একটি আশ্চর্যজনক এবং খুব সুপরিচিত নয় এমন স্মৃতিস্তম্ভের রচনাটি এমন একটি প্রকাশনার সূচনা করে যা আমরা স্থাপত্যের ইতিহাসে উত্সর্গ করার পরিকল্পনা করি। সিরিজটি আরচি.রু এবং একটি যৌথ প্রকল্প is উচ্চ বিদ্যালয়ের অর্থনীতি বিভাগের ইতিহাস অনুষদের "শিল্পের ইতিহাস" এর নতুন দিকনির্দেশ … সময়ে সময়ে, এইচএসই অধ্যাপকগণ বিশ্ব স্থাপত্যশৈলীর সুপরিচিত এবং খ্যাতিমান স্মৃতিস্তম্ভগুলির বিষয়ে আমাদের পাঠকদের তাদের চিন্তাভাবনা ভাগ করে নেবেন।
এখানে এবং এখন - লেভ ম্যাকিয়েল সানচেজ স্পেনের জেনারেল ফ্রাঙ্কোর যুদ্ধ-পরবর্তী শাসনের বিস্ময়কর কাজের অর্থ এবং অদ্ভুততার প্রতিফলন ঘটায়। নিজেই ফ্রেঞ্চবাদী আর্কিটেকচার (পাশাপাশি মুসোলিনির প্রকল্পগুলি) স্ট্যালিনের মস্কোর সাথে তুলনীয়, তবে কেবলমাত্র সবচেয়ে সাধারণ ভাষায়: এটি সর্বগ্রাসী এবং ক্লাসিকও। কাছাকাছি খুঁজছেন, আপনি আরও সাম্প্রতিক অভিযান দেখতে পারেন। এর মধ্যে, প্রবন্ধের লেখক একটি historতিহাসিক এবং দোভাষী হিসাবে সংক্ষেপে তাকান। সুতরাং, আপনি আধুনিকতার আদর্শিক প্রতিপক্ষ লুইস মোয়া ব্লাঙ্কো দ্বারা নির্মিত একটি বিশাল কমপ্লেক্স হওয়ার আগে।
উত্তর স্পেনের বিশ শতকের শিল্পের সাথে খুব কমই উল্লেখ করা হয়েছে। তার চিত্র প্রাচীনত্ব এবং মধ্যযুগের এক সংরক্ষণাগার। এখানে, আলতামিরা গুহায় বিশ্বের সর্বাধিক বিখ্যাত প্রাগৈতিহাসিক চিত্রগুলি পাওয়া গেছে। ইউরোপের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ প্রাক-রোমানেস্ক ভবনগুলি আস্তুরিয়ায় এখানে বেঁচে আছে। অবশেষে, এই জমিগুলি ছিল ইউরোপীয় মধ্যযুগের প্রধান তীর্থস্থান - সেন্টের পথ were জ্যাকব (স্প্যানিশ সান্টিয়াগোতে), তখন ইউরোপের যা ছিল তার প্রান্তে, গ্যালিশিয়ান কমপোস্টেলা। তবে বিংশ শতাব্দীর দুর্দান্ত আর্কিটেকচারও রয়েছে, এর অন্যতম দুর্দান্ত এবং ভুলে যাওয়া কৃতিত্ব। আমরা জিজান (আস্তুরিয়াস) এর ওয়ার্কিং ইউনিভার্সিটির কথা বলছি, যার আয়তন (২0০ হাজার মি।)2) এটি স্পেনের বৃহত্তম বিল্ডিং করে তোলে।
বিশেরও বেশি শ্রমিকের বিশ্ববিদ্যালয় হ'ল ফরাসোইজমের অন্যতম প্রধান সামাজিক প্রকল্প। গিজোন বিশ্ববিদ্যালয়টি কেবল প্রথম ছিল না, তবে এটি তার ধরণের বৃহত্তম ভবনও ছিল। শহরের কেন্দ্র থেকে তিন কিলোমিটার দূরে এর নির্মাণ 1948 থেকে 1957 পর্যন্ত চলে। প্রকল্পটির লেখক হলেন লুইস মোয়া ব্লাঙ্কো (১৯০৪-১৯৯০), আধুনিকতার সমালোচক এবং শিক্ষিত istতিহ্যবাহী, তিনি ১৯৪০ এর দশকের মাদ্রিদ ভবনের জন্য বিখ্যাত - আমেরিকার জাদুঘর এবং সান অগাস্টিন মন্দির।
বিশ্ববিদ্যালয়ের ধারণাটিকে আদর্শ শহর হিসাবে বর্ণনা করা যেতে পারে। বাইরে থেকে, এটি একটি শহর হিসাবে দেখা যায় - বিল্ডিংগুলির একটি অসম্পূর্ণ ক্লাস্টার, যার উপরে একটি স্পায়ারযুক্ত একটি টাওয়ার উঠে যায়। বেশিরভাগ বিল্ডিং দৈর্ঘ্য প্রসারিত, তাদের মুখোমুখি বরং একঘেয়েমি, যা দ্বিতীয় ফিলিপ-এর দেশ বিহার-প্রাসাদ এল এস্কোরিয়ালের সাদৃশ্যটির উপর জোর দেয়, যা স্প্যানিশ নিরপেক্ষতার প্রতীক হয়ে উঠেছিল, বিশেষত সনাতনবাদী এবং অগণতান্ত্রিক ক্ষেত্রে প্রাসঙ্গিক ফ্র্যাঙ্কিজমের যুগ। তবে, গিজানে এল এসকোরিয়াল ফর্মগুলির সাথে সরাসরি কোনও উল্লেখ পাওয়া যায় নি; বিপরীতে, এটি একটি বৃত্তাকার মঠ (কোলসিয়াম, বা চীনা হাক্কার জনগণের আবাসিক বিল্ডিংয়ের স্মরণ করিয়ে দেয়) এবং রোমান জল জলের এক টুকরো এবং আরও অনেক কিছু অন্তর্ভুক্ত করে। শৈলীর সাধারণ unityক্য সত্ত্বেও, ভবনগুলির চেহারা এবং বিশদগুলি একে অপরের থেকে লক্ষণীয়ভাবে পৃথক, যা একটি শহরের বর্ধমান ও যুগের পরিবর্তনকে প্রতিবিম্বিত করার ধারণাকে জোর দেয়। সম্মুখের রচনাগুলি বিভিন্ন উপায়ে আর্ট নুভাউর নান্দনিকতার সাথে সম্পর্কিত, এর গঠনমূলক এবং রোমান্টিক সংস্করণগুলির কাছে। পরবর্তীকালের সাথে সাদৃশ্যটি কাঁচা পাথর দিয়ে দেয়াল আবদ্ধকরণ দ্বারা উন্নত হয়, তাত্ক্ষণিকভাবে এলিল সারিনেন এবং লার্স সোনকের যুদ্ধ-পূর্ব ফিনিশ ভবনগুলির স্মরণ করিয়ে দেয়।
জমায়েতের কেন্দ্রটি হ'ল বন্ধ প্রধান উঠান। এটির প্রবেশদ্বারটি টাওয়ারের নীচে, একটি বর্গাকার ভেস্টিবুল দিয়ে surrounded এর পরে রয়েছে বিশাল আঙ্গিনা, স্পেনের নগরগুলির প্রধান স্কোয়্যার (প্লাজা মেয়র) কম বেষ্টনী বিশিষ্ট ভবনগুলির "শক্ত মুখোমুখি" স্মরণ করিয়ে দেওয়া। তবে তাদের বিপরীতে, রচনাটির কেন্দ্রস্থলে রাজার কোনও অশ্বারোহী স্মৃতিস্তম্ভ নয়, তবে একটি বৃত্তাকার মন্দির।এবং দর্শক-দর্শনার্থী হঠাৎ নিজেকে স্পেনে নয়, ইতালীয় রেনেসাঁসের আদর্শ শহরে দেখে মনে হচ্ছে যেন সবেমাত্র পঞ্চদশ শতাব্দীর শেষের দিকে একটি সুন্দর নেড থেকে নেমে এসেছিল। মোয়া নিজে তাঁর উঠোনটি ভিনিসীয় পিয়াজা সান মার্কোর সাথে তুলনা করেছেন - ভবনগুলি এখানেও অসম্মতভাবে অবস্থিত, এবং একটি পাতলা লম্বা টাওয়ার সম্মুখভাগের সমভূমিকের উপরে রাজত্ব করে। রূপক চিহ্নের স্তর স্থাপন কোনও দুর্ঘটনা নয়, তবে কাজের নীতি। গিজানের টীকাগুলিতে, প্রতিটি উপাদান - ভূমধ্যসাগর মানুষের হৃদয়কে এত প্রিয় বারোক বাক্যশক্তি দ্বারা বর্ণিত মতে - কোনওভাবেই কোনও জিনিসকে নির্দিষ্ট করে বলতে পারে না, সুনির্দিষ্ট। বিপরীতে, তাকে অবশ্যই একবারে বেশ কয়েকটি বিষয়ে কথা বলতে হবে, এইভাবে ইঙ্গিতগুলির সিলভার থ্রেড এবং অর্থের সোনালি নটগুলির হালকা নেটওয়ার্কে পরিণত হওয়ার বিশৃঙ্খলাটিকে পরিণত করে।
মন্দিরের বাম দিকে একটি বিল্ডিংয়ের উপরে tower এর উচ্চতা 117 মিটার, যাতে এটি তার মডেলটিকে উল্লেখযোগ্যভাবে ছাড়িয়ে যায় - সেভিলের প্রতীক এবং পুরো স্পেন জুড়ে বিখ্যাত জিরালদা (গিরালদা হলেন সেভিল ক্যাথেড্রালের বেল টাওয়ার, দ্বাদশ শতাব্দীর শেষের একটি মিনার থেকে 16 ম শতাব্দীতে পুনর্নির্মাণ) বিশ্বাসের বিজয়ের ভাস্কর্যের সাথে এর উচ্চতা 104 মিটার) … এদিকে, সাধারণ সাদৃশ্য থাকা সত্ত্বেও, গিজোন "গিরালদা" মিনারটির সাথে কোনও সম্পর্ক রাখে না, এর স্থাপত্য পুরোপুরি ইউরোপীয়, এবং শীর্ষটি রোমান বিজয়ী খিলান আকারে সজ্জিত।
প্রধান প্রাঙ্গণে সমস্ত বিল্ডিংয়ের চেহারাতে রোমান থিমটি সাধারণত প্রাধান্য পায়। বর্গক্ষেত্রের মাঝখানে একটি মন্দির রয়েছে যা দেখতে দেখতে গোলাকার, তবে বাস্তবে এটি ডিম্বাকৃতি। প্রাচীন রোমান "বারোক" - বালব্যাকের ভেনাসের তথাকথিত মন্দিরের মতো একটি বিখ্যাত বিল্ডিংয়ের মতোই এর বিশাল নিম্নতর স্তরটি বিকল্প কুলুঙ্গি এবং কলামার লেজগুলিতে সজ্জিত। উঠোনের একপাশে থিয়েটারের সম্মুখভাগটি প্রাচীন রোমান বারোকের আরেকটি মাস্টারপিস, এফিসে সেলসিয়াসের গ্রন্থাগারের পরে তৈরি করা হয়েছে। তাঁর সামনে পৃষ্ঠপোষকতা এথেন্সের সম্রাট হ্যাড্রিয়ানের গ্রন্থাগারে এটির ধাক্কা সামনের দিকে colon এটা বলা মুশকিল যে দুটি প্রসিদ্ধ অ্যান্টিক লাইব্রেরির রেফারেন্সটি বিশ্ববিদ্যালয়ের প্রসঙ্গে দুর্ঘটনাজনক ছিল কিনা? এই দিকে আরও এগিয়ে যাওয়া, কেউ গিজোন টাওয়ারকে আলেকজান্দ্রীয় বাতিঘরটির সাথে তুলনা করতে এবং আলেকজান্দ্রীয় গ্রন্থাগারটিকে স্মরণ করতে পারে …
এটি আকর্ষণীয় যে, ক্লাসিকগুলির একটি দুর্দান্ত জ্ঞানের সাথে লুইস মোয়া চেতনায় কোনও ক্লাসিস্ট নয়। নমুনার সঠিক পুনরাবৃত্তিটি তার কাছে এলিয়েন, যেমনটি ক্লাসিকগুলির খুব হালকা এবং সংযত চেতনা। তিনি এটিকে তাঁর স্পেনীয়, কঠোর এবং অভিব্যক্তিতে অনুবাদ করেন। এর উপনিবেশগুলির অনুপাতগুলি স্কোয়াট, বিশদটি সাধারণকরণ, এমনকি মোটামুটি। কলামগুলি ভাষার জৈবিক অংশের চেয়ে মজাদার উক্তিগুলির মতো দেখায়। এবং রঙ মোটেও প্রাচীন নয়: লাল গ্রানাইট কলামগুলিতে ধূসর ঘাঁটি এবং মূলধন রয়েছে এবং এটি সমস্ত দেয়ালের হলুদ রুক্ষ পাথরের পটভূমির বিপরীতে সেট করা আছে।
মন্দিরের অভ্যন্তরটি বিশেষত লোভনীয়। এর ডিম্বাকৃতি গম্বুজটির সাথে সান কার্লো অ্যাল কাত্ত্রো ফন্টেন (1638-1641) এর রোমান গির্জার সাথে তুলনা করা হয়েছে, এটি বোরোমিনির এক উদ্ভাবনী সৃষ্টি। "গথিক" ক্রস-ক্রসিংয়ের খিলানগুলির স্তরবিন্যাসটি গুয়ারিনো গুয়ারিনির তুরিন গীর্জার ভল্টস এবং গম্বুজগুলির একটি উল্লেখ, তবে একই সাথে নাভারার টোরেস দেল রিওতে রোটুন্ডা, যা যুগের একটি স্প্যানিশ ভিন্নতা ছিল to জেরুজালেম চার্চ অফ হোলি সেপুলচারের প্রতিপাদ্য ক্রুসেডস। চারটি দর্শনীয় কলামের বেদী ছাউনিটি প্রাথমিক খ্রিস্টীয় বেসিলিকাস এবং সেন্ট রোমান ক্যাথেড্রালের বার্নিনি ক্যানোপির কথা স্মরণ করে পিটার পুরো মন্দিরের আশেপাশে ছোট ছোট এডিকুলসের বেল্ট রোমান প্যান্টিওনের ইঙ্গিত।
মোয়া তাঁর গির্জার জন্য অপ্রত্যাশিত মিম্বার আবিষ্কার করেছিলেন - এগুলি বেদীর জায়গার পাশে দ্বি-স্তরের নলাকার খণ্ডে সাজানো হয়। এটি আকর্ষণীয় যে একই খণ্ডগুলি পশ্চিম প্রবেশদ্বারটি দ্বিধায় রয়েছে, তবে সেখানে সেগুলি সর্পিল সিঁড়ি অন্তর্ভুক্ত যা উপরের স্তরের দিকে পরিচালিত করে। এবং প্রবেশদ্বারের পাশের দুটি সর্পিল বস্তু হ'ল বাইবেলে বর্ণিত দুটি বাঁকানো কলাম, ইয়াছিন এবং বোয়াজ, যা রাজা সলোমনের জেরুসালেম মন্দিরের প্রবেশদ্বারে দাঁড়িয়ে ছিল তার সুস্পষ্ট ইঙ্গিত দেয়। সুতরাং, মোয়া তাঁর মন্দিরটিকে ওল্ড টেস্টামেন্টের সাথে তুলনা করেছেন, তিনি এটি মন্দিরের প্রত্নতাত্ত্বিকতার সাথে উন্নত করেছেন। তাঁর কৌশলের মৌলিকত্ব এই যে এটি কলামগুলিকে ভিতরে নিয়ে গেছে।এটা কি কাকতালীয় ঘটনা? স্পষ্টতই নয়, ঠিক যেমনটি স্পষ্ট যে দ্বিতীয় লেকটারটি ব্যবহারিকভাবে অপ্রয়োজনীয়, এবং এটি কেবল প্রতিসাম্যের জন্য কাজ করে। আমার কাছে মনে হয় মন্দিরের অভ্যন্তরীণ স্থানটিতে চারটি নলাকার ভলিউমটি জাস্টপোজ করা উচিত। এবং আমি বিশ্বাস করি যে তারা একই ত্রিভুজটিতে অবস্থিত কনস্টান্টিনোপলের সোফিয়ার চারটি অভিযানের কথা উল্লেখ করেছে। কেবল গিজানেই এটি "অভ্যন্তরীণ" দিকে পরিণত হয়েছে - যা এই সংঘে কেবল উত্তর আধুনিক বিড়ম্বনা যুক্ত করে। এই আবেদনটি অবাক করার মতো নয়, যেহেতু 1920 এর দশকের - 1950-এর দশকের স্থাপত্যে সোফিয়ার চিত্রটি জনপ্রিয় ছিল: উদাহরণস্বরূপ, প্যারিসের সেন্ট-এস্প্রিট চার্চ (1928-1935, পল টর্নন) বা মেক্সিকো সিটির পালাইস ডেস বোকস-আর্টস (1931 -1934, ফেদেরিকো মিস্ট্রাল সম্পন্ন)। সোফিয়ার স্মৃতি গিজন মন্দিরের পাশের দেয়ালের বিশাল কাঁচা উইন্ডো খোলার সাথে তাদের সবুজ মার্বেলের বাঁধা দ্বারাও নির্দেশিত।
সুতরাং, মোয়া এক সাথে বিশ্ববিদ্যালয়ের মন্দিরটির সাথে ইউরোপীয় সভ্যতার সমস্ত দুর্দান্ত মন্দিরগুলির সাথে তুলনা করতে পেরেছিল - ওল্ড টেস্টামেন্ট মন্দির, প্যানথিয়ন, কনস্ট্যান্টিনোপলের সোফিয়া এবং চার্চ অফ দ্য হিপ সুলিউচার।
আদেশের রাজকীয় স্কেল সত্ত্বেও, গিজান বিশ্ববিদ্যালয় এবং এর বৌদ্ধিক স্থাপত্যগুলি ফ্রাঙ্কো আর্কিটেকচারের ইশতেহার ছিল না। তাঁর মূল রচনা - ভ্যালির অব দ্য ফ্যালেন (১৯৪০-১৯৮৮, পেড্রো মুগুরুস, দিয়েগো মেন্ডেস) - এল এসকোরিয়ালের দেশপ্রেমী ইমেজকে বিশেষভাবে সম্বোধন করা হয়েছে, যা সংশোধিত ব্যারাক বাকবিতণ্ডা ছাড়াই বিস্তৃত একতরফা রূপ দ্বারা শক্তিশালী হয়েছে। ইভান hোলটোভস্কির প্রায় ধর্মীয় গাম্ভীর্যতা থেকে জোয়ে প্লেনিকের মজাদার হালকাতা পর্যন্ত - মোয়া ইউরোপীয় নিউওক্লাসিসিজমেও পুরোপুরি খাপ খায় না। সমস্ত বিশ্ব স্থাপত্য ও তার রূপগুলির সাথে কাজ করার স্বাধীনতার প্রতি সর্বস্বার্থ আগ্রহের চেতনায় গিজান বিশ্ববিদ্যালয় রাগনার Öস্টবার্গের স্টকহোম সিটি হল এবং আলেক্সি শুচুসেভের কাজানস্কি রেলওয়ে স্টেশন, অর্থাৎ, আরও নিবিড়ভাবে সম্পর্কিত হতে পারে বিশ শতকের গোড়ার দিকে.তিহ্যবাহী স্থাপত্যের সর্বোচ্চ অর্জন শালীন পাড়া!
আরচি.রু এর যৌথ প্রকল্প এবং দিকনির্দেশনা "শিল্পের ইতিহাস" ist। উচ্চ বিদ্যালয়ের অর্থনীতি অনুষদ