ভিডিএনএইচএ-তে, আসল উপস্থিতিটিকে টীকাগুলিতে ফিরিয়ে দেওয়ার স্বার্থে, "বাড়াবাড়ির বিরুদ্ধে লড়াই" এর যুগের ওভারহেড ফ্যাসাদগুলি ভেঙে ফেলা হচ্ছে, যার অধীনে 1950-1960-এর দশকের শেষভাগে। প্রদর্শনী মণ্ডপগুলিকে একটি আধুনিক আধুনিকতাবাদী চেহারা দেওয়ার জন্য স্ট্যালিনবাদী যুগের সজ্জা লুকিয়ে রেখেছিলেন। যাইহোক, শহরের প্রাকৃতিক দৃশ্যে historicalতিহাসিক সত্য পুনরুদ্ধারের এই আকাঙ্ক্ষার ইতিহাসের অনেক নজির রয়েছে এবং এর মধ্যে সবচেয়ে আকর্ষণীয় হল 1920 সালের 30-এর দশকে বেনিটো মুসোলিনির উদ্যোগে রোমের প্রাচীন স্মৃতিস্তম্ভগুলির পুনর্গঠন।
উনিশ শতকের শেষদিকে, নগর পরিকল্পনার বৈজ্ঞানিক শৃঙ্খলার জনক এবং আর্কিটিক ফাউন্ডেশনস অফ আরবান প্ল্যানিংয়ের বিখ্যাত বইয়ের লেখক ক্যামিলো জিত্তে, যা ১৮৮৯ সালে ভিয়েনায় প্রকাশিত হয়েছিল এবং বহু ভাষায় অনূদিত হওয়া পর্যন্ত বিংশ শতাব্দীর মাঝামাঝি সময়ে, 19 শতকের শেষে "সবকিছুকে বিচ্ছিন্ন করার আবেগকে" তীব্র নিন্দা জানিয়েছিলেন। জিট পুনর্নির্মাণের তৎকালীন বিস্তৃত পদ্ধতির সমালোচনা করেছিলেন, যখন স্মৃতিসৌধটি তার চারপাশের পরবর্তী কাঠামোটি ভেঙে এবং খালি জায়গায় একটি স্কোয়ার বা লন তৈরি করে পুনরায় "মূল উপস্থিতিতে" ফিরিয়ে আনা হয়েছিল। তারপরে জিত্তে স্মৃতিস্তম্ভের পরবর্তী সংযোজনগুলির প্রাকৃতিকতা সম্পর্কে কথা বলার মধ্যে প্রথম একজন - এমনকি শৈল্পিক মূল্য থেকে বঞ্চিত। তিনি রোমান গীর্জার উদাহরণ দিয়ে তাঁর কথা নিশ্চিত করেছিলেন, যা বেশিরভাগ অংশই জটিল ছিল, বহু শতাব্দী ধরে স্থাপত্য জীব দ্বারা তৈরি হয়েছিল। তরুণ রোমান স্থপতিরা বিংশ শতাব্দীর শুরুতে জিতের কাজের সাথে নিজেকে সজ্জিত করেছিলেন, যখন নতুন ধর্মনিরপেক্ষ সরকার প্রাক্তন পাপাল কুরিয়াকে ইউনাইটেড ইতালির আধুনিক রাজধানীর প্রয়োজনের সাথে খাপ খাইয়ে নিতে শুরু করেছিল। “শহরটি সংরক্ষণের জন্য, স্মৃতিসৌধগুলি এবং সুন্দর ভবনগুলি বিচ্ছিন্ন করে এবং তাদের চারপাশে সম্পূর্ণ নতুন পরিবেশ তৈরি করে সংরক্ষণ করা যথেষ্ট নয়। ১৯ closely১ সালে তৎকালীন তরুণ স্থপতি মার্সেলো পাইসেন্টিনি লিখেছিলেন যে withতিহাসিক পরিবেশের সাথে তারা ঘনিষ্ঠভাবে জড়িত সেগুলি সংরক্ষণ করাও জরুরি। তবে, খুব শীঘ্রই - দশ বছরেরও কম পরে - রোমান স্থপতি এবং নগর পরিকল্পনাকারী - তাদের মধ্যে সর্বাগ্রে পিয়াসেন্টিনি ছিলেন - নতুন রয়েল প্রধানমন্ত্রী বেনিটো মুসোলিনির এই কথায় কান দিয়েছিলেন যে "প্রাচীন রোমের সমস্ত অংশকে মধ্যম স্তরের হাত থেকে মুক্ত করা প্রয়োজন। ", এবং এটি" আমাদের হাজার বছরের ইতিহাসের স্মৃতিস্তম্ভগুলি তাদের প্রয়োজনীয় নির্জনতায় উঠা উচিত।"
এই স্লোগানের অধীনে তৎকালীন "প্রত্নতাত্ত্বিক" রচনাগুলি পরিচালিত হয়েছিল, যার ফলস্বরূপ মধ্যযুগীয়, রেনেসাঁস, বারোক ভবনগুলি থেকে অ্যান্টিক কলামগুলি পুনরায় উদ্ভূত হয়েছিল। 1920-1930-এর দশকের শেষের দিকে খননকার্যের প্রত্নতত্ত্বের বিজ্ঞানের সাথে একটি সুদূরপ্রসারী সম্পর্ক ছিল, তারা নেতৃত্বে ছিল গভর্নর অফিসের রোমের টেকনিক্যাল বিভাগ, নির্মাণ সংস্থাগুলির দ্বারা পরিচালিত, এবং প্রত্নতাত্ত্বিকরা সব পর্যায়ে জড়িত ছিল না। ট্র্যাজান, অগাস্টাস এবং নারভা ফোরামগুলি সাফ করার জন্য ক্যাপিটল, পিয়াজা ভেনিজিয়া এবং কলসিয়ামের মধ্যবর্তী কোয়ার্টারে সবচেয়ে বিস্তৃত হস্তক্ষেপ ছিল। এই কাজগুলি চলাকালীন, 15 তম-17 শ শতাব্দীর সাধারণ ভবন ছাড়াও, বেশ কয়েকটি গির্জা হারিয়ে গিয়েছিল, রোমান ধ্বংসাবশেষের উপর মধ্যযুগে নির্মিত হয়েছিল এবং 17 ম শতাব্দী পর্যন্ত পরবর্তী যুগে সজ্জিত হয়েছিল, একাডেমির মূল বিল্ডিং সেন্ট লুক হারিয়েছিলেন (১৯৩ 19 সালে একাডেমি পালাজো কার্পেগনা ফ্রান্সেসকো বোর্মোনিতে স্থানান্তরিত হয়) এবং ক্যাপিটলের পাদদেশের সান্টা রাইতা চার্চটি টিট্রো মার্কেলাসের জি। জিওভাননির নির্দেশে ভেঙে পুনর্নির্মাণ করা হয়। এই ত্রৈমাসিকের জায়গায়, রোমান এবং ইম্পেরিয়াল ফোরামগুলির মধ্যে একটি প্রধান মহাসড়কটি স্থাপন করা হয়েছিল - সাম্রাজ্যের রাস্তা, বা যেমন এই বছরগুলির প্রচার প্রচারকারী দ্বারা ডাকা হয়েছিল, "ফ্যাসিস্ট জাতির নতুন ভায়া স্যাক্রা। " এই রাস্তাটি পিয়াজা ভেনিজিয়া এবং কলোসিয়ামের সাথে সংযুক্ত ছিল, ডুসের বাসার জানালা দিয়ে খোলার প্রাচীন অ্যাম্ফিথিয়েটারের একটি দৃশ্য view
মার্সেলাসের থিয়েটারটিও তার আসল উপস্থিতিতে পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল।এই প্রাচীন ধ্বংসাবশেষ, বলদাসারে পেরুজি ১ 16 শ শতাব্দীর শুরুতে সেভেলি পরিবারের একটি রেনেসাঁ প্রাসাদে পুনর্নির্মাণ করেছিলেন, যা শিল্পগতভাবে সচেতন পুনর্নির্মাণ এবং আধুনিক চাহিদার সাথে খাপ খাইয়ের ইতিহাসে প্রথম উদাহরণ হয়ে দাঁড়িয়েছে। একটি প্রত্নতাত্ত্বিক সাইটের। 1920 এর দশকের শেষদিকে পেরুজির কাজের চিহ্নগুলি ধ্বংস হয়ে যায় এবং রেনেসাঁ প্যালাজো আবার একটি প্রাচীন ধ্বংসস্তূপে পরিণত হয়। একইভাবে, পিয়াজা ডি পিয়েট্রায় হ্যাড্রিয়ান মন্দিরটি 17 তম শতাব্দীর শেষে ফ্রেঞ্চেস্কো ফন্টানা দ্বারা পুনর্গঠিত হয়েছিল এবং রোমান রীতিনীতি এবং বিনিময়ের বিল্ডিংয়ে পরিণত হয়েছিল - পরিষ্কার করা হয়েছিল - প্রথম 19 শতকের শেষে, পরে 1928। আজ, বারোকের সাজসজ্জার জায়গায়, যেটি অ্যান্টিক পোর্টিকোর কলামগুলি একটি বিশাল ক্রমের পিলেস্টারগুলিতে পরিণত করেছিল, সেখানে আবার একটি পোর্টিকো রয়েছে এবং যেখানে ফন্টনের সংযোজনগুলি ধ্বংস করা যায় না, সেখানে একটি ইন্ডিস্টিন্ট বেইজ প্লাস্টার অনুকরণ করছে আসল আন্তঃসত্তা।
বারোকের মুখোমুখি খ্রিস্টীয় গীর্জাগুলিকে তাদের আসল উপস্থিতিতে ফিরিয়ে দেওয়ার জন্য সরানো হয়েছিল। সুতরাং, কসমেডিনের সান্তা মারিয়া তার দুর্দান্ত পোর্টালটি হারিয়েছে। রোমের প্রাচীনতম গীর্জার একটি - অ্যাভেন্টিনার উপরে সান্তা সাবিনা - কয়েক শতাব্দী ধরে নির্মিত অলংকরণের একটি গুরুত্বপূর্ণ অংশটিও কেবল হারিয়েছে না। অগাস্টাসের মাওসোলিয়াম সাফ করার মাত্রাটি আকর্ষণীয়, যার ফলস্বরূপ পুরো বিল্ডিংটি ভেঙে ফেলা হয়েছিল - একাদশ একাডেমির সেন্ট সিসিলিয়ার এই ধ্বংসাবশেষটি মুকুটযুক্ত - অডিটোরিয়াম, সেখানে 18 তম শতাব্দীর শেষে নির্মিত হয়েছিল। । এই ধ্বংসযজ্ঞটি প্রায় এক শতাব্দী ধরে একাডেমি অর্কেস্ট্রাকে ডুবিয়ে দেয় এবং স্থপতিরা "এই কৃপণ ধ্বংসযজ্ঞের কী করবেন?" এই বিষয় নিয়ে অন্তহীন প্রতিযোগিতায় অংশ নিয়েছিল। ফলস্বরূপ, একাডেমি একটি নতুন হল পেয়েছে - ইন
একবিংশ শতাব্দীর শুরুতে রেনজো পিয়ানো ডিজাইন করেছেন একটি জটিল। রিচার্ড মায়ারের রচিত পিস মিউজিয়ামের অল্টার একই ধ্বংসাবশেষের আশেপাশের অঞ্চলটিকে মনোহর করার কথা ছিল। তবে মাজারকে কী করতে হবে তা এখনও স্থির হয়নি, যদিও "ক্লিয়ারিং" এর পরে প্রায় এক শতাব্দী পেরিয়ে গেছে।
এই পুনরুদ্ধারের লক্ষ্যগুলি কী ছিল? এটি কোন নীতি দ্বারা নিয়ন্ত্রিত হয়েছিল? বারাকের ফেস্টুন এবং মধ্যযুগীয় মোজাইকগুলিকে কী আপনি নির্মাণের বর্জ্যে পরিণত করেছেন? কেন এক শৈল্পিক যুগকে কেবল তার বয়স বেশি হওয়ার ভিত্তিতে অন্যের চেয়ে মূল্যবান ঘোষণা করা হয়েছিল? দুই সহস্রাব্দের উপরে গঠিত "পরবর্তী স্তরগুলি" কী উদ্দেশ্যে সরিয়ে নেওয়া হয়েছিল?
রোমান "পুনর্গঠন" এর একটি উল্লেখযোগ্য অংশের লেখক, আন্তোনিও মুউজ, যিনি ১৯২৫-১44৪৪ সালে রোমের গভর্নরের প্রত্নতাত্ত্বিকতা এবং চারুকলার জন্য পরিদর্শক ছিলেন বলেছিলেন যে সাফ হওয়া প্রাচীন ভবনগুলি "মৃত যাদুঘরের জিনিস" নয়। তারা "এই ফর্মটিতে উপস্থিত হবে যা তাদের এবং নতুন বিল্ডিংগুলির মধ্যে বিপরীতে কম তীক্ষ্ণতর করে তুলবে" তা নিশ্চিত করা প্রয়োজনীয়। অর্থাৎ timesতিহাসিক নিদর্শনগুলিকে আধুনিক সময়ের সাথে মানিয়ে নিতে হয়েছিল। প্রায়শই এই "অভিযোজন" প্রকল্প পরিচালকদের সাবজেক্টিভ স্বাদ অনুযায়ী পরিচালিত হয়। সুতরাং, উদাহরণস্বরূপ, পূর্বোক্ত মুওজ মধ্যযুগীয় আসল আর্জেন্টিনা টাওয়ারের সাথে একটি মধ্যযুগীয় অনুভূতিতে একটি লগিজিয়া সংযুক্ত করেছিলেন এবং বিভিন্ন historicalতিহাসিক যুগের বাড়িগুলি থেকে যেগুলি ভেঙে ফেলা হয়েছিল সেগুলি ফোরাম অফ দ্য বুলস-এর শর্তসাপেক্ষে মধ্যযুগীয় "হাউস অফ ক্রিসেনজির" পুনরায় স্থাপন করেছিলেন। ।
শৈল্পিক itতিহ্য অফিসের পরিচালনার ব্যক্তিগত পছন্দগুলি ছাড়াও, পুনর্গঠনের পিছনে একটি রাজনৈতিক ইচ্ছা ছিল, যার লক্ষ্য ছিল চিরন্তন সিটির উপস্থিতিতে আমূল পরিবর্তন, এবং সর্বশেষে তবে অন্তত নয় - এর historicalতিহাসিক অংশটি ক্রমানুসারে এটির ভাল-পড়ার চিহ্নটি সেখানে রেখে। রোমের প্রাচীনতম অঞ্চলগুলি এখনও দরিদ্রতম, "অবিশ্বস্ত" স্তর দ্বারা বাস করেছিল এবং শহরের বাইরে অবাঞ্ছিত লোকদের বাইরে নিয়ে যাওয়ার পুনর্গঠন একটি ভাল কারণ ছিল। বারোক পোপ, রেনেসাঁর - রোমান অভিজাত পরিবারগুলির প্রভাবের কথা মনে করিয়ে দিয়েছিলেন। ফ্যাসিবাদ "রাষ্ট্রের বাইরে কিছু" চায় নি, এবং methodsতিহাসিক সত্যকে তার নিজস্ব পদ্ধতিতে এবং এর অগ্রাধিকার অনুসারে পুনরুদ্ধার করেছিল। স্যাওয়েয়ার্ড রাজবংশ যা তৎকালীন সরকারীভাবে ইতালীয় রাষ্ট্রের প্রধান ছিল, এই পদক্ষেপগুলির সাথে স্বচ্ছন্দে একমত হয়েছিল এবং বাস্তবে মুসোলিনির উদ্দেশ্যগুলি ভাগ করে নিয়েছিল।তিনি, যিনি প্রকৃতপক্ষে সেই সময়ে এই দেশ শাসন করেছিলেন, তিনি তাঁর বক্তৃতায় বর্ণনা করেছিলেন যে কীভাবে প্রাচীন রোমের ধ্বংসাবশেষের পাশে নতুন ভবন তৈরি করা হয়েছিল, যা বিশ্বের সামনে নতুনভাবে প্রকাশিত হয়েছিল: "সিজারস রোমের পরে, রোমান্সের পরে, আজ সেখানে কেবল রোম রয়েছে - ফ্যাসিবাদী রোম, যেখানে প্রাচীন এবং আধুনিক একসাথে … "…
ফ্যাসিবাদী শাসন ব্যবস্থার অদ্ভুত সমাপ্তির পরে, theতিহাসিক কেন্দ্রটি তার ধ্বংস রোমান রাজনীতিবিদদের রাজনৈতিক আলোচনায় একটি দৃ place় জায়গা নিয়েছিল। সাম্রাজ্যের রাস্তা (এখন - ইম্পেরিয়াল ফোরাম) সম্পর্কে বিতর্কটি এখনও প্রাসঙ্গিক: যখন "বাম" সরকার ক্ষমতায় থাকবে, তখন এটি ভেঙে দেওয়ার প্রকল্পগুলি তৈরি করা হচ্ছে, "ডান" সরকার তাদের বাস্তবায়ন বন্ধ করে দিয়েছে। এটি লক্ষণমূলক যে, রোমের বর্তমান মেয়র নির্বাচনী কর্মসূচির প্রথম বাস্তবায়িত আইটেম - ডেমোক্র্যাটিক পার্টির প্রতিনিধি ইগনাজিও মেরিনো, যিনি "ডান" জিয়ান্নি আলেমান্নোকে প্রতিস্থাপন করেছিলেন - এটি ছিল যানবাহনের ট্র্যাফিকের জন্য ফোরাম স্ট্রিট বন্ধ করা, যা ছিল "ডান" দলগুলি এবং তাদের অনুসারীদের বিক্ষোভের সাথে দেখা হয়েছিল। এছাড়াও আজ, প্রশ্নটি অগস্টাসের মাওসোলিয়ামকে কী করা উচিত, যা সাম্রাজ্যের মাহাত্ম্য ফিরিয়ে আনার জন্য ডিউসের সন্দেহজনক আকাঙ্ক্ষার কারণে historicalতিহাসিক রোমের অন্ধকার এবং পরিত্যক্ত ধ্বংসাবশেষে পরিণত হয়েছিল তা নিয়ে প্রশ্ন আজও উন্মুক্ত।
আজ, রোমে আসা একজন ভ্রমণকারী শহরের ইতিহাস পড়েন, 1920- 1930 এর দশকে সংকলিত। অবশ্যই, অগস্ট ফোরামের জায়ান্ট কলামগুলি বা ট্রাজানের বাজারগুলির চিত্তাকর্ষক এক্সেড্রা, একবার বিভিন্ন সময়ে বিভিন্ন ভবনের দ্বারা শোষিত হয়ে আকর্ষণীয় নগর পরিকল্পনা এবং প্রয়াসবাদী প্রভাব তৈরি করে। তবে আসল historicalতিহাসিক চিত্রটি কী? শেষ "হস্তক্ষেপ" এর আগে ভবনের অবস্থা কী? বা নির্মাণ সমাপ্তির সময়, বা সম্ভবত এটি কোনও প্রকল্প বা এমনকি স্থপতিটির মূল ধারণা, যা প্রায়শই নির্মিত হয়েছিল তার চেয়ে আলাদা? ইতিহাস কি আন্তঃসংযুক্ত ঘটনাগুলির একটি শৃঙ্খল নয় এবং এই ক্রমটি কি এর মূলমন্ত্র নয়? স্থাপত্য historicalতিহাসিক সত্যটি কতটা উন্মোচন করার যোগ্য? এবং এমন কোনও গল্প তৈরি করার কি কোনও বিপদ নেই যা আগে কখনও হয়নি?