আরচি.রু বিল্ডিংয়ের "appearanceতিহাসিক উপস্থিতি", সংরক্ষণ, পুনরুদ্ধার এবং ব্যাখ্যার বিকল্পগুলি সম্পর্কে একাধিক প্রকাশনা অব্যাহত রেখেছেন।
অলতে পিনাকোথেক মিউনিখ একটি অত্যাশ্চর্য ইতিহাস সহ একটি অনন্য বিল্ডিং। 1826 সালে এটির নির্মাণের শুরু থেকেই, বাভারিয়ার সবচেয়ে ধনী জাদুঘর এবং ইউরোপের অন্যতম প্রাচীন পাবলিক আর্ট গ্যালারীগুলির ভাগ্য সে সময়ের অন্যান্য যাদুঘরের চেয়ে আলাদা ছিল।
প্রথমত, বাহারিয়াতে প্রাসাদ ছিল কেবলমাত্র প্রাসাদ এবং দুর্গগুলিতে আর্ট গ্যালারী তৈরি করার জন্য, এবং রাজা লুডভিগ যখন নতুন গ্যালারীটির জন্য বেছে নিলেন ম্যাক্সভার্স্টস্টের বিচ্ছিন্ন জনবহুল মিউনিখ জেলা - এখন যাইহোক, এর মধ্যে একটি বাভেরিয়ান রাজধানীতে সবচেয়ে মর্যাদাপূর্ণ। পিনাকোথেক বিল্ডিংয়ের স্টাইলটি নব-রেনেসাঁর অনুকরণ করে, উচ্চ রেনেসাঁর অনুকরণ করে - একটি স্থাপত্য প্রকাশনাটি জোর দিয়ে যে জাদুঘরটি কেবল "শিল্প ইতিহাসের ঘর" নয়, এটি নিজের মধ্যে একটি "শিল্পের ইতিহাস "ও রয়েছে।
ওল্ড পিনাকোথেকের প্রকল্পের প্রধান ছিলেন দু'জন ব্যক্তি: স্থপতি লিও ভন ক্লেঞ্জ এবং এর ভবিষ্যতের পরিচালক জোহান জর্জি ফন ডিলিস। এবং আজ যে নীতিগুলি যাদুঘরের গোলকের কোনও বিশেষজ্ঞের কাছে সুস্পষ্ট বলে মনে হয় তা আবিষ্কার করা হয়েছিল এবং এই ব্যক্তিরা তাদের দ্বারা প্রথমবার প্রয়োগ করেছিলেন: বড় প্রদর্শনীর জায়গাগুলি এবং ছোট প্রদর্শনী কক্ষগুলিতে বিভাজন, অভ্যন্তরের মোটামুটি উজ্জ্বল প্রাকৃতিক আলো, ওভারহেড আলো যা জোর দেয় ছবির সৌন্দর্য, তবে পড়ে যাতে দর্শকের অন্ধ না হয়। সেই সময়ের জন্য অবশ্যই অন্যান্য উদ্ভাবনী ধারণাগুলি, যেগুলি পিনাকোথেকের নকশায় বিবেচনা করা হয়েছিল, এটি ধ্রুবক জলবায়ু পরিস্থিতি এবং ধূলিকণা থেকে প্রদর্শনের সুরক্ষা।
লুডভিগ আমি বিশ্বাস করি যে শিল্প কেবল তাঁরই নয়, সমগ্র লোকের অন্তর্গত, তাই গ্যালারীটিও যেটি অস্বাভাবিক ছিল তা অবিলম্বে রবিবার নিখরচায় প্রবেশের মাধ্যমে প্রকাশ করা হয়েছিল (এই traditionতিহ্যটি আজও টিকে আছে)। শহরবাসী তত্ক্ষণাত রাজার উদারতার প্রশংসা করেননি: প্রথমদিকে, তাদের সবচেয়ে বড় আগ্রহ পিনাকোথেকের আশেপাশের লনগুলির সাথে একটি ছোট বাগান ছিল, যেখানে পরিবারগুলি পিকনিকের জন্য আসে। তারা পিকনিক নিষিদ্ধ করেনি, এই আশা করে যে সময়ের সাথে সাথে লোকেরা যাদুঘরের দিকে মনোযোগ দেবে, সেখানে যাবে এবং শেষ পর্যন্ত "উচ্চ" তে যোগ দেবে।
প্রথম রাজা লুডভিগ, ক্লেঞ্জ এবং ডিলিসের যুগের পরে অনেক সময় কেটে গেছে, দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সমাপ্তির পরে, ভবনটি জরাজীর্ণ হয়েছিল। আমাদের অবশ্যই জার্মানদের শ্রদ্ধা জানাতে হবে: তারা এ জাতীয় ঘটনাবলির বিকাশ ধরেছিল এবং যুদ্ধের শুরুতেই অধ্যাপক অটো মাইটিংগার মিউনিখের সমস্ত বিল্ডিংয়ের বিশদ চিত্র আঁকতে শুরু করেছিলেন, যাতে পরবর্তী বংশধররা সঠিকভাবে developmentতিহাসিক বংশোদ্ভূত করতে পারে। সুতরাং, যখন স্থপতি হানস ডলগাস্ট পিনাকোথেকের পুনর্গঠন শুরু করেছিলেন এবং গ্যালারীটির মুখোমুখি এবং অভ্যন্তরটির পুনর্গঠিত অংশগুলি স্টাইলিস্টিক এবং বৈষয়িকভাবে তুলে ধরে "যুদ্ধের চিহ্ন" দেখানোর পরামর্শ দিচ্ছিলেন, বাভারিয়ার স্থপতি কর্তৃপক্ষগুলি অত্যন্ত অসন্তুষ্ট হয়েছিল এবং একটি সমালোচনার প্রতি জোর দিয়েছিল historicalতিহাসিক heritageতিহ্য রক্ষার জন্য যোগাযোগ তাদের দৃষ্টিকোণ থেকে, ওল্ড পিনাকোথেক "… নিজের মধ্যে একটি eventতিহাসিক ঘটনা এবং এটি যে ধারণাটি মূলত ধারণ করা হয়েছিল সেই আকারে বংশধরদের কাছে ছেড়ে দেওয়া উচিত।"
তবে, অন্যান্য মতামত ছিল, যেমন এই সত্য যে "… ডালগাস্টের পুনরুদ্ধারের মূল সংস্করণটি প্রতিস্থাপনের প্রস্তাবগুলি দাচাউকে জনসাধারণের কাছে বন্ধ করার কুরুচিপূর্ণ প্রচেষ্টার অনুরূপ কারণ এটি দেশের পর্যটনকে ক্ষতিগ্রস্থ করেছে বলে অভিযোগ করা হয়েছে" বা "… সবকিছু কি আসলেই এমন হওয়া উচিত, যেন যে বিপর্যয়ের পরে আমরা সবেই মুক্তি পেয়েছি তার পরে কিছুই ঘটেনি?"
শেষ পর্যন্ত, ডলগাস্টের পুনর্গঠন একটি ফলস সাথী হয়ে ওঠে এবং স্থপতি যেমন পরে স্বীকার করেছিলেন, তাঁর সেরা কাজ। অতীতের সংবেদনশীল সমস্যাগুলিকে বাইপাস করার বা লুকানোর সমস্ত প্রচেষ্টা সত্ত্বেও historicalতিহাসিক ঘটনাগুলির স্মৃতি সংরক্ষণ করা হয়েছে। 1957 সালে, পুরাতন পিনাকোথেক 4 বছর ধরে পুনর্নির্মাণ কাজ শেষে জনসাধারণের জন্য উন্মুক্ত করা হয়েছিল।যুদ্ধের ফলে ধ্বংস হওয়া সম্মুখের অংশগুলিকে জোর দেওয়া হয়েছিল, তবে ইচ্ছাকৃতভাবে নয়, তবে খুব সঠিকভাবে দুটি ভিন্ন গল্পের মধ্যে পার্থক্য দেখানো হয়েছে: স্থাপত্যশৈলীর একটি এবং ভবনটি ধ্বংসকারী ভয়াবহ বোমা যার অন্তর্গত ছিল।
এটি লক্ষ করা উচিত যে ডালগাস্ট কেবল মুখোমুখি পুনর্নির্মাণের জন্যই নয়, পিনাকোথেকের অভ্যন্তরটিও সম্পন্ন করেছিলেন। তিনি সুন্দর মূল সিঁড়ির লেখক হয়েছিলেন, যা মনে হয় যে বিল্ডিংটিকে তার প্রাক্তন মহিমাতে ফিরিয়ে দিয়েছে এবং একই সাথে, এটি গণতান্ত্রিক উন্মুক্ততার প্রতীক হয়ে উঠেছে। স্থাপত্য ইতিহাসবিদরা ওল্ড পিনাকোথেককে যুদ্ধোত্তর পুনর্গঠনের সময়কাল থেকে শাস্ত্রীয় জার্মান স্থাপত্যের উত্সৃষ্ট উদাহরণ হিসাবে মূল্য দিয়েছেন rate
ওল্ড পিনাকোথেক এখন জাদুঘর কমপ্লেক্সের অংশ, এটি নিউ পিনাকোথেক এবং পিনাকোথেক অফ মডারিনিটি নিয়ে গঠিত। পুনর্গঠিত অংশ এবং মূলত যে অংশটি ছিল তার মধ্যে পার্থক্য লক্ষ্য করা খালি চোখে সহজ নয় এবং বেশিরভাগ ক্ষেত্রে পর্যটকরা এটি দেখতে পান না। এবং ডেলগাস্ট প্রকল্পের স্থাপত্যিক গুণাগুণ থেকে বিরত না হয়ে এটি জোর দেওয়ার মতো: এই পুনর্গঠনটি এমন একটি পদক্ষেপ হিসাবে কতটা গুরুত্বপূর্ণ ছিল যেটি দেখিয়েছিল যে অতীত, এমনকি এটি আমাদের মতো সুন্দর না হলেও লুকিয়ে রাখা যায় না এবং এটির জন্য উত্তরাধিকার পুরোপুরি andতিহাসিক পুনরুদ্ধারের চেয়ে অনেক বেশি গুরুত্বপূর্ণ - অতীতের ভুলগুলি সম্পর্কে স্মরণ করা এবং ভবিষ্যতে একইরকম অনুমতি না দেওয়া
যাদুঘরের এক পাশের সম্মুখভাগে, একটি যুবকের একটি ভাস্কর্য রয়েছে যা একটি ঘোড়া ধরে রাখা হয়েছে, যা তাত্ক্ষণিকভাবে দৃষ্টি আকর্ষণ করে না। বুলেটে ছিঁড়ে পড়া ওকে, ওল্ড পিনাকোথেকের মতোই - ভয়ঙ্কর যুদ্ধের স্মরণিকা হিসাবে রেখে দেওয়া হয়েছিল।
