"উদারনিক" এর জন্য তিনটি ধারণা

২৯ শে মে, প্রাক্তন সিনেমাটি পুনরুদ্ধার এবং সমসাময়িক রাশিয়ান শিল্পকলার যাদুঘরের সাথে খাপ খাইয়ে নেওয়ার জন্য একটি প্রকল্পের জন্য বন্ধ হওয়া আন্তর্জাতিক প্রতিযোগিতার ফলাফল সংক্ষিপ্ত করতে উত্সর্গীকৃত উদারনিক চলচ্চিত্রের ভবনে একটি সংবাদ সম্মেলন অনুষ্ঠিত হয়েছিল। সংবাদ সম্মেলনের সময় তিনটি চূড়ান্ত প্রার্থীর নাম ঘোষণা করা হয়েছিল: প্রথম স্থানটি রবব্রেক্ট এন ডেম আর্কিটেকটেনকে (বেলজিয়াম), দ্বিতীয় - স্টিফান ব্রাউনফেলস আর্কিটেকটেন (জার্মানি) এবং তৃতীয় - আরাতা ইসোসাকি এবং অ্যাসোসিয়েটস (জাপান) … চূড়ান্ত বিজয়ী অর্ডার পার্টি দ্বারা নির্ধারিত হবে। আমরা সংবাদ সম্মেলন থেকে প্রকল্প এবং প্রতিবেদন এবং জুরি সদস্যদের মন্তব্য প্রকাশ করি।

উদ্যানিক সিনেমার দেয়ালগুলির মধ্যে এই সংবাদ সম্মেলন অনুষ্ঠিত হয়েছিল - একটি গঠনবাদী স্থাপত্য সৌধ, যা এমবাঙ্কমেন্ট কমপ্লেক্সের বিখ্যাত হাউজের অংশ এবং 1931 সালে বরিস আইওফান নির্মিত। এই বৃষ্টির দিনে, বিশ্বজুড়ে বিখ্যাত স্থপতি, আধুনিক শিল্পের বৃহত্তম যাদুঘরের প্রতিনিধি, অধ্যাপক এবং শিল্প সমালোচকরা প্রথম তলের উজ্জ্বল হলে জড়ো হয়েছিলেন, নিয়মিত বড় বৃত্তের সাথে রেখাযুক্ত বহু বড় ঝাড়বাতি দ্বারা আলোকিত। প্রত্যেকে অধীর আগ্রহে প্রতিযোগিতার ফলাফল ঘোষণার অপেক্ষায় ছিল। অংশগ্রহণকারীরা - এবং মোট ছয়টি দল চূড়ান্ত ডিজাইনের পর্যায়ে নির্বাচিত হয়েছিল - উত্তেজনার সাথে ফলাফলের জন্য অপেক্ষা করেছিল, এবং বড় শ্রোতা হল ঘুরে বেড়াচ্ছে এবং প্রকৃত আগ্রহের সাথে তুষার-সাদা দেয়ালের সাথে ঝুলন্ত প্রকল্পগুলি পরীক্ষা করছে। এবং এটি আশ্চর্যজনক নয়, কারণ ইন্টারন্যাশনাল কালচারাল ফাউন্ডেশন অফ ব্রেস, যা প্রতিযোগিতার আদেশ দিয়েছিল, দু'বছর আগে "ড্রামার" কে একটি নতুন যাদুঘরে পরিণত করার ইচ্ছা প্রকাশ করেছিল। তার পর থেকে, জনবিংশ কোনও উদ্বেগ ছাড়াই বিশ শতকের গোড়ার দিকে অনন্য স্থাপত্য সৌধের ভাগ্য দেখেছেন।

তবে, আমি অবশ্যই বলতে পারি যে আয়োজকরা খুব যুক্তিসঙ্গত এবং সূক্ষ্মভাবে কার্য সম্পাদনের দিকে এগিয়ে গিয়েছিলেন। কেবলমাত্র সেইসব স্থাপত্য সংস্থাগুলি যাদের বড় আকারের যাদুঘর প্রকল্প বাস্তবায়নের অভিজ্ঞতা রয়েছে এবং স্থাপত্য সৌধ পুনরুদ্ধার প্রতিযোগিতায় অংশ নিতে আমন্ত্রিত হয়েছিল। প্রতিযোগিতামূলক প্রকল্পগুলি মূল্যায়নের অন্যতম প্রধান মানদণ্ড ছিল বিল্ডিংয়ের প্রতি যত্নশীল এবং শ্রদ্ধার মনোভাব। জুরিতে, যেমন কিউরেটর জ্যান-হুবার্ট মার্টিন, স্থপতি জ্যান-লুই কোহেন, অ্যান্টওয়ার্প বার্ট ডি বেরে জাদুঘরটির আধুনিক জাদুঘরের পরিচালক, ফ্রাঙ্কফুর্টের মিউজিয়াম অফ আর্কিটেকচার ডিএএম-এর পরিচালক, পিটারের মতো উচ্চতর পেশাদার বিশেষজ্ঞদের অন্তর্ভুক্ত ছিল। শামাল, থেসালোনিকি মারিয়া সানসানোগলু, এনসিসিএর পরিচালক মিখাইল মাইন্ডলিন, স্থপতি সের্গেই স্কুরাতোভ এবং ব্র্রেস ফাউন্ডেশনের প্রধান শালভা ব্রেসের পরিচালক, স্টেট মিউজিয়াম অফ কনটেম্পোরারি আর্টের পরিচালক, আত্মবিশ্বাসের উদ্বুদ্ধ করতে পারেননি।

বার্ট ডি বের, যিনি মস্কো শহরের প্রতি ভালবাসার ঘোষণার মাধ্যমে তাঁর বক্তব্য শুরু করেছিলেন, উল্লেখ করেছিলেন যে "প্রতিযোগিতাটি সেরা স্থপতিদের একত্রিত করেছিল এবং তাদের প্রত্যেকেই ভবিষ্যতের যাদুঘরের নিজস্ব বিশেষ দৃষ্টিভঙ্গি দেখিয়েছিল। জুরির পক্ষে, পছন্দটি অত্যন্ত কঠিন ছিল, কারণ এটি ছিল শহরের একটি গুরুত্বপূর্ণ সাইট সম্পর্কে, যা একসময় মুসকোভিটদের আকর্ষণ ছিল for বছরখানেক পরে, সিনেমাটি পরিত্যক্ত এবং শহরবাসী ভুলে গিয়েছিলেন। এখন স্থপতিরা এই দুর্দান্ত ভবনটি মুসকোভিটসে ফিরিয়ে দেওয়ার কাজটির মুখোমুখি হচ্ছেন।"

প্রকৃতপক্ষে, প্রতিযোগিতায় অংশগ্রহণকারীদের একটি অত্যন্ত কঠিন কাজ দেওয়া হয়েছিল - সিনেমার বিশেষ চিত্র এবং অনন্য পরিবেশ বজায় রাখা, এতে সম্পূর্ণ ভিন্ন ধরণের একটি স্থান তৈরি করা। সংগ্রহশালার ক্রিয়াকলাপ প্রদর্শনীর স্থানটি সংগঠিত করার জন্য বিপুল সংখ্যক উন্মুক্ত ও আলোকিত অঞ্চল এবং বিভিন্ন পরিস্থিতিতে বোঝায়। মিখাইল মাইন্ডলিন উল্লেখ করেছেন যে যাদুঘরের দৃষ্টিকোণ থেকে সিনেমার ক্ষেত্র বৃহত নয় এবং এখানেও কেবল একটি সংগ্রহশালা নয়, একটি সত্যিকারের সাংস্কৃতিক কেন্দ্র স্থাপন করা প্রয়োজন। একই সময়ে, প্রকল্পগুলি অবশ্যই পুনরুদ্ধারের প্রয়োজনীয়তাগুলির সাথে পরিষ্কারভাবে মেনে চলতে হবে এবং প্রস্তাবিত আর্কিটেকচারাল সমাধানটি কোনও ক্ষেত্রেই বিল্ডিংকে ওভারলোড করা উচিত নয়।

মারিয়া ক্যানসানোগলু ব্যাখ্যা করেছিলেন যে জুরির নির্বাচনটি তিনটি মূল মানদণ্ডের ভিত্তিতে ছিল।প্রথমত, প্রস্তাবটি প্রতিযোগিতার রেফারেন্সের শর্তাদি এবং আর্কিটেকচারাল স্মৃতিসৌধের সাথে কাজ করার নীতিগুলির সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ কিনা তা গুরুত্বপূর্ণ ছিল। দ্বিতীয়ত, বিল্ডিংয়ের বিভিন্ন অনুষ্ঠানের অধিবেশন করে প্রাঙ্গণটির বহুমুখী ব্যবহারের সম্ভাবনাটি মূল্যায়ন করা হয়েছিল। এবং তৃতীয়ত, প্রকল্পটি বিল্ডিংয়ের আর্কিটেকচারে খুব সক্রিয়ভাবে অনুপ্রবেশ করার কথা ছিল না, এটির জন্য এটি অস্বাভাবিক বৈশিষ্ট্যযুক্ত। জুরি দ্বারা উল্লিখিত হিসাবে, সমস্ত ছয় চূড়ান্ত প্রার্থী তাদের কাজ দিয়ে একটি দুর্দান্ত কাজ করেছেন, তবে বিজয় তাদের মধ্যে রয়ে গেল যারা অতীতের উত্তরাধিকারের সবচেয়ে সূক্ষ্ম পরিচালনা পরিচালনা করেছিলেন।

পিটার শ্মল জুরি সভার বিষয়ে তার ছাপগুলি ভাগ করে নিয়ে বলেছিলেন যে প্রতিযোগিতার তিন নেতার প্রকল্পগুলি প্রায় সঙ্গে সঙ্গেই স্পষ্ট হয়ে উঠেছে। প্রথম স্থানের প্রশ্নটিও কোনও আলোচনাকে উস্কে দেয়নি। তবে যে প্রকল্পগুলি দ্বিতীয় এবং তৃতীয় স্থান নিয়েছিল তারা জুরি ভোটের সংখ্যার দিক দিয়ে খুব নিকটে পরিণত হয়েছিল - ব্যবধানটি ছিল ন্যূনতম। একই সময়ে, শালভা ব্রেস জোর দিয়েছিলেন যে, আসন বন্টন সত্ত্বেও, তিনটি বিউরেরই প্রকল্পটি বাস্তবায়নের জন্য গ্রাহকের সাথে একটি চুক্তি করার সুযোগ রয়েছে। চূড়ান্ত পছন্দটি গ্রাহক এবং স্থপতিদের মধ্যে ব্যক্তিগত আলোচনার ফলাফলের ভিত্তিতে ২-৩ সপ্তাহের মধ্যে করা হবে।

আমরা তিনটি চূড়ান্ত প্রতিযোগীর প্রকল্পগুলি লেখকের ব্যাখ্যা এবং জুরির মন্তব্যের সাথে উপস্থাপন করি:

প্রথম স্থান. রবব্র্যাচট ইন ডেম আর্কিটেকটেন (বেলজিয়াম)

লেখকের মতে যাদুঘরটি একটি জীবন্ত জীব। ব্যুরোর প্রধান পল রবব্রেক্ট উল্লেখ করেছিলেন যে উদারনিক ভবনটি বিশ্বের সত্যিকারের উপস্থাপনা, খুব বেশি বিবরণ দিয়ে সজ্জিত নয়। প্রকল্পের নায়কটি হ'ল আলোক, যা আক্ষরিক অর্থে জাদুঘরের সমস্ত স্থানকে ভরাট করে, যা বেসমেন্টের আধা-অন্ধকার থেকে ভবনের গম্বুজটির নীচে সবচেয়ে আলোকিত গ্যালারীগুলিতে একটি মসৃণ রূপান্তরকে নির্দেশ করে। এর স্থপতি এটিকে উন্মুক্ত এবং স্বচ্ছ করে তুলেছে। এছাড়াও, যাদুঘরের অভ্যন্তরীণ স্থানটিতে নদী এবং মস্কোর একটি মন্ত্রমুগ্ধকর প্যানোরোমা অ্যাক্সেস রয়েছে। প্রদর্শনীর জায়গাগুলি চারপাশে ("কাটা") শিক্ষাগত স্টুডিও এবং সংরক্ষণাগার কক্ষগুলি রয়েছে যা ভবিষ্যতের স্মৃতিসৌধের ইতিহাস সংরক্ষণ করে।

বিজয়ী প্রকল্পে জিন হুবার্ট মার্টিন

"প্রকল্পটি আসলটির কাছাকাছি, বরিস আইফান একবার কল্পনা করেছিল - এবং" ড্রামার "নগরীতে এক ধরণের চিহ্ন হিসাবে তৈরি হয়েছিল। পল রবব্রেক্ট, তার প্রকল্পে, বিল্ডিংয়ের স্থাপত্য বৈশিষ্ট্যগুলির জন্য খুব নমনীয় ব্যবহারের সুযোগ দিয়েছিলেন এবং এটি শহরের বাসিন্দাদের জন্য উন্মুক্ত করেছিলেন। প্রকল্পের স্বতন্ত্রতা প্রাকৃতিক আলোর প্রচুর পরিমাণে অন্তর্ভুক্ত যা কেন্দ্রের গম্বুজটি খোলার সিদ্ধান্তের জন্য স্থপতি যাদুঘরের পুরো জায়গাটি পূরণ করে।"

পিটার শমল আমি বিল্ডিংয়ের পদ্ধতির সংবেদনশীলতার প্রশংসা করেছি:

“লেখক অন্য কারও চেয়ে বিল্ডিংয়ের আত্মা খুঁজছিলেন এবং মনে হয় এটি এটি সন্ধান করতে সক্ষম হন। *** দ্বিতীয় স্থানে. স্টিফান ব্রুনফেলস আর্কাইটেকটেন (জার্মানি)

স্টিফান ব্রানফেলস নিশ্চিত যে আধুনিক শিল্পের একটি সংগ্রহশালা বিভিন্ন ধরণের সাংস্কৃতিক প্রবণতার উপস্থিতি অনুমান করে - চিত্রকর্ম এবং ভাস্কর্য ছাড়াও এটি সঙ্গীত, এবং নৃত্য, এবং একটি থিয়েটার, একটি সিনেমা এবং একটি কনসার্ট হল হতে পারে। অতএব, লেখক কোনও সমসাময়িক শিল্পের জন্য উপযুক্ত একটি নমনীয় জায়গা তৈরির পরামর্শ দিয়েছিলেন। তার পদ্ধতির ন্যূনতমতা বৃত্তের আকৃতি ধরে রাখার সময়, যতটা সম্ভব প্রদর্শনীর স্থান ততটুকু ছাড়ার আকাঙ্ক্ষার কারণে, যা ভবনের বাহ্যিক চেহারাতে এবং এর অভ্যন্তরীণ অংশগুলিতে এত সক্রিয়ভাবে ব্যবহৃত হয়। নিচতলাটি একটি বৃহত এবং উন্মুক্ত ফয়েয়ারে রূপান্তরিত হয়েছে যা অস্থায়ী প্রদর্শনীর জন্যও ব্যবহার করা যেতে পারে। উপরের তিনটি স্তরে, বহুমুখী ব্যবহারের জন্য প্রাঙ্গণটি সাজানোর প্রস্তাব করা হয়েছে। বাইরে, স্থপতি কিছু পরিবর্তনও করে - উদাহরণস্বরূপ, প্রধান ভলিউমের উপর একটি বৃহত লাল "পতাকা" সাজানোর জন্য, যা একই সাথে পোস্টার এবং ব্যানারগুলির জন্য জায়গা হিসাবে কাজ করতে পারে। এটি একটি অস্থায়ী এবং যদি প্রয়োজন হয় তবে সহজেই বিযুক্ত বস্তু।

পিটার শ্মল:

“ব্রানফেলস সমসাময়িক উচ্চ-শেষ সংগ্রহশালা তৈরি করার জন্য একটি ন্যূনতম পদ্ধতির প্রস্তাব দিয়েছিল।প্রকল্পটি খুব দৃinc়প্রসূত বলে মনে হচ্ছে, যদিও আমার মতে এই পদ্ধতিটি পুরো বিল্ডিং এবং মস্কোর সাথে পুরোপুরি ফিট করে না - এমনকি এটির বাস্তবায়নের দিক থেকেও " *** তৃতীয় স্থান. আরতা ইসোসাকি ও অ্যাসোসিয়েটস (জাপান)

ইজোজাকি ভবনের ভিতরে তিনটি স্বতন্ত্র গ্যালারী সাজানোর প্রস্তাব করেছিলেন। দ্বিতীয় তলটি বড় আকারের প্রদর্শনী স্থাপনের জন্য সংরক্ষিত। নীচের স্তরে অবস্থিত আরেকটি গ্যালারী একটি নমনীয় এবং বহুমুখী স্থানে রূপান্তরিত হচ্ছে, তৃতীয়টি একটি মিডিয়া গ্যালারী হিসাবে পরিবেশন করবে, যেখানে বিশেষত, নাট্য সম্পাদনা করা যেতে পারে। এছাড়াও নীচতলায় নদীর ওপারে একটি বিশাল রেস্তোঁরা থাকবে এবং আইসোসাকি সমস্ত শিক্ষামূলক স্টুডিওগুলি বারান্দায় স্থাপন করবে। রাস্তার মুখোমুখি, ভবনটির প্রথম তলগুলির মতো, এটি যথাসম্ভব উন্মুক্ত করে তুলেছে। সিনেমার আসল তল পরিকল্পনা কার্যত অপরিবর্তিত রয়েছে, নিচ তল স্তরকে নীচে বাদ দেওয়া ছাড়া, যা প্রদর্শনীর স্থানটি প্রসারিত করতে দেয়। সব ধরণের প্রদর্শনীর আয়োজনের জন্য অস্থাবর কাচের পার্টিশন ব্যবহার করার পরিকল্পনা করা হয়েছে। ঘরের মাঝখানে কালো ঘনকটি একটি মোবাইল গ্যালারী হিসাবে কাজ করে। সুতরাং, যদি প্রয়োজন হয় তবে কিউবটি সাদা হয়ে যেতে পারে, বাতাসে ঝুলতে পারে বা সম্পূর্ণ অদৃশ্য হয়ে যায়।