রযুক্তির সাথে পরিচিত হতে পারে। একই সময়ে, স্থানীয় স্থপতিদের কম আধুনিক ভবন ছাড়া প্রদর্শনী কমপ্লেক্সটি পরিপূরক করার জন্য নির্দেশ দেওয়া হয়েছিল।
১ land২,০০০ মার্কিন ডলারের আমেরিকান লিজের ত্রিভুজাকার টুকরো জমির উপর স্থপতি ওয়েলটন বেকেট একটি অক্ষীয় রচনা তৈরি করেছিলেন, যার প্রধান উপাদান ছিল বাকমিনস্টার ফুলারের গোলার্ধ গম্বুজ, সোনার আনোডাইজড অ্যালুমিনিয়ামের প্যানেলে আবৃত, এবং কাচের দেয়াল এবং ভাঁজযুক্ত ছাদযুক্ত একটি খিলানযুক্ত মণ্ডপ। আমেরিকান প্রদর্শনীর জেনারেল ম্যানেজার হ্যারল্ড ম্যাকক্লেলানের স্মৃতি স্মরণে এটি বলা হয় যে সমস্ত মৌলিক বিষয়গুলি সমাধান হওয়ার পরে নির্মাণের শুরুটি ধীর করে দিয়েছিল ধ্রুবক অবর্ণনীয় বিলম্ব সম্পর্কে। আমেরিকানদের সামনে এবং প্রদর্শনীতে সোভিয়েত দর্শনার্থীদের সামনে কাদায় মুখোমুখি হওয়ার এবং প্রস্তুত হওয়া এবং মস্কোর মুখ না হারানোর জন্য মস্কোর পক্ষে এই সময়টি প্রয়োজন ছিল। সোকলনিকি পার্কটি পুনর্গঠন করা হয়েছিল এবং পুরানো, প্রধানত প্রাক-বিপ্লবী ভবনগুলি সাফ করা হয়েছিল। আমেরিকানরা আনীত সমাপ্ত উপাদান থেকে তাদের মণ্ডপগুলি খাড়া করার সময়, বি। ভিলেনস্কির নেতৃত্বে নতুন প্রযুক্তির মস্প্রোকেট বিভাগের সোভিয়েত স্থপতিরা একটি নতুন প্রবেশদ্বার (ভি। জালটসম্যান এবং আই। ভিওনগ্রাডস্কি) তৈরি করেছিলেন, একটি পরিষেবা এবং যোগাযোগের একটি ভবন built, একটি ঝর্ণা (উভয় ভবনের লেখক হলেন বি। পোখরাজ এবং এল ফিশবাইন) প্রবেশদ্বার এবং আমেরিকান গম্বুজটির মাঝে এবং পার্কে আরও 500 টি 200 জনের ধারণক্ষমতা সম্পন্ন নয়টি ক্যাফে রয়েছে (আই ভিনগ্রাডস্কি, এ।) ডোক্টোরিভিচ, বারবিকিউটি বি টোপাজ এবং এল ফিশবাইন ডিজাইন করেছিলেন)।
অল-ইউনিয়ন কৃষি প্রদর্শনীর ফোয়ারাগুলির সাথে সোকলনিকি ফোয়ারাটির তুলনা খুব স্পষ্টভাবে দেখায় যে কীভাবে ধার করা নমুনা - ব্রাসেলসে আমেরিকান মণ্ডপের সামনে ঝর্ণা সহ পুলটি রূপান্তরিত হচ্ছে, সৌন্দর্যের আরও পরিচিত ধারণাগুলির কাছে পৌঁছেছে। ব্রাসেলসের মতো, ঝর্ণার কোনও ভাস্কর্যীয় বা অন্য সজ্জা নেই; সমতল, পাথরের মুখযুক্ত দিকগুলির সাথে এর বাটিটি পুনরায় সজ্জিত করা হয়, যাতে জলের পৃষ্ঠটি ভূমির সাথে সমতল হয়। বাটির আকারটি অবশ্য ডিম্বাকৃতি নয়, তবে গোলাকার, এবং গিশিং জেটগুলি ভিডিএনকে ফোয়ারার কাছাকাছি, স্পষ্টভাবে উচ্চারিত শ্রেণিবদ্ধ একটি কেন্দ্রিক রচনা তৈরি করে, আমেরিকানদের মধ্যে সমতুল্য উল্লম্ব জেটগুলি সমানভাবে পৃষ্ঠের পৃষ্ঠের উপরে বিতরণ করা হয়েছিল পুল
ক্যাফে (পাঁচটি বৃত্তাকার, দুটি বর্গাকার এবং দুটি পরিকল্পনায় দুটি আয়তক্ষেত্রাকার) ইউএসএসআর বাস্তবায়িত পূর্ণ কাচের দেয়াল সহ প্রথম বিল্ডিংয়ে পরিণত হয়েছিল। পরীক্ষাকে উত্সাহের সাথে স্বাগত জানানো হয়েছিল: মস্কোর আর্কিটেকচার অ্যান্ড কনস্ট্রাকশন পত্রিকাটি যেমন লিখেছিল, "হালকা কাচের বেড়া দিয়ে তৈরি, ভিতরে বা বাইরে প্রায় দুর্গন্ধযুক্ত, এই প্রাঙ্গণগুলি পুরোপুরি তাদের উদ্দেশ্য পূরণ করে।" একই সময়ে, এই বিষয়টি অবহেলা করা সম্ভব হয়েছিল যে স্বচ্ছ হলগুলি প্রায় পুরোপুরি টেবিলের দ্বারা দখল ছিল এবং সমস্ত অর্থনৈতিক ও উত্পাদন কার্য ন্যূনতম কাটাতে হয়েছিল এবং খুব ছোট জায়গায় এবং আর্কিটেকচারে বিশ্রী স্থান স্থাপন করতে হয়েছিল গ্লাস ব্লক দিয়ে তৈরি সংযুক্তি। পার্কের পরিস্থিতিতে, ভাগ্যক্রমে, এই আউট বিল্ডিংগুলি সবুজ রঙের ছদ্মবেশে ছদ্মবেশ ধারণ করতে পারে এবং খাবার সরবরাহের জন্য এবং খাবারগুলি প্রস্তুত করার জন্য জায়গার অভাবকে কেটারিং প্রতিষ্ঠানের সংকীর্ণ বিশেষীকরণ (পাই, সসেজ, বারবিকিউ, মিষ্টান্ন, ক্যাফে-দুগ্ধ) দ্বারা ক্ষতিপূরণ দেওয়া হয়েছিল ইত্যাদি)) তবুও, এটি স্পষ্ট যে নান্দনিক আকাঙ্ক্ষাগুলি ব্যবহারিক বিবেচনার চেয়ে এই ক্ষেত্রে আরও বেশি ভারী হয়ে উঠেছে।রাউন্ড ক্যাফে, যা ব্রাসেলসের আমেরিকান মণ্ডপের মডেলকে বৈচিত্র্যময় করেছিল, এমনকি ছাদের কেন্দ্রস্থলে একটি অকুলাস এবং তার নীচে একটি পুল ছিল, যা প্রেস দ্বারা অনুমোদিতও হয়েছিল, তবে প্রথম শীতটিই প্রাঙ্গনে বিশ্বাসযোগ্য বিচ্ছিন্নতা দেখায় উপাদানগুলি থেকে এই দর্শনীয় উপাদানগুলির চেয়ে অনেক বেশি গুরুত্বপূর্ণ, অন্যথায় পরের মরসুমে গুরুতর সংস্কার প্রয়োজন। তবুও, এই স্বচ্ছ ক্যাফেগুলি, তাদের সমতল ছাদগুলির সাথে, বহির্মুখী প্রান্তগুলি বহির্মুখী ছাদের উপরে একটি ছাউনি তৈরি করেছিল এবং সিলিংয়ে ফ্লাশযুক্ত মাউন্ট ল্যাম্পগুলি কার্যকর ছিল এবং এটি আধুনিকতার মূর্ত প্রতীক বলে মনে হয়েছিল। তাদের নির্মাণের সময়, নতুন ডিজাইনের নীতিগুলি তৈরি করা হয়েছিল (1959 সালে সোকলনিকি সমস্ত ভবনের নকশার লেখক - প্রকৌশলী এ। গাল্পারিন), নির্মাণ কৌশল এবং প্রযুক্তি, সুপরিচিত উপকরণগুলির নতুন ব্যবহার। উদাহরণস্বরূপ, একটি গুরুত্বপূর্ণ সরকারী আদেশের স্বার্থে, সোভিয়েত শিল্পকে সম্পূর্ণ কাঁচের দরজা উত্পাদন করতে হবে, যা আগে তৈরি হয়নি, তবে স্থপতিরা জোর দিয়েছিলেন যে উচ্চমানের প্লাস্টিকের মেঝে coveringাকা কখনও তৈরি হয়নি। । উপলব্ধ আধুনিক উপকরণের অভাব পাশ্চাত্যের তাদের সমকক্ষদের থেকে সোভিয়েত স্থপতিদের অবস্থানের মধ্যে মৌলিক পার্থক্য, যেখানে বিল্ডিং উপকরণ শিল্পের বিকাশের সাথে স্থাপত্যের বিকাশ হাতছাড়া হয়ে গেছে, এবং যেখানে বড় নির্মাতারা কখনও কখনও সাহসী স্থাপত্যকে সমর্থন করতে পারে প্রকল্পগুলি, তাদের মধ্যে তাদের পণ্যগুলির সর্বোত্তম বিজ্ঞাপন দেখে - যথা বাকমিনস্টার ফুলার এবং কায়সার অ্যালুমিনিয়াম এবং রাসায়নিক সংস্থার মধ্যে সম্পর্ক ছিল, বিশেষত মস্কোর গম্বুজটি বাস্তবায়ন করেছিল। কাচ-প্রাচীরযুক্ত কাঠামো কেবলমাত্র বায়ুচলাচল এবং শীতাতপনিয়ন্ত্রণ ব্যবস্থা থাকলে সফলভাবে কাজ করতে পারে। সোকলনিকিতে প্রদর্শনীর সময়, সোভিয়েত ইউনিয়নে এ জাতীয় কোনও ব্যবস্থা ছিল না, তাই স্থপতিদের দেয়াল এবং সিলিংয়ের মধ্যে বাতাসের জন্য একটি ফাঁক ছেড়ে দিতে হয়েছিল, যা অবশ্যই শীতকালে প্রাঙ্গনের পরিচালনা বাদ দিয়েছিল। মৌসম. বছর দু'বছর পরে, তবে এই সমস্যাটি সমাধান হয়ে যায় এবং সোভিয়েত শহরগুলির রাস্তায় বৈশিষ্ট্যযুক্ত "কাচ" প্রদর্শিত হতে শুরু করে, যেখানে কেবল ক্যাফে নয়, দোকানগুলিও ছিল, পাশাপাশি হেয়ারড্রেসিং সেলুনও ছিল। ১৯৯৯ সালে সোকলনিকিতে যে স্থপতিরা কাজ করেছিলেন তারা বৃহত্তর কাচের কাঠামোগত নকশার দিকে এগিয়ে যাবেন: ১৯63 in সালে একই জায়গায়, সোকলনিকিতে, সংরক্ষিত আমেরিকান মণ্ডপের পাশে, ইগোর ভিনোগ্রাডস্কি একটি নতুন প্রদর্শনী প্যাভিলিয়ন তৈরি করবেন, যার দ্বারা সংযুক্ত দুটি ভবনের সমন্বয়ে নির্মিত একটি উত্তরণ; ১৯66 in সালে শুরু হওয়া, ভিলেনস্কি, ভিনোগ্রাডস্কি, ডক্টোরোভিচ এবং জাল্টসমান সক্রিয়ভাবে ভিডিএনকেতে কাজ করবেন।
সোকলনিকিতে প্রদর্শনীর সময় পার্কের একটি গলিটি একটি হালকা খিলান দিয়ে আবৃত ছিল, যার অধীনে স্ট্যান্ডগুলিতে ভিডিএনকিএইচ প্রদর্শনী মোতায়েন করা হয়েছিল। এবং আমেরিকানটির তুলনায় কিছুটা আগে এক মাস, ১৯৫৯ সালের ১ on ই জুন, ইউএসএসআর জাতীয় অর্থনীতি অর্জনের প্রদর্শনী নিজেই চালু হয়েছিল, কৃষি, শিল্প ও নির্মাণের একীকরণের ফলস্বরূপ গঠিত হয়েছিল (ফ্রুঞ্জেন্সকায়া বাঁধের উপরে)) প্রদর্শনী। প্রথমদিকে, সর্ব-ইউনিয়ন কৃষি প্রদর্শনীর ভিডিএনকেতে রূপান্তর মূলত এই সত্যে প্রকাশিত হয়েছিল যে বিদ্যমান মণ্ডপগুলি নতুন প্রদর্শনী এবং অভ্যন্তর নকশা পেয়েছিল। যাইহোক, দুটি ক্ষেত্রে আরও উল্লেখযোগ্য নির্মাণ হস্তক্ষেপ নেওয়া হয়েছিল এবং তাদের প্রকৃতিটি সোভিয়েত-আমেরিকান সম্পর্কের প্রসঙ্গে সার্কুলার সিনেমা প্যানোরমা এবং রেডিও ইলেক্ট্রনিক্স মণ্ডপটি বিবেচনা করার অনুরোধ জানায়। কাজের প্রথম গ্রীষ্মে ভিডিএনকিএইচ সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ দর্শনার্থী ছিলেন মার্কিন উপরাষ্ট্রপতি রিচার্ড নিকসন, যিনি আমেরিকান প্রদর্শনীর উদ্বোধনের জন্য মস্কো এসেছিলেন।
"রান্নাঘর বিতর্ক" হিসাবে পরিচিত ক্রুশ্চেভ এবং নিকসনের মধ্যে 24 জুলাই সোকলনিকিতে বৈঠক চলাকালীন সোভিয়েত নেতা বলেছিলেন যে আমেরিকান পণ্যগুলি সোভিয়েত মানুষের পক্ষে আগ্রহী নয় কারণ তারা "বাড়াবাড়ি" যা জীবনের জন্য প্রয়োজন ছিল না।তবে নিক্সনের এই বাক্যটিতে যে ইউএসএসআর মহাকাশ অনুসন্ধানের মতো কিছু শিল্পে আমেরিকা যুক্তরাষ্ট্রের চেয়ে উচ্চতর, তবুও আমেরিকানরা অন্যের দিকে এগিয়ে চলেছে এবং রঙিন টেলিভিশনের উদাহরণ হিসাবে উদ্ধৃত করেছে, ক্রুশ্চেভ অন্যরকম প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিলেন: "না, আমরা আপনার চেয়ে এগিয়ে ছিলাম এই কৌশলটি এবং এই প্রযুক্তিতে আপনার আগে। ক্রুশ্চেভ যাতে এই জাতীয় বক্তব্য দিতে পারে, তাই কিনোপানোরামা এবং রেডিওলেক্ট্রনিক্স প্যাভিলিয়নটি ভিডিএনকেতে উপস্থিত হয়েছিল, প্রমাণ করে যে বিনোদন প্রযুক্তির ক্ষেত্রে ইউএসএসআর মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের চেয়ে পিছিয়ে নেই।
ভোকন-আকৃতির প্রধান মণ্ডপের পিছনে ওয়েলটন বেকেট আর্কিটেক্টস দ্বারা বিকাশিত সোকলনিকি-র প্রদর্শনী কমপ্লেক্সের প্রাথমিক মাস্টার প্ল্যানের উপরে আরও একটি বৃহতাকার বিজ্ঞপ্তি ভলিউম "সার্কোর্মা" নির্দেশিত হয়েছে। এটি ওয়াল্ট ডিজনি দ্বারা ১৯৫৫ সালে প্যাটেন্ট করা সিস্টেম অনুসারে একটি প্যানোরামিক, ৩º০º পর্দায় চলচ্চিত্র প্রদর্শনের উদ্দেশ্যে ছিল was সার্কাস থিয়েটার আমেরিকান প্রদর্শনীর অন্যতম প্রধান আকর্ষণ হয়ে ওঠার কথা ছিল, তবে শেষ পর্যন্ত তা প্রায় নজরে পড়ে যায়। আংশিকরূপে কারণ এর বিজ্ঞপ্তিযুক্ত চলচ্চিত্রগুলি চার্লস ইয়েমসের স্প্লিট স্ক্রিন ফিল্ম অ লুক এ ইউএসএ দ্বারা ছাপানো হয়েছিল, যা গম্বুজটির মণ্ডপে প্রদর্শিত হয়েছিল। তবে মূল কথাটি হ'ল সার্কাস থিয়েটার অপ্রত্যাশিতভাবে উপস্থিত সোভিয়েত বিকল্পের সাথে প্রতিযোগিতাটি দাঁড়াতে পারেনি, যা দৃশ্যের মানটিতে প্রোটোটাইপকে ছাড়িয়ে গেছে।
একই মাসে যখন আমেরিকান প্রদর্শনী তৈরি হচ্ছিল, ক্রুশ্চেভের ব্যক্তিগত নির্দেশে, অধ্যাপক ই গোল্ডভস্কির নেতৃত্বে গবেষণা ফিল্ম এবং ফটো ইনস্টিটিউটের একদল বিজ্ঞানী এবং প্রকৌশলী তাদের নিজস্ব সোভিয়েত বিজ্ঞপ্তি ফিল্ম প্রজেকশন সিস্টেম তৈরি করেছিলেন। মাত্র তিন মাসেই নকশাকৃত ও নির্মিত সিনেমার প্যানোরামার বিল্ডিংটি (আর্কিটেক্ট এন। স্ট্রিগালেভা, ইঞ্জিনিয়ার জি। মুরাতোভ), আধুনিকতার ভাষায় দক্ষতা অর্জনের জন্য স্থাপত্যগতভাবে কিছুটা বিশ্রী প্রচেষ্টা। স্থপতি যৌক্তিকভাবে পরিকল্পনার বৃত্তাকার আকৃতিটি বেছে নিয়েছিলেন: নিম্ন স্তরে একটি বৃত্তাকার অডিটোরিয়াম রয়েছে, যেখানে ২২ টি স্ক্রিনে প্রজেক্ট করা একটি চলচ্চিত্রের জন্য 300 জন লোক দাঁড়িয়ে থাকতে পারে, গ্যালারীটি ফায়ারকে ঘিরে রেখেছে, পরিষেবার পিছনে অংশে বাধা ছিল service কক্ষ এবং একটি সিঁড়ি, গড়ে - প্রক্ষেপণ কক্ষ, এবং উপরে একটি বায়ুচলাচল এবং অন্যান্য প্রযুক্তিগত সরঞ্জাম রয়েছে। সম্মুখভাগটি traditionতিহ্যগতভাবে তিনটি অংশে উল্লম্বভাবে বিভক্ত, যদিও তাদের অনুপাত ক্লাসিকের চেয়ে কিছুটা আলাদা। নীচের প্লিনথের উপরে, ধাতব ফ্রেমের উপর ডাবল-গ্লাসযুক্ত জানালা দিয়ে তৈরি স্বচ্ছ দেয়াল রয়েছে, অ্যালুমিনিয়াম প্রোফাইলগুলি দিয়ে বাইরে থেকে আবৃত। "আর্কিটেকচারাল অভ্যর্থনাটির অখণ্ডতা রক্ষার জন্য, ফোয়ারের বাইরের গ্লাসিংয়ে অবস্থিত প্রবেশদ্বারগুলি এবং প্রস্থানগুলির দরজাগুলিও স্বচ্ছ করা হয়েছে - স্ট্র্যাপ ছাড়াই টেম্পারেড সুরক্ষা কাঁচ থেকে," জার্নাল আর্কিটেকচার অ্যান্ড কনস্ট্রাকশন জার্নালের একটি নিবন্ধের লেখক " মস্কো একটি অস্বাভাবিক বিস্তারিত নোট করে। "উল্টানো" টেকটোনিক্সের বর্তমান নীতি অনুসারে, দেয়ালের উপরের অংশটি বধির করা হয়েছে: হালকা ইটের খাঁজকারীর মসৃণতা কেবল ছাদের কাছাকাছি অবস্থিত ছোট বায়ুচলাচল গর্তের দলগুলির দ্বারা উদ্ভাসিত হয়। প্লাস্টারের অভাবে সমাধানে ফিরে আসা সম্ভব হয়েছিল, যা এক সময় আভান্ট-গার্ডের স্থপতিদের জন্য প্রচুর ঝামেলা ঘটিয়েছিল: ছাদের নীচে কোনও কর্নিশ নেই, এবং বৃষ্টিপাতের দেয়ালের উপর প্রভাবের তীব্রতা রয়েছে is শঙ্কু ছাদ থেকে প্রবাহিত কেবল আগত নালী দ্বারা নিয়ন্ত্রণ করা হয়। বিল্ডিংটি পুনরাবৃত্তি সহ ওয়েভেলাইক নিয়ন টিউবগুলির একটি "মুকুট" দ্বারা মুকুটযুক্ত ছিল, এছাড়াও আলোকিত, শিলালিপি "সার্কুলার সিনেমা প্যানোরামা"; দুর্ভাগ্যক্রমে, এই উপাদানটি, যা পরিমিতরূপে বিল্ডিংয়ে সজ্জিত, বেঁচে নেই। অভ্যন্তরের অভ্যন্তরে, আধুনিক উপকরণগুলি traditionalতিহ্যবাহীগুলির সাথে একত্রিত হয়েছিল: ফয়েরের দেয়াল এবং পর্দার নীচে হলের দেয়ালগুলি প্লাস্টিকের প্রলিপ্ত চিপবোর্ডগুলির সাথে ছাঁটাই করা হয়েছিল, যাগুলির মাঝের অংশগুলি seamsগুলিতে অ্যালুমিনিয়াম ওভারলে দ্বারা আচ্ছাদিত ছিল, তবে উপরের অংশের মধ্যে স্ট্রিপ রয়েছে এবং কম সারি পর্দার কালো মখমলে গৃহসজ্জা করা হয়েছিল, ছদ্মবেশী প্রজেক্টর লেন্সের জন্য উপযুক্ত। সৃষ্টির তাড়াহুড়া এবং অনিবার্য সীমিত প্রতিবেদন সত্ত্বেও, ভিডিএনকে-তে সিনেমা প্যানোরামাটি 1965-1966 সালে কিছুটা পরিবর্তিত হয়েছিল, যখন 22 টি স্ক্রিন 11 দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল, খুব সফল হতে দেখা গেল।এটি এখনও কাজ করে - ইউএসএসআর-এ একবার নির্মিত এই ধরণের সমস্ত সিনেমাগুলির মধ্যে একমাত্র।
রেডিও ইলেকট্রনিক্স প্যাভিলিয়নটি পুনর্নির্মাণ করা হয়নি। প্রকৃতপক্ষে, এটি একটি নতুন সজ্জিত (এবং তারপরেও আংশিকভাবে) মণ্ডপটি "ভোলগা অঞ্চল" 1954 সালে: একটি নতুন মুখোশ বিদ্যমান ভবনের সামনের দিকে সংযুক্ত ছিল, একটি অর্ধবৃত্তাকার হলটি পিছনের সাথে সংযুক্ত ছিল, এবং অভ্যন্তরীণ দিকগুলি পুনর্গঠিত হয়েছিল অস্থায়ী কাঠামো হালকা। সিনেমার প্যানোরামার মতো মণ্ডপের আয়োজনের সিদ্ধান্তটি ১৯৫৯ সালের ফেব্রুয়ারিতেই হয়েছিল - এটি জানা যাওয়ার পরে একটি অপারেটিং কালার টেলিভিশন স্টুডিও আমেরিকান প্রদর্শনীতে থাকবে। পুনর্নির্মাণটি পরের বছর অব্যাহত রাখার পরিকল্পনা করা হয়েছিল, তবে বাস্তবে এটি ঘটেনি, রঙিন টেলিভিশন দেখার জন্য কেবল একটি অস্থায়ী অর্ধবৃত্তাকার হলটি ভেঙে দেওয়া হয়েছিল - নিক্সনকে ইতিমধ্যে দেখানো হয়েছিল যে এটি ইউএসএসআরে ছিল, এবং সাধারণ দর্শকদের জ্বালাতন করা খুব তাড়াতাড়ি ছিল: একটি পরীক্ষাগার পরীক্ষা থেকে জীবনের বাস্তব সত্য পর্যন্ত, রঙিন টেলিভিশন কেবল 1973 সালে আমাদের দেশে রূপান্তরিত হতে শুরু করবে। তবে ১৯৫৯ সালে নির্মিত এবং এখনও রক্ষিত এই মল গলানো সময়ের উজ্জ্বল শৈল্পিক প্রকাশের মধ্যে একটি।
এটি সম্ভবত সম্ভাব্যতার চেয়ে বেশি যে অ্যানোডাইজড অ্যালুমিনিয়ামের পুনরাবৃত্তিকারী উপাদানগুলির সাথে সম্মুখভাগটি প্রকাশ করার ধারণাটি সোকলনিকিতে ফুলার গম্বুজটির প্রলেপের প্রতিক্রিয়া হিসাবে উপস্থিত হয়েছিল, তবে ইউএসএসআরতে অ্যালুমিনিয়াম পৃষ্ঠগুলির সাথে কাজ করার প্রযুক্তিটি সুপরিচিত ছিল, যা ছিল তারপরে বিমান নির্মাণে বিশ্ব নেতাদের একজন। আর্কিটেক্টস ভি। গোল্ডস্টেইন এবং আমি। শোশেনস্কির পক্ষে মুখোশের শৈল্পিক চেহারাটির যত্ন নেওয়া এবং তারা উজ্জ্বলতার সাথে এটি করেছে। স্টিল স্ট্রাকচার দ্বারা বাহিত নতুন ফ্যাসাদটি পুরানোটিকে আলিঙ্গন করে, একটি সংযুক্ত নতুন ভলিউমের ছাপ তৈরি করতে প্রান্তের উপর দিয়ে সামান্য যায়, যদিও বাস্তবে যুক্ত স্থানিক স্তরটির গভীরতা এক মিটার অতিক্রম করে না। নীচের অংশে মূল জাজড গ্লাস শোকেসগুলিতে প্রদর্শনী করার জন্য এটি যথেষ্ট, যদিও বাস্তবে খুব রেডিও ডিভাইসগুলির স্টাইলাইজড চিত্রগুলি এবং তাদের দ্বারা প্রচারিত তরঙ্গগুলি দিয়ে বিতরণ করা হয়েছিল - এই শীটগুলি কেবল ২০১২ সালের শুরুর দিকেই ভেঙে ফেলা হয়েছিল। অ্যালুমিনিয়াম সম্মুখের পার্শ্বীয় প্লেনগুলি ল্যানসেটের ভাঁজগুলি গতিশীলভাবে উপরের দিকে নির্দেশিত হিসাবে নকশাকৃত করা হয়েছে, এবং সামনের বিমানটি, যা একটি আয়তক্ষেত্রের প্রান্তরেখাটি অনুভূমিকভাবে দীর্ঘায়িত হয়েছে, 110x110 সেমি স্কোয়ারের মধ্যে অবতীর্ণ অবতল লেন্সগুলির প্যানেলগুলি দিয়ে আবৃত রয়েছে - একটি আকার যা উত্সাহিত করে কন্ট্রোল প্যানেল কীবোর্ডের সাথে সংযুক্তি। অ্যালুমিনিয়াম খাদ শীটটি থেকে যে মুখটি তৈরি হয় তা কেবল 1 মিমি পুরু, তবে বিন্যাস ছাড়াই এটি তৈরি হওয়ার পর থেকে মুখোমুখি পঞ্চাশ বছরেরও বেশি সময় সহ্য করার জন্য এটি যথেষ্ট ছিল। সম্ভবত, বর্ণহীন অ্যানোডাইজিং বিবর্ণ হয়েছে - মণ্ডপের প্রথম বিবরণে ত্রাণ পৃষ্ঠের উপর আকাশ এবং মেঘের প্রতিচ্ছবিগুলির প্রভাব উল্লেখ করা হয়েছে। "রেডিও ইলেক্ট্রনিক্স এবং যোগাযোগ" শিলালিপিটি অসামান্যভাবে সম্মুখের দিকে লাগানো ছিল আলোকিত ছিল। স্থাপত্য রচনার গুরুত্বপূর্ণ উপাদানগুলি স্টাইলোবেটের পৃষ্ঠের খোলা বাতাসে দুটি বৃহত প্রদর্শনী ইনস্টল করা হয়েছিল: রঙিন টেলিভিশন অ্যান্টেনার ট্রস মাস্ট (হারিয়ে যাওয়া) এবং লোকেটারের প্যারাবোলিক আয়না। মণ্ডপগুলির পাশের দর্শনীয় প্রযুক্তিগত স্থাপনাগুলি পরবর্তী বছরগুলিতে সংস্কারকৃত ভিডিএনকিএইচ ডিজাইনে ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হবে: এটি অনুসন্ধান প্রত্নতাত্ত্বিক ভাস্কর্যটি ছাড়াই করা সম্ভব করেছিল এবং বাস্তবে, শিল্পের প্রতিস্থাপনের বিমূর্ত কাজগুলি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিল। আমেরিকান প্রদর্শনীর সমাধান। এই কৌশলটি সবচেয়ে কার্যকরভাবে 1969 সালে বাজানো হয়েছিল, যখন স্টলিনের দৈত্য মূর্তিটি 1939 সালে অল-ইউনিয়ন কৃষি প্রদর্শনীতে টর্ওয়ার করা হয়েছিল সেখানে ভোস্টক রকেটটি স্থাপন করা হয়েছিল।
ন্যূনতম ব্যয়ে (এবং রূপান্তরিত প্যাভিলিয়নের ন্যূনতম ক্ষয়ক্ষতির সাথে) আর্কিটেকচারাল চিত্রের সম্পূর্ণ পরিবর্তনের জন্য রেডিওলেক্ট্রনিক্স মণ্ডপ তৈরির সময় যে সূত্রটি পাওয়া গেছে, এটি বাদ দেওয়া যায় না যারা পুনর্গঠনের নেতৃত্ব দিয়েছিলেন,প্যাভিলিয়নের আসল উপস্থিতিতে ফিরে যাওয়ার সুযোগ ছেড়ে যাওয়ার দ্বিতীয় চিন্তা ছিল) এতটাই সফল হয়েছিল যে এটি আরও বেশ কয়েকবার পুনরাবৃত্তি হয়েছিল। 1960 সালে, প্রতিবেশী প্যাভিলিয়ন "কম্পিউটিং মেশিনারি", আগে "আজারবাইজান" একইভাবে রূপান্তরিত হয়েছিল (পুনর্নির্মাণের লেখক ছিলেন আর্কিটেক্টস আই.এল.সুকম্যান, প্রকৌশলী এ। এম। রুডস্কি), ১৯6767 - "ধাতুবিদ্যা", প্রাক্তন "কাজাখস্তান" (স্থপতি কোবেটস্কি, গর্ডিভা, ভ্লাসোভা, প্রকৌশলী আনিসকো) এবং "স্ট্যান্ডার্ডস", পূর্বে "মোল্দাভিয়ান এসএসআর" (পুনর্গঠনের লেখক ইনস্টল করা হয়নি, 1995 সালে মণ্ডপটি কিছু লোকসান সহ তার মূল ফর্মে ফিরে এসে মলদোভা প্রজাতন্ত্রে স্থানান্তরিত হয়েছিল))।
১৯৫৯ সালে যখন ভিডিএনকিএইচটি চালু করা হয়েছিল, তখন কমপ্লেক্সটির পুনর্নির্মাণের জন্য একটি চূড়ান্ত আকারের পরিকল্পনা ঘোষণা করা হয়েছিল। এই অঞ্চলটি আরও 129 হেক্টর বাড়ানোর কথা ছিল এবং পরবর্তী দুই বছরে পাঁচটি মণ্ডপ (শিল্প ও পরিবহন; নির্মাণ শিল্প; বিজ্ঞান; তেল, রাসায়নিক, গ্যাস শিল্প; কয়লা) নির্মাণের পরিকল্পনা করা হয়েছিল, যার মধ্যে তিনটি হ'ল বিশাল - 60 হাজার বর্গ মি। এই বছরগুলিতে VDNKh এ আসলে যে অতি তুচ্ছ কাজ করা হয়েছিল তার সাথে বিপরীতে এই পরিকল্পনাগুলির ব্যাখ্যার জন্য দুটি বিকল্পের সুযোগ দেয়: হয় আমেরিকান শোয়ের সাথে মিলে যাওয়ার শুদ্ধ প্রচার ছিল, অথবা তারা ওস্তানকিনো কমপ্লেক্সটিকে ভেন্যু হিসাবে ব্যবহার করার কথা ধরেছিল 1967 বিশ্ব প্রদর্শনীর জন্য। ১৯62২ সালের মার্চ অবধি, যখন ইউএসএসআর বিশ্ব প্রদর্শনী রাখতে অস্বীকৃতি জানায়, তখন ভিডিএনখের ভবিষ্যৎ অস্পষ্ট থেকে যায় - মূল প্রকল্পগুলি টেপ্লি স্ট্যান এবং জামোস্কভোরেচায় অঞ্চলের জন্য বিকাশ লাভ করেছিল। উচ্চাভিলাষী স্বপ্নকে ত্যাগ করার খুব পরিস্থিতি (স্পষ্টতই প্রধানত অর্থনৈতিক বিবেচনার ফলেই ঘটেছিল - সিপিএসইউর এক্সএক্সআই কংগ্রেসে এনএস ক্রুশ্চেভ ঘোষিত অতি পরিসংখ্যানের তুলনায় অর্থনৈতিক প্রবৃদ্ধি উল্লেখযোগ্যভাবে পিছিয়ে ছিল) এছাড়াও জাতীয় পুনর্নির্মাণের কার্যক্রম পুনরায় শুরু করার পক্ষে নয় প্রদর্শনী জটিল। প্রদর্শনীর জন্য একটি বড় মণ্ডপটি ১৯63৩ সালে ভিডিএনকে নয়, বাকী আমেরিকান মণ্ডপের পিছনে সোকলনিকিতে নির্মিত হয়েছিল। তবে সোকলনিকিতে প্রদর্শনী শহরের আরও বিকাশ অসম্ভব বলে বিবেচিত হয়েছিল, কারণ এটি পার্কটির খুব বেশি ক্ষতিসাধন করবে। এদিকে, মস্কোর ভূগোলে ওস্তানকিনোর গুরুত্ব বেড়েছে করোলেভা স্ট্রিটে একটি টেলিভিশন টাওয়ার এবং একটি টেলিভিশন কেন্দ্র নির্মাণের জন্য ধন্যবাদ - মূলত এটি নভে চেরিয়মুশকিতে এগুলি খাড়া করার পরিকল্পনা করা হয়েছিল, তবে গণনাগুলি দেখিয়েছে যে এই জায়গায় একটি মিনার রয়েছে 500 মিটার উঁচু বিমানটি ভানুকোভোতে বিমানের অবতরণে একটি বিপদ ডেকে আনবে। আরও বেশি, ভবিষ্যতের প্রযুক্তির সাথে সম্পর্কিত স্থান হিসাবে ওস্তানকিনোর অবস্থান - এবং একই সাথে নতুন স্থাপত্যের ঘনত্বের কেন্দ্র হিসাবে - 1964 সালে প্রসপেক্ট মীরা থেকে কোরোলেভ স্ট্রিটের দিকে ঘুরার পরে উদ্বোধনটি আরও জোরদার হয়েছিল মহাকাশ বিজয়ীদের স্মৃতিসৌধ।
১৯63৩ সালে, ইউএসএসআর-এর মন্ত্রিপরিষদ একটি প্রস্তাব গ্রহণ করে "ইউএসএসআর এর ভিডিএনকিএইচের কাজ পুনর্গঠনের বিষয়ে", যা প্রদর্শনীটি সারা বছর ব্যাপী পরিচালনায় স্থানান্তরিত করে এবং তিনটি সহ অনেকগুলি বড় বড় মণ্ডপ নির্মাণের কথা বলেছিল প্রদর্শনীটির কেন্দ্রীয় কেন্দ্রে, যান্ত্রিকীকরণ স্কয়ারে (পরে - শিল্প স্কয়ার)। ১৯৪64 সালের অক্টোবরে ক্রুশ্চেভের পদত্যাগ এবং পরবর্তী প্রশাসনিক উত্থানগুলি পুনরায় প্রক্রিয়াটি ধীর করে দেয়, যাতে ১৯ new66 সালে প্রথম কৃষি মেশিন এবং সরঞ্জামাদি আন্তর্জাতিক প্রদর্শনীর হোস্টিংয়ের জন্য প্রথম নতুন মণ্ডপ নির্মিত হয়েছিল - পরে এটি রাসায়নিক শিল্প মণ্ডপে পরিণত হয় (নং ২০), আর্কিটেক্টর বি। ভিলেনস্কি, এ ভার্শিনিন, ডিজাইনার I. লেভাইটস, এন। বুলকিন, এম। লায়াখভস্কি, জেড। নাজারভ) এর অংশগ্রহণে। বিল্ডিংয়ের পরিকল্পনাটি 90x90 মিটার পাশের একটি বর্গক্ষেত্র, প্রাচীরগুলির দৈর্ঘ্য 15 মিটার। গ্লাসের সমান্তরাল আকারের স্বচ্ছতা কেবল প্রবেশের দিকে যাওয়ার কংক্রিট সিঁড়ি দ্বারা বিরক্ত হয়। এখানকার প্রোটোটাইপটি যথেষ্ট স্বীকৃত: এগুলি ইলিনয় ইনস্টিটিউট অফ টেকনোলজি ক্যাম্পাসের বিল্ডিংগুলি, বিখ্যাত ক্রাউন হল সহ, ১৯ der6 সালে মিজ ম্যান ডর রোহে ডিজাইন করেছিলেন - প্রাক্তন বাউহস অধ্যাপক, যিনি সফলভাবে যুক্তরাষ্ট্রে তাঁর কেরিয়ার অব্যাহত রেখেছিলেন, হয়ে ওঠেন ১৯60০ এর দশকে ইউএসএসআরে, লে করবুসিয়ার সহ, সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য স্থপতিদের একজন।
১৯DN সালের অক্টোবরের বিপ্লবের ৫০ তম বার্ষিকীর সাথে মিলিত হওয়ার জন্য ভিডিএনকেতে নতুন পর্বের নির্মাণের জন্য একই মডেল অনুসারে আরেকটি মণ্ডপ তৈরি করা হয়েছিল। প্যাভিলিয়ন "কনজিউমার গুডস" (নং 69, স্থপতি I. Vinogradsky, ভি। জাল্টসম্যান, ভি। ডোক্টোরিভিচ, এল। মেরিনোভস্কি, ডিজাইনার এম বার্ক্লিড, এ। বেলাইয়েভ, এ।লেভেনস্টেইন) এর আয়তক্ষেত্র আকারে 230x60 মিটার আকারে একটি পরিকল্পনা রয়েছে; একটি মেজানাইন মেঝে উপস্থিতির কারণে, এর মোট আয়তন 15,000 বর্গ মি। এটি ১৯৫৯ সালে ঘোষিত in০,০০০ বর্গ মিটারের চেয়ে অনেক কম। মণ্ডপ প্রতি মি, তবে এখনও এত বড় পরিমাণ, অনুভূমিকভাবে প্রসারিত হলেও প্রদর্শনীর বিল্ডিংগুলির মধ্যে উল্লেখযোগ্য পরিমাণে দাঁড়ায়। শিল্পের চৌকোতে এর বিপরীতে অবস্থিত "রাসায়নিক শিল্প" এর মণ্ডপের মতো (পূর্বে যান্ত্রিকীকরণ) এটি পূর্বে ধ্বংস হওয়া মণ্ডপগুলির সাইটে নির্মিত হয়েছিল। যদি রেডিওলেক্ট্রনিক্স মণ্ডপটি পুনর্নির্মাণের সময় নতুন মুখোশ কীভাবে বিদ্যমান নকশাগুলিতে মাপসই করবে এই প্রশ্নটি আলোচনা করা হয়েছিল, তবে 1960 এর দ্বিতীয়ার্ধের নির্মাণ সংস্থাটি সম্পূর্ণ পুনর্গঠনের দিকে প্রথম পদক্ষেপ হিসাবে স্পষ্টভাবে ধারণা করা হয়েছিল।
মন্ত্রকটি "কৃষির যান্ত্রিকীকরণ এবং বিদ্যুতায়ন" (নং 19, স্থপতি I. Vinogradsky, এ। রায়দায়েভ, জি। আস্তাফিভ, ডিজাইনার এম। বার্ক্লিড, এ। বেলাইয়েভ, ও ডনস্কায়া, ভি। গ্লাজুনোভস্কি), প্রমিশ্লেনোস্ট স্কয়ারকেও উপেক্ষা করছেন। No.৯ নম্বর প্যাভিলিয়নের বিপরীতে, পরিকল্পনায় বর্গক্ষেত্র এবং রাসায়নিক শিল্প মণ্ডপের সমান অঞ্চলটি এর উচ্চতা অনেক কম এবং সুতরাং সামগ্রিক রচনায় এটি খুব কম লক্ষণীয়। প্যাভিলিয়নের ননডেস্ক্রিপ্টনেসটি পুরোপুরি প্রস্তুত উপাদানগুলির থেকে একত্রিত হওয়ার বিষয়টি দ্বারা ব্যাখ্যা করা হয়। এর ছাদ, যার পরিবর্তে উল্লেখযোগ্য প্রোফাইলটি একটি ত্রি-মাত্রিক স্ল্যাব গ্রেটিংকে আড়াল করে যা অভ্যন্তরীণ স্থানটিতে সমর্থন প্রয়োজন হয় না, এর একটি বাহ্যিক প্রসার থাকে এবং প্রান্তগুলিতে পাতলা স্তম্ভগুলিতে থাকে res
যান্ত্রিকীকরণ স্কোয়ারে 1967 সালে উপলব্ধি করা মণ্ডপ "ইউএসএসআর এর বৈদ্যুতিকরণ" এর আরও সক্রিয় এবং মূল চেহারা রয়েছে। এটি এর শেষ প্রান্তে, সংলগ্ন মেকানিকেশন প্যাভিলিয়নের একটি কোণে দাঁড়িয়ে আছে, যা কসমোসে রূপান্তরিত হয়েছে, তবে ভাগ্যক্রমে, পুনর্নির্মাণ হয়নি। পুনর্গঠনের সময়, কেবল নতুন ভিত্তি দ্বারা সম্পূর্ণরূপে শোষিত কেবল ভিত্তি এবং বাইরের দেয়ালের কিছু অংশ পূর্বের মণ্ডপ থেকে রক্ষা পেয়েছিল "পশুপালন" - "ভোলগা অঞ্চল" রূপান্তরকালে ব্যবহৃত পদ্ধতির থেকে এই পদ্ধতির খুব আলাদা is "রেডিওলেক্ট্রনিক্স" স্থপতি এল.আই. ব্রাস্লাভস্কি বর্গক্ষেত্রের উপরের দিকের সম্মুখ অংশটির উপরের অংশটি একটি শক্তিশালী বর্ধন দিয়েছিল, ফলে বেশ কয়েকটি তির্যক সমর্থন সহ ফলস্বরূপ ভলিউম উত্থাপন করে। অংশটি ধাক্কা দেওয়া অংশের স্টেইনড গ্লাস উইন্ডো দ্বারা গ্লাস সীমাবদ্ধ, অন্যদিকে পাশের দেয়ালগুলি কিছু জায়গায় স্ট্যান্ডার্ড ছোট উইন্ডো দ্বারা কাটা, বিপরীতে, একটি প্লাস্টার "কোট" এর সাহায্যে জোর দিয়ে উপাদানীয় চরিত্র দেওয়া হয় নুড়ি একটি মিশ্রণ। সাধারণভাবে, কাঠামো লে করবুসিয়ারের দেরী কাজের প্রতি লেখকের আবেগকে বিশ্বাসঘাতকতা করে।
১৯6767 সালের বার্ষিকীতে ভিডিএনকিএ-তে উপস্থিত সবচেয়ে আকর্ষণীয় মণ্ডপগুলির মধ্যে একটি হ'ল গ্যাস শিল্প প্যাভিলিয়ন (নং 21, স্থপতি ই। আন্টসুটা, ভি। কুজনেসভ)। বৈদ্যুতিকরণের মতো এটি একটি বিদ্যমান মণ্ডপের পুনর্গঠন। এক্ষেত্রে, শোষিত মণ্ডপ "আলু এবং উদ্ভিজ্জ বৃদ্ধি" (বা "বিটরুট", যেমন এটি পুনর্গঠনের সময় বলা হয়েছিল) ছিল একটি রোটুন্ডা, এবং এটি একসাথে একটি ছোট বৃত্তাকার অঞ্চলকে ঘিরে রাখে এমন অঞ্চলটির বক্ররেখার আকারের সাথে, বর্ধিত প্লাস্টিকতা দ্বারা চিহ্নিত একটি সমাধান লেখকদের পরামর্শ দিয়েছিল। রোনশনের চ্যাপেলের সাথে সুস্পষ্ট মেলামেশা প্রকাশ করে পুরো চকচকে নতুন মুখোমুখি হয়ে পুরো চকচকে নতুন মুখোমুখি পেরিয়ে এর বাম দিকে বেরিয়ে আসে can এটি পুরোপুরি ইচ্ছাকৃত bণ, লে করবুসিয়ারের কাছে এক প্রকার শ্রদ্ধা, যিনি মণ্ডপের এক লেখক, এলেনা আন্তসুতের মতে তিনি মূর্তিমান। টেক্সচার্ড প্লাস্টার দ্বারা সাদৃশ্য বাড়ানো হয়েছে, যার সম্পাদনের ক্ষেত্রে বিশেষ মনোযোগ দেওয়া হয়েছে। প্রথমদিকে সাদা, এখন এটি ধূসর রঙ অর্জন করেছে, যা কিছুটা চিত্রকে বিকৃত করে।
মণ্ডপ "ফুলের বাগান ও উদ্যান" (নং 29, স্থপতি আই এম ভিনোগ্রাডস্কি, এএম রায়দায়েভ, জিভি আস্তাফিয়েভ, ভিএ নিকিতিন, এনভি বোগদানোভা, এল.আই. মেরিনোভস্কি, ইঞ্জিনিয়ার্স এম.এম.বারক্লিড, এ.জি. বেলিয়ায়েভ, ভি.এল.গ্লাজুনভস্কি, আর। এটি ইন্টিরিওর সহ ইতিমধ্যে বাস্তব "নৃশংস কংক্রিট" ব্যবহার করে: আনমস্কড প্রিফ্যাব্রিকেটেড কংক্রিট মেঝে কাঠামোগুলি বিশেষ করে স্পাইলাইটগুলির মধ্য দিয়ে প্রবেশকারী আলোর স্রোতগুলির জন্য বিশেষভাবে অভিব্যক্তিপূর্ণ ধন্যবাদ দেখায়।
1960 এর দশকের শেষের দিক, আপনি জানেন যে সোভিয়েত নির্মাণ নীতিতে এক ধরণের সীমান্তরেখা হয়ে গেছে। "জুবিলি" প্রকল্পগুলির বাস্তবায়ন, তাদের বেশিরভাগই বৃহত আকারের এবং ইতিমধ্যে প্রতিষ্ঠিত স্থাপত্য পরিবেশে একটি বিশিষ্ট স্থান দখল করা, heritageতিহ্যের এমন উল্লেখযোগ্য ক্ষতির সাথে যুক্ত ছিল (একটি পাঠ্যপুস্তকের উদাহরণ ক্যালিনিনস্কি প্রসপেক্ট, যা এর পাতলা কাপড়ের মধ্যে কেটেছিল আরবট লেন) যা এটি আমাদের আরও যত্ন সহকারে শ্রদ্ধার বিষয়ে ভাবতে বাধ্য করেছে। এই পালাটি ভিডিএনকেও প্রভাবিত করেছিল। ১৯6767 সালের বিশ্ব প্রদর্শনীর পরে কানাডা থেকে পরিবহন করা বিশাল "মন্ট্রিল" মণ্ডপটি ১৯69৯ সালে প্রদর্শনীর "তিহাসিক" অংশ সংলগ্ন অঞ্চলে পুনরায় একত্রিত হয়েছিল। পরবর্তীকালে, নতুন কাঠামো মূলত ভিডিএনকেএই উপকণ্ঠে উপস্থিত হয়েছিল, historicalতিহাসিক রচনাগুলি না নিয়েই প্রবেশ করল (ব্যতিক্রম ছিল ট্রেড ইউনিয়নস মণ্ডপ, ১৯৮৫-86 Industry সালে ইন্ডাস্ট্রি স্কয়ারে ভি। কুবাসভের প্রকল্প দ্বারা নির্মিত, যেখানে এটি বেশ কয়েকটি প্যাভিলিয়নে ফিট ছিল যে এর আগে আধুনিকতাবাদী পক্ষগুলি পেয়েছিল)। এই ক্ষেত্রে যখন বিদ্যমান প্যাভিলিয়নের প্রসারিত করার প্রয়োজন ছিল, তখন মূল এক্সটেনটি অক্ষত রেখে পেছন থেকে এক্সটেনশনগুলি তৈরি করা হয়েছিল। কৌতূহলীভাবে, 1968 সালে শুরু করে, এটির জন্য একটি নতুন মডেল ব্যবহার করা হয়েছিল - মাইস ভ্যান ডের রোহে একটি প্রকল্প, যা ১৯৯৯ সালে ব্যাকার্ডি কোম্পানির কিউবার সদর দফতরের জন্য তৈরি হয়েছিল এবং পরবর্তীকালে পশ্চিম বার্লিনে নতুন জাতীয় গ্যালারীটির জন্য নতুন নকশাকৃত হয়েছিল। স্বচ্ছ কাচের খোলের উপর ঝুলন্ত পাতলা সমর্থনগুলিতে একটি বৃহত স্প্যান কোফার্ড সিলিংটি বৈদ্যুতিন প্রকৌশল মণ্ডপের সম্প্রসারণের সমাধান হিসাবে বেছে নেওয়া হয়েছিল, পূর্বে বেলারুশিয়ান ইউএসএসআর (নং 18, স্থপতি জি। জখারভ, প্রকৌশলী এম শ্বেখমান) এবং পুনরাবৃত্তি হয়েছিল অ্যাঙ্কেক্স প্যাভিলিয়নে "ধাতুবিদ্যা" (নং 11)।
১৯৫৯ সাল থেকে ১৯s০-এর দশকের শেষের দিকে, ১৯৩৯ -১৯৯৪-এর সর্ব-ইউনিয়ন কৃষি প্রদর্শনীর উপস্থিতি অবশ্যই ক্ষতিগ্রস্থ হয়েছিল। তবে একই সময়ে, নতুন তৈরি VDNKh নতুন স্থানিক সমাধান, নতুন কাঠামো এবং উপকরণ এবং নতুন নান্দনিকতার পরীক্ষা করার জন্য স্থাপত্য পরীক্ষার জন্য একটি প্ল্যাটফর্ম হয়ে ওঠে। প্রদর্শনীর অঞ্চলে এই বছরগুলিতে যে সমস্ত ভবনের উত্থান হয়েছিল সোভিয়েত স্থাপত্যের ইতিহাসের জন্য তা উল্লেখযোগ্য আগ্রহী, সংরক্ষণ এবং যত্ন সহকারে অধ্যয়নের দাবিদার de
