"সংরক্ষণ আধুনিক উদ্ভাবনের একই সময়ে উদ্ভাবিত হয়েছিল।"
রেম কুলহাস
বুধবার, 10 জুন, সমসাময়িক আর্টের গ্যারেজ যাদুঘরের নতুন ভবনের উপস্থাপনাটি হয়েছিল, যা আজ থেকে দর্শকদের জন্য উন্মুক্ত।
বাহির থেকে, বিল্ডিংটি সত্যই সম্পূর্ণ নতুন দেখাচ্ছে - এটি একটি সন্ন্যাসী সমান্তরালিত, মধুচক্র পলিকার্বোনেট প্যানেলে সজ্জিত, একটি একক উইন্ডো-স্লটযুক্ত, সম্মুখভাগের দীর্ঘ দিক থেকে সংক্ষিপ্ত দিকে যেতে হবে। আড়াআড়ি উপাদান অবিচ্ছিন্নভাবে আকাশ এবং পার্শ্ববর্তী পার্কের ল্যান্ডস্কেপ প্রতিফলিত করে, তবে নকল করে না। এক্সুপেরির বই থেকে ছোট রাজপুত্রের জন্য একটি বাক্স, যা আপনাকে কোনও প্রদর্শনী ভিতরে রাখতে দেয়। সমসাময়িক শিল্পের যাদুঘরের জন্য এর চেয়ে ভাল আর কী হতে পারে? মূল প্রবেশপথের উপরে উত্থিত পলিকার্বোনেট প্যানেল সিলুয়েটকে আরও কিছুটা বৈচিত্র্য দেয় এবং একটি প্রযুক্তিগত শেলের চিত্রকে বাড়িয়ে তোলে যা সমস্ত দিক থেকে একটি আদর্শ মাইক্রোক্লিমেট সরবরাহ করে।
প্যানেলের নীচে থেকে এক বিশাল, নয় মিটারেরও বেশি দৈর্ঘ্যের কাজ শুরু করে
এরিকা বুলাটোভা "আমাদের সমস্ত গ্যারেজে!" (কিউরেটর স্নেজনা ক্রেস্তেভা অনুসারে, রাশিয়ায় "জনগণের কাছে খ্রিস্টের উপস্থিতি" হওয়ার পর থেকে এটিই সবচেয়ে বড় ক্যানভাস) - "আরএসটিএ উইন্ডোজ" এর চেতনায় একটি প্রফুল্ল, জীবন-নিশ্চিতকরণকারী পোস্টার, একজন বাইরের পর্যবেক্ষকের কাছে প্রকাশ করে লালিত বাক্সের বিষয়বস্তু গোপন। প্রকল্পটির ইতিহাসের সাথে অপরিচিত এমন কোনও বাইরের পর্যবেক্ষকের কাছে নতুন গ্যারেজের এমন ধারণা করা উচিত।
তবে আপনি আমাদের বোকা বানাতে পারবেন না। আমরা অবশ্যই জানি যে সমকালীন সংস্কৃতির গ্যারেজ সেন্টার, যা সাত বছর আগে স্থাপত্য সৌধের ছাদে - যাত্রা শুরু করেছিল কনস্ট্যান্টিন মেল্নিকভের বখমেটিয়েভস্কি গ্যারেজ, এখন নতুন কার্যাদি অনুসারে রূপান্তরিত সোভিয়েত আধুনিকতার নমুনা লুকিয়ে রেখেছে।
এই বছরের 1 মে, আধুনিক সংস্কৃতির কেন্দ্রটি আধুনিক শিল্পের যাদুঘরে রূপান্তরিত হয়েছিল এবং প্রাক্তন ভ্রিমেনা গোদা ক্যাফেটির সাবধানতার সাথে পুনরুদ্ধার করা কঙ্কালটি নিঃসন্দেহে নতুন যাদুঘরের অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ প্রদর্শনীতে পরিণত হবে। অবশ্যই, পুরাতন দেয়ালগুলি, শরত্কাল মোজাইক এবং প্রিসকাস্ট কংক্রিট কেবল নিজের অধিকারেই নয়, নতুন শেল এবং ওএমএ ডিজাইনারদের বিল্ডিংয়ের বিদ্যমান কাঠামোর কার্যকরী হস্তক্ষেপের সাথে সংলাপেও গুরুত্বপূর্ণ।
কুলাহাসের মতে সোভিয়েত ক্যাটারিংয়ের আধুনিক শিল্পের একটি যাদুঘরের জায়গার রূপান্তরটি বড় কথা ছিল না। "বিল্ডিংটিতে মূলত বিভিন্ন স্থানের অন্তর্ভুক্ত ছিল যা আমরা তাদের মধ্যে বড় ধরনের পরিবর্তন না করে সমসাময়িক শিল্প প্রদর্শনের জন্য অভিযোজিত করতে পেরেছিলাম," তিনি বলেছিলেন। প্রকৃতপক্ষে, বিদ্যমান সমস্ত দেয়াল, সিলিং, কলাম এবং এমনকি প্রায় সমস্ত সিঁড়ি সংরক্ষণ করা হয়েছিল। সাধারণভাবে, আমরা বলতে পারি যে ফলাফলটি তিন বছরেরও বেশি আগে জনসাধারণের কাছে উপস্থাপিত প্রকল্পের থেকে আশ্চর্যরকম কিছুটা আলাদা (আর্কি.রুর জন্য, আলেকজান্দ্রা গর্দিভা "কুলহাসের পুনর্নির্মাণ" নিবন্ধে এই উপস্থাপনা সম্পর্কে লিখেছিলেন)। প্রধান ডিজাইনের সিদ্ধান্তগুলির মধ্যে কেবলমাত্র কেন্দ্রীয় ফয়েরের অস্থাবর মেজানাইন বাতিল করা হয়েছিল। তবে এটি তহবিলের অভাবে নয়, গ্যারেজের কার্যকরী ফিলিংকে এক বছর আগে নতুন চিফ কিউরেটর, কিথ ফাউলের নিয়োগের পরে কিছুটা সংশোধন করার কারণে এটি করা হয়েছিল।
প্রায় একই সময়ে নির্মাণ শুরু হয়েছিল। কুলহাস এই বিষয়টি গোপন করেননি যে "প্রকল্পের মূল সমস্যা ছিল সম্পত্তি অধিকারগুলি নিবন্ধন করা যাতে আমরা শুরু করতে পারি।" সুতরাং আধুনিকতাবাদী ধ্বংসাবশেষকে আধুনিক ভবনে রূপান্তর করতে দেড় বছরেরও কম সময় লেগেছিল। নির্মাণের এমন খাঁটি গতিটি আশ্চর্যজনক যখন আপনি বিবেচনা করেন যে কতটি অত্যাধুনিক কৌশল এবং নতুনত্ব প্রয়োগ করা হয়েছে। নেতা
বর্মোস্কো ওলগা আলেকসকোভা, যারা কার্যকরী ডকুমেন্টেশন এবং তদারকির উন্নয়নে অংশ নিয়েছিলেন, বলেছিলেন যে জরাজীর্ণ মেঝেগুলি প্রিস্ট্রেসড শক্তিবৃদ্ধি দিয়ে আরও জোরদার করতে হয়েছিল। সিলিংয়ে লুকানো জলবায়ু ব্যবস্থা - জলের পাইপ, যা শীতকালে বিল্ডিংকে গরম করতে এবং গ্রীষ্মে বিল্ডিং শীতল করতে হবে।একই সময়ে, প্রতিশ্রুতি অনুসারে প্রায় সমস্ত ইঞ্জিনিয়ারিং ওয়্যারিং বিল্ডিংয়ের পলিকার্বোনেট শেলের দুটি স্তরের মধ্যে লুকানো থাকে। জ্বলনীয় পলিকার্বোনেট দিয়ে তৈরি মুখোমুখি একটি পৃথক সমস্যা হয়ে দাঁড়িয়েছিল - আমাদের বিশেষ প্রযুক্তিগত শর্তাদি পেতে হয়েছিল। "এই বিল্ডিং একটি নজির," ওলগা জোর দেয়। এমনকি ক্যাফেতে এবং নতুন মেজানাইনতে পাতলা পাতলা কাঠগুলি অনেকের কাছেই অগ্রহণযোগ্য বলে মনে হয়েছিল। পাতলা পাতলা কাঠ এবং কংক্রিট মেঝে, পলিকার্বোনেট, ইস্পাত গ্রেটিং ফ্লোরিং - "গ্যারেজ" এ ব্যবহৃত উপকরণগুলির একটি অসম্পূর্ণ তালিকা, যা আমরা কেবল প্রযুক্তিগত এবং অস্থায়ী কাঠামোর জন্য উপযুক্ত বিবেচনা করি এবং যাদুঘর হিসাবে অবশ্যই এই জাতীয় সম্মানের জন্য উপযুক্ত নয়। তবে ওএমএর (এবং সাধারণভাবে ডাচ আর্কিটেকচারের ক্ষেত্রে) সজ্জায় সস্তা উপকরণের ব্যবহার ফার্মের অন্যতম কৌশল।
অভ্যন্তরের সবচেয়ে ব্যয়বহুল ফিনিশিং উপকরণগুলি নিঃসন্দেহে সংরক্ষিত কাচের টাইলস এবং সোভিয়েত ক্যাফেটির গ্লাসযুক্ত ইট। তাদের আংশিকভাবে দেয়াল থেকে সরানো হয়েছিল এবং ইতালিতে পুনরুদ্ধারের জন্য প্রেরণ করা হয়েছিল, এবং তারপরে সতর্কতার সাথে তাদের মূল স্থানে উত্তোলন করা হয়েছে। তবে কুলহাস ভবনের আসল চেহারাটি পুনরায় তৈরি করার চেষ্টা করেননি, "ধ্বংস" এর চিত্রটি প্রায় অপরিবর্তিত ছিল। পূর্ববর্তী অস্থায়ী স্তর থেকে গ্লাসযুক্ত ইটটি "শরত্কাল" মোজাইকটির ছেঁড়া প্রান্তগুলির পিছন থেকে উঁকি দেয় এবং উপরে, সাধারণ ইটের অসম রাজমিস্ত্রি, যা পূর্বে স্থগিত সিলিং দ্বারা লুকানো ছিল, পুরোপুরি দৃষ্টিতে রেখে যায়। শিল্পকৌশল আধুনিক উপকরণগুলির সাথে সম্মিলিতভাবে, বিল্ডিংয়ের কিছু জায়গায় এই সমস্ত কিছু সম্পূর্ণ নৈমিত্তিক, "গ্যারেজ" বায়ুমণ্ডল তৈরি করে।
সম্ভবত, "েউখেলান বোর্ডের তৈরি নতুন ব্র্যান্ডের নতুন গ্যারেজের সাথে নতুন "গ্যারেজ" এর তুলনা থেকে মুক্তি পাওয়া এখনও কঠিন, যেখানে সংবেদনশীল মোটর চালক তার প্রিয় "পেনি" এর কঙ্কালটি টেনে এনে চারটি ইটের উপর চাপিয়ে দিয়েছিলেন the হারিয়ে চাকা। তিনি জঞ্জাল সিটগুলি থেকে ধুলো মুছলেন, ফাটল জানালাগুলি পালিশ করলেন এবং আবেগের অশ্রুটি মুছে ফেললেন। “কেন এই পুরানো টিপিকাল আবর্জনা রাখবেন?”, অনেকেই হতবাক। এমনকি ফেসবুকে একজন মন্তব্যকারীও পরামর্শ দিয়েছিলেন যে এই পশ্চিমা "তৃপ্তি অসম্পূর্ণ, অসম্পূর্ণ, দুষ্টুদের জন্য ক্ষুধা বোধ করে।"
তবে তা এমন নয়। কুলহাস একাধিকবার অভিযোগ করেছিলেন: "দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পরে যে আরও একঘেয়ে ও চেহারাহীন আর্কিটেকচার আবির্ভূত হয়েছিল তার খুব কম প্রশংসক এবং আরও কম ডিফেন্ডার রয়েছে।" গ্যারেজ প্রকল্প সম্পর্কে কথা বলার সময়, তিনি এই ধারণাটি তৈরি করেছিলেন: “heritageতিহ্য সংরক্ষণের আন্দোলনটি সর্বদা কেবলমাত্র সবচেয়ে সুন্দর, মূল্যবান এবং পুরাতনকে রক্ষা করার লক্ষ্যেই হয়েছে। আমরা সবসময় জোর দিয়েছি যে সাধারণ জিনিস সংরক্ষণ করাও জরুরি। যাতে পরবর্তীকালে আপনি আপনার বাচ্চাদের বোঝাতে পারেন যে লোকেরা কীভাবে বাঁচত।
সুতরাং কুলহাসের জন্য এই বিল্ডিংটি কেবল অন্য একটি বিল্ডিং নয়, একটি ইশতেহার। তাঁর সহায়তায় তিনি কেবলমাত্র সোভিয়েত জীবনের সাধারণ অংশই সংরক্ষণ করেননি, বরং প্রাচীনকালের সংরক্ষণের সাধারণভাবে গৃহীত ধারণার সাথে তাঁর মতবিরোধও প্রকাশ করেছেন।
সম্ভবত আমরা বলতে পারি যে স্থপতি দ্বারা চিহ্নিত ত্রুটিটি জন্মগত। স্মৃতিসৌধ সংরক্ষণ আন্দোলন এবং আধুনিকতাবাদ, যা একই সময়ে উত্থিত হয়েছিল, শুরুতে সত্যই শত্রু ছিল এবং এক শতাব্দী ধরে অব্যাহত ছিল। সংগ্রামটি বিভিন্ন সাফল্যের সাথে চলেছিল, এবং কেবল ইউএসএসআর-তে নয়। উদাহরণস্বরূপ, ১৯ Ber০ এর দশকে পশ্চিম বার্লিনে, সারগ্রাহী যুগের ভবনগুলির সম্মুখভাগগুলি ব্যাপকভাবে "সরলকরণ" হয়েছিল। এখন, যখন বিংশ শতাব্দীর আধুনিকতা বিপর্যস্ত হয়ে পড়েছে এবং নিজেই একটি styleতিহাসিক রীতিতে পরিণত হয়েছে (এটি যুদ্ধটি হারিয়েছে) সম্ভবত অর্ধ শতাব্দীর স্থাপত্য রুটিন অবধি সংরক্ষণের ধারণাটি সংশোধন করার সময় এসেছে পূর্বে একটি খাঁটি স্মৃতি হয়ে গেছে।
সকলেই একমত নন যে এই জাতীয় প্রকাশনাটি সমসাময়িক শিল্পের পূর্ণাঙ্গ জাদুঘরের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ। কমারসেন্টের ভ্যালেন্টিন ডায়াকনভ বিশ্বাস করেন যে নতুন গ্যারেজটিকে "একটি আধুনিক প্রদর্শনী অঞ্চল, বিভিন্ন স্কেল এবং অর্থের শিল্প দেখানোর জন্য সুবিধাজনক" হিসাবে বিবেচনা করা যায় না। "কুলহাস, সমালোচক আরও বলেছিলেন, ব্যক্তিগতভাবে ভবিষ্যতের" গ্যারেজ "এর বিকাশের জন্য একটি ধারণা লিখেছিলেন: পূর্বের রেস্তোঁরা যেখানে আমাদের পিতামহ ও দাদারা এক গ্লাস বিয়ারের সাথে বসেছিলেন, যাদুঘর হিসাবে, কেবল সমাজতান্ত্রিক অতীত সম্পর্কিত ক্ষেত্র গবেষণার জন্য উপযুক্ত”
প্রথম নজরে, তার সাথে তর্ক করা কঠিন।এই সুযোগে কি নতুন জাদুঘরটি খোলার বেশিরভাগ প্রদর্শনকে এই যুগে যথাযথভাবে সম্বোধন করা হয়েছে: তারা সোভিয়েত সমসাময়িক শিল্পের ইতিহাস সম্পর্কে, ১৯৯৯ সালে সোকলনিকি-তে আমেরিকান প্রদর্শনী সম্পর্কে, রাশিয়ান মহাজাগর সম্পর্কিত ইত্যাদি বিষয়ে কথা বলেন। এমনকি তার সর্বশেষ প্রজেক্ট "ছত্রিশ বছর বয়সী রিকরিত তিরওয়ানিয়া" কি আগামীকাল একটি প্রশ্ন? " অতীতের সাথে একটি কথোপকথন তৈরি করে, ১৯ the০ এর দশকের চেকোস্লোভাক শিল্পী জুলিয়াস কোলারের কাজের উল্লেখ করে এবং দর্শনার্থীদের নস্টালজিক ডাম্পলিংয়ের সাথে আচরণ করে।
তবে আজ এবং গতকালও একটি প্রশ্ন! স্বেচ্ছায় বা স্বেচ্ছায় নয় (দুঃখিত - জিজ্ঞাসা করেননি!), "পুরানো" আধুনিকতাবাদী বিল্ডিংয়ের চারপাশে একটি নতুন শেল তৈরি করা, কুলাহাস "সমসাময়িক শিল্পের জাদুঘর" বাক্যটির বৈপরীত্য, অক্সিমোরিক প্রকৃতির উপর জোর দিয়েছিলেন। সংজ্ঞা অনুসারে একটি সংগ্রহশালা হ'ল এমন একটি সংস্থা যা অতীতের সাংস্কৃতিক সামগ্রী সংগ্রহ করা, অধ্যয়ন, সংরক্ষণ এবং প্রদর্শনীতে নিযুক্ত থাকে already সংজ্ঞা অনুসারে আধুনিকতা হ'ল এই মুহূর্তে ঘটে যাওয়া ঘটনা। সমসাময়িক শিল্প যাদুঘর সর্বত্রই দীর্ঘ-মৃত শিল্পীদের কাজ প্রদর্শন করে যারা কেবল জড়তা দ্বারা "আধুনিক" হিসাবে বিবেচিত হয়। তাদের পাশাপাশি, আমাদের সমসাময়িকদের কাজগুলিও সংগ্রহশালা সংগ্রহের মধ্যে পড়ে তবে সেগুলি সংগ্রহশালায় রাখা হয়, শুকিয়ে যায় এবং শিল্পের ইতিহাসের অংশ হয়ে যায়। গ্যারেজ এই লাইনে কোনও ব্যতিক্রম নয়। পূর্বে, সমসাময়িক সংস্কৃতির কেন্দ্র হিসাবে, তিনি আধুনিক মানুষের সাংস্কৃতিক জীবনে অংশ নিয়ে অন্যান্য লোকের সংগ্রহ থেকে রচনাগুলি প্রদর্শন করেছিলেন। এই বছর, একটি যাদুঘর হয়ে উঠেছে এবং সমসাময়িক শিল্পের নিজস্ব সংগ্রহ সংগ্রহ করার পরিকল্পনা নিয়ে তিনি এই বিতর্কিত পথে যাত্রা করেছিলেন।
সমসাময়িক শিল্প জাদুঘরগুলি একটি স্বতন্ত্র ধরণের সাংস্কৃতিক প্রতিষ্ঠান হিসাবে ছড়িয়ে পড়ার সাথে সাথে স্থপতিরা আরও এবং আরও স্বেচ্ছায় বা অনিচ্ছায় বিভিন্নভাবে এই বৈপরীত্যকে সাড়া দেওয়ার চেষ্টা করেছিলেন। অস্বাভাবিক আকারের জাদুঘর বিল্ডিংয়ের হিস্টিরিয়া, যার শীর্ষটি নিঃসন্দেহে বিলবাওয়ের গুগেনহাইম যাদুঘর ছিল, ধীরে ধীরে হ্রাস পেয়েছে, নিরপেক্ষ, খালি, "হাত ধোয়ার" ট্রান্সফুল্যান্ট বাক্সগুলির যেখানে আপনি "যে কোনও কিছু" প্রদর্শন করতে পারেন giving কুলহাস, আমার কাছে মনে হয়, এই বিষয়টি আবার নতুন করে তুলেছে, এই পথে নতুন পদক্ষেপ নিয়েছে। আধুনিকতার ধ্বংসাবশেষ, যা "আধুনিক" বিল্ডিং তারা এবং তাদের মধ্যে যাদুঘর প্রদর্শন হয় না। সামগ্রিকভাবে পুরো সংগ্রহশালাটি, অর্থাৎ এর অভ্যন্তরে শেল এবং ধ্বংসস্তূপ এখানে নিজস্ব প্রদর্শনী রয়েছে। এই অবজেক্ট-ম্যানিফেস্টো, স্থাপত্যের জন্য এবং বিশেষত "আধুনিক" শিল্পের জন্য, ভাব প্রকাশের শক্তির সাথে তুলনা করা যেতে পারে, সম্ভবত, কেবল "ফাউন্টেন" (যা কেবলমাত্র একটি ইউরিনাল) মার্সেল ডুচাম্পের সাথে তুলনা করা যেতে পারে । এ রকম একটি দ্বিধাদ্বন্দ্ব তুলনা। তবে এটা কি। সর্বোপরি সমসাময়িক শিল্পের প্রধান কাজ হ'ল উত্তেজিত করা, উত্তেজিত করা এবং সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বিষয় হল প্রশ্ন উত্থাপন করা এবং তাদের উত্তর দেওয়া না, তাই না?
ভ্যালেন্টিন ডায়াকনভ সম্ভবত তখনই সঠিক ছিলেন যখন তিনি বলেছিলেন যে "সোভিয়েত" প্রসঙ্গে কোনও সম্পর্ক নেই এমন যাদুঘরে আর্ট রেখে কিউরেটরদের ভোগান্তি পোহাতে হবে। এবং কেন তাদের পক্ষে সহজ হওয়া উচিত?
আশ্চর্যের বিষয় এখনও অবধি কেবল একজন সমালোচকই ক্ষুব্ধ হয়েছেন। ডুচাম্পের রেডিমেড 1917 সালে আরও অনেক ক্ষোভের উদ্রেক করেছিল।
যাইহোক, যাদুঘরের টয়লেটগুলি দুর্দান্ত।
