আরচি.রু প্রকাশনা তৈরিতে সহায়তার জন্য পোভলা ফিলিপ সোন-ফ্রেডারিক্সেনকে ধন্যবাদ জানাতে চাই
পিটার মের্কলি নিকোলা-লেনিভেটস পরিদর্শন করার জন্য "রাশিয়ার মেড ইন রাশিয়া" প্রোগ্রামের অংশ হিসাবে সুইস কাউন্সিল ফর কালচার "প্রো হেলভেটিয়া" এর সমর্থন নিয়ে রাশিয়ায় এসেছিলেন। তিনি ব্যাচেলর এবং মাস্টার্স ওপেন ডে-এর সময় মার্শ স্কুলে একটি বক্তৃতাও দিয়েছিলেন।
আরচি.রু:
আপনি একটি বিস্তৃত ট্র্যাক রেকর্ড সহ স্থপতি হিসাবে পরিচিত, যেখানে প্রতিটি বস্তুর অত্যন্ত প্রশংসা করা যেতে পারে। ফার্মাসিউটিক্যাল সংস্থার জন্য ক্যাম্পাসের প্রকল্পে আপনার অংশগ্রহণের একটি বাসলে নোভার্টিস [Merkley সেখানে একটি দর্শনার্থী কেন্দ্র ডিজাইন করেছিলেন - নোট YA], যেখানে কেবল "তারা" অংশ নিয়েছিল - সানা, ফ্রাঙ্ক গেরি, রাফেল মোনিও, ডেভিড চিপারফিল্ড - এক ধরণের স্বীকৃতি। একই সময়ে, আপনি এই "আর্কিটেকচারাল জায়ান্টগুলি" থেকে কিছুটা দূরে রাখুন, আপনার এখনও একটি "আটিলার" রয়েছে এবং আপনি স্পষ্টভাবে বাড়ার পরিকল্পনা করেন না। আপনার পেশাগত অবস্থানটি কীভাবে এবং কেন রূপ নিয়েছিল?
পিটার মের্কলে:
- আপনি যখন বলেন যে আমি দূরে রাখি (হাসি) তখন আপনি কী বোঝাতে চাইছেন তা আমি জানতে চাই। আমি আমার কাজটি করছি, প্রচার করছি না। আমার স্টুডিওতে 10-14 জনের একটি দল রয়েছে। পরবর্তী আদেশটি পেয়ে, আমরা কেবল একটি ধারণা নিয়ে আসতে পারি না, তবে পুরো প্রকল্পটি বিস্তারিতভাবে কাজ করতে পারি, এবং এই বিভ্রান্তিটি আমার পক্ষে অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ, কারণ এটিই পেশা সম্পর্কে আমার ধারণার সাথে মিলে যায় । এবং আমি মনে করি না যে পরিমাণটি মানের একটি পরিমাপ। এটি নিলামের মতো, উদাহরণস্বরূপ, রুবেন্স, ধরুন, আসল উত্স রয়েছে, সেগুলি সোথবাইতে বিক্রি হয় এবং তার কর্মশালার কাজ রয়েছে। এবং এটি কেবল চিত্রগুলির নিজেরাই নয়, তবে দামও রয়েছে। আমার ক্ষেত্রে, সবকিছু আরও দ্ব্যর্থহীন: আমি কীভাবে প্রকল্পটি বিকাশ করছে, তা সংশোধন করে, ছোট থেকে বৃহত্তর স্থানান্তরিত - এবং তদ্বিপরীত দেখছি enjoy
আপনি আপনার পেশাগত জীবন শুরুতে বেশ তাড়াতাড়ি করেছিলেন, কে আপনার গঠনকে প্রভাবিত করেছে?
- আমি উচ্চ বিদ্যালয় থেকে স্নাতক হয়েছি এবং পরিপক্কতার শংসাপত্র পেয়েছি: 15 বছর ধরে আমি ব্যাকরণ এবং অন্যান্য বিজ্ঞান অধ্যয়ন করেছি, তবে এই 15 বছরের স্কুলে পড়াশোনার সময় কেউই আমার চোখ পড়ানোর একক প্রচেষ্টা করেনি। একটু পিয়ানো বাজানো ছিল, তবে আমাকে দেখতে শেখানোর মতো কিছুই ছিল না। এবং তারপরে হঠাৎ স্থপতি হওয়ার ইচ্ছে আছে, অর্থাৎ এমন একটি পেশা সন্ধানের জন্য যেখানে প্রধান অঙ্গটি আপনার চোখ। যখন আমি জুরিখের ফেডারেল টেকনিক্যাল স্কুলে প্রবেশ করি (ইটিএইচ) আমার নিজস্ব ভাষা ছিল না। ভাগ্যক্রমে, আমি ভাগ্যবান: আমার স্কুলের পদার্থবিজ্ঞানের শিক্ষককে ধন্যবাদ, যিনি আর্কিটেকচার পছন্দ করেছিলেন, রুডলফ ওলগাতি আমার জীবনে প্রবেশ করেছিলেন। তিনি আমার চেয়ে 40 বছর বড় ছিলেন এবং গ্রুভেনডেনের ক্যান্টনের একটি গ্রামে বাস করতেন। এই শুরু ছিল। আমার কাছে একটি বিশাল সংবেদক লাগেজ ছিল, তবে প্রয়োজনীয় জ্ঞান এবং ভাষা আমার কাছে ছিল না। ওলগাটি আমার প্রথম শিক্ষক হয়েছিলেন যিনি আমাকে স্থাপত্যের জগতে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন এবং ইটিএইচ প্রবেশের দু'বছর পরে ভাস্কর হ্যান্স জোসেফসনের সাথে আমার দেখা হয়েছিল। আসলেই, হেসে ফেলেছে।
সম্প্রতি জুরিখে, ইটিএইচের মূল ভবনে, আপনার অধ্যাপকত্বের সমাপ্তি উপলক্ষে আপনার ছাত্রদের কাজের একটি প্রদর্শনী অনুষ্ঠিত হয়েছিল। কেন আপনি শিক্ষকতার অবস্থান ত্যাগ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন? আপনি কি কোনওভাবে শিক্ষাব্যবস্থার সাথে জড়িত থাকার, অতিথির সমালোচক হিসাবে কাজ করার, মার্চের সময়ে যেমন বক্তৃতা দেবেন, বা এটি বরং ব্যতিক্রম, এবং আপনার এই মুহূর্তটি অবলম্বন করার পরিকল্পনা রয়েছে?
- আসুন অনুমান করি না (হেসে)। আমি আমার জীবনের বেশিরভাগ অংশ শিক্ষকতার জন্য উত্সর্গ করেছি, তবে একসময় আমি ভাবতে শুরু করেছিলাম যে আমি নিজের জন্য আরও বেশি সময় চাই। টেকনিক্যাল স্কুলে এই তেরো বা চৌদ্দ বছর অতিবাহিত করা অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ ছিল এবং প্রতিবিম্বের উপর, আমি সিদ্ধান্ত নিয়েছিলাম যে এটি আমার সৃষ্টিকাগুলি তাদের সম্পর্কে সর্বোত্তমভাবে জানাতে পারে না, তবে আমার শিক্ষার্থীদের কাজের প্রতিচ্ছবি। আমি সর্বদা আগ্রহী যে তারা কী ধরণের লোক - আজকের ছাত্র এবং মহিলা শিক্ষার্থীরা যারা স্বেচ্ছায় আর্কিটেকচারে আসে।আমি সবসময় তাদের কাছ থেকে কেবল দুটি জিনিস প্রত্যাশা করি: আনন্দ এবং আবেগ, এবং কখনই না - পরিপূর্ণতা। বিপরীতে, আমি ভুল এবং বিভ্রান্তির মুখোমুখি হতে প্রস্তুত ছিলাম, কারণ শুধুমাত্র তরুনদেরই ভুল করার অধিকারের মতো অধিকার রয়েছে।
সে কারণেই এটি এত গুরুত্বপূর্ণ যখন কেউ একজন যুবককে বলে যে: "আপনি এখনও আপনার পেশা সম্পর্কে খুব কম জানেন, তবে আপনার আবেগ বুদ্ধি, যা আপনি আজ অধিকারী, পেশাদার জ্ঞানের চেয়ে গুরুত্বপূর্ণ এবং আপনাকে অবশ্যই সেই অনুযায়ী কাজ করা উচিত এটা। আপনি যদি মনে করেন যে আপনি যা করছেন তা নিজের পক্ষে ভাল এবং গুরুত্বপূর্ণ, আপনি সবার সাথে না থাকলেও আপনাকে অবশ্যই এই গুরুত্বপূর্ণ এবং ভালটি রক্ষা করতে হবে। আপনাকে কেবল বলতে হবে: আমি এইভাবে অনুভব করি এবং আমি কীভাবে অনুভব করি " এই জাতীয় কথোপকথনের খুব প্রয়োজন, সম্ভবত শিক্ষাগত প্রক্রিয়া থেকে কম নয়।
আপনি কীভাবে আপনার শিক্ষাদানের অভিজ্ঞতা বর্ণনা করবেন, আপনার পদ্ধতিটি কী?
- আমার কৌশলটি হ'ল প্রত্যেকের ব্যক্তিত্ব দেখতে। কখনও কখনও আমাদের প্রচুর ছিল, কোর্সে 50 জন লোক, তবে, আমরা সবসময় গ্রুপ প্রকল্পগুলি প্রত্যাখ্যান করি। শুধুমাত্র স্বতন্ত্র কাজ, কারণ প্রত্যেকে কীভাবে চিন্তাভাবনা করে এবং তৈরি করে তা বোঝার একমাত্র উপায় এটি। এবং অবশ্যই, আমি হাতে আঁকানো গ্রাফিক্সের প্রচারের জন্য যথাসাধ্য চেষ্টা করি, কারণ আর্কিটেকচারাল অঙ্কন এবং হাতে আঁকা স্কেচগুলি সুন্দর এবং যৌক্তিক। আমরা এই অঞ্চলে অনেক পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছি। হ্যাঁ, এটি সম্ভব যে পঞ্চাশজন শিক্ষার্থীর মধ্যে পাঁচ জন বুঝতে পারছিল না আমরা কী করছি। অন্যদিকে, সম্ভবত এটি উপরে থেকে একটি চিহ্ন ছিল যে তাদের পেশা পরিবর্তন করা দরকার? (হাসি) তাদের জন্য আরও ভাল। আমার প্রায়শই মনে আছে কীভাবে, কলম বা পেন্সিল তুলে, প্রত্যেকে তাদের চিন্তায় নিমগ্ন ছিল, এই ভেবে নয় যে কেউ তাদের কাজ দেখবে: ফলটি সর্বদা সুন্দর ছিল।
শিক্ষার্থীদের মধ্যে একজন যুবতী ছিলেন, যখন তিনি স্কেচিং করছিলেন, তখন মনে হয়েছিল তার হাতে একটি ছিনুক রয়েছে। সে কখনও হাসেনি, কালো চুল, কালো কাপড়। কিন্তু সময় কেটে গেল এবং তিনি হাসতে শুরু করলেন, খানিকটা হলেও হাসি। প্রতিটি স্কেচ একটি চরিত্র এবং চিন্তাভাবনার উপায় দেখিয়েছিল। এভাবেই ভাষার জন্ম হয়েছিল। তারপরে আমরা এটি বলতে শিখেছি। আমাদের অধ্যয়ন চলাকালীন, আমরা বিদ্যমান নগর পরিবেশ এবং এর বাইরে উভয় বস্তুর সাথে সম্পর্কিত অনেকগুলি কাজ সম্পাদন করেছি। শহরের বাইরে, আমরা ল্যান্ডস্কেপ জায়গাতে সঠিকভাবে বিল্ডিংয়ের জন্য প্রয়োজনীয় একটি বিশেষ "উচ্চ-নির্ভুলতা" ভাষা তৈরি করেছি developed ভূদৃশ্যটির রূপবিজ্ঞানের নিজস্ব বিশেষত্ব রয়েছে, কোনও জ্যামিতিক নিদর্শন নেই, তাই "মূল জিনিস" ঠিক করার জন্য আমরা প্রচুর স্কেচ তৈরি করেছিলাম। কেবলমাত্র তার পরে, একটি হাতে আঁকা স্কেচের উপর ভিত্তি করে, আমরা সেই প্রসঙ্গে বিস্তারিতভাবে বর্ণনা করেছি যেখানে এটি বিল্ডিংয়ের সাথে ফিট করার পরিকল্পনা করা হয়েছিল। প্রাথমিক বিশদ বিবরণ: বিভিন্ন ধরণের কনট্যুর লাইন, পর্বতশ্রেণী ইত্যাদির বিশদ চিত্র অর্থনৈতিক এবং শৈল্পিক দৃষ্টিকোণ থেকে উভয়ই ব্যয়বহুল হতে পারে, তবে প্রাথমিক রূপক চরিত্রগুলি এক্ষেত্রে অনেক বেশি আগ্রহী। এই বিষয়টি আমাকে সর্বদা অত্যন্ত উত্তেজনাপূর্ণ হিসাবে চিহ্নিত করেছে।
আপনার মস্কো ভ্রমণের কারণ কী ছিল?
- আমি "রাশিয়ার মেড ইন রাশিয়া" কর্মসূচির কাঠামোয় সুইস কাউন্সিল ফর সংস্কৃতি “প্রো হেলভেটিয়া” এর সহায়তায় নিকোলা-লেনিভেটস পার্কের আমন্ত্রণে এসেছি। Ksenia Adjubey, পার্কের প্রতিনিধি হিসাবে বক্তব্য রেখে আমাকে সেখানে যেতে, এই জায়গাটি দেখার এবং সম্ভাব্য সহযোগিতা নিয়ে আলোচনা করার আমন্ত্রণ জানিয়েছিল। রাশিয়ায় আমার প্রথম প্রকল্পটি এত সুন্দর জায়গায় অনুধাবন করতে পেরে আমি আনন্দিত হব। আমরা গতকাল সেখানে ছিলাম। তুষার ছিল, প্রচুর তুষার ছিল। ঠান্ডা ছিল এবং রোদ জ্বলছিল। জায়গাটি বিস্ময়করভাবে প্রকৃতির খোদাই করা আছে। এয়ারটাইট ক্লগিং, বিচ্ছিন্নতার কোনও অনুভূতি নেই, তবে দুর্দান্ত জিনিস রয়েছে।
এই "অ্যাক্সেসিবিলিটি", উন্মুক্ততা আমাকে টিকিনোর ভাস্কর্য সংগ্রহশালা "লা কনজুন্টা" স্মরণ করিয়ে দিয়েছে, এটি হ্যানস জোসেফসনের জন্য নকশাকৃত [1992 সালে মের্কলে দ্বারা নির্মিত - প্রায়। আরচি.রু]। যে সমস্ত লোক সেখানে গিয়েছিল তারা পাশের বার থেকে চাবিটি নিয়ে নিজেই সামনের দরজাটি খুলল। এটির কোনও অবকাঠামো, গরম করার ব্যবস্থা ছিল না এবং কোনও কৃত্রিম আলো ছিল না। অতএব, আমি পার্কে যা দেখেছি তা আমাকে স্পর্শ করেছে।
আপনার সাক্ষাত্কারে আপনি প্রায়শই আর্কিটেকচারে ভাষা সম্পর্কে কথা বলেন। এই বিষয়ে, দুটি প্রশ্ন আছে।যদি বিল্ডিংটি সম্পূর্ণ বিবৃতি হয়, তবে: আপনার রচনাগুলি কী সম্পর্কে কথা বলে এবং আপনি কার সাথে কথা বলছেন?
- প্রকৃতপক্ষে, লোকেরা যোগাযোগের বিভিন্ন ভাষা ব্যবহার করে: প্রতিটি ইন্দ্রিয়ের জন্য - এর নিজস্ব। তবে বেশিরভাগ লোকেরা বিশ্বাস করেন যে ভাষা একটি এবং বক্তৃতা এবং লিখন নিয়ে গঠিত এবং ব্যাকরণ দুটি অংশকে একত্রিত করার কাজ করে। আমরা যদি তথাকথিত যুগে না থাকতাম। ভোক্তা সমাজ, সম্ভবত আমাদের এ সম্পর্কে কথা বলতে হবে না এবং আমরা বুঝতে পারি যে ভাষা হল এক ধরণের সম্মেলন, মানুষের মধ্যে এক ধরণের চুক্তি। আর্কিটেকচারের পাশাপাশি তথাকথিত ফ্রি পেইন্টিং বা ভাস্কর্যগুলিতে "চুক্তিগুলি" রয়েছে। একরকম সম্মিলিত চুক্তির অস্তিত্ব মোটেই বিরক্তিকর traditionalতিহ্যবাহীতার প্রাধান্য নির্দেশ করে না, কারণ traditionsতিহ্যের অস্তিত্ব মোটেই কল্পনা বাদ দেয় না।
কমপক্ষে কিছুটা স্বাভাবিকভাবে কাজ করা প্রতিটি যুগই চুক্তি ও চুক্তির ব্যবস্থার উপর নির্ভর করে। আপনি এবং আমি যে সমস্ত "যুগ" এর সাথে পরিচিত তা বিভিন্ন ধরণের চুক্তির জটিলতাগুলির জন্য ধন্যবাদও হয়ে উঠেছে। আমি শিক্ষার্থীদের প্রথম প্রশ্নটি আর্কিটেকচারের সাথে কিছু করার নেই; বরং এটি জনসাধারণ বা রাজনৈতিক স্বভাবের: "আমি যখন আমার জীবন সম্পর্কে চিন্তা করি তখন আমি নিজের জন্য কী ধরনের অস্তিত্ব বেছে নেব? আমার জন্য সুখ কি? স্বনির্ভরতা? " প্রশ্নের দ্বিতীয় সংস্করণটি প্রথমটির বিপরীতে: "আমি কি" পাড়া "এবং অন্য ব্যক্তির সাথে ধ্রুবক আন্তঃ বিনিময় চাই?" যদি প্রথম, "স্বনির্ভর" বিকল্পটি কারও বেশি উপযোগী হয়, তার অর্থ এই যে এই ব্যক্তি একটি "ব্যক্তিগত" ভাষার পক্ষে একটি পছন্দ করতে পারেন, এবং যদি পছন্দটি অন্য ব্যক্তির সাথে সহাবস্থানের বিকল্পে পড়ে, তবে এই ভাষাটি করে তাদের মামলা না।
আমার মধ্যে কোনও পক্ষপাত নেই। বরং এটি উপস্থিত হয় যখন আমাদের পেশার কেউ জোর দিয়ে বলেন যে তারা "তাদের" ভাষা বলে, তবে একই সাথে আমি এটি বুঝতে পারি না। অন্যথায়, আমি এমন এক ব্যক্তি যিনি সমস্ত চুক্তি এবং চুক্তিগুলি মেনে চলেন। যদি আমরা এই প্রতিচ্ছবিগুলিকে রাজনীতির ক্ষেত্রের মধ্যে বহির্মুখী করে তুলি তবে সেগুলি একই চেহারা: আমি এখানে বসে আছি, এবং তারা সেখানে রয়েছে, এবং আমরা একে অপরকে বুঝতে পারি না। এবং আবারও, পুরো বিষয়টিটি ভাষার "স্বতন্ত্রতা" এর মধ্যে রয়েছে, যেখানে কেবল একটি পক্ষই কথা বলে, এবং সুতরাং "প্রতিবেশী" সম্পর্ক কীভাবে তৈরি করা যায় তা একেবারেই অস্পষ্ট। এবং এখানে আমার একটি প্রশ্ন রয়েছে: বিশ্বটি আমাদের পেশা থেকে সত্যই কী চায়, যদি আমরা ব্যবহারের প্রয়োজনের কথা না বলি? এবং কোন সংবেদনশীল কাজগুলি বিশ্বকে সত্যই অসামান্য বলে মনে করে? সর্বোপরি, যদি আপনি এটির বিষয়ে চিন্তা করেন, তবে আপনি বুঝতে পারবেন যে আমরা নগর বিকাশ এবং ল্যান্ডস্কেপ ডিজাইনে মোট বর্বরতা লক্ষ্য করি তা হ'ল এই চিহ্নটি যে খুব কম লোকই ঘটে যাওয়া সমস্ত কিছুকেই যত্নবান করে, কারণ প্রত্যেকে বিমানে উড়ে, গাড়ি চালায় এবং একটির মধ্যে কম্পিউটার। অন্যদিকে আর্কিটেকচার, জীবনের মনোভাব এবং জীবনের আনন্দ প্রকাশের জন্য একটি বিশেষ ভাষা হিসাবে, অতীতের একটি বিষয় হয়ে উঠছে, এবং কেবলমাত্র কিছু উত্সাহী তাদের রেখাটি বাঁকতে থাকে - কারণ এটি গুরুত্বপূর্ণ এবং প্রয়োজনীয়। হ্যাঁ, খারাপ এবং কুৎসিত থেকে কেউ কখনও মারা যায় নি, তবুও আপনি ধীরে ধীরে অভ্যস্ত হয়ে পড়েন। চোখটি ক্রমাগত যে ভয়াবহতা দেখায় তাতে নিজেকে পদত্যাগ করে।
সম্প্রতি মার্চে স্থপতি দার্শনিক আলেকজান্ডার রাপাপোর্টের একটি বক্তৃতা অনুষ্ঠিত হয়েছিল, যেখানে তিনি স্থাপত্যের মৃত্যুর কথাও বলেছিলেন, যা তার মতে, বিশ্বব্যাপী মানুষের প্রয়োজনের অভাবে …
- হ্যাঁ তবে আমি এখনও আশাবাদী রয়েছি। আমি কখনও কখনও পুনরাবৃত্তি করতে ক্লান্ত হইনি যে মানবতা কেবল এটির সামর্থ্য নয়, এবং আমি বিশ্বাস করি না যে এমন ব্যক্তি যিনি অনমনীয় ক্যাননে উপস্থিত আছেন: সুখ দুঃখ হয়, জন্ম মৃত্যু হয়, তাই সহজেই তা প্রত্যাখ্যান করতে পারে। এটি ঠিক তাই ঘটেছিল যে আমরা কিছুক্ষণের জন্য আমাদের দৃষ্টিভঙ্গিটি হারিয়ে ফেলেছি। এটা হয়। এবং আমি বিশ্বাস করি না যে চিত্রকর্মটিও মারা গেছে। এমন অনেক শিল্পী আছেন যারা শিল্পের অবক্ষয় সম্পর্কে কথা বলেন তবে আমার প্রকৃতি এটি মেনে নিতে চায় না। আমাদের অবশ্যই আমাদের ভবিষ্যতের সংশোধন করতে হবে, গড়ে তুলতে হবে এবং সংশোধন করতে হবে।
আপনি আমাকে আরও একটি প্রশ্ন জিজ্ঞাসা করেছিলেন: নগর এবং তার চারপাশের লোকজনের সাথে কথোপকথনের জন্য স্থপতি এক ধরণের বার্তা, ব্যক্তিগত বিবৃতিটি কী করেন? কল্পনা করুন, আপনি একটি বাড়ি দেখেন, এটি আপনার মধ্যে কিছু সংবেদন জাগ্রত করে তোলে এবং এই সংবেদনগুলির মাধ্যমে আপনার মধ্যে একটি বোঝার জন্ম হয় যা আপনি এর লেখকের মতামত এবং দৃষ্টিভঙ্গি ভাগ করেন। তবে এটি অন্য উপায়েও ঘটে: আপনি বাড়ির দিকে তাকান এবং বুঝতে পারেন যে স্থপতিটির দৃষ্টিভঙ্গি আপনার থেকে একেবারেই আলাদা। অতএব, আমি আত্মবিশ্বাসী যে বিল্ডিংয়ের আর্কিটেকচারে এনকোড করা "বার্তা" যথেষ্ট পরিমাণে পরিষ্কার হতে পারে। সত্য, কখনও কখনও এটি নিজেরাই গুরুত্বপূর্ণ "বার্তা" নয়, তবে এটি পড়ার ক্ষমতা।
আমার কাছে এটি গুরুত্বপূর্ণ মনে হয়েছে যে বিল্ডিংটির নিজস্ব সৌন্দর্য এবং কমনীয়তা রয়েছে। জীবন এমনভাবে সাজানো হয়েছে যে আমি বিভিন্ন শহর এবং গ্রামগুলিতে যখন দেখি তখন বেশিরভাগ বিল্ডিংয়ের দ্বার পার হয় না, কেবল যদি কেবল তাদের কয়েকটি ব্যক্তিগত মালিকানাধীন। তবে, আমি যদি রাস্তায় হাঁটতে এবং সৌন্দর্যের আকর্ষণীয় একটি বিল্ডিং দিয়ে যেতে পারি তবে এটি একজন ব্যক্তি হিসাবে আমাকে প্রশংসিত করে। যদি কোনও বিল্ডিং এই আকর্ষণ থেকে মুক্ত থাকে তবে এটি কেবল কথোপকথনে প্রবেশ করে না।
- ২০০ 2007 সালে মিউনিখের লুডভিগ-ম্যাক্সিমিলিয়ান ইউনিভার্সিটিতে আপনার বক্তৃতায় আপনি মারিও বটকে বোকা বলেছিলেন কারণ তিনি একটি পরিবারে [তথাকথিত) একটি বাড়ি তৈরি করেছিলেন।
টিকিনোর ক্যান্টনে স্ট্যাবিওতে গোল ঘর - প্রায়. ইউ.এ.এ.]। এই প্রকল্পটি কেন আপনার মধ্যে এমন প্রতিক্রিয়া জাগিয়ে তোলে?
- আমরা মারিও বোট্টা ব্যক্তিগতভাবে জানি, তাই আমি নিজেকে এটি বলার অনুমতি দিয়েছিলাম। আসল বিষয়টি হ'ল জ্যামিতি হ'ল আমাদের পেশার ভিত্তি। জ্যামিতিক আকারের সংখ্যা হাস্যকরভাবে ছোট এবং বহুমুখী। চেনাশোনায় চেনাশোনাটিও একটি চেনাশোনা, এটি কেবল আলোচনার বিষয় নয়। এবং এই মৌলিক মৌলিক রূপটি, যতদূর আমি জানি ইতিহাস, কিছু নিয়ম হিসাবে কিছু ধর্মীয় ভবন নির্মাণে একটি নিয়ম হিসাবে ব্যবহৃত হয়েছিল, উদাহরণস্বরূপ, ব্যাপটিস্টারি, যার কেন্দ্রে একটি ফন্ট ছিল। এবং যদি আপনি আজ একটি পরিবারের জন্য একটি বৃত্তাকার ঘর নির্মাণ করছেন, তবে আমাকে বলুন, আপনি যখন অনুরূপ অন্য আদেশ পেয়েছেন তখন আপনি কী করবেন, আপনি আবার চেনাশোনাটিকে মূল ব্যক্তিত্ব হিসাবে ব্যবহার করবেন? ওহ, এবং উপায় দ্বারা, কোথায় আপনি টয়লেট রাখেন? আর নার্সারি? সবাই যদি বেসরকারী বাড়ি তৈরির কাজ শুরু করে? রাউন্ড হাউসগুলির পুরো রাস্তাগুলি উপস্থিত হবে। এটি অযৌক্তিক। শূন্যের মধ্যে চিৎকার। আমি বলতে চাই যে আর্কিটেক্টকে অবশ্যই একটি রূপ বা অন্য কোনও রূপকে প্রাধান্য দিয়ে তিনি কী বলতে চান তা অবশ্যই জানতে হবে। এবং আমাকে বিশ্বাস করুন, কোনও কিছু ছেড়ে দেওয়া কখনও কখনও বেপরোয়া ব্যবহারের চেয়ে বেশি কার্যকর। যাইহোক, কর্বুসিয়ার কখনও গোলাকার ঘর তৈরি করেনি, যদিও বট্টা তাকে বোঝায়, তিনি আমাদের টিকিনো আর্কিটেকচারের traditionsতিহ্যগুলিও বোঝান, কিন্তু স্থানীয় স্থপতিরাও কখনও গোলাকার ঘর তৈরি করেন নি। আমি যখন তরুণদের সাথে কথা বলি, আমি তাদের সবসময় বলি: নিজেকে অনুসন্ধান করুন, সাবধানতার সাথে দেখুন এবং সিদ্ধান্ত নিন এটি আপনার উপযুক্ত কিনা বা না … দেখুন এবং সিদ্ধান্ত নিন। একমাত্র পথ…
আপনার বিল্ডিংগুলি অষ্টম বিভাগের ভিত্তিতে আপনার নিজের আবিষ্কারের আনুপাতিক সিস্টেম অনুসারে ডিজাইন করা হয়েছে, আপনি কি ত্রুটির জন্য জায়গা ত্যাগ করেন?
- ভুলগুলি পৃথক, তবে একটি নিয়ম হিসাবে, সেগুলি আমাদের অনুমতি ছাড়াই নিজেরাই ঘটে। অনুপাতের সাথে আপনার বাড়ির স্থিতিশীলতা দেওয়ার মাধ্যমে আপনি ইতিমধ্যে নিজেকে কিছুটা স্বাধীনতা দিতে পারেন। তবুও, প্রস্তাবিত পরিস্থিতিতে আমাদের কাজ করতে হবে এবং সম্ভবত তাদের সম্পর্কে আমাদের অভিযোগ করা উচিত নয়। মনে রাখবেন যে নবজাগরণের সময় চিত্রশিল্পী এবং ভাস্করগণ কীভাবে কাজ করেছিলেন। প্রাচীনকালে তাদের সহকর্মীরা যা করেছিল তা তারা আর সহ্য করতে পারে না। অন্যদিকে, আমাদের অনেকগুলি সুযোগ রয়েছে যা আমরা এখনও উপলব্ধি করতে পারি নি, উপায় অবিরত …
সম্প্রতি আপনার নতুন বই “পিটার মের্কলে”। অঙ্কন "(পিটার মার্কলি। জেকনুঞ্জেন / অঙ্কন), যার সাথে আমার বেশ কয়েকটি প্রশ্ন রয়েছে connection আপনার আঁকাগুলি আর্কিটেকচারের সেমোটিক বিশ্বে বাস করে, যেমন i সম্পূর্ণ বিবৃতিগুলি: এটি কী - ভাবনার উপায়? আপনি তাদের স্থাপত্য, ছোট প্রকল্প বিবেচনা? আপনার কাজের দিকে লক্ষ্য করে, আমি লক্ষ্য করেছি যে আপনি সীমাবদ্ধ করছেন, আপনার জিনিসগুলি রক্ষা করছেন, অঞ্চলটি রঙের সাথে হাইলাইট করছেন, ঘাসের দিকে ইঙ্গিত করছেন etc. কিছু বস্তুর জন্য প্রসঙ্গ কেন প্রয়োজনীয়, অন্যরা এটির থেকে স্বতন্ত্র?
- মনে আছে আমরা শুরুতে কী নিয়ে কথা বললাম? আপনার নিজস্ব ভাষা বিকাশ সম্পর্কে।এই স্থাপত্য স্কেচগুলি কোনও নির্দিষ্ট প্রকল্পের সাথে সম্পর্কিত নয় এবং অনেকাংশে "ভাষাগত" শেখার বিভিন্ন পর্যায়ে প্রতিফলিত করে reflect আপনি যখন এই ধরণের কাজে ব্যস্ত থাকেন, নতুন কিছু আবিষ্কার করা যায় না এমন বিষয়ে কথা বলতে অস্বীকার করেন, তখন যা ঘটেছিল তা গণিতের পরিস্থিতির মতো হয়ে যায়, যখন আপনি সূত্রটি জানেন, তবে কীভাবে এটি অর্জন করবেন তা জানেন না। আমি এমন লোকদের পছন্দ করি যারা সূত্রটি জানেন না, তবে এর উপায় জানেন।
2 ডি চিত্রগুলি একচেটিয়াভাবে মুখোমুখি হয়। কেবল মুখোমুখি। এগুলি সর্বদা আকারে ছোট থাকে, আমি অনেক বিস্তারিত এড়াতে উদ্দেশ্য নিয়ে এই করি। এগুলি পুরো অংশ নয়, তারা নিজেরাই। তদতিরিক্ত, এগুলি কোনও বিবৃতি নয় এবং যদি সেগুলির মধ্যে একটি তথ্যমূলক বার্তা থাকে তবে তার পরিবর্তে কোনও উপযোগী বিষয়বস্তুর: টেকটোনিক্স, রঙ, পাথরের ধরণের সম্পর্কিত তথ্য। এগুলি কোনও কিছুর সীমানা দেয় না এবং কোনও পাড়ায় জড়িত না। এগুলি কোনও নির্দিষ্ট প্রকল্পের কাঠামোর মধ্যে কোনও স্থাপত্য স্কেচ নয়, তবে গবেষণামূলক প্রকৃতির স্কেচগুলি। এই স্কেচগুলিতে 20 বছরের মধ্যে নগর পরিকল্পনার চাহিদা কী হবে তা বেশ সম্ভব। ভাষার বিকাশের কাজটি অবশ্যই নিয়মিত চালিয়ে যেতে হবে, কারণ আমরা আমাদের পূর্বপুরুষদের কাছ থেকে কিছু পাইনি। আমি জন্মহীন হয়ে জন্মগ্রহণ করেছি …
ত্রি-মাত্রিক চিত্রগুলি পাখির চোখের দর্শন, এগুলি একটি নির্দিষ্ট পরিস্থিতি এবং একটি নির্দিষ্ট বস্তুর সাথে আবদ্ধ, তবে কখনও কখনও, এই বইয়ের মতো আমি তাদের কল্পিত বিবরণ সরবরাহ করি: এটি কোনও রাস্তা, পাহাড়, গাছ বা একটি হতে পারে গৃহ. আমি যখন পাখির চোখের ভিউ থেকে 3 ডি স্কেচ এবং স্কেচগুলি করি যখন আমি প্রকল্পটির সারাংশ বুঝতে পারি, অনুভব করতে পারি। আমার "ভার্চুয়াল" মডেলগুলিও অনেকগুলি বিবরণ সরবরাহ করতে তুলনামূলকভাবে ছোট।
বইটিতে স্থপতিদের নিবন্ধ রয়েছে, আমি এমনকি আপনার বন্ধুদেরও বলতে পারি। তারা আপনাকে কী ভাববে তা যখন পড়েছেন তখন আপনি কেমন প্রতিক্রিয়া দেখিয়েছিলেন?
- বইটি বের হওয়ার আগে আমি এই লেখাগুলি পড়িনি। এবং এখন, যখন আমি উদাহরণস্বরূপ, আলেকজান্ডার ব্রডস্কির সাথে একটি সাক্ষাত্কার সম্পর্কে মনে করি, তখন আমি আনন্দ অনুভব করি, কারণ আমি তাঁর বোঝার গভীরতা অনুভব করি, যা তিনি কেবল তাঁর কাছে একরকমভাবেই অদ্ভুতভাবে প্রকাশ করেছিলেন, এবং, সত্যি বলতে, আমি নই মোটেও নিশ্চিত যে অন্য যে কেউ, যেভাবে তার পথে যায় নি, সে একইভাবে প্রকাশ করতে পারে। এখানে কিউরেটর এবং শিল্প সমালোচক রয়েছে যাঁরা যা দেখেন সেগুলি বর্ণনা করার জন্য একটি দুর্দান্ত উপহার রয়েছে তবে আমি এখনও নিশ্চিত নই যে তারা যে গভীরতার সাথে কেবল শব্দের দানই রাখে না, সে কেবল তার মধ্যেও প্রবেশ করতে সক্ষম হবে, তবে তিনিও সে যা বলে তাই করে আপনি ব্রডস্কির পাঠটি যখন পড়েন, আপনি বুঝতে পারবেন: এগুলি কেবল শব্দ নয়।
আপনি কি বইয়ের নকশা, ফন্ট নির্বাচন ইত্যাদিতে অংশ নিয়েছিলেন?
- সত্য, আমি এটি সম্পর্কে ভেবে দেখিনি। এখন, লন্ডন আর্কিটেকচারাল অ্যাসোসিয়েশনের সম্পাদনা অধীনে প্রকাশিত "সাদা" বইটি [আনুমানিকতা: পিটার মার্কলির আর্কিটেকচার - ওয়াইএ দ্বারা দ্রষ্টব্য] গ্রহণ করলে, আমি সম্ভবত সেখানে অবাক হয়েছি। তারা তত্ক্ষণাত আমাকে বলেছিল: "পিটার, আপনি অবাক হবেন" - কাগজের অর্থে এবং আরও অনেক কিছু। আমি জানি না এটি কী হবে। আমি অবশ্যই ত্রুটির জন্য পাঠ্যটি দেখেছি, তবে আসলে আমি প্রকাশকের পক্ষে এটি করছি। এটি তাঁর কাজ এবং তাঁর বইটি কেমন হবে তা সিদ্ধান্ত নেওয়া আমার পক্ষে নয়। আমার জন্য প্রধান জিনিসটি কোনও ভুল নেই। প্রদর্শনী হিসাবে, এমনকি এখানে আমি সাধারণত হস্তক্ষেপ করি না - আমি বেশ কয়েকটি মন্তব্য করব, তবে তারপরেও খুব কমই। আসলে, সবকিছু সর্বদা একটি নতুন এবং অস্বাভাবিক উপায়ে পরিণত হয়। লন্ডনে, তারা সমস্ত কাজ লাল কাগজে রেখেছিল: সাধারণত ব্রিটিশ রীতিতে, জাপানের মোম্যাট - কাঠের তক্তাগুলিতে, ব্রডস্কিও সবকিছু নিজের মতো করে করেছিলেন। যদি কাজটি সফল হয় তবে এটি কোনও কোণ থেকে এবং কোনও পরিস্থিতিতেই ভাল। মোটামুটিভাবে, আমি এমন লোকদের সাথে কাজ করা পছন্দ করি যারা আপনার মর্মের বিরোধী এমন কাজ করে না, অর্থাৎ তারা নিজেরাই একটি ফন্ট বেছে নেয় যা আপনি নিজেই বেছে নেবেন … তবে, সম্ভব হলে আমি কোনও কিছুতে হস্তক্ষেপ না করার চেষ্টা করি, যেমন আমি সংরক্ষণ করি তাদের কাজের জন্য শক্তি। আমি শক্তি সঞ্চয় এবং সঞ্চয় করার পক্ষে, কারণ আমরা ইতিমধ্যে নিয়মিত বিক্ষিপ্ত হয়ে পড়েছি।
আমি মনে করি এটি খুব গুরুত্বপূর্ণ, আপনি যখন যুবক, একটি বিষয় নিয়ে ঝুঁকছেন না। তবে যদি কোনও বিষয় আপনাকে হুক করে তোলে, তবে আপনার এটি চেষ্টা করা উচিত এবং এটি আপনার পক্ষে গুরুত্বপূর্ণ কিনা তা সিদ্ধান্ত নেওয়ার দরকার পরে পরবর্তী পদক্ষেপ নেওয়া উচিত।
- আপনার কাছে রঙটি কতটা গুরুত্বপূর্ণ, এর উদ্দেশ্য কী, বা এটি কোনও স্বজ্ঞাত অনুসন্ধান প্রক্রিয়া? উদাহরণস্বরূপ, আমার এক বন্ধু সর্বদা কেন এটি জানতে চেয়েছিল
ট্রুবাখের দুটি বাড়ি সেন্ট গ্যালেনের ক্যান্টনে লাল ক্রেপলক বেছে নেওয়া হয়েছিল?
- আপনার একটা ধারণা আছে আপনি এটিকে কিছুটা স্থিতিশীলতা দিতে চান। এটি করার জন্য, আপনাকে বেশ কয়েকটি পদক্ষেপ নেওয়া উচিত। প্রথম ধাপটি আকার এবং আনুপাতিক। এটি একেবারে প্রয়োজনীয়। পিচবোর্ডের বাইরে একটি বিন্যাস তৈরি করার পরে, আপনি এটিতে রঙ এবং রঙ প্রয়োগ করেন। এই পেইন্টটিতে খুব সুনির্দিষ্ট বৈশিষ্ট্য রয়েছে, যখন বিন্যাসটি বিমূর্ত হয়: এটি ছোট, পিচবোর্ড, অপরিকল্পিত ইত্যাদি is এটি প্রমাণিত হয়েছে যে পেইন্টের পছন্দ এবং বিন্যাসে এর প্রয়োগ একটি ধরণের শৈল্পিক কাজ, যেহেতু আপনি এটিকে কোনও বাস্তব অবজেক্টে প্রয়োগ করেন না, তবে একটি বিমূর্ততা প্রয়োগ করে। আপনি ঠিক পাশাপাশি লেআউটটিকে অন্য কোনও রঙও আঁকতে পারেন, এমনকি চিত্রকর্মও পুরোপুরি এড়িয়ে যেতে পারেন। এই ক্ষেত্রে প্রাকৃতিকতা এবং বিমূর্ততার সংমিশ্রণটি আমার কাছে খুব অদ্ভুত বলে মনে হয়।
বাস্তবে, বিল্ডিংয়ের রঙের পছন্দ মূলত স্থানীয় আলোর অবস্থার উপর, উদ্ভিদের উপস্থিতি বা অনুপস্থিতির উপর নির্ভর করে। উদাহরণস্বরূপ, সুইজারল্যান্ডে, আপনি সেখানে আলোর অদ্ভুততার কারণে আপনার পছন্দসই রঙের মধ্যে সীমাবদ্ধ। দুর্ভাগ্যক্রমে, আমাদের কর্মশালায় এমন কারিগর রয়েছেন যারা দক্ষিণ আমেরিকার প্রশস্ত রঙের উজ্জ্বল, রৌদ্রময় রঙগুলিকে জুরিখ সবুজায়িত করে "ইমপ্লান্ট" করার ব্যবস্থা করে। এটি আসল ভয়াবহ হতে দেখা যাচ্ছে। আমার ফর্মগুলির জন্য ঠান্ডা টোনগুলি প্রয়োজন, ওচরটি কেবল আমার জন্য contraindication হয়, যদিও আমি সর্বদা একটি বাড়ি তৈরি করতে এবং এটি গানের পেইন্ট দিয়ে আঁকতে চেয়েছিলাম। কিন্তু তিনি পারেননি। যদিও তিনি বাড়িটি তৈরি করেছিলেন, তবে তিনি এটি লাল ক্র্যাপলক (হাসি) দিয়ে coveredেকে রেখেছিলেন।
একবার আপনি বলেছিলেন: "আমি বর্তমান সময়ে ঘটে যাওয়া সমস্ত বিষয়ে আগ্রহী, শিক্ষা অতীত সম্পর্কে, এবং আমার আকাঙ্ক্ষাগুলি এবং চিন্তাভাবনা ভবিষ্যতের দিকে পরিচালিত হয়"। আপনি সাধারণভাবে সময় সম্পর্কে কেমন অনুভব করেন? দেওয়া হল যে জীবনের গতি ত্বরান্বিত হচ্ছে, এটি কীভাবে আর্কিটেকচারকে প্রভাবিত করে? আপনি কি মনে করেন না যে আপনি সময়টি উত্তম উপায়ে কমিয়ে দিচ্ছেন?
- হ্যা, তা ঠিক. আমি মনে করি যে সময়ের উপলব্ধি সরাসরি কোনও ব্যক্তির বিশ্বদর্শনের সাথে সম্পর্কিত। প্রথমে একটি গাড়ি, তারপরে ইন্টারনেট এবং একটি সেল ফোন ছিল এবং এখন আপনি আর আপনার চারপাশের বিশ্বকে লক্ষ্য করবেন না। এমনকি আপনি যখন ট্রেনে চলেন তখনও আপনি আশেপাশে দেখছেন না। আমরা অন্ধ লোকের মতো আচরণ করি, সবকিছু অবিশ্বাস্য গতিতে ঘুরে বেড়ায়, ইমেলগুলি এমন গতিতে আসে যে কখনও কখনও এটি কৌশলহীনতার মতো দেখায়। বানান আইনগুলি কখনও কখনও এত মারাত্মকভাবে লঙ্ঘিত হয় যে আমরা একে অপরকে বুঝতে পারি না। তবে আপনি এত দ্রুত বাঁচতে পারবেন না: উচ্চ গতির আগ্রহ হ্রাস করে এবং দাসত্ব করে। তবুও, আমি নিশ্চিত যে ভবিষ্যতে মানুষের মধ্যে কোনও পরিবর্তন হবে না। আশেপাশে দেখুন: ঘরগুলি যেমন দাঁড়িয়ে ছিল তেমনি রাস্তাগুলি যেখানে তারা ছিল। চাঁদে ফ্লাইট করার পরে, কিছুই পরিবর্তন হয়নি।
তবে আজ এই সমস্ত অর্থহীন ধারণাগুলি - গতি, ত্বরণ, গতিবিধি - শব্দ আজ কিছু অর্ধ-সত্য এবং ছদ্ম-দার্শনিকতা রয়েছে। আপনি কি আজ সুখ দ্রুত পান বা আপনি কি আরও দ্রুত অসন্তুষ্ট বোধ করছেন? আগে যেমন ঘটেছিল তেমনি সবকিছু ঘটে। জীবন সম্পূর্ণ ভিন্ন পরামিতি দ্বারা নির্ধারিত হয়, যেমন আনন্দ, বেদনা এবং বোঝা যে আপনি মরণশীল। এবং এই জ্ঞানই সবকিছুকে তার জায়গায় রাখে। যেহেতু ডিকনস্ট্রাক্টিভিস্ট আর্কিটেকচার পৃথিবীতে হাজির হয়েছিল, মানুষ অনুভূমিক পরিবেশ ছাড়েনি; এই প্রবণতার অনুগত সহ সকলেই উল্লম্ব বিমানটিতে পান করা এবং খাওয়া শুরু করেনি - কেবল কারণ স্যুপ এভাবে প্লেট থেকে ofালবে। অভ্যাস, চুক্তি যা আমরা পর্যবেক্ষণ করি, আমাদের আনন্দ এবং অবশেষে, এই বুর্জোয়া অনুভূমিক সমতল: এই সমস্তই আমাদের জীবন, এবং আপনার নিজের পক্ষে কী আপনার পক্ষে গুরুত্বপূর্ণ এবং খালি শব্দগুলি কী, আপনার জন্য কী আকর্ষণীয় তা এই প্রশ্নের জবাব দিতে হবে, এবং কি - না। এটি সিদ্ধান্ত নিতে আপনার উপর নির্ভর করে।
পরের ভেনিস বাইয়েনেল শীঘ্রই খুলবে। এমন ঘটনা কার দরকার? একটি আর্কিটেকচারাল সম্প্রদায় সারা পৃথিবী থেকে উদ্বোধনী দিবসে সেখানে যাচ্ছে, বা?
- আমি 2012 বিয়েনালে অংশ নেওয়া ছিলাম এটি একটি দুর্দান্ত অভিজ্ঞতা ছিল। তবে ইন্টারনেটের যুগে "ওয়ার্ল্ড একজিবিশন" এর প্রাসঙ্গিকতা হারাচ্ছে এবং দুর্ভাগ্যক্রমে বরং এটি একটি নাট্যমঞ্চের সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ। এটি 19 শতকে সত্যিই মজা ছিল - হাতি, বাওবাব (হাসি)।
