ফুঁ দিয়ে উঠুন: ওএমএ যাদুঘর ধারণা

ফুঁ দিয়ে উঠুন: ওএমএ যাদুঘর ধারণা
ফুঁ দিয়ে উঠুন: ওএমএ যাদুঘর ধারণা

ভিডিও: ফুঁ দিয়ে উঠুন: ওএমএ যাদুঘর ধারণা

ভিডিও: ফুঁ দিয়ে উঠুন: ওএমএ যাদুঘর ধারণা
ভিডিও: চলনবিল জাদুঘরের নষ্ট হয়ে যাচ্ছে গুরুত্বপূর্ণ সংগ্রহ 2024, মার্চ
Anonim

সমসাময়িক শিল্পের গ্যারেজ যাদুঘরটির নতুন সাইটটি 12 ই জুন জনসাধারণের জন্য উন্মুক্ত হয়েছে: আসুন আমরা আপনাকে মনে করিয়ে দেই যে এটিই পুনর্গঠিত সোভিয়েত রেস্তোঁরা ভ্রিমেনা গোদা। দু'দিন আগে সাংবাদিকদের সাথে কথা বলার সময় ওএমএর প্রতিষ্ঠাতা রিম কুলহাস উল্লেখ করেছিলেন যে এই প্রকল্পটি প্রথম থেকেই তাঁর জন্য একটি বিশেষ অর্থ ছিল। কেন তিনি যে বলেছেন? এটি কি কারণ ষাটের দশকের মাঝামাঝি সময়ে মস্কো ভ্রমণের সাথে সাথে তাঁর স্থাপত্যবিদ্যার প্রতি আগ্রহ শুরু হয়েছিল? বা শেষ পর্যন্ত রাশিয়ায় কিছু তৈরি করতে পেরেছেন বলে? নাকি শুধুই ভদ্রতা? এই প্রশ্নের উত্তরের সন্ধানে, আসুন ওএমএ পোর্টফোলিওটিতে ফিরে আসি।

কুলহাসের তুলনামূলকভাবে কয়েকটি সম্পন্ন যাদুঘর প্রকল্প রয়েছে - আট বা নয়টি (এটি আরও সুনির্দিষ্টভাবে নির্ধারণ করা কঠিন যেহেতু গ্যারেজ এবং প্রাদ ফাউন্ডেশন এখনও নির্মাণাধীনদের মধ্যে ওএমএ ওয়েবসাইটে তালিকাভুক্ত রয়েছে, এবং বিল্ট জাদুঘরের মধ্যে রয়েছে, উদাহরণস্বরূপ, যাদুঘর রটারড্যামে, যা নিজে জাদুঘর নয়)।

ওএমএর নকশাকৃত প্রথম জাদুঘর ভবনটি ছিল কুনস্টাল, যা 1992 সালে রোটারডামের কুলাহাসের শহর শহরে চালু হয়েছিল। প্রথম নজরে, কুনস্টাল "গ্যারেজ" এর চেয়ে অনেক বেশি জটিল: এটি অঞ্চলটিতে দেড়গুণ বড়, এর মুখোমুখিগুলি আরও বৈচিত্র্যময় এবং এর ভিতরে সম্পূর্ণরূপে slালু মেঝে এবং দেয়াল এবং ছাদে অনিয়মিত আকারের গর্ত রয়েছে।

জুমিং
জুমিং
জুমিং
জুমিং
জুমিং
জুমিং

তবে এখান থেকেই মিল শুরু হয়। উভয় বিল্ডিংকে "সংগ্রহ ছাড়াই যাদুঘর" বলা যেতে পারে - কুনস্টাল নিজেকে প্রায় আনুষ্ঠানিকভাবে ডাকে, যখন "গ্যারেজ" এর নিজস্ব সংগ্রহ সবেমাত্র তৈরি হয়েছে। একই সময়ে, উভয় ভবনে প্রদর্শনীর জন্য অভ্যন্তরীণ স্থানগুলি কোনওভাবেই নিরপেক্ষ বলা যায় না। তাদের খুব আলাদা আকৃতি রয়েছে, কখনও কখনও খুব বেশি উঁচু সিলিংও হয় না এবং দেয়ালগুলির সজ্জা এখানে এবং সেখানে উভয়ই খুব কমই বলা যায়। এই "স্থানের দৃ tight়তা এবং অস্থিরতা" এর জন্যই কিছু মন্তব্যকারী এখন গ্যারেজের সমালোচনা করেছেন। তবে কুলহাসের আলাদা মতামত রয়েছে বলে মনে হয়: তিনি বিশ্বাস করেন যে শিল্পকলা প্রদর্শনের জায়গাগুলি নিজের মধ্যে এবং স্মৃতিচিহ্ন হওয়া উচিত নয়।

কুলহাস বলেছেন যে সমসাময়িক শিল্পের জন্য তাঁর নিজস্ব স্বাদটি ১৯৪45 থেকে ১৯63m সাল পর্যন্ত স্টিলেজিক মিউজিয়াম আমস্টারডামের নেতৃত্বদানকারী কিউরেটর উইলেম স্যান্ডবার্গের দ্বারা রুপান্তরিত হয়েছিল (কুলহাস নিজে ১৯৫৫ থেকে ১৯68৮ সাল পর্যন্ত আমস্টারডামে থাকতেন)। আমস্টারডাম যাদুঘরের সমসাময়িক শিল্প, রাশিয়ান এবং ইউরোপীয় অ্যাভান্ট-গার্ডের সমসাময়িক সংগীতের কনসার্ট এবং সমসাময়িক সিনেমার চিত্রনাট্যগুলি ১৯৫৪ সালে নির্মিত হয়েছিল একটি নির্মম দ্বিতল বিল্ডিংয়ে যা অনুষ্ঠিত হয়েছিল মাত্র 24x10 মিটার, যা কুলাহাসের মতে, আরও দেখায় একটি "ছোট স্কুল" মত। এই সামান্য শেডটি একটি গেবল ছাদের নীচে রাখা হয়েছে, প্রদর্শনী হলগুলি ছাড়াও, একটি গ্রন্থাগার, একটি মুদ্রণ ঘর, একটি ক্যাফে এবং কনসার্ট এবং বক্তৃতার জন্য একটি অডিটোরিয়াম। স্যান্ডবার্গ উইংটি আমস্টারডামের অধিবাসীদের কাছে 2004 অবধি সাফল্যের সাথে সমসাময়িক শিল্পের পরিচয় দিয়েছে, যখন এটি আরও আধুনিক ও বৃহত আকারের সম্প্রসারণের সাথে প্রতিস্থাপনের সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল।

জুমিং
জুমিং

সমসাময়িক বেশিরভাগ শিল্প যাদুঘরের কথা বলতে গিয়ে কুলহাস জোর দিয়েছিলেন যে তারা প্রাথমিকভাবে "ব্যবহারের জন্য খালি জায়গার বিশাল পরিমাণ সরবরাহ করে" এবং লন্ডনের টেট মডার্নের বিখ্যাত "টারবাইন হল" এর একটি মূল উদাহরণ হিসাবে উল্লেখ করেছেন, যা "কার্যত আমাদের প্রতীক হয়ে উঠেছে সময় "।

জুমিং
জুমিং

ফলস্বরূপ, কুলহাস অব্যাহত রেখেছে, "শিল্পীরা একধরনের রহস্যময় পদ্ধতিতে অভিনয় করতে বাধ্য হয়," কারণ কেবল শক্তিশালী আবেগই এই স্কেলের স্থানগুলির সাথে প্রতিযোগিতা করতে পারে। ঘোলাফেরা করার কোনও জায়গা নেই। "শিল্প ক্রমশ আরও স্বৈরাচারী হয়ে উঠছে।" ওএমএর প্রকল্পগুলিতে, বিপরীতে, কুলাহাসের মতে, বিভিন্ন জায়গাগুলি শিল্পী এবং কিউরেটরদের আরও সূক্ষ্ম বিষয়ে কাজ করতে দেয়।

জুমিং
জুমিং

কুনস্টাল বেশিরভাগ আর্ট মিউজিয়ামের থেকেও পৃথক যে এটির স্থপতি কেবল দর্শকদের বিভিন্ন প্রদর্শনীর জন্য বিভিন্ন প্রাঙ্গনে একটি সেট সরবরাহ করেননি, তবে চলাচলের একটি নির্দিষ্ট পথে তাদের খাঁজ দিয়েছিলেন।কুলহাস, যিনি নিজে অতীতে চিত্রনাট্যকার ছিলেন, বিশ্বাস করেন যে স্থপতি আগে থেকেই স্থান ব্যবহারের জন্য পরিস্থিতিগুলি নিয়ে ভাবতে বাধ্য।

সম্ভবত কিউরেটরের পক্ষে খালি খাঁজগুলি যা নকশায় নিরপেক্ষ এবং আকারে সহজ, একটি নিরপেক্ষ পরিবেশ যা তাদের নিজস্ব পরিস্থিতি আরোপ করে না তার সাথে কাজ করা সহজ হবে? তবে সমসাময়িক শিল্প যা প্রকৃতিতে পোলামিক, অবশ্যই তার চারপাশে সাড়া জাগাতে হবে। যদি আপনার প্রতিক্রিয়া জানাতে কিছু না থাকে তবে আপনাকে কেবল নিজেকে সেই কৌশলগুলির মধ্যে সীমাবদ্ধ করতে হবে যা শক্তিশালী আবেগকে উস্কে দেয়।

জাদুঘরের জায়গার দৃশ্যধারণের একই নীতিগুলি এবং কুনস্থলায় প্রয়োগ করা বিভিন্ন আকার এবং অনুপাতের প্রাঙ্গণ থেকে এটি গঠনের একই নীতিগুলি ওএমএ দ্বারা নির্মিত অন্যান্য যাদুঘরেও সনাক্ত করা হয়েছে, উদাহরণস্বরূপ, সিওলের জন্য দুটি প্রকল্পে (লিয়াম জাদুঘর, 2004 এবং সিওল জাতীয় বিশ্ববিদ্যালয় যাদুঘর শিল্প, 2005)। আমরা গ্যারেজে একই নীতিগুলি পূরণ করি।

জুমিং
জুমিং
জুমিং
জুমিং

তবে, সম্ভবত, যাদুঘর প্রকল্পে কাজ করার সময় কুলাহাস যে সমস্ত ধারণাগুলি নিয়ে এসেছিল তা কি ইতিমধ্যে নির্মিত ভবনগুলিতে প্রয়োগ করা হয়েছে? দেখে মনে হচ্ছে। কুলাহাস স্বীকার করেছেন, “বড় সংগ্রহশালার গৌরব অর্জনে আমাদের পক্ষে খুব একটা সফল ছিল না,” এবং একটি স্লাইড দেখায় যা থেকে জানা যায় যে ওএমএ কর্তৃক জারি করা সমসাময়িক শিল্প জাদুঘরগুলির অবাস্তবিক প্রকল্পগুলি চুয়াল্লিশটি ফুটবল ক্ষেত্রের আকারের সমান। এই উন্মুক্ত জায়গাগুলিতে আপনি আর কী আকর্ষণীয় চিন্তাভাবনা খুঁজে পেতে পারেন? বিশেষত, তারা historicalতিহাসিক উপাদানগুলির সাথে কাজ করার পদ্ধতিগুলির সাথে সম্পর্কিত।

জুমিং
জুমিং

২০০০ এর দশকে, সেন্ট পিটার্সবার্গে রাজ্য হার্মিটেজকে পরামর্শ দেওয়ার সময়, কুলাহাস জেনারেল স্টাফের অবহেলিত অভ্যন্তরীণ এবং নিজেই হার্মিটেজের কিছু জায়গা দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল, যা জনসাধারণকে দেখানো হয় না। তিনি প্রশ্ন জিজ্ঞাসা করেছিলেন: “প্রতিটি জাদুঘরের আধুনিকায়নের দরকার কি? কখনও কখনও নিষ্ক্রিয়তা প্রয়োজন? আধুনিকীকরণের সময় প্রায়শই হারিয়ে যাওয়া সত্যতার বোধকে পরিবর্তনের অনীহা কী এমন একটি সরঞ্জামে পরিণত হতে পারে? কোনও স্থপতি কোনও নির্দিষ্ট ক্ষেত্রে প্রত্নতত্ত্ববিদ হিসাবে কাজ করা উচিত নয়?"

তাঁর বক্তৃতায় হার্মিটেজ প্রকল্প সম্পর্কে কথা বলতে গিয়ে কুলহাস এমন কোলাজ প্রদর্শন করেছেন যেখানে জরাজীর্ণ প্রাসাদ অভ্যন্তরের অভ্যন্তরের পটভূমির বিরুদ্ধে বিশ্ব শিল্পের মাস্টারপিস প্রদর্শিত হয়। ধারণাটি ছিল যে সবচেয়ে কৃপণ এবং অবহেলিত (তবে একই সাথে পুরানো এবং খাঁটি) পরিবেশের সাথে সর্বাধিক অসামান্য কাজের সংমিশ্রণটি দর্শকের উপর এই রচনার প্রভাবকে বহুগুণ করে। এর জন্য ধন্যবাদ, সূক্ষ্ম, সূক্ষ্ম বিষয়গুলি "কর্তৃত্ববাদী" শিল্পের আদিম প্রভাবগুলিতে প্রভাবের শক্তিতে সমান হয়ে যায়।

জুমিং
জুমিং

গ্যারেজে প্রথমবারের মতো, কুলহাস হার্মিটেজ প্রকল্পের কাঠামোর মধ্যে প্রস্তাবিত, অনুভূতি বাড়ানোর জন্য এই যন্ত্রটি ব্যবহার করতে সক্ষম হয়েছিল। অবশ্যই, পুনরুদ্ধার দ্বারা "inতু" এর ধ্বংসাত্মক কিছুটা দুর্বল হয়ে পড়েছে। নোংরা দেয়ালগুলি বর্ণানুভূত হয়েছে বলে মনে হচ্ছে এবং স্কাচগুলি দেখার সময় দেখে মনে হচ্ছিল যে টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো নয় visitors তবে সরঞ্জামটি এখনও শক্তিশালী।

জুমিং
জুমিং

হার্মিটেজ এবং গ্যারেজের মধ্যে একটি উল্লেখযোগ্য পার্থক্য রয়েছে: প্রথমটি স্বীকৃত মাস্টারপিসগুলি প্রদর্শন করে এবং দ্বিতীয়টি, নতুন, সমসাময়িক শিল্পকে কেন্দ্র করে on এই ক্ষেত্রে কুলহাসের ম্যাগনিফাইং গ্লাস কি কাজ করবে? কিছু বাড়ানোর থাকলে তা কাজ করবে। এই জাতীয় জায়গার সাথে কাজ করা শিল্পী এবং কিউরেটর উভয়েরই জন্য একটি গুরুতর চ্যালেঞ্জ। দৃ emotions় আবেগ নিশ্চিত তাদের জন্য গ্যারান্টিযুক্ত। ***

নিবন্ধের কাজটিতে, রাম কুলহাসায় দেওয়া বক্তৃতার উপকরণগুলি

মার্চ ২০১৩ সালে স্টকহোমের আধুনিক মডেল আর্টের (মোদার্না মিউজেট) জাদুঘর [দেখুন। বক্তৃতার ভিডিও] এবং জুলাই ২০১৪-এ প্যারিসের ফন্ডেশন গ্যালারীস লাফায়েটে [দেখুন। বক্তৃতা ভিডিও]।

প্রস্তাবিত: