কেনেডি সেন্টার রাশিয়ান লিভিং রুম, বা ওয়াশিংটন ডিসি পারফর্মিং আর্টস সেন্টারের অভ্যন্তরটি 2014 সালে সম্পূর্ণ এবং উদ্বোধন করা হয়েছিল। আন্তর্জাতিক বন্ধুত্বপূর্ণ সম্পর্ক বিকাশের জন্য নির্মিত এই মূলত বহুসংস্কৃতি প্রতিষ্ঠানে কেন্দ্রের দুটি প্রাঙ্গণকে একটি মহাশূন্যে রূপান্তরিত করে রাশিয়ার উপস্থিতির প্রতীক যে কেনেডি সেন্টারের 40 তম বার্ষিকীতে ভ্লাদিমির পোটানিন যে দাতব্য অবদানের মাধ্যমে সম্ভব হয়েছিল? ২ 011 সালে. এই প্রকল্পটি শিল্প সমালোচক নাটাল্যা জোলোটোভা দ্বারা নিরাময় করা হয়েছিল, যিনি দশ বছর আগে সেন্ট পিটার্সবার্গের 300 তম বার্ষিকী উপলক্ষে প্যারিসের পোটানিন ফাউন্ডেশনের জন্য একটি বৃহত জয়ন্তী প্রকল্প তদারকি করেছিলেন, যার কাঠামোর মধ্যে তিনি একটি সফল প্রদর্শনী করেছিলেন "মস্কো- সেন্ট পিটার্সবার্গে. 1800-1830। রাশিয়া যখন ফরাসী ভাষায় কথা বলত। " তারপরে প্যারিসে, নাটালিয়া জোলোটোভা প্রদর্শনীর জন্য বিখ্যাত ক্যাথেড্রালের একটি অস্বাভাবিক এবং গ্র্যান্ডোয়েজ স্থান পেতে সক্ষম হয়েছিল, এখন তিনি রাশিয়ান বসার ঘরের জন্য একটি উচ্চাকাঙ্ক্ষী ধারণা প্রস্তাব করেছিলেন: পুরাতন বসার ঘরের জায়গাটিকে পুরোপুরি রূপান্তর করার জন্য, কেবলমাত্র নতুন করে ডিজাইনের চেষ্টা না করার জন্য বিদ্যমান অভ্যন্তর, তবে একটি নতুন অবিচ্ছেদ্য আধুনিক শৈল্পিক চিত্র তৈরি করতে, এই কাজটি সুপরিচিত রাশিয়ার স্থপতি এবং শিল্পীদের কাছে প্রস্তাব দিয়েছিলেন। এই ধারণাকে উভয় পক্ষের আয়োজকরা সমর্থন করেছিলেন - কেনেডি সেন্টার এবং পোটানিন ফাউন্ডেশনের নেতৃত্ব। অভ্যন্তরীণ নকশা থেকে প্রত্যাখ্যানের কিউরেটরিয়াল শর্ত, সাধারণ পর্যটক বা মনো-জাতিগত চিহ্নগুলি থেকে ("রাশিয়া যেহেতু আমরা সবাই জানি যে একটি আধুনিক এবং বহুজাতিক দেশ," এই সিদ্ধান্তের বিষয়ে নাটালিয়া জোলোটোভা মন্তব্য করেছে) গ্রাহকদের অনুমোদন পেয়েছে। অধিকন্তু, ২০১১ সালে ভ্লাদিমির পোটানিন যেমন ব্যাখ্যা করেছিলেন, বসার ঘরে দর্শনার্থীদের "রাশিয়ার নতুন ধারণা, স্টাইলিশ, সুন্দর এবং আধুনিক" হওয়া উচিত।
এই কাজটি সম্পাদন করার জন্য, জোলোটোভা গ্রাহকদের কাছে প্রস্তাব দিয়েছিলেন এবং একটি ছোট বদ্ধ প্রতিযোগিতা অনুষ্ঠিত করেছিলেন যাতে তিনি দুর্দান্ত অংশগ্রহণকারীদের আকর্ষণ করতে সক্ষম হন; প্রতিযোগিতায় অংশ নিয়েছিলেন: আলেকজান্ডার ব্রডস্কি, ভ্লাদিমির ডুবোসার্স্কি, এইএস + এফ গ্রুপ, ভ্লাদ সাবিনকিন এবং ভ্লাদিমির কুজমিন, ইভান লুবেনিকভ, জর্জি ফ্রেঙ্গুলিয়ান, ইলিয়া উটকিন, ভ্যালেরি কোশলিয়াভভ, জর্জি ওস্ত্রেতসভ, সের্গেই স্কুরাতভ - এগুলির সবকটি প্রকল্প উজ্জ্বল এবং প্রত্যাশিত । কিউরেটর অংশগ্রহণকারীদের পছন্দটি কেবল তাদের ভাল প্রাপ্য খ্যাতি দ্বারা নয়, বরং সমস্ত আমন্ত্রিত প্রকৃত রাশিয়ান স্ব-সনাক্তকরণের বিষয় নিয়ে দীর্ঘকাল ধরে কাজ করে যাচ্ছেন বলেও ব্যাখ্যা করেছিলেন।
দ্বিপক্ষীয় রাশিয়ান-আমেরিকান জুরির কাজের ফলস্বরূপ, সের্গেই স্কুরাতোভ এবং ভ্যালেরি কোশলিয়াকভের যৌথ প্রকল্পটি জিতেছে, যেখানে প্রাক্তন অভ্যন্তরের পরিবর্তে মূল পরিবর্তন আনার প্রস্তাব দিয়েছিলেন, এবং দ্বিতীয়টি দুটি অত্যন্ত সাহসী, মন্ত্রমুগ্ধকর এবং লিখেছিলেন একই সময়ে অভ্যন্তরীণ স্পেস মধ্যে আঁকা, আঁকা।
“কাজ শুরু করার আগে আমি ভালেরির সাথে ব্যক্তিগতভাবে পরিচিত ছিলাম না, যদিও আমি তাকে একজন সেরা শিল্পী হিসাবে জানতাম। তবে আমরা একসাথে ভাল কাজ করেছি। - বলেন সার্জি স্কুরাতোভ says - প্রথমে আমি দুটি বিকল্প প্রস্তাব দিয়েছিলাম: একটি সম্পূর্ণ আমার, এবং দ্বিতীয়টি একই সুরে কোশলিয়াভোর চিত্রকর্মগুলিতে নিবদ্ধ। এই শেষ বিকল্পটি উভয় পক্ষের প্রতিনিধি পছন্দ করেছেন এবং অত্যন্ত নির্ভুলতার সাথে প্রয়োগ করেছিলেন।"
আমার অবশ্যই বলতে হবে যে আমেরিকান কেনেডি কেন্দ্রটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের মানুষের মধ্যে বন্ধুত্বের একটি জনপ্রিয় সাংস্কৃতিক এবং রাজনৈতিক প্রতীক। সের্গেই স্কুরাতভ বলেছেন, “নিয়মিতভাবে এখানে স্কুল ভ্রমণ করা হয়। কেন্দ্রটি ১৯৮৮ সালে রাষ্ট্রপতি আইজেনহোয়ার দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল; ১৯৩63 সালের নভেম্বরে কেনেডি হত্যার পরে সিনেটটি নির্মাণের গতি বাড়ানোর জন্য অর্থ বরাদ্দ দেয় এবং এই বিল্ডিং, যা কেনেডির একটি "জীবন্ত স্মৃতিস্তম্ভ" হয়ে ওঠে, এক বছর পরে, ১৯64৪ সালের ডিসেম্বর মাসে এটি খোলা হয়। এটি স্মৃতির অংশে অবস্থিত ওয়াশিংটন, পটামাকের তীরে, রুজভেল্ট দ্বীপের বিপরীতে এবং লিংকন স্মৃতিস্তম্ভের পাশেই।হোয়াইট হাউসটি 20 মিনিটের দূরে। প্রাচীন গণতন্ত্রের মূল্য সম্পর্কে প্রতিষ্ঠাতা পিতৃগণের বিশ্বাসের প্রতীক হিসাবে নির্মিত এন্টিক চিত্রগুলির মধ্যে কেনেডি সেন্টার তার ষাটের দশকের স্বচ্ছতা এবং বিনয়ের জন্য দাঁড়িয়েছে: নীচু, মাটিতে বিস্তৃত বিরল এবং পাতলা স্তম্ভগুলিতে প্রশস্ত ছাদ দ্বারা বেষ্টিত, প্রায় গাছের পিছনে লুকানো। কেন্দ্রে তিনটি অডিটোরিয়াম রয়েছে যা দ্বিগুণ উচ্চতার গ্যালারী দ্বারা পৃথক করা হয়: স্টেটস এবং নেশনস, যমজ সন্তানের মতোই। কেন্দ্রের অভ্যন্তরটি সোভিয়েত-পরবর্তী লোকদের ব্রেজনেভের স্থাপত্যশৈলীর স্মরণ করিয়ে দেবে - এটি দেখতে গোর্কির লেনিন যাদুঘরের মতো দেখাচ্ছে: মার্বেলের দেয়াল, ব্রোঞ্জের বিবরণ, লাল গালিচা, লম্বা দাগযুক্ত কাঁচের জানালা, স্ফটিক শ্যান্ডেলিয়ারের শিকল।
কেনেডি সেন্টারের লবি দেখতে এইভাবে দেখায় (ইন্টারেক্টিভ গুগল প্যানোরামা):
কেনেডি সেন্টার, যুক্তরাষ্ট্রে এই জাতীয় সংস্থাগুলির কাছে নেওয়া পদ্ধতির অনুসারে এবং আইজেনহওয়ার স্বাক্ষরিত কাগজপত্রগুলি বেসরকারী দাতাদের কাছ থেকে বার্ষিক অবদানের জন্য উপস্থিত রয়েছে, যারা সম্মানের তালিকায় তাদের নাম উল্লেখ করার পাশাপাশি প্রাপ্ত হন, তারকাদের সাথে ছবি তোলার সুযোগ, শ্রোতাদের লাউঞ্জগুলিতে বুকিংয়ের আসনকে এবং অগ্রাধিকার সহ বিশেষ লিভিংরুমে আরামের জন্য অন্তর্বাসকে প্রাধান্য দেওয়া - আমরা এই পরিষেবাটিকে ভিআইপি বলি। এখানে চারটি বসার ঘর রয়েছে এবং ২০১১ সালের মধ্যে এর মধ্যে তিনটির অভ্যন্তরগুলি ইতিমধ্যে সাজানো ছিল: ইস্রায়েলি - ক্লিম্টের চেতনায় একটি উজ্জ্বল প্লাফন্ড সহ; Opালু দেয়াল এবং বোনা ম্যাটগুলি সহ আফ্রিকান; এবং উদাসীন এবং বিলাসবহুল চীনা, যেখানে দেয়ালগুলির কাঠের প্যানেলিংগুলি শোভাময় এবং হায়ারোগ্লাইফিক চিত্রগুলি দিয়ে সজ্জিত। সর্ববৃহৎ অবশেষ, 330 মিটার মোট এলাকা সহ দুটি কক্ষ নিয়ে2 - গোল্ডেন সার্কেল লাউঞ্জ, যার নাম কর্পোরেট দাতাদের তথাকথিত "চেনাশোনা" থেকে আসে: অনুদানের মধ্যে সবচেয়ে ক্ষুদ্রতম প্রতি বছর 5000 ডলার এবং তাকে কর্পোরেট গোল্ডেন সার্কেল বলা হয়। অন্য কথায়, "সোনার", স্পনসরদের বিস্তৃত বৃত্ত এই বসার ঘরে জড়ো হয়েছিল। তবে এটি আমেরিকান রাষ্ট্রপতি এবং অন্যান্য উচ্চ পর্যায়ের অতিথিরা পরিদর্শন করেছেন।
"এটি একটি গুরুতর চ্যালেঞ্জ ছিল," নাটালিয়া জোলোটোভা মন্তব্য করেছেন। - একটি নতুন স্থান তৈরি করতে যা রাশিয়ান সাংস্কৃতিক উপস্থিতির পরিবেশকে দুটি স্নিগ্ধ ঘরে কম সিলিং এবং উইন্ডো না দিয়ে তৈরি করে - এটি প্রথম মিনিট থেকে কোনও সহজ কাজ বলে মনে হয় নি। এবং কেবল কোথাও নয়, কেনেডি সেন্টারে, যেখানে চল্লিশ বছরেরও বেশি সময় ধরে, সাতটি ধাপে, কয়েকশ বার্ষিক পারফরম্যান্সে, প্রতিদিন নতুন অলঙ্করণ নির্মিত হচ্ছে, মহাকাশটি প্রতিদিন পরিবর্তিত হচ্ছে, এবং জাদুকরী পৃথিবী তৈরি হচ্ছে। এখানে ইমপ্রেশন দ্বারা ক্ষতিগ্রস্থ দর্শকের অবাক করা কঠিন "।
পুনর্নির্মাণের আগে, গোল্ডেন সার্কেলের লিভিং রুমটি একটি লাল কার্পেট দিয়ে coveredাকা ছিল, বিভিন্ন ধরণের আসবাবের সাথে সজ্জিত ছিল এবং এর প্রধান আকর্ষণ ছিল একটি বৃহত স্ফটিক ঝাড়বাতি - আয়ারল্যান্ডের একটি উপহার, যা সিলিংয়ের উপর গোল গোল্ড্ড কুলুঙ্গিতে রাখা হয়েছিল, এক ধরণের গম্বুজ - একটি "সোনার বৃত্ত" প্রতীকীভাবে নামটি প্রতিফলিত করে।
কেন্দ্রটি আইরিশ ঝাড়বাতি এবং তার ছোট "বোনদের" দেয়ালে ঝুলিয়ে রাখতে বলেছিল, তবে বাকীগুলি পরিবর্তিত হতে দেওয়া হয়েছিল। আর সের্গেই স্কুরাতোভ নিজেই তাকে দিতেন না যদি তিনি নিজেকে সরবরাহ করা অনভিজ্ঞ এবং ব্যানাল ভলিউমে সীমাবদ্ধ রাখতেন। বিভাগটিতে পরীক্ষা করে দেখলাম যে ঘরের পুরো উচ্চতার প্রায় অর্ধেক অংশই নিম্ন সিলিংয়ের পিছনে যথেষ্ট জায়গা লুকিয়ে রয়েছে, তিনি কেন্দ্রের কাছ থেকে বিস্তারিত অঙ্কনের অনুরোধ করেছিলেন, মেইলের মাধ্যমে পুরাতন ব্লুপ্রিন্ট পেয়েছিলেন এবং প্রস্তাবনাগুলি সাবধানতার সাথে সমস্ত সম্ভাবনা অধ্যয়ন করেছেন, প্রস্তাবিত একটি অপ্রত্যাশিত এবং মূল সমাধান, কিছু জায়গায় সিলিং প্রায় তিন মিটার বৃদ্ধি করে এবং বায়ুচলাচল ব্যবস্থা পরিবর্তন করে।
স্থপতি বসার ঘরে সত্যিকারের উইন্ডোজগুলি সাজানোর প্রস্তাব করেছিলেন, দক্ষিণ দেয়ালটি কাটান, যা ন্যাশনাল গ্যালারী সংযুক্ত করে - সেখান থেকে খুব অল্প সূর্যের আলো প্রবেশ করবে এবং দ্বিগুণ উচ্চতার গ্যালারীটিতে পতাকাগুলির উপরে থেকে একটি চিত্তাকর্ষক দৃশ্য খুলতে হবে। তবে কেন্দ্রের নেতৃত্ব এতে একমত হতে পারেননি। যাইহোক, সের্গেই স্কুরাতোভ একেবারেই হতাশই হননি, তিনি কেবল শারীরিকভাবেই নয়, রূপকভাবেও বসার ঘরের জায়গাটি বিচ্ছিন্ন করেছেন বা কাটা করেছেন - বারোক স্থাপত্যে ফিরে আসা দৃষ্টিভঙ্গি এবং আলোক প্রযুক্তির সাহায্যে; তারা দেখতে দেখতে বেশ আধুনিক, সাংস্কৃতিক traditionsতিহ্যের প্রান্তে ভারসাম্যপূর্ণ।
নাটাল্যা জোলোটোভা বলেছেন, "কেন্দ্রের সমস্ত কর্মচারী, ব্যবস্থাপনা থেকে লোডারদের কাছে, হঠাৎ করে বসার ঘরের প্রশস্ত স্থানটি দেখার জন্য ছুটে এসেছিলেন।" - এটি সত্যিই একটি অলৌকিক চিহ্নের মতো দেখায় এবং হ্যামলেট "আমাকে বাদামের গোলাতে আবদ্ধ করুন এবং আমি অনন্তের প্রভুর মতো অনুভব করব" এই কথাটির কথা মনে করিয়ে দিয়েছিল। শেকসপিয়র স্কুরাতোভ এত ভাল কী করেছিলেন তা প্রকাশ করেছিলেন যে আমেরিকানরা এবং আমি সিদ্ধান্ত নিয়েছিলাম যে রাশিয়ান অঙ্কন কক্ষ খোলার জন্য কেনেডি সেন্টার দ্বারা প্রকাশিত একটি পুস্তিকাতে এই উদ্ধৃতিটি স্থাপন করা হবে।
উত্থাপিত সিলিংয়ে, স্থাপত্যবিদ প্রশস্ত প্রতিশ্রুতি slালু সহ গভীর কূপগুলি সজ্জিত করেন, সেগুলিতে ঝাড়বাতি রেখে, ন্যূনতম স্বর্ণের উপাদানগুলি এবং ফ্রেমের মধ্যে রৌপ্যের একটি প্রাধান্য দিয়ে আলাদা করে পুনরায় সংশ্লেষিত করেন। স্থান থেকে প্রায় পুরোপুরি সরানো হওয়ায় ঝাড়বাতিগুলি এটি কাটছে না এবং উজ্জ্বল আলোকিত opালুগুলির কারণে কুলুঙ্গিগুলি উপরের দিনের আলোর লণ্ঠনের মতো দেখাচ্ছে। এটি প্রথম মায়া, কারণ আলো সাদা তবে কৃত্রিম; মনে হচ্ছে স্ফটিক কাঠামোগুলি প্রায় স্বর্গ থেকে স্থগিত।
আরও: সের্গেই স্কুরাতোভ লিভিংরুমের দুটি কক্ষকে বিভক্ত করেছেন: একটি বড় হল এবং একটি ছোট ঘর, এর পিছনে ডানদিকে অবস্থিত, বার কাউন্টারের প্রসারিত স্থানের সাদা "ফলক" দিয়ে। কাউন্টারটি কোরিয়ান, এর পিছনের প্রাচীর এবং এর নীচে মেঝে ধূসর বর্ণযুক্ত সাদা মার্বেল দ্বারা টাইলসযুক্ত, সমস্ত একটি ম্যাট কিন্তু উজ্জ্বল আলো দিয়ে প্রজ্জ্বলিত। সাদা জায়গার উত্তর প্রান্তে, "মরীচি", কেনেডি সেন্টার নেতৃত্বের অনুমতি নিয়ে স্থপতি সফল হয়েছিলেন, কিছুটা বাহ্যিক দিকে পা বাড়িয়ে তার দৈর্ঘ্য প্রায় দুই মিটার বাড়িয়েছিলেন: সেখানে একটি অব্যবহৃত খাত ছিল used করিডোরের পকেট, সের্গেই স্কুরাতোভ একটি কাচের খাঁজ দিয়ে এটি দখল করেছে … স্থপতিও কিছুটা, প্রায় ত্রিশ সেন্টিমিটার ধরে পুরো প্রবেশদ্বার দক্ষিণ প্রাচীরটিকে করিডোরের দিকে ঠেলে দিয়েছিল, ফলে অভ্যন্তরীণ স্থানও বাড়িয়ে তোলে। "ইভান দ্য টেরিয়ার্সের সময় থেকে রাশিয়া দীর্ঘকাল ধরে তার সীমানা প্রসারিত করার চেষ্টা করে চলেছে, তাই আমরা এখানে কিছুটা সাফল্য পেয়েছি," এই বেশ কার্যকরী সিদ্ধান্তের বিষয়ে সের্গেই স্কুরাতভ মন্তব্য করেছেন।
বারের ডানদিকে, দুটি টেবিলের জন্য একটি নুক-অ্যাপেন্ডিক্স তৈরি হয়েছে, একটি সম্পূর্ণ সাদা অভ্যন্তর সহ, বিশেষত, এই অর্ধ-আড়াল এবং প্রায় অলৌকিকভাবে কাটা ঘরের দুটি বাইরের দেয়াল কাচ হওয়ার কারণে, একটি উচ্চ গ্রেডিয়েন্ট ম্যাট সিল্ক স্ক্রিন প্রিন্টিংয়ের সাথে আচ্ছাদিত উচ্চতার দুই তৃতীয়াংশ। বসার ঘরের সমস্ত দরজা একইভাবে নকশাকৃত করা হয়েছে: প্রবেশদ্বার এবং ছোট হলের দিকে যাওয়ার স্লাইডিং দরজা উভয়ই। স্থির শুভ্রতায় আচ্ছাদিত কাচটি হ'ল অবিরাম বরফ coveredাকা সমভূমির চিত্র এবং একই সাথে গলানো: "কাঁচটি আংশিকভাবে গলে গেছে বলে মনে হচ্ছে, তবে এটি পুরোপুরি গলা ফেলা যায় না, এটি সম্পূর্ণ স্বচ্ছ হতে পারে না," স্থপতি বলেন। "সুতরাং আমরা রাশিয়ায় রয়েছি: আমরা গলা ফাটিয়ে আনন্দ করি, তারপরে আমরা আবার জমে থাকি, আমরা স্বচ্ছতা এবং অস্বচ্ছতার মধ্যে ভারসাম্য বজায় করি।" এবং আমাকে অবশ্যই স্বীকার করতে হবে যে বিষয়টি নিশ্চিতভাবে ধরা পড়েছে, কোনওভাবে এমনকি তাড়াহুড়ো করে।
এটি মূলত সাদা গ্রেডিয়েন্টটি প্রায় কম, প্রায় অর্ধেক উচ্চতর করার পরিকল্পনা করা হয়েছিল; তবে তার অনুরোধে তাকে একজন মানুষের উচ্চতায় উন্নীত করা হয়েছিল। সুতরাং সর্বোপরি, গলানোর পর থেকে হিমশীতল, আমি এখানে কি বলতে পারি।
তবে মূল জিনিসটি ভিন্ন: স্থপতি আয়নার সাথে অন্যটি, দক্ষিণ প্রান্তের আয়তক্ষেত্রটি দখল করেছিলেন, যা প্রায় নিখুঁতভাবে প্রতিফলিত করে, দৃষ্টিকোণ দ্বিগুণ হয়, বারের স্থানের রেখাগুলি এবং প্রবেশদ্বারটি যেহেতু একটি কোণে একটু দেখায়, ব্যক্তিটি যে enteredুকে পড়েছে সে নিজেকে দেখে না এবং এনভিলাডের মায়া আরও গভীর হয়ে যেতে দেখে, ছেঁড়া প্রাচীরটি বেশ নির্ভরযোগ্য বলে প্রমাণিত হয়। বিপরীতে, কাচের প্রাচীরটিও হালকা চিহ্নের রেখাগুলিকে সামান্য প্রতিফলিত করে, প্রতিচ্ছবিগুলির ধারাটিকে প্রায় অবিরাম করে তোলে।
এটি লুকিং গ্লাসের মাধ্যমে ভিড়ের রূপক, আলোর তীর, একটি বিমূর্ত এবং নির্মম আকাঙ্ক্ষা: আমাদের সময়ের একটি বাষ্পীয় লোকোমোটিভ, একটি সাঁজোয়া গাড়ি, একটি গাড়ি, একটি পাখি-তিন চালিয়ে যেতে হবে। এটি মহাবিশ্বের এক ধরণের অক্ষ হিসাবেও বোঝা যায়, একটি বিশাল অতিপ্রাকৃত কাঠামোর খণ্ড যা উদাসীনভাবে মানুষের অস্তিত্বের স্থানকে পরিবেষ্টিত করে। আমরা জানি যে রাশিয়া প্রায়শই অন্যের জন্য লুকিয়ে থাকা কিছু সত্য রাখার দাবি করে, এবং তাই আমরা এখানে এটি দেখতে পাচ্ছি - আমি জোর দিয়ে বলছি যে এটি মায়াময়, তবে বিমূর্ত নৈকট্য বা আলোর প্রতিমূর্ত অক্ষ।উভয়: একটি যুগান্তকারী এবং সত্যের আলো উভয়ের জন্য চেষ্টা করা রাশিয়ান আত্মার বেশ কয়েকটি কুখ্যাত বৈশিষ্ট্যের সাথে সহজেই ফিট করে; এটি আকর্ষণীয় এবং খোলামেলাভাবে, অভ্যন্তরীণভাবে বিদ্রূপযুক্ত যে আলোর অক্ষটি বার কাউন্টারের সাথে মিলে যায়। "আমি শুরুতে যেতে বাইরে গিয়েছিলাম, কিন্তু আমি পান করে পড়ে গিয়েছিলাম, এটাই পুরো গল্প" © এক কথায়, বিষয়টি সহজেই সমাধান হয়ে যায় এবং তাত্ত্বিক অনুমান, যা গভীরতার দাবি না করে এমন কোনও চিত্রের জন্য প্রয়োজনীয় - তাত্ত্বিক অনুমান, তাত্ত্বিক অনুমান, কারণটি না বললে সহজেই যুক্ত হয়ে যায়। যদি আমরা "আধা-গলানো" কাঁচটি স্মরণ করি, তবে দেখা যাচ্ছে যে উজ্জ্বল তীরের গতি একটি গলা থেকে - অন্যটিতে, ভবিষ্যতে, তাকানো গ্লাসে ঘটে। ঠিক আছে, আপনি যদি এটির বিষয়ে চিন্তা করেন তবে এটিই।
অন্যদিকে, খাঁটি আলোর ব্লেডটিও এক ধরণের সীমানা, স্টাইক্স-রুবিকন, যেহেতু এটি বসার ঘরটিকে দুটি অংশে বিভক্ত করে, যার সম্পূর্ণ রূপক অর্থ কোশল্যাখভের চিত্রগুলি দ্বারা উদ্ভাসিত। প্রথমটিতে লক্ষণীয়ভাবে খ সম্পর্কিত বৃহত্তম হল হ'ল আইডিয়াল ল্যান্ডস্কেপ, যেখানে প্যালেস অফ সোভিয়েটস এবং তৃতীয় আন্তর্জাতিকের টাওয়ার অফ ব্যাবেলের স্বীকৃতিস্বরূপ বর্ণা stream্য স্রোতের কুয়াশায় উপস্থিত দেখা যায়, দূরের জন্য সংগ্রামের আদর্শের প্রতীক এবং সম্ভবত তাদের অন্তহীনতার বাস্তবতা, একক দেশে আশাহীন নির্মাণ।
গুগল মানচিত্রে বৃহত (প্রথম) হলের প্যানোরামা। আমরা "আদর্শ ল্যান্ডস্কেপ" পেইন্টিংয়ের দিকে নজর দিচ্ছি, বারটি ডানদিকে রয়েছে:
দ্বিতীয় অংশ - "আলোর রশ্মি" সীমান্তের বাইরে অবস্থিত একটি চারগুণ ছোট কক্ষ - পরিষ্কারভাবে দৃশ্যমান পুট্টি এবং একটি পার্কের ফুলের পট সহ একটি পেইন্টিং "প্যাসোরাল" দিয়ে সজ্জিত। এটি অন্য ধরণের আইডিলের একটি প্যারাফ্রেজ, স্বপ্নটি কম স্ফটিক নয়, তবে ব্যক্তিগত, ম্যানিলভ থেকে, যদিও ঘটনাক্রমে একই বোরিসভ-মুসাতভ, এস্টেট প্যারাডাইস - থেকে এই শব্দগুলি আমাকে ক্ষমা করতে পারে, ক্ষুদ্র বুর্জোয়া হাতি এবং ক্যানারি, মায়াকভস্কির মতে এত বিপজ্জনক। এবং যদি বার কাউন্টারটির প্রতিশ্রুতিবদ্ধ অগ্রগতিটি আদর্শ ল্যান্ডস্কেপের টাওয়ারগুলির সাথে সম্পর্কিত, তবে এটি নিজের উপায়ে একটি অনুভূমিক আকাশচুম্বী হয়, তবে একটি ছোট যাজক হলে স্থপতি একটি পুতুলের সাথে একটি প্যানড্যানাস পেইন্টিংয়ে বিভিন্ন ধরণের আয়না সাজান architect: একটি মিররযুক্ত পটভূমিতে একটি প্রতিশ্রুতিবদ্ধ সাদা ফ্রেমযুক্ত একটি ছোট কুলুঙ্গিতে স্ফটিক স্ফুট স্থগিত করা হয়। এবং এটি দুর্দান্ত প্রমাণিত হয়েছে: প্রথমত, স্কোনসটি মোটামুটি সাধারণ অভ্যন্তরীণ বিশদ, দ্বিগুণ এবং তার পিছনে সন্ধানী কাচের মাধ্যমে আরও একটি স্বপ্ন গঠিত হয়। প্রত্যাশিতভাবে পরিচালিত এনফিলেডের বিপরীতে, এখানে এটি ছোট, স্ফটিক-প্রাসাদ এবং এর পিছনে রৈখিক দৃষ্টিভঙ্গির কোনও তীর নেই, তবে কেবল প্রতিবিম্বিত প্রাচীরের ধোঁয়াশা এবং মোমবাতির ঝলক রয়েছে।
গুগল মানচিত্রে ছোট কক্ষের প্যানোরামা। আমরা একটি কাঁচা আয়নাতে দেখছি, "প্যাস্টোরাল" পেইন্টিংটি বাম দিকে রয়েছে:
এবং আমার এটাও বলতে হবে যে কোশলিয়াকভের আঁকাগুলি এবং স্কুরাতভের আয়না প্লটগুলি যেগুলির সাথে প্রতিধ্বনিত হয়েছে সেগুলি মায়াময় উইন্ডো, কারণ এটি জানা যায় যে একটি চিত্র একটি উইন্ডো এবং অন্য একটি জগত এবং একটি আয়নাও। তারা উভয় স্থানটি প্রসারিত করে এবং এটি অর্থ দিয়ে পূর্ণ করে।
এবং অর্থটি এইভাবে পড়া যায়। এখানে দুটি স্বপ্ন রয়েছে: একটি অতিমানবিক অনন্তের দুর্দান্ত ফ্লাইট সম্পর্কে, সেগুলি অনুভূমিকভাবে হোক - দিগন্তের বাইরে, বা উল্লম্বভাবে - স্বর্গে যাওয়ার সাহসী সিঁড়ির মতো। এটি একরকম বা অন্যভাবে, সাম্রাজ্যবাদী, যেমনটি আন্দোলন দ্বারা শর্তযুক্ত এবং অতএব মানব জনগণের অধীনস্থতা। এখানে কোনও ব্যক্তিগত ব্যক্তির জীবনের দ্বিতীয় স্বপ্ন, এখানে দেখার কাঁচে কোনও বিমান নয়, বুদ্ধিমান স্ফটিক দুল। রাশিয়ান জনগণের দুটি বিপরীত আকাঙ্ক্ষা: বড় এবং ক্ষুদ্র, দূর এবং নিকটে, সাম্যবাদ এবং ক্যানারি তুলনামূলকভাবে বলা।
রাশিয়ান জীবনে, এই স্বপ্নগুলি শত্রু, এবং একটি নিয়ম হিসাবে নিম্নলিখিত হিসাবে সহাবস্থান থাকে: তারা সর্বদা দ্বন্দ্ব এবং হস্তক্ষেপ করে, একে অপরকে সত্য হতে দেয় না। উভয় অবাস্তব কারণ এক অন্যটিকে ধ্বংস করে। সের্গেই স্কুরাতোভ এবং ভ্যালেরি কোশলিয়াকভ একটি সমন্বয়কারী মাইস-এন-স্ক্রিন তৈরি করেছিলেন: স্থপতি বিদ্বেষীদের বিভক্ত করেছিলেন, তাদেরকে কাল্পনিক সীমান্তের দুপাশে বিভক্ত করেছিলেন, ডানদিকে বুর্জোয়া এবং জীবন-নির্মাতারা, যার জন্য ব্যাধিটি আরামের জায়গায় প্রতিস্থাপন করেছিল। বাম সুতরাং, একজনকে অবশ্যই ভাবতে হবে, প্রভু Godশ্বর তাদের জান্নাতে ভাগ করে দিতেন। অতএব, আমাদের অবশ্যই স্থপতিদের এই কথার সাথে একমত হতে হবে যে "এটিই রাশিয়ার চিত্র, এটি কী হতে পারে, বা যখন সমস্ত সমস্যা অদৃশ্য হয়ে যায়, যখন আমাদের চারপাশে সমৃদ্ধি, সৌন্দর্য এবং সম্প্রীতি শাসন করে what" হ্যাঁ, আপনি যদি যুদ্ধক্ষেত্রগুলি আলাদা করেন এবং তাদের যা চান তা তাদের দিয়ে দিন, একটি স্বর্গের সিঁড়ি, অন্যরা বাগানে সাদা জানালা - সম্ভবত সম্প্রীতি আসবে।
অন্য সব কিছুই - মেঝে, পাঁজরযুক্ত কার্পেট যার একটি হেলিকপ্টার উচ্চতা থেকে দেখা লাঙ্গলযুক্ত ক্ষেতের ফুরোগুলির সাথে সাদৃশ্য, এবং ঘটনাস্থলে হাত দ্বারা তৈরি প্লাস্টার প্যানেলগুলির ধূসর-বাদামী চকচকে দেয়াল - সের্গেই স্কুরাতোভ পৃথকভাবে তাদের হাতে তৈরি জোর দেয় - একটি দোলাচু, সামান্য ঝলমলে এবং একটি স্পন্দিত ব্যাকগ্রাউন্ড তৈরি করুন যা কোশলিকভের চিত্রগুলির সুরের সাথে পুরোপুরি মেলে এবং একই সময়ে একটি শূন্য, অসম্পূর্ণ পৃথিবী, সাধারণভাবে স্থানের প্রতীক, তবে প্রচেষ্টা নয়, তবে একটি স্থায়ী, অবিচ্ছিন্নভাবে ঘূর্ণায়মান, উপাদান পটভূমি, কেওসের সর্পের এক ধরণের স্বপ্ন।
"পৃথিবী" এবং দেয়ালগুলির অনেক কিছুই রয়েছে তবে এটি ভারী বা ভারী হয় না। বিপরীতে, বিভিন্ন ধরণের তীব্র-কোণযুক্ত ছেদগুলি, আন্ডারলাইন করা উপাদান থেকে সম্পূর্ণ মায়াময়ী পর্যন্ত, কেবল স্থানটি হালকা করে না এবং এর চক্রান্তকে অতিরিক্ত ষড়যন্ত্রের দ্বারা স্বীকৃতি দেয় তবে এটি একটি নির্দিষ্ট "কাগজ" বা "সত্যতা" এর গুণগত মান দেয় give । এটি বিশেষত লক্ষণীয় হয় যদি আমরা প্রধান "নোড" বিবেচনা করি - ছোট হলটিতে স্থানান্তর স্থান, যেখানে "পদার্থ" এর ধূসর প্লেনগুলি মিরর এবং সাদাগুলির সাথে মিলিত হয়। এই সত্যের কারণে, বিশেষত, আয়নাটি খুব উচ্চমানের, স্থানিক দিকটি বিভ্রান্ত হয়ে পড়ে এবং পৃষ্ঠগুলির আন্তঃবিবাহের প্রভাব বিশেষভাবে তীক্ষ্ণ এবং একই সাথে একরকম স্বাচ্ছন্দ্যের সাথে শোনা যায়, যেন সন্ধানী কাচের মধ্য দিয়ে পড়া একটি এই জায়গাটির সম্পূর্ণ প্রাকৃতিক অবস্থা। কম্পিউটারের খেলায়ও একইরকম প্রভাব দেখা যায়, যখন আঁকা প্রাচীরের পৃষ্ঠটি হঠাৎ বাধা দেয়, শূন্যতা প্রকাশ করে, এই ক্ষেত্রে একটি জ্বলজ্বল। বা একটি পর্যায় সেটিংয়ে যখন বৃত্তটি পরিণত হয়। বলা বাহুল্য, জোর দেওয়া কনভেনশনটি মূল ধারণার হাতে চলে যায়: স্বপ্নের জায়গাগুলি খুব বেশি উপাদান নয়, এটি একটি স্বপ্নের মতো হওয়া উচিত।
রাশিয়ার চিত্রটি একটি দায়িত্বশীল বিষয়, আরও বেশি - সাধারণ জায়গাগুলির উপর বিধিনিষেধের পরিমাণ রয়েছে, যা এই ক্রমে দেওয়া হয়েছিল। শিল্পী অবশ্য নিজের জন্য সীমাবদ্ধতা সীমাবদ্ধ রাখেন এবং খুব স্পষ্টভাবে পঠনযোগ্য অর্থ। যতদূর সীমাবদ্ধ করা সম্ভব ছিল, ফলাফলটি যেমন শৈল্পিক। এই ক্ষেত্রে, বিমূর্তিটি সম্পূর্ণ নয়, অনেক সূত্র এবং ইঙ্গিত রয়েছে, তবে এই সমস্ত সবেমাত্র সংক্ষিপ্ততার প্রকাশ ঘটেছে, চিত্রকুল যা কিছু সামনে আসে না, তবে দর্শকের কাছ থেকে ফিরে আসে - চিত্রগুলির গভীরতায়, স্পেসে আয়নাগুলি, বা এমনকি দেওয়ালের চুন মিশ্রণগুলিতে, অঙ্কন কার্পেটে লুকিয়ে রাখে - যেন নিজেকে খুব চাপিয়ে দেওয়ার পক্ষে ভয় পায়। এখানে এমনকি আসবাবপত্র অত্যন্ত বিনয়ী আচরণ করে: বৃত্তাকার আর্মচেয়ারগুলি ন্যূনতম স্থান গ্রহণের একটি উপায় এবং স্বচ্ছ ট্যাবলেটগুলি কেবল অদৃশ্য হয়ে থাকে। …
এক অর্থে রাশিয়ার যে চিত্রটি এখানে পরিণত হয়েছে তা এতটা সংঘাতমূলক যে এটিকে কোনও বিচ্ছিন্নতার জায়গায় স্থাপন করা হয়েছে বলে মনে হয়। কেউ কেবল পিয়ারিংয়ের মাধ্যমে কিছু বুঝতে পারে - এটি মনের সাথে মোটেও নয়, চেষ্টা করে এবং অভ্যস্ত হয়ে; এটি, যাইহোক, কোশলিয়াকভের চিত্রকর্ম এবং স্কুরাতোভের অভ্যন্তরের মধ্যে খুশির মিল। আরেকটি, কম চিন্তাশীল দর্শক - কিছুক্ষণের জন্য "স্পিংস" নিজের কাছে রেখে কেবল সমাধান, স্থান এবং আলোর ঝলমলে স্বাচ্ছন্দ্য উপভোগ করতে পারেন। ওয়েল, যুক্তিযুক্ত যে রাশিয়া শুধুমাত্র পুতুল, বালালাইক এবং এমনকি হার্মিটেজ না শুধুমাত্র এখানে বাসযোগ্য নয়।