10 ই জুন, তৃতীয়বারের মতো মস্কো সফররত জাপানী স্থপতি কেঙ্গো কুমা ইনস্টিটিউট অফ মিডিয়া, আর্কিটেকচার অ্যান্ড ডিজাইনের স্ট্রেলকা গ্রীষ্মকালীন প্রোগ্রামের অংশ হিসাবে "বিপর্যয়ের পরে আর্কিটেকচার" একটি বক্তৃতা দিয়েছেন। বর্ণিত থিমটি আর্কিটেকচারের পদ্ধতির কোনও ধরণের শিফ্টের গল্প বলার প্রতিশ্রুতি দিয়েছিল - এটি নান্দনিক, গঠনমূলক বা সামাজিক দিক থেকে হোক - যা ২০১১ সালের বিপর্যয়কর সুনামির পরে ঘটেছিল। তবে বাস্তবে, কুমা কেবল এই বিষয়টির উপর দিয়ে যাচ্ছেন। মূলত, তার উপস্থাপনা, স্লাইড সহ, তার ব্যুরোর পোর্টফোলিওতে প্রকল্পগুলি বর্ণনা করে সেই ট্র্যাজেডির পরিণতির কোনও উল্লেখ ছাড়াই। যাইহোক, বক্তৃতার পরে আরচি.রু অর্ধেক ঘন্টা মাস্টারের সাথে কথা বলেছিলেন এবং তাকে - যতদূর সম্ভব - এই দিকটি সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করলেন।
আরচি.রু:
বিগত কয়েক বছর ধরে, আপনি বারবার সাক্ষাত্কারে বলেছিলেন যে 2011 এর সুনামি আর্কিটেকচার এবং স্থপতিদের সম্পর্কে আপনার ধারণা পাল্টে দিয়েছে: স্থপতিরা নম্র বা এমনকি বিনয়ী হওয়া উচিত; সুনামির কারণে, আপনি নির্মাণে প্রাকৃতিক উপকরণের ব্যবহারের পক্ষে আরও বেশি সক্রিয় হয়ে উঠছেন। এখানে একরকম অবমূল্যায়ন অনুভূত হয়। সুনামির মাধ্যমে কংক্রিটের ঘর ধ্বংস এবং নির্মাণে প্রাকৃতিক উপকরণ ব্যবহারের আহ্বানের মধ্যে আমি সরাসরি সম্পর্ক দেখতে পাচ্ছি না। সর্বোপরি, প্রাকৃতিক উপকরণ দিয়ে তৈরি ঘরগুলি একইভাবে ধসে পড়বে? সুনামির সাথে আর্কিটেক্টদের আরও বিনয়ী হওয়ার আহ্বানের মধ্যে যোগসূত্রটিও অস্পষ্ট। আপনি নিজেকে ব্যাখ্যা করতে পারেন?
কেনগো কুমা:
যদি কোনও আর্কিটেক্ট আবাসন তৈরিতে প্রাকৃতিক উপকরণ ব্যবহার করেন, তবে তিনি খুব আত্মবিশ্বাসী হবেন না এবং তাঁর ভবনগুলি প্রকৃতির উপাদানগুলির জন্য অলৌকিক বিবেচনা করবেন না, যেমন কংক্রিট থেকে ভবনগুলি খাড়া করার সময় তিনি মনে করেন। এই ক্ষেত্রে, আপনাকে আরও যত্ন সহকারে নির্মাণের জায়গাটি বেছে নিতে হবে যাতে উপাদানগুলির ঘা থেকে বাড়িগুলি প্রকাশ না করে। লোকেরা প্রাকৃতিক উপকরণগুলির দুর্বলতা বুঝতে পেরেছিল, যা আবাসন নির্মাণের জাপানি traditionতিহ্য তৈরি করেছিল। জাপানিরা খুব চিন্তা করে বাড়ির অবস্থান বেছে নিয়েছিল। আপনি সম্ভবত জানেন যে চীন মধ্যে ফেং শুই আছে? জাপানে, ফেং শুয়ের চেয়ে আরও বিস্তৃত, সূক্ষ্ম ব্যবস্থা রয়েছে এবং এতে বাড়ির অবস্থানের প্রতি অনেক বেশি মনোযোগ দেওয়া হয়। তবে বিশ শতকে কংক্রিটের প্রসারের কারণে মানুষ এই peopleতিহ্যটি ভুলে গিয়েছিল।
তবে, আপনি এখনও কংক্রিটকে পুরোপুরি ত্যাগ করবেন না। এমনকি বাঁশের ঘরেও আপনি বাঁশের কাণ্ডে concreteেলে কংক্রিট ব্যবহার করেন। এই উপাদানটি ব্যবহার করবেন কিনা তা সিদ্ধান্ত নেওয়ার সময় আপনাকে কী নির্দেশ দেয়?
যদি কোনও অতিরিক্ত কাঠামোগত শক্তিবৃদ্ধি প্রয়োজন হয়, আমরা এটি ব্যবহার করি। আমি প্রাকৃতিক উপকরণগুলির সীমাবদ্ধতাগুলি খুব ভালভাবে জানি এবং মাঝে মাঝে আমাকে কিছু যুক্ত করতে হয়। তবে, যে কোনও ক্ষেত্রেই কংক্রিট প্রকল্পের নায়ক নয়। এটি আমার বড় পার্থক্য তাডাও এন্ডো, যিনি কংক্রিটের মধ্যে স্থাপত্যের প্রধান চরিত্রটি দেখেছিলেন, এটি এলোমেলো করতে চেয়েছিলেন। আমার জন্য, কংক্রিট কেবল সমর্থনের একটি দুর্ভেদ্য উপাদান।
কিন্তু তারপরে প্রাকৃতিক উপকরণগুলি কেবল একটি আলংকারিক ভূমিকা পালন করে, গঠনমূলক নয়।
না, এটি প্রায়শই গঠনমূলক হয়। উদাহরণস্বরূপ, আমার এক প্রকল্পে আমি কাঠামোগত উপাদান হিসাবে সিরামিক টাইল ব্যবহার করি। বা স্টারবাক্স ক্যাফে প্রকল্পে, যেখানে কাঠের কাঠিগুলি কোনও অভ্যন্তরের উপাদান নয়, তবে একটি বিল্ডিংয়ের কঙ্কাল। এটি এত সহজ নয়, তবে আমি কাঠের কাঠি ব্যবহার করতে চাই, সমর্থনকারী কাঠামোর জন্য ধাতু বা কংক্রিট নয়।
স্থপতিদের সাথে সম্পর্কিত "নম্র" শব্দটি শুনলে আমার মনে আরও একটি প্রশ্ন এসেছিল। আপনি নির্মাণে বিশেষত 3 ডি প্রিন্টারের ব্যবহার সম্পর্কে ডিআইওয়াই প্রযুক্তি সম্পর্কে কীভাবে অনুভব করেন? তাদের কি কোনও ধরণের ভবিষ্যৎ আছে? তাহলে স্থপতিদের ভূমিকা কী হবে?
এগুলির মতো প্রযুক্তিগুলি আর্কিটেকচারকে আরও গণতান্ত্রিক করে তুলতে পারে এবং গণতান্ত্রিকীকরণ আর্কিটেকচারটি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ। বিংশ শতাব্দীতে, স্থাপত্য পুরোপুরি নির্মাণ শিল্পের মালিকানাধীন ছিল।কেবলমাত্র বড় ঠিকাদারই বড় এবং ব্যয়বহুল আবাসিক ভবন তৈরি করতে পারে এবং এগুলি সাধারণ মানুষের সাধারণ বাড়ি থেকে খুব আলাদা। আমি এই পরিস্থিতি পছন্দ করি না। দুর্ভাগ্যক্রমে, 15 বছর আগে রাজ্যটি সামাজিক আবাসন নির্মাণ বন্ধ করে দিয়েছিল, যখন জুনিচিরো কইজুমির নেতৃত্বাধীন নব্যপ্রেমীরা ক্ষমতায় ছিলেন। তারা বড় বিকাশকারীকে বিলাসবহুল বহুতল আবাসিক টাওয়ার আকারে আবাসন তৈরি করতে উত্সাহিত করেছে, তবে এটি শহরের চেহারা ধ্বংস করছে। এবং আজ আমরা বিশৃঙ্খলার পরিস্থিতিতে আছি। লোকেরা সামাজিক আবাসন প্রয়োজন, কিন্তু রাজ্য এটি তৈরির সামর্থ্য রাখে না। একই পরিস্থিতি বিশ্বের অনেক দেশে পরিলক্ষিত হয়।
স্থপতিরা এই পরিস্থিতিতে কী করতে পারেন?
সম্ভব হলে তাদের প্রকল্পগুলি নিজেই করা উচিত। হাই-রাইজিং টাওয়ারগুলিতে একটি ব্যক্তিগত বিলাসবহুল আবাসন প্রকল্প বিকাশকারী কোনও বিকাশকারীর দাস হওয়া উচিত নয়। বাড়ির নকশাগুলি বিকাশ করার সময় স্থপতিটিকে অবশ্যই সক্রিয় হতে হবে। যাইহোক, আমি তরুণদের জন্য একটি ছোট অ্যাপার্টমেন্ট বিল্ডিংয়ের নিজস্ব প্রকল্প বাস্তবায়ন করেছি। আমি তার জন্য একটি ভাল জায়গা পেয়েছি - একটি মর্যাদাপূর্ণ এবং ব্যয়বহুল প্লট নয়, তবে শহরের একটি ছোট্ট পরিত্যক্ত টুকরো জমি। আমরা যে বিল্ডিং উপকরণগুলি ব্যবহার করি তা সস্তা ছিল। তবে তরুণ প্রজন্মের জন্য এগুলি আসলে কিছু যায় আসে না। আমি এই প্রকল্পটি তিন বছর আগে নিজে থেকেই শুরু করেছি, এখন এটি সম্পন্ন হয়েছে। ছয় তরুণ বালিকা একটি 4 তলা ভবনে বাস করে। জাপানে এই বাড়িগুলিকে শেয়ারহাউস বলা হয়।
কিন্তু এই জাতীয় প্রকল্পটি কি নিয়মের ব্যতিক্রম?
একদমই না. টোকিওর শেয়ারহাউস চলাচল বাড়ছে এবং এই বাড়িগুলি আগের চেয়ে বেশি জনপ্রিয় হয়ে উঠছে।
২০১১ সালের সুনামিতে ক্ষতিগ্রস্থদের বিশাল সংখ্যক পুনর্বাসনের প্রয়োজনীয়তার মুখোমুখি হয়েছিল জাপান। কীভাবে এই সমস্যার সমাধান হয়?
রাজ্য নীতি হ'ল উপকূল থেকে পাহাড়, পাহাড়ে লোক স্থানান্তরিত করা। এটিই মূল ভিত্তি। তবে এত বড় আকারের পুনর্বাসনের সাথে ঠিক কী ঘটছে তা কেউ ভাবতে পারে না। আমি নিজেই সুনামিতে আক্রান্ত উত্তরের অন্যতম শহর মিনামিসানরিকুকে নিয়ে একটি প্রকল্পে কাজ করছি। শহরের মেয়র উপকূল থেকে লোকদের পাহাড়ের জায়গায় স্থানান্তরিত করার সিদ্ধান্তও নিয়েছিলেন। তবে আমার কাছে মনে হচ্ছে এটি মোটেও যথেষ্ট নয়। পাহাড়ের বসতিটি কিছুটা কৃত্রিম নতুন শহর, এটিতে কোনও প্রাণবন্ত কার্যকলাপ নেই, কোনও सार्वजनिक স্থান নেই। এবং আমি মূল রাস্তাটি ওয়াটারফ্রন্টে রাখতে চাই। এই শহরের জন্য আমাদের ধারণাটি ব্যস্ত শপিংয়ের রাস্তায় একটি শপিংয়ের অঞ্চল তৈরি করতে সুনামি প্রভাবিত অঞ্চলটি পুনরায় ব্যবহার করা। সুতরাং, এই অঞ্চলটি আধা-পর্যটক-আধা-আবাসিক হয়ে উঠবে। পর্যটকদের জন্য এটি আকর্ষণীয় করে তোলার লক্ষ্যে আমরা এই রাস্তার প্রকল্পটি বিকাশ করা শুরু করেছি। আমরা যদি এই কাজে সফল হই তবে এই রাস্তাটি শহরের নতুন কেন্দ্রে পরিণত হতে পারে।
আপনার উপস্থাপনা থেকে, আমি বুঝতে পেরেছি যে আপনি এবং আপনার ব্যুরো উদ্ভাবক, আপনি সর্বদা নতুন সমাধানের সন্ধান করেন। আপনি কীভাবে জানবেন যে আপনি নতুন উপাদানটি ব্যবহার করতে চান?
প্রকল্পের আলোচনা করার সময় উপাদানের পছন্দ ঘটে। কেউ একটি ধারণা নিয়ে আসে এবং আমরা এটি বিকাশ করতে শুরু করি। আমরা সিদ্ধান্ত নিতে খুব গণতান্ত্রিক। সাধারণভাবে, আমরা কেবল সর্বদা বিকাশ করতে চাই এবং এক জায়গায় বসে না। আর্কিটেকচার তৈরির জন্য উপাদান হ'ল মূল বিষয়। বিংশ শতাব্দীতে, বেশিরভাগ স্থপতিরা কংক্রিটকে একমাত্র সম্ভাব্য উপাদান হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন এবং এর আকারের সাথে খেলতেন। তবে আমার কাছে মনে হয় যে ফর্মটি গৌণ, এবং উপাদান নিজেই আর্কিটেকচার তৈরির জন্য নির্ধারক।
আপনার বক্তৃতা চলাকালীন, খুব মজার মুহুর্ত হয়েছিল যখন শ্রোতাদের একজন জিজ্ঞাসা করেছিলেন যে আপনি শীতল আবহাওয়ায় নির্মাণ করছেন কিনা। এরপরে আপনি পরীক্ষামূলক ডিজাইনের অবিশ্বাস্য আকার এবং রূপরেখা দেখিয়ে আপনার উপস্থাপনার মাধ্যমে দ্রুত এগিয়ে যেতে শুরু করেছিলেন। এবং যখন আমরা পছন্দসই স্লাইড পেয়েছিলাম সঙ্গে
হোক্কাইডোর বাড়ি, তখন প্রত্যেকে পুরোপুরি একটি traditionalতিহ্যবাহী আকৃতির একটি বিল্ডিং দেখতে পেলেন, প্রায় একটি রাশিয়ান কাঠের কুঁড়ি কুঁচকানো ছাদযুক্ত। হ্যাঁ, সমস্ত ঘের কাঠামো অস্বাভাবিক ছিল - একটি আড়াআড়ি ঝিল্লির তৈরি। এবং তবুও শ্রোতারা জোরে হাসি দিয়ে এই বিপরীতে প্রতিক্রিয়া জানাল।আপনি কি মনে করেন যে শীতল জলবায়ুতে আপনি কোনও স্থাপত্য দৃষ্টিকোণ থেকে একই সময়ে কার্যকরীভাবে সত্যই অস্বাভাবিক কিছু তৈরি করতে পারেন? অথবা সবচেয়ে সহজ সমাধান এই ক্ষেত্রে সেরা?
হোক্কাইডোর বাড়িটি পরীক্ষামূলক, তবে পরীক্ষাটি ফর্মের সাথে নয়, কাঠামোর সাথে। অতএব, এর ফর্মটি সম্পূর্ণ traditionalতিহ্যবাহী, তবে কমপ্লেক্সে সমাধানটিকে সহজ বলা যায় না। আমরা আন্ডার ফ্লোর হিটিং, উষ্ণ বায়ু সংবহন, কম্পিউটার-নিয়ন্ত্রিত এয়ার কন্ডিশনার, ঝিল্লি দেয়াল এবং ছাদ একত্রিত করার উপায় … তদুপরি, এটি একটি স্থায়ী বিল্ডিং, আলংকারিক অস্থায়ী মণ্ডপ নয় - তাই সাধারণ ফর্ম। তবে যাই হোক না কেন, আমি রাশিয়ায় কঠোর জলবায়ুকে চ্যালেঞ্জ জানাতে অসাধারণ কিছু তৈরি করতে চাই।
