ইতালীয় সংস্কৃতি মন্ত্রকের আসল পছন্দটি ফ্রান্সেসকো ডাল কো-এর উপর পড়েছিল, একজন শীর্ষস্থানীয় আর্কিটেকচার সমালোচক, ক্যাসাবেলা ম্যাগাজিনের সম্পাদক, ম্যানফ্রেডো তাফুরির ছাত্র এবং তাঁর ইতিহাসের সমসাময়িক আর্কিটেকচারের সহ-লেখক এবং ১৯৯১ সালে পঞ্চম ভেনিস বিয়েনেলের কিউরেটর। । তবে ডাল কো তার ব্যস্ততার কথা উল্লেখ করে অস্বীকার করেছিলেন (মার্চ ২০১৪ সালে রেনজো পিয়ানো সম্পর্কে তাঁর নতুন বই ইলেক্টা প্রকাশ করেছিলেন) এবং তারপরে দীর্ঘ অনুসন্ধানের পরে ইতালির এক যুবক এবং আন্তর্জাতিক মানের মিলানিজ আর্কিটেক্টের দ্বারা সফল, সিনো ডিজুচি নিযুক্ত হন। মিলান পলিটেকনিক এ একাডেমিক কাজ ছাড়াই বিশ্ব আইসেনস্টাইন এবং শক্লোভস্কির উদ্ধৃতি দিয়ে 16 ম-17 শতকের মিলানিজ উঠোনের "কর্টিল" এর স্থাপত্যের উপর এক মনোগ্রাফ লেখকের লেখক, যুদ্ধোত্তর আধুনিকতাবাদের অত্যন্ত প্রশংসা করেছেন এবং আধুনিক স্থাপত্যের ইতিহাস জানেন, সম্ভবত জীবিত ইতালিয়ান কেউই ছিলেন না স্থপতিরা এটি জানেন।
কিউরেটারের এ জাতীয় বৃত্তির ফলস্বরূপ, ইতালির প্যাভিলিয়ন কোনও প্রচ্ছন্নতা এবং গোপন উদ্ধৃতিবিহীন নয়। এর প্রবেশপথটি একটি বিশাল খিলান দিয়ে সজ্জিত, যা আর্সেনালের উঠানের তোরণ দিয়ে সংলাপে প্রবেশ করে। গা dark় ব্রোঞ্জের রঙের কারণে, খিলানটি আরও একটি অ্যাপসের মতো লাগে এবং ইচ্ছাকৃতভাবে বিল্ডিংয়ের স্কেল লঙ্ঘন করে। একটি উপাদান যা জিয়াত্তোর যুগের বেদী চিত্রগুলিকে বোঝায় বা "স্কয়ার কোলোসিয়াম", 1930 এর দশকের শেষের দিকে রোমান ইইউ জেলায় একটি উচ্চারিত ফাংশন ব্যতীত একটি অদ্ভুত বিল্ডিং, যেন ইতালিয়ান আধুনিকতার মূল কথা স্মরণ করে যা না traditionতিহ্য দিয়ে ছেঁড়াতে চাই কিউরেটারের কথায় "অসাধারণ আধুনিকতা"।
আশ্চর্যের বিষয়, তবে স্থাপত্যের ক্ষেত্রে আধুনিক আন্দোলনের উত্তাল সময়ে ইটালি ছিল সম্ভবত ইউরোপের সবচেয়ে "পিছিয়ে পড়া" দেশ। শতাব্দীর শুরুতে বড় আকারের কমপ্লেক্সগুলি উদাহরণস্বরূপ, রোমের মিলান স্টেশন বা মনুমেন্ট টু ভিক্টর ইমমানুয়েল, ১৯৩০ এর দশকের গোড়ার দিকে শেষ হয়েছিল এবং এখনও "ফ্যাসিবাদী" আর্কিটেকচারের কাজ হিসাবে গণচেতনায় বাস করছে, এটি আন্তঃওয়ার সময়কাল। 1920 এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, জিও পন্টির মিলানেস রচনা বা রোমে পিয়াসেন্টিনি এবং ফ্যাসোলো এর সারগ্রাহী আঞ্চলিকতার চেতনাতে নিউওক্লাসিক্যাল আর্ট ডেকোকে আধুনিক রীতি হিসাবে বিবেচনা করা হয়েছিল। "আসল" আধুনিক আন্দোলন - জিউসেপ টেরাগেনি, ফ্রাঙ্কো অ্যালবিনি, ফিগিনি পোলিনি ব্যুরো এবং অন্যান্যরা প্রতিনিধিত্ব করেছিলেন - 1930 এর দশকের শুরুতেই এখানে রূপ নিয়েছিল, তবে এটি কখনও তার সর্বোত্তম "ভিত্তি" ছেড়ে যায়নি।
চিনো জুচি নবীকরণের গল্পটি শহরটির মতো স্থাপত্যভাষার মতো না বলে বর্ণনা করেছেন, উদাহরণ হিসাবে বেছে নিয়েছেন তাঁর নেটিভ এবং সু-সমীক্ষিত মিলানকে। ইতালির আধুনিক আন্দোলনটি ফ্যাসিজমের যুগে ইতালীয় শহরগুলিকে "আধুনিকীকরণ" প্রক্রিয়ায় জন্মগ্রহণ করেছিল, যখন প্রচারের উদ্দেশ্যে মধ্যযুগীয় এলিগুলি প্রসারিত হয়েছিল, প্রাচীন ধ্বংসাবশেষ খনন করা হয়েছিল, এবং তাদের পাশেই একটি নতুন স্থাপত্য স্থাপন করা হয়েছিল - যা অবিকল জন্য প্রচারের উদ্দেশ্যগুলি - আধুনিকতা ব্যক্ত করার কথা ছিল। যেহেতু এই কাজের ব্যাখ্যা স্পষ্ট নান্দনিক নির্দেশাবলী দ্বারা নিয়ন্ত্রিত হয়নি, স্মৃতিসৌধ ও সারগ্রাহী সুবিধাবাদী আর্কিটেকচারের সাথে, বরং অপ্রত্যাশিত ভবনগুলি দেখা গিয়েছিল, যেমন জিউসেপ টেরাগেনি দ্বারা কমোর ক্যাসা দেল ফ্যাসিও, স্থাপত্যবিদ অ্যাভান্ট-গার্ডের অন্যতম "আইকন" appeared । ইতালির উত্তরে তখন আধুনিক রীতির প্রধান পরীক্ষাগার হিসাবে দেখা গেল। মিলান হ'ল "বহু-স্তরযুক্ত" শহরের অন্যতম আকর্ষণীয় উদাহরণ, যেখানে নেপোলিয়ন থেকে বর্তমান সময় পর্যন্ত বিভিন্ন সরকার ও যুগের পুনর্গঠন - traditionতিহ্য এবং আধুনিকতার স্বাস্থ্যকর অনুপাত সহ বেশ ভালভাবে পড়া হয়েছে, আরও রয়েছে ইতালিয়ান শহরগুলির জন্য বিরল। এখানে ধ্বংস এবং পুনর্গঠন রোম বা ফ্লোরেন্সের মতো উগ্র আলোচনার কারণ কখনও ঘটেনি, যেহেতু এই শহরের শিল্প চরিত্র এটিকে উদ্ভাবনের প্রতি অনুগত করতে পারে না, এমনকি কখনও কখনও মৌলবাদীও হতে পারে।দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের বোমা হামলা এখানে আধুনিকতার "গ্রাফটিং" এর পক্ষে একটি বিস্তৃত রাস্তা উন্মুক্ত করেছিল, মিলানের historicalতিহাসিক অংশে আধুনিক স্থাপত্যের জন্য জায়গা তৈরি করেছে, তবে এর মূল চরিত্রটিও সংজ্ঞায়িত করেছে। 1960 এর দশকের অর্থনৈতিক উত্সাহ নগরীতে নতুন প্রবৃদ্ধির জন্ম দিয়েছে। স্থাপত্যের রূপান্তরগুলির এই ইতিহাসটি একটি ইন্টারেক্টিভ সিটি ম্যাপে প্রদর্শিত হয়, যেখানে এটির উপরে বর্ণিত বর্ণনামূলক উপাদান অনুসারে পুনর্গঠন এবং নতুন বিকাশের স্থানগুলি হাইলাইট করা হয়েছে।
যাইহোক, "গ্রাফটিং" গল্পটি একটি যুগের সাথে শুরু হয়েছিল যা বিভিন্ন যুগের জন্য আধুনিকতাবাদের পূর্বাভাস দেয়: আসুন আমরা স্মরণ করি যে ইতালিতে শিল্প ও স্থাপত্যের ইতিহাসে এপোকা মডেরেনা শুরু হয়েছিল মাইকেলেঞ্জেলো দিয়ে। "আধুনিক" আর্কিটেকচারাল ভাষা প্রবর্তনের প্রক্রিয়াটির একটি আয়না হিসাবে, 20 ম শতাব্দীর প্রাচীনতম ইতিহাসের সাথে মিলানিজীয় ক্যাথিড্রাল এর স্কোয়ারের নকশার জন্য 20 ম শতাব্দীর প্রতিযোগিতা পর্যন্ত উপস্থাপিত হয়েছে। তারপরে এই প্রদর্শনীটি 1920 - 30 এর দশকে এবং তারপরে যুদ্ধোত্তর আধুনিকতাবাদের দিকে পরিচালিত করে, এটি মিলানের আর্কিটেকচারাল বিউরাস দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করা হয়েছিল, যা স্থাপত্যের ইতিহাসে উচ্চ কীর্তি অর্জন করতে পারেনি, তবে বাস্তবে একটি নতুন, যুদ্ধোত্তর মিলান তৈরি হয়েছিল, যেমন "অ্যাসানাগো এবং ভেন্ডার" (যে সম্পর্কে জজকি প্রকাশনা স্কাইরায় 1999 সালে একটি মনোগ্রাফ প্রকাশ করেছিলেন) এবং তারপরে 1968 সালের "অভূতপূর্ব" ত্রৈমাসিক এবং ইতালীয় নকশার ঘটনাটির সংযোজন।
Historicalতিহাসিক "উপস্থাপনা" থেকে, যার উপাদানটি তিনটি থিম্যাটিক প্রদর্শনীর জন্য যথেষ্ট হবে, দর্শক পরের হলে প্রবেশ করেন, যেখানে তিনি "ইনোকুলেশন" এর আধুনিক ফলাফলগুলি দেখেন sees পাদদেশগুলিতে, স্কাঙ্কে গাছের ডালগুলির নকল করে, কাণ্ডে নতুন শাখাগুলি কল্পনা করার জন্য উত্সাহিত করা হয়েছে, ইতালীয় এবং বিদেশের উভয়ই ইতালীয় বুরিয়াস দ্বারা উপলব্ধ আধুনিক বস্তুর ফটোগ্রাফগুলি স্বাক্ষর ছাড়াই এবং কঠোর যুক্তি ছাড়াই স্থাপন করা হয়েছে (উদাহরণস্বরূপ, কোয়াটারো কর্টি ব্যবসা) সেন্ট পিটার্সবার্গে পাইউয়ার্ক ব্যুরোর কেন্দ্র)।
এই লেবেল-মুক্ত বিবরণে বলা হয় যে ইতালিয়ান স্থপতি সর্বদা একজন কারিগরও হন, যার জন্য তিনি বিশ্ব পেশাদার সম্প্রদায় এবং কৃতজ্ঞ গ্রাহক দ্বারা প্রশংসা করেন। তিনি একটি চামচ থেকে শুরু করে একটি শহর তৈরি করেন, ক্ষুদ্রতম বিবরণগুলি ভুলে যান না এবং এমনকি সমাবেশ লাইনের ব্যক্তিগতকরণও করেন না। প্রকৃতপক্ষে, বিংশ শতাব্দীর মহান ইতালীয়রা ছিলেন - জিও পন্টি এবং কার্লো স্কারপা, সর্বজনীন স্থপতি, উপাদানটির প্রতি মনোযোগী, ব্যক্তি, পরিবেশ নির্মাতাদের প্রতি মনোযোগী। ইউরোপে মাথাপিছু আর্কিটেক্টদের সবচেয়ে বেশি ঘনত্ব সত্ত্বেও, ইতালিতে খুব কম সংখ্যক বৃহত স্টুডিও রয়েছে, এবং রেনজো পিয়ানো নেতৃত্বে বিশ্বখ্যাত আরপিবিডাব্লু মধ্যযুগীয় কর্মশালার কাছাকাছি কাজ করার পদ্ধতিগুলির জন্য পরিচিত। যাইহোক, এটি এই বিউরিয়াদের সর্বাধিক দূরবর্তী এবং ইতালি দেশগুলির থেকে পৃথক করতে বাধা দেয় না এবং এমনকি বাড়ির মতো তাদের অবস্থার প্রতি মনোযোগী হতে সহায়তা করে। এটি একটি মৌলিকভাবে অ-তারাতারি আর্কিটেকচার, খুব "অসাধারণ আধুনিকতা" যা পরিচালনা করে, যে কোনও নগর পরিকল্পনার পরিস্থিতির সাথে খাপ খায়, তার স্বতন্ত্রতা রক্ষার জন্য। এই হলটির এক্সপোজিশনটি এটি সম্পর্কে বলে যেখানে রচনাগুলিতে স্বাক্ষরগুলি কেবল প্রবেশদ্বারের উপরে ঝুলন্ত একটি সাধারণ স্ট্যান্ডে পড়তে পারে, এবং সেইজন্য দর্শকের নাম নয়, স্থাপত্যের দিকে নজর দিতে বাধ্য করা হয়। তার প্রাথমিক এক সাক্ষাত্কারে জজকি বলেছিলেন যে এইভাবে তিনি তার গুনের স্বীকৃতি হিসাবে বিয়েনলে কোনও কাজের উপস্থিতির স্টেরিওটাইপটি ভেঙে ফেলতে চেয়েছিলেন: একটি কাজের নির্বাচন ঘোষিত বিষয়ের সাথে তার প্রাসঙ্গিকতার উপর নির্ভর করে, যে হ'ল, যদি মণ্ডপের উদ্বোধনে কোনও কাজ না হয়, তবে এটি লেখকের মন খারাপ হওয়ার কারণ নয়।
আসুন ছোট আর্কিটেকচারাল ফার্মগুলি থেকে একটি আন্তর্জাতিক ইভেন্টে প্রদর্শনী থেকে সরানো যাক। মিলান শহরে অনুষ্ঠিত একটি পৃথক ঘর ওয়ার্ল্ড এক্সপো 2015 তে উত্সর্গীকৃত। এটি নির্মাণের জন্য, যা ম্যাসিমিলিয়ানো ফুকসাসহ ইতালিয়ান "তারকাদের" আকর্ষণ করেছিল, বিখ্যাত ফিয়েরার বিদ্যমান কমপ্লেক্সটি পুনরায় তৈরি করেছিল এবং ভবিষ্যতের প্রদর্শনী কমপ্লেক্সের কাছে একটি দ্রুতগতির ট্রেনের জন্য একটি বিশেষ স্টেশনও তৈরি করেছিল।বেশ কয়েক বছর ধরে এই সমস্ত কাজগুলি সহ সকল ধরণের পোলিমিকস এবং হাই-প্রোফাইল ইভেন্টগুলির সাথে ছিল: "আর্কিটেক্ট ফুফাস" বিখ্যাত প্যারোডিস্ট মরিজিও ক্রোজজার টিভি অনুষ্ঠানের পুরো সিরিজের নায়ক হয়েছিলেন, সংবাদপত্রগুলি কারণে কেলেঙ্কারী সম্পর্কে কথা বলেছিল newspapers অনুদানের অনুপযুক্ত ব্যয় এবং ভবিষ্যতের কমপ্লেক্সের কুইরিনেল প্যালেস লেআউটে গত গ্রীষ্ম। জাজকি প্যাভিলিয়নটি আড়ম্বরপূর্ণভাবে এবং মার্জিতভাবে হালকা বাক্সগুলির সাহায্যে এবং পাঠ্যের হালকা অভিক্ষেপ দ্বারা ভবিষ্যতের প্রদর্শনীর স্থান এবং এর ধারণাটি ব্যাখ্যা করে।
ইতালির মণ্ডপটি ব্যতিক্রমী গুণমান এবং সম্পূর্ণতার উপাদান উপস্থাপন করে, তবে ধারণাটিতে যেমন বলা হয়েছে, "ইতিহাসবিদের চেয়ে উদ্ভিদবিজ্ঞানী বেশি হতে পারে তা খুব কমই পরিচালনা করতে পারে।" উপস্থাপনা এবং উপস্থাপনের নীতির একটি উচ্চারিত ডায়ডটিক চরিত্র রয়েছে (একটি 3-ভলিউম (!) ক্যাটালগ প্রকাশিত হয়েছে), একজন বুদ্ধিজীবী এবং একজন বিশ্ববিদ্যালয়ের অধ্যাপককে কিউরেটর হিসাবে তুলে ধরে। এই সমস্ত প্রধান ইতালীয় যাদুঘরের একটি থিম্যাটিক প্রদর্শনীতে দুর্দান্ত দেখাবে, তবে দুর্ভাগ্যক্রমে, দ্বিবার্ষিক তথ্যের সাথে উপচে পড়া, এটি সত্যই উপলব্ধি হওয়ার সম্ভাবনা নেই is উভয় কোরিয়ার বহিঃপ্রকাশ, রাজনৈতিক, ইংরেজী, ফরাসী এবং রাশিয়ান মণ্ডপের বিদ্রূপের পাশাপাশি সুইস-এর ধারণার মতো রাজনৈতিক নিবিড়তার পরেও ইটালিয়ান জাতীয় প্রদর্শনী পরীক্ষার প্রস্তুতির জন্য গাইড বলে মনে হচ্ছে। কিউরেটর অপ্রত্যাশিত পদক্ষেপ, তীব্র সমালোচনা বা সূক্ষ্ম ব্যঙ্গাত্মক ব্যতিরেকে তাঁর কী পছন্দ করেন এবং তাঁর সৃজনশীল ক্রেডোর নিকটে কী, সে সম্পর্কে বিস্তারিত এবং সুন্দরভাবে অনেক কথা বলেছেন। ফলস্বরূপ, বিষয়টি প্রকাশিত হয়েছে, প্রদর্শনটি ভাল, এবং নিকট-পেশাদার প্রতিচ্ছবি হিসাবে, এটি সম্পূর্ণরূপে বিয়েন্নালের মূল প্রোগ্রামে উপস্থাপন করা হয়েছে - প্রদর্শনী "মন্ডিতালিয়া"।
