ব্রিটিশ পাবলিকেশন হাউস থেমস অ্যান্ড হাডসন, যা শিল্প ও স্থাপত্যে বিশেষত্ব অর্জন করেছে এবং বিশেষত, জাহা হাদিদ, ফ্র্যাঙ্ক গেরি, স্টিফেন হল সম্পর্কে মনোগ্রাফগুলি প্রকাশ করেছে, সাম্প্রতিক জাদুঘরের পুনর্নির্মাণের বিখ্যাত প্রকল্পগুলির একটির জন্য সম্পূর্ণরূপে নিবেদিত একটি বই প্রকাশ করেছে বছর - হার্মিটেজের "নিউ বলশোই এনফিলাদ", ওলেগ এবং নিকিতা ইয়াহেইনভের নকশা করা কার্ল রসির জেনারেল স্টাফ ভবনের পূর্ব শাখার অভ্যন্তরে সজ্জিত। বইটিতে কিছুটা অনুমান অনুযায়ী বারো বছর এবং অন্যদের মতে পঁচিশ বছর অবধি বিস্তৃত ও সফল উদ্যোগের সংক্ষিপ্তসার রয়েছে (বিল্ডিংটি ১৯৮৯ সালে হার্মিটেজকে হস্তান্তর করা হয়েছিল, নকশাটি 2002 সালে শুরু হয়েছিল)। 2014 সালে, জেনারেল স্টাফের পূর্ব শাখার পুনর্গঠনের দ্বিতীয় পর্যায়ে কাজটি শেষ হয়েছিল - ভবনটি দেশের প্রধান শিল্প যাদুঘরের একটি জীবন্ত এবং কার্যকরী ধারাবাহিকতায় পরিণত হয়েছিল।
বইটি একটি জীবন্ত নিশ্চিতকরণ যে কোনও ভাল প্রকল্প সম্পর্কে সম্পূর্ণ ভিন্ন উপায়ে পাঁচবার এবং সম্ভবত আরও কয়েকবার লেখা সম্ভব। প্রকল্পটির লেখক দলের প্রধান, স্টুডিও 44 এর বৈজ্ঞানিক পরামর্শদাতা, অধ্যাপক ওলেগ ইয়্যাভিন লিখেছেন, এর মূল ধারণাটির একটি সমৃদ্ধ চিত্রিত এবং বিস্তারিত বিবরণ। বর্ণনাটি বেশ কয়েকটি নিবন্ধের আগে রয়েছে: যাদুঘরের পরিচালক মিখাইল পিয়োত্রভস্কির একটি পরিচিতি এবং অ্যারন বেটস্কির সংক্ষিপ্ত রচনা। এটির পরে দিমিত্রি শভিডকভস্কি এবং ইউলিয়া রেভজিনা একটি বিস্তারিত সংবেদনশীল এবং দার্শনিক পাঠ্য অনুসরণ করেছেন - এটি বিল্ডিংয়ের ইতিহাস এবং পুনর্নির্মাণ প্রকল্প উভয়েরই জন্য উত্সর্গীকৃত, কার্ল রসির জেনারেল স্টাফকে শহর পরিকল্পনার "বিজয়ী সমাপ্তি" হিসাবে ব্যাখ্যা করে সেন্ট পিটার্সবার্গের ইতিহাস, রাশিয়ার তৃতীয় রোম হিসাবে ধারণার প্লাস্টিকের মূর্ত সংমিশ্রনের সাথে নেপোলিয়নের বিরুদ্ধে বিজয়ের বিজয়ী স্মৃতি …
ডাচ সমালোচকদের যৌক্তিক বিশ্লেষণ দ্বারা ভারসাম্যযুক্ত একটি কাব্য রচনা
হান্স ইবেলিংস: নেপোলিয়নের সাথে যুদ্ধের পরে সাম্রাজ্যের প্রতি তার রাশিয়ার উত্সাহ একটি প্যারাডাক্স, কারণ "… জেনারেল স্টাফের ক্লাসিক স্টাইলটি এক সাম্রাজ্যের প্রতি একরকম উত্সর্গ যা রাশিয়ানরা এত গর্বিত।"
এদিকে, বইটির সবচেয়ে আকর্ষণীয় প্লটগুলির মধ্যে একটি হল ওলেগ এবং নিকিতা ইয়াহেনিনভের সমাপ্ত প্রকল্পের সাথে রিম কুলাহাসের প্রস্তাবের তুলনা, যিনি, ২০০২ সালের দরপত্রের মধ্যে ওএমএ স্টুডিও ৪৪-এর কাছে হেরে গিয়েও কিছু সময়ের জন্য অব্যাহত রেখেছিলেন। ২০০mit সালে হার্মিটেজ ফাউন্ডেশন - গুগেনহাইম "এর পরামর্শদাতা হিসাবে কাজ করার জন্য - বইটিতে কুলহাসের ভাষণটি প্রকল্পের একটি সংক্ষিপ্ত বিবরণ এবং রাশিয়ার সহকর্মীদের কাছে তাঁর প্রস্তাব সহ রয়েছে। মিখাইল পিয়োত্রোভস্কি "রিম কুলহাসের বিকল্প প্রস্তাবগুলির সাথে সংলাপ "টিকে বিশেষ আকর্ষণীয় বলেছেন - যা অবিলম্বে তাকে মারাত্মক আকর্ষণীয় করে তুলেছে।
অন্যদিকে, দিমিত্রি শভিডকভস্কি এবং ইউলিয়া রেভজিনা ওএমএ প্রস্তাবটিকে যাদুঘর সংস্কারের আধুনিক মূলধারার জন্য আদর্শ হিসাবে দেখেন, যেখানে নতুনটি পুরানো বিপরীতে রয়েছে। "স্টুডিও 44" এর রচনাগুলি প্রবন্ধের লেখকগণ সম্পূর্ণ আলাদা এবং এমনকি তৃতীয় উপায় বলে দাবি করেছেন, ইচ্ছাকৃত আধুনিকতা এবং রেট্রো-স্টাইলাইজেশন উভয়ের পক্ষে পরকীয়া, নির্ভর করতে সক্ষম "… এর" জ্ঞানের উপর পূর্ববর্তীরা "আধুনিকতার গণ্ডি প্রসারিত করার জন্য, তাঁর গোঁড়ামির কাঠামোর বাইরে যেতে" - কোনও স্থাপত্যকর্মের জন্য সেরা প্রশংসার কথা ভাবা মুশকিল।
হ্যানস আইবেলিংস একই ধারণাটিকে সমর্থন করে বলেন যে স্থপতিরা "… বিল্ডিংয়ের মূল অংশটি প্রবেশ করার দক্ষতা প্রদর্শন করেছিলেন, জেনারেল স্টাফ বিল্ডিংয়ের ইস্ট উইংটি কী তা বোঝার চেষ্টা করেছিলেন এবং এটি কী হতে চান তা প্রকাশ করার চেষ্টা করেছিল আপনার নিজের ইচ্ছা। " আইবেলিংস তার মতামত অনুসারে জাদুঘরের রূপান্তর প্রকল্পগুলি (তাদের মধ্যে বিশেষত,
কারুসো সেন্ট-জন ব্যুরো দ্বারা টেট গ্যালারী পুনর্গঠন) - তবে এখানে তিনি দাবি করেছেন যে নামকৃত কাজের সাথে তুলনা করে "… স্টুডিও 44 একটি কম নম্র অবস্থান নেয়" - সমালোচক এটিকে উত্তরাধিকারসূত্রে প্রাপ্ত উত্তেজনাবাদী চেতনার সাথে ব্যাখ্যা করেছেন - ওগলে ও নিকিতা ভাই তাদের পিতা ইগোর ইয়াভেইনের কাছ থেকে। যাইহোক, শভিডকভস্কি / রেভজিনা পারিবারিক ইতিহাসের কাছে আবেদনও করেছেন, সূক্ষ্মভাবে একটি ভিন্ন ধরণের উপমা লক্ষ্য করে - লেনিনগ্রাড অ্যাভান্ট-গার্ডে এবং "বাইগোন যুগের" সাথে বিবেচনাধীন প্রকল্প উভয়ের অভ্যন্তরীণ সংযোগটি।
তবে আসুন রিম কুলহাসের ধারণার সাথে তুলনা ফিরে পাওয়া যাক। দুটি প্রকল্পই একটি historicতিহাসিক বিল্ডিংয়ের বৈশিষ্ট্যের উপর ভিত্তি করে, তবে ওএমএর প্রস্তাবনায় একটি যাদুঘরটি স্থানগুলির একটি "অত্যাশ্চর্য মোজাইক", একটি সাধারণ প্রবেশদ্বারের চারপাশে নির্মিত একটি হায়ারারালিকাল গোলকধাঁধা। অন্যদিকে, স্টুডিও 44, জেনারেল স্টাফের কাছে একটি বিশেষ অক্ষ খুঁজে পেয়েছিল এবং এটি জাদুঘরের স্থানটিকে অধস্তন করে, প্রথম তলের স্তরের চারপাশে বহু প্রবেশদ্বার দিয়ে প্রভাবশালীর নিঃশর্ততা ভারসাম্যহীন করে তোলে। উভয় প্রকল্পই রসির আর্কিটেকচারে পড়েছিল, তবে বিপরীত বিষয়গুলি সন্ধান করে, একটি হ'ল বিশৃঙ্খল গোলকধাঁধা, অন্যগুলি হায়ারার্কি এবং নিয়মিততা (তবে, সম্ভবত ওএমএর সাথে পরামর্শের ফলে দুটি থিম শেষ পর্যন্ত একে অপরের উপর চাপিয়ে দেওয়া হয়েছিল, স্যুটটি পরিণত হয়েছিল) মূলটি, গোলকধাঁধাটি একটি ব্যাকগ্রাউন্ড স্তর, সুতরাং প্রকল্প সম্পর্কে ওলেগ ইয়্যাভিনের নিবন্ধটিকে "গোলকধাঁধাঁ ও স্যুট এর মাঝে" বলা হয় এবং এর শেষ অধ্যায় "স্পেসের মোজাইক" কুলহাসের ধারণাকে শ্রদ্ধা জানায়)।
এখানে এটি মনে রাখা উচিত যে artতিহ্যবাহী শিল্প ইতিহাসের দৃষ্টিতে জেনারেল স্টাফ বিল্ডিংয়ের স্থাপত্যটি দ্বৈত এবং এমনকি 19 শতকের রাশিয়ান সাম্রাজ্যের চরিত্রের প্রতিচ্ছবি হিসাবে এটিও বোঝা যায়: বাইরের দিকে রয়েছে একটি আনুষ্ঠানিকভাবে সম্মুখের অভ্যন্তরে অভ্যন্তরীনভাবে আবদ্ধ এবং নির্বিচারে বিরক্তিকর আমলাতান্ত্রিক ভরাট রয়েছে (উপায় দ্বারা, মন্ত্রীর শহরটিতে কেবল অফিস নয়, কর্মচারীদের অ্যাপার্টমেন্টও অন্তর্ভুক্ত ছিল; এছাড়াও এটি বেশ কয়েকটি ঠিকাদার দ্বারা নির্মিত হয়েছিল, সুতরাং অসঙ্গতিগুলি)। কেউ ভাবেন যে রিম কুলহাস বিল্ডিংয়ের অভ্যন্তরীণ কাঠামোর অন্তর্নিহিত দ্বিতীয় বৈশিষ্ট্যকে শক্তিশালী করেছিলেন, জনসাধারণের দৃষ্টিভঙ্গিতে এনেছিলেন যে ক্লাসিকজমটি কক্ষের মধ্যে কী কী লুকিয়ে থাকতে পছন্দ করেছিল: প্রান্তিক, ফাঁকা জায়গাগুলির বৈশিষ্ট্য - এবং সাম্রাজ্যের চিত্রের নীচে সমৃদ্ধ একটি কাটিং এজ
ওলেগ ইয়্যাভিন জেনারেল স্টাফ ভবনের স্থাপত্যের পূর্বোক্ত বিস্তৃত ব্যাখ্যা অস্বীকার করেছেন। তিনি নিশ্চিত যে এর সম্মুখভাগ এবং অভ্যন্তরীণ কাঠামোর মধ্যে কোনও দ্বন্দ্ব নেই, প্রাসাদ স্কোয়ারের পরিধিটি কোনও লেখকের অঙ্গভঙ্গি নয়, তবে প্রসঙ্গে একটি ধারাবাহিকতা এবং এমনকি বিখ্যাত তীব্র কোণটি একটি জোর করে পরিমাপ নয়, তবে একটি চিন্তাশীল কৌশল। ওলেগ ইয়াভেইন লিখেছেন, "রসিক মূলত পরিকল্পনায় এনফিল্যাডগুলির ধারাবাহিক রেখা আঁকেন," এবং কাজের প্রক্রিয়াতে স্থপতিরা নিশ্চিত করেছিলেন যে বিদ্যমান প্রাঙ্গণটি বিল্ডিংয়ের ঘেরের চারপাশে একটি এনফিলারে পরিণত হয়। আমরা যদি রেম কুলহাসের পরিকল্পনার দিকে নজর রাখি তবে আমরা দেখতে পাব যে তিনি ইচ্ছাকৃতভাবে একই পথ ঘুরিয়ে ফেলেন, জিগজ্যাগগুলিতে রুট লাইনটি ভেঙে ফেলেন, বা এমনকি শেষ প্রান্তের শাখাগুলিতে বাধা দিচ্ছেন।
স্টুডিও 44 প্রকল্পের প্রধান প্লটটি ছিল আরও একটি বৃহত এনফিলিড - এটি, তাদের নতুন নিয়মিততার এই মূলটিও মন্ত্রিপরিষদের ভবনের আর্কিটেকচারে স্থপতিদের দ্বারা বিয়োগ করা হয়েছিল। দেখা গেল যে পাঁচটি উঠোন ধীরে ধীরে দক্ষিণ থেকে উত্তর দিকে জিমির দিকে হ্রাস পেয়েছে - আগে কেউ এই বৈশিষ্ট্যটি লক্ষ্য করেনি - একটি বিশাল দৃষ্টিকোণ কাঠামোতে ভাঁজ হয়ে যায়, যার অক্ষটি পিটার এবং পল ফোর্ট্রেসের স্পায়ারকে ঠিক নির্দেশ করে। স্থপতিরা উঠানগুলি অবরুদ্ধ করে রেখেছিল, সেন্ট পিটার্সবার্গের ড্রব্রিজের মতো বিভাগের মতো প্ল্যাটফর্মে একটি প্রতিনিধি দ্বিতীয় তলার স্তরে তাদের তলগুলি বাড়িয়েছিলেন; প্রাঙ্গণের মধ্যবর্তী বিল্ডিংগুলির ইস্টমুয়েসগুলি পুনর্গঠন করা হয়েছিল এবং পুরোদমে মন্দির এবং রূপকভাবে রোমান এবং কিছু উপায়ে এমনকি আসিরিয়ার দরজাও দিয়ে দেওয়া হয়েছিল। শুরুতে এবং শেষদিকে গম্ভীর অ্যাম্ফিথিয়েটার সিঁড়ি স্থাপন করা হয়েছিল। এটি রোমান ফোরামের মতো পরিণত হয়েছিল। এবং সামগ্রিকভাবে - প্রকল্পটি, নিঃসন্দেহে সাম্রাজ্যবাদী, মহাকর্ষগুলি, তবে আলোকিত ক্যাথরিনের দিকে, এবং আনুষ্ঠানিকভাবে নিকোলাইভ আদর্শ নয়, এবং এইভাবে সাধারণ সাম্রাজ্যের দৃষ্টান্তের কাঠামোর মধ্যে যদিও বিল্ডিংটি কিছুটা দ্বিখণ্ডিত হয়।তবে, প্রাথমিক আলোকিতকরণ সাম্রাজ্যের শৈলী, এবং আনুষ্ঠানিক-সামরিক নেপোলিয়োনিক স্টাইল নয়, যাদুঘরের ক্রিয়াকলাপের সাথে আরও ভালভাবে একত্রিত হয়েছে।
প্রকল্পে বর্ণিত অনেকগুলি অর্থ 18 তম শতাব্দীর শেষের স্বাদ পেয়েছে - একমাত্র পার্থক্যের সাথেই যে আলোকিতকরণের মানুষ প্রাকৃতিক বিজ্ঞানের প্রতি আরও আগ্রহী ছিলেন এবং যাদুঘরের লেখকরা ইতিহাসে আরও আগ্রহী ছিলেন, প্রাথমিকভাবে বিল্ডিং এবং শহর। উদাহরণস্বরূপ স্থপতিদের দ্বারা প্রাপ্ত মূল অক্ষটি স্যুটটির মেঝে এবং সিঁড়িগুলিতে আঁকা কাচের পাথের আকারে মূর্ত ছিল - এবং দুটি ব্যারোক মন্দিরের মেঝেতে একটি সূর্যদৃশ এবং মেঝেতে ফুকল্টের দুল থেকে ড্যাশগুলির মতো দেখা যায় both আইজাক সম্পর্কে, এই স্থানটি কীভাবে সম্পূর্ণরূপে মহাবিশ্বের কাঠামোতে বা বিশেষত তার যুক্তি এবং ইতিহাসের সাথে এই শহরটি এম্বেড করা হয়েছিল তা ভেবে উদ্বুদ্ধ করেছিল। তদ্ব্যতীত, লেখকরা রূপান্তরযোগ্য যাদুঘর হলগুলির আধুনিক অটোমেটিক্সের (যা সর্বশেষতম শিল্প ও দৈত্য দরজা যা সহজেই খোলা যায় না তা নিয়ন্ত্রণ করে) এবং ফিল্টেনের নতুন হার্মিটেজ প্রক্রিয়াগুলির মধ্যে পাওয়া এনফিলড উপলক্ষে উপমা আঁকেন অক্ষের রেখা, এবং তার সম্প্রতি পুনরুদ্ধার করা ঝুলন্ত বাগান the ছাদে: গাছগুলি আচ্ছাদিত উঠোনে পরিকল্পনা করা হয়েছিল, এছাড়াও এক ধরণের ঝুলন্ত উদ্যান, যা এখনও সাজানো হয়নি। ঝুলন্ত সেতুগুলি অপ্রত্যাশিতভাবে প্যাসেজগুলির স্মরণ করিয়ে দেয়, ক্যাথরিনের আলোকিত অবজ্ঞার থিমকে যুক্ত করে, যেখান থেকে হার্মিটেজ সংগ্রহ হিসাবে শুরু হয়েছিল, historicতিহাসিক রোমান্টিকতার একটি নোট, যা রাশিয়ার সময়ে ইতিমধ্যে প্রাসঙ্গিক ছিল, যদিও এটি তাকে এতটা স্পর্শ করেনি।
রূপকভাবে, নিকটতমটি হল প্যারিস একাডেমির প্রাক-যুদ্ধ প্রকল্পগুলিতে বুল এবং লেদক্সের কাজগুলিতে বিমূর্ত চিন্তার প্রায় আদর্শ প্লাস্টিকের মূর্ত প্রতীক - এগুলি রাশিয়ান (যদিও আরও মস্কো) সাম্রাজ্যের শৈলী দ্বারা পছন্দ হয়েছিল - এবং স্থপতিদের দ্বারা XX শতাব্দীর আশির দশকের …
আপনি দেখতে পাচ্ছেন, বইটি বিভিন্ন ধরণের প্রতিচ্ছবি প্ররোচিত করে, তাদের প্রচুর পরিমাণে উপাদান সরবরাহ করে: বিভিন্ন লেখকের বক্তব্য ছাড়াও এতে অনুসন্ধানের মোটামুটি বিশদ ইতিহাস রয়েছে, যা সম্ভব ছিল না সে সম্পর্কে সততার সাথে বলে, এবং, বিপরীতে, অনেক পরিকল্পনা এবং ফটোগ্রাফ চিত্রিত করে যা বাস্তবায়িত হয়েছে। আনুষ্ঠানিকভাবে অভ্যন্তরীণ পুরোপুরি পুনরুদ্ধার, উপরের তলগুলির হলগুলির উপরে সারি স্নিগ্ধ আলোকসজ্জা এবং বিশেষত বিজয়ী খিলানের ভল্টগুলির উপরের উঁচু অংশগুলি, যা পরিদর্শন করার জন্য উন্মুক্ত - এখনও অনেকগুলি বিবরণ রয়েছে যা মনোযোগ দেওয়ার জন্য অর্থবোধ করে। আমরা যোগ করেছি যে এটি সমসাময়িক রাশিয়ান স্থপতিদের প্রথম কাজ বলে মনে হয়, যা পুরো বিশ্বের পাঠকদের কাছে দৃষ্টিভঙ্গি দিয়ে ইংরেজিতে, একটি বিদেশী প্রকাশনা দ্বারা হার্ডকভারে প্রকাশিত হয়েছিল (রাশিয়ান ভাষার সংস্করণটি ইংরেজীটির পরিপূরক করে)।
