১১ এপ্রিল আর্কিটেকচার যাদুঘরে। এ.ভি. শচুসেভ, ট্যাটলিন প্রকাশনা সংস্থার "ইলিয়া চেরনিয়াভস্কি" বইয়ের উপস্থাপনা এবং ইলিয়া চেরনিয়াভস্কির কাজকে নিবেদিত একটি প্রদর্শনীর উদ্বোধন হবে।
বইটি প্রকাশকের ওয়েবসাইটে কেনা যায়।
মাইকেলেঞ্জেলো এবং বোরমোমিনির বন্ধু
ইলিয়া জিনোভিভিচ চেরনিয়াভস্কি ২ March শে মার্চ, ১৯17। সালে ওডেসায় জন্মগ্রহণ করেছিলেন। সেখানে তিনি তার শৈশব এবং যৌবনের জীবন কাটিয়েছেন। একই জায়গায়, ১৯৩36 সালে তিনি ওডেসা ইনস্টিটিউট অফ সিভিল অ্যান্ড মিউনিসিপাল কনস্ট্রাকশন এর স্থাপত্য অনুষদে প্রবেশ করেন। 1941 সালের 22 শে জুন তিনি একটি আর্কিটেক্ট ডিপ্লোমা পেয়েছিলেন।
1917 এবং 1941 - এই দুটি তারিখের দিকে মনোযোগ দেওয়া উচিত যা আমাদের দেশের ইতিহাসে একটি লক্ষণীয় চিহ্ন রেখে গেছে।
আমরা তার সাথে 1974 সালে দেখা হয়েছিল। আমাদের একসাথে কে নিয়ে এসেছিল তা আমার মনে নেই। আমার মনে আছে যে আমরা মস্কো থেকে 60 কিলোমিটার দূরে তার প্রকল্প অনুসারে নতুন নির্মিতটি দেখতে একসাথে গিয়েছিলাম
বোর্ডিং হাউস "Voronovo"। আমি যা দেখেছি তার প্রভাবগুলি আমার সমস্ত প্রত্যাশা ছাড়িয়ে গেছে। একটি বিশাল জলাশয়ের তীরে একটি দীর্ঘ সাদা বিল্ডিং দাঁড়িয়ে ছিল, একটি শক্তিশালী লোকোমোটিভ দ্বারা চালিত একটি ট্রেনের স্মরণ করিয়ে দেয়। এটি এই প্রশান্ত প্রাকৃতিক দৃশ্যে ফেটে জলের আয়নায় এর প্লাস্টিকের রূপগুলি প্রতিবিম্বিত করে। ট্রেন থামল, কিন্তু চলাফেরার সংবেদনটি অদৃশ্য হল না। এবং তারপরে, বহুবার অবজেক্টটিতে গিয়ে আমি লক্ষ্য করেছি যে এই অনুভূতিটি লোপ পাচ্ছে না। যাদের আমি পরে এটি দেখিয়েছিলাম তাদের মধ্যে অনেকেই একই কথা বলেছিল। রূপের গতিশীলতা এবং গতিশীলতা বিল্ডিংয়ের স্থাপত্যের মূল অংশে। এটি সংগীতের মতো - শক্তিশালী এবং একই সাথে সূক্ষ্মভাবে চালিত। এই জাতীয় চলন রচনাটির সমস্ত উপাদান উপাদানগুলির বহুমাত্রিকতা এবং বিপরীতে ফলাফল। এই গুণাবলী সর্বত্র অনুভূত হয়: ছাত্রাবাস এবং পাবলিক বিল্ডিংয়ের বিশাল পরিমাণের বিপরীতে; ছোট ফর্ম বিভাগগুলির পারস্পরিক ক্রিয়াকলাপে, তাদের অনুভূমিক এবং উল্লম্ব উপাদান; বধির এবং হালকা সংক্রমণকারী পৃষ্ঠগুলির বিপরীতে; অভ্যন্তরীণ এবং এর মতো হালকা গ্রেডেশনে। বিভিন্ন দিকের বিকাশের রূপগুলির গতিশীলতা মূলত প্রাকৃতিক পরিবেশের অভ্যন্তরীণ জায়গাগুলির বিভিন্ন প্রতিক্রিয়ার কারণে, তাদের খোলার বাহ্যিক, অভ্যন্তরীণ এবং বাহ্যিকের একটি চাক্ষুষ সংলাপ।
জলাশয়ের বিপরীত দিক থেকে দূরবর্তী প্যানোরামিক পয়েন্ট সহ এবং ঘেরের চারপাশে হাঁটার সময় আরও ঘনিষ্ঠ, দৃষ্টিভঙ্গি উপলব্ধি সহ বিল্ডিংটি নিজেকে বিভিন্ন উপায়ে প্রদর্শন করে। এখানে, তালগুলির পালস সবচেয়ে স্পষ্টভাবে অনুভূত হয়। দিনের সরাসরি সূর্যালোক এবং এর পরিবর্তন ফর্মগুলির নাটক, তাদের প্লাস্টিকের উত্তেজনাকে তীব্র করে তোলে। আলো কেবল বাহ্যিক রূপকেই অনুকরণ করে না, তবে ভিতরে প্রবেশ করে অভ্যন্তরীণ পরিবেশের বিভিন্ন রাজ্য নির্ধারণ করে, যা প্রায়শই বেশ গতিশীলও হয়। এর উদাহরণ পাবলিক বিল্ডিংয়ের বহু-স্তরযুক্ত অলিন্দ ri অতিরিক্ত ধারণা, অতিরিক্ত সংবেদনশীলতার জন্য কেউ বোর্ডিং হাউসের আর্কিটেকচারকে "দোষ" দিতে পারেন। তবে এর মূল স্রষ্টার প্রকৃতি ছিল - স্থপতি ইলিয়া চেরনিয়াভস্কি। বোর্ডিং হাউসের আর্কিটেকচারটি তার স্বাচ্ছন্দ্যে আকর্ষণীয় ছিল। চেরনিয়াভস্কি তখন ইতিমধ্যে 57 বছর বয়সী ছিলেন এবং তিনি মস্কোতে কিছু তৈরি করেছিলেন। তবে তিনি সত্যিই কেবল এখানে ভোরানোভোতে খুলতে পারতেন। শেকল পড়ে গেল। ভোরোনভোতে চেরনিয়াভস্কির পেশাদার দৃষ্টিভঙ্গির প্রাথমিক নীতিগুলি স্থাপন করা হয়েছিল স্থাপত্য রূপের কাঠামোগত নির্মাণের ভিত্তিতে, এর স্থানিক গতিশীলতার উপর ভিত্তি করে। সরঞ্জামগুলির এই অস্ত্রাগার ভবিষ্যতে প্রসারিত হবে এবং অবজেক্টগুলির টাইপোলজির উপর নির্ভর করে, তাদের আকার এবং অবস্থানের ব্যাখ্যা করা হবে। কমপ্লেক্সগুলির স্থানিক কাঠামো, রচনাটির ভলিউমেট্রিক উপাদানগুলির জ্যামিতিক উপাদান এবং তাদের সংযোগগুলি আরও জটিল হয়ে উঠবে। আধুনিক স্থাপত্যের সাধারণ বিবর্তনের সাথে সম্পর্কিত এবং historicalতিহাসিক প্রোটোটাইপের কাছে এর আবেদন সম্পর্কিত নতুন উদ্দেশ্য এবং বিশদগুলি উপস্থিত হবে। তবে এই নতুন উপাদানগুলির পরিচয় দিয়ে, তিনি একটি স্থাপত্য ফর্ম তৈরির তার মৌলিক নীতিগুলির প্রতি সত্যই থাকবেন।
প্রকৃত প্রাকৃতিক দৃশ্যের পরিস্থিতি বিবেচনায় রেখে ভোরোনভোতে এত উজ্জ্বলভাবে বিকশিতভাবে সরকারী এবং ছাত্রাবাস ভবনের দ্বৈত সঙ্গীত ওট্রাডনয়েতে পরিবর্তন করা হবে। এখানে buildingালের সর্বোচ্চ উঁচুতে অবস্থিত পাবলিক বিল্ডিংটি রচনাটির কেন্দ্রস্থল মঞ্চ নেয়। গতিশীল বাহিনীর দিক আলাদা - পাবলিক বিল্ডিং যেমনটি ছিল, প্রাকৃতিক পাহাড়ের opeালুতে বিশ্রাম নিয়ে আবাসিক কক্ষগুলির শৃঙ্খলা জলে ঠেলে দেয়। এগুলির মধ্যে একটি উচ্চ অলিন্দ রয়েছে, যা এই বিল্ডিংগুলির দ্বারা তৈরি এক ধরণের গিরিখাতের দিকে উন্মুক্ত।
"প্ল্যানেরি" তে তাদের সংযোগ একটি স্ট্যান্ডার্ড প্রকল্পের উপস্থিতির কারণে, যা চেরনিয়াভস্কি এই জায়গায় সংশোধিত এবং আংশিকভাবে খাপ খাইয়ে নিয়েছে। অভ্যন্তরভাগে, এটি নলাকার অগ্নিকুণ্ডের দিকে মনোযোগ দেওয়ার মতো, যার সামনে আমি কোনওভাবে লেখককে আগুনের দিকে তাকানোর ব্যবস্থা করতে পেরেছিলাম - অফুরন্ত আন্দোলনের প্রতীক এবং জীবন এবং সৃজনশীলতার বৈচিত্র, যার প্রতি তিনি সর্বদা আকাঙ্ক্ষিত ছিলেন।
১৯60০ এর দশকের শেষের দিক থেকে, চেরনিয়াভস্কি দক্ষিণের জন্য বড় বিনোদনমূলক কমপ্লেক্সগুলি ডিজাইন করতে শুরু করেছিলেন, যা আন্তর্জাতিক এবং অভ্যন্তরীণ অভিজ্ঞতার দ্বারা দেখানো হয়েছিল, এটি একটি খুব কঠিন কাজ হিসাবে প্রমাণিত হয়েছিল। ডিজাইনারগণ এখানে বিভিন্ন সিরিজ সমস্যা এবং দ্বন্দ্বের মুখোমুখি হবেন। বিস্তীর্ণ অঞ্চলগুলির বিকাশ, প্রয়োজনীয় অবকাঠামো নির্মাণ, উচ্চ ঘনত্ব ইত্যাদির ফলে একটি প্রকাশ্য নগরবাদী পরিবেশ বাড়ে, যা কিছু লোক নিরবতা, নির্জনতা, শান্তির মতো ধারণার সাথে জড়িত। এবং উচ্চ-বাড়ী বিল্ডিং সহ বৃহত আকারের বিল্ডিংগুলি নির্মাণ করা প্রয়োজন পার্শ্ববর্তী ল্যান্ডস্কেপটিকে বিকৃত করে - বিনোদন শিল্পের ভিত্তি। রিসর্ট শহরের অ্যাডলারের গ্র্যান্ডিজ ডেভলপমেন্ট প্রজেক্টে আবাসিক ভবনগুলির উল্লম্ব উপস্থিত থাকতে বাধ্য হয়। কিন্তু স্থপতি এই অনুভূমিক বায়ু ব্রেকথ্রুগুলির সাহায্যে বিল্ডিংয়ের দৃme় ভরগুলি ভাঙ্গিয়ে তাদের লাঘব করার চেষ্টা করছেন। নিম্নলিখিত প্রকল্পগুলিতে তিনি "ক্লাস্টার" তৈরি করেন, বিভিন্ন উচ্চতার টাওয়ারগুলির মরীচি, আশেপাশের পাহাড়ের সিলুয়েটের স্মৃতি স্মরণ করিয়ে দেন। বা স্থির, টেরেসড ফর্মগুলিতে এমনকি চাটুকার রূপরেখার সাথে আর্কিটেকচারাল ভলিউমকে রূপান্তর করে। ক্রেস্টনায় পাখড়ায় একটি ছোট ছাত্রাবাস ভবন নির্মাণের সময় তিনি এই কৌশলটি প্রয়োগ করেন। এখানে এটি বলা উচিত যে বড় ভলিউম এবং স্পেসগুলি ভাগ করার সমস্যার মূল চাবিকাঠি, কোনও ব্যক্তির স্কেলের সাথে তাদের সান্নিধ্য, "ভোরোনভো" বোর্ডিং হাউজে বিশাল ডাইনিং রুমটি সমাধান করার পরেও সফলভাবে পরীক্ষা করা হয়েছিল। সেখানে চেরনিয়াভস্কি মেঝেতে ছোট ছোট বিভাগের স্তরের পার্থক্য ব্যবহার করে পৃথক স্থান বরাদ্দ করেছেন, একে অপরের থেকে দৃশ্যত বিচ্ছিন্ন।
দক্ষিণের জন্য বিশাল আকারের ডিজাইনের কাজগুলির মধ্যে খুব কম নির্মিত হয়েছে। এই বিচ্ছিন্ন খণ্ডগুলি উত্পাদনশীল সমালোচনার জন্ম দেয় না। মানীকরণের কঠোর প্রয়োজনীয়তা এবং ফলস্বরূপ, মেট্রিক ছন্দগুলির নিস্তেজ পুনরাবৃত্তি "ভোরোনভ", "ওট্রাডনি", "ক্র্যাশনয়া পাখরা" এর স্থাপত্যের জীবন্ত শ্বাসের এই বিল্ডিংগুলিকে বঞ্চিত করে। স্থপতিটির আকাঙ্ক্ষাগুলি স্পষ্ট, তবে ফলাফল, কমপক্ষে জেলেন্দহিকের দ্বারা বিচার করা, লেখককে নিজেই খুব কমই সন্তুষ্ট করেছিলেন।
তবে কাজ অব্যাহত ছিল। এলিনোর সাংবাদিকতার হাউজ অফ ক্রিয়েটিভিটি ডিজাইনারদের একটি নিঃশর্ত সাফল্য। প্রকল্পটি বাস্তবায়িত হলে কৃত্রিম জলাশয়ের আশেপাশের ভবনগুলি এবং স্কেলের কাছাকাছি পার্শ্ববর্তী স্থানগুলিকে বিনামূল্যে অবরুদ্ধকরণ সুস্পষ্ট সাফল্যের দিকে পরিচালিত করবে। নতুন একটি খিলানযুক্ত থিমের নিম্নলিখিত প্রকল্পগুলির উপস্থিতি সম্ভবত উত্তর আধুনিক নান্দনিকতার প্রভাবের ফলস্বরূপ, নিখুঁতভাবে বাহ্যিক, যেহেতু স্থাপত্য ফর্মটি নির্মাণের কাঠামোগত ভিত্তি প্রায় অপরিবর্তিত ছিল। একই "প্ল্যানেরি" এবং "ক্রস্নায়া পাখড়া" এর কিন্ডারগার্টেনের জন্য ছাত্রাবাস ভবনের প্রকল্পগুলিতে এই থিমটি কেবল সামনের প্লেনগুলিতে দখল করে, যদিও এরপরে এটি একটি ত্রি-মাত্রিক এবং স্থানিক মূর্ত প্রতীক খুঁজে পায়।
চেরনিয়াভস্কির বিশ্বদর্শনের জন্য সবচেয়ে মূল কারণটি হবে 1980 এর দশকের শেষের দুটি প্রকল্প - এলব্রাসের একটি স্কি রিসর্ট এবং ট্রান্সকারপাথিয়ায় একটি যুবকেন্দ্র "ভারখোভায়না"। উভয় প্রকল্পই পূর্ববর্তী সৃজনশীলতার জন্য একটি পদক্ষেপকে অস্বাভাবিক করার প্রস্তাব দেয় - একক বদ্ধ ভলিউমে ক্রিয়ামূলক ব্লকের একীকরণ, যা অবিচ্ছেদ্য রূপটি তার স্থাপত্য চিত্রের ধারক হয়ে ওঠে।এই ধারণাটি সবচেয়ে দৃ strongly়তার সাথে এলব্রাসের স্কি বেসের প্রকল্পে প্রকাশ করা হয়েছে, যেখানে বিল্ডিংটি কোনও অদ্ভুত স্ফটিকের সাথে তুষার coveredাকা পাহাড়ের গায়ে বিঁধেছে, বা কোনও স্থানের অবজেক্ট যা অপ্রত্যাশিতভাবে এই জায়গায় অবতরণ করেছে। পিচ করা ছাদ, তীক্ষ্ণ ছেদগুলি এবং ত্রিভুজাকার লেজগুলি শক্তি এবং আগ্রাসনের ছাপ তৈরি করে। ভার্খোভায়না চেরনিয়াভস্কির অন্যতম রহস্যময় প্রকল্প, দেখতে কিছু দুর্দান্ত বিমানের মতো creat বিশাল আকারের সত্ত্বেও, বিল্ডিংটি খুব সঠিকভাবে ত্রাণটির উপরে স্থাপন করা হয়েছে এবং ট্রান্সকারপাথিয়ার মনোরম প্রাকৃতিক দৃশ্যে লিখিত আছে। যে থিমটি পরে স্থপতি নিজেই "গ্রাম" নামে অভিহিত করেছিলেন তা হ'ল স্বতঃস্ফূর্তভাবে historicalতিহাসিক জনবসতি গড়ে তোলার traditionsতিহ্যের উপর ভিত্তি করে একটি জীবিত স্থাপত্য পরিবেশ তৈরির আরেকটি প্রচেষ্টা। এর প্রমাণ হ'ল চেরনিয়াভস্কির কাজ যেমন মিনুসিনস্কের কাছে একটি অগ্রণী শিবিরের প্রকল্প, ইয়াল্টার একটি হোটেল কমপ্লেক্স এবং অবশ্যই, সোচির ডেরেভন্যা বোর্ডিং হাউস।
তাদের প্রথমটিতে, একই ধরণের স্থানের অক্ষীয় স্থানচ্যুতি এবং তাদের পরিপূর্ণতার বিভিন্নতা পরিবেশগত প্রোগ্রামড স্বতঃস্ফূর্ততা এবং বিশৃঙ্খলার জন্য ভিত্তি হিসাবে কাজ করে। দ্বিতীয়টিতে, শহরটির অংশটি বিল্ডিংয়ের জন্য আলাদা করা হয়েছে ইচ্ছাকৃতভাবে ফাঁকা পোস্ট এবং আধুনিক আধুনিক প্লাস্টিকের মুখোমুখি জায়গাগুলির জটিল জ্যামিতির সাথে স্যাচুরেটেড। সোচির "গ্রাম" সম্ভবত স্থপতিটির প্রশ্নের সঠিক উত্তর: "একটি বিনোদনের পরিবেশ কী?" এখানে সমস্ত কিছুই রয়েছে - বিভিন্ন রূপ এবং তাদের গতিশীলতা, নির্জনতা এবং শান্তির সম্ভাবনা, মুক্ত প্রকৃতি এবং অবাধে প্রবাহিত স্থান, চিত্রগুলির একটি সম্পূর্ণ গোলকধাঁধা, পরিবেশের বহুগুণ। প্রকল্পের গ্রাফিক উপস্থাপনা অনবদ্য। সোচির জন্য একটি সাংস্কৃতিক কেন্দ্রের প্রকল্পটি কেবল লেখকের নগর পরিকল্পনার চিন্তার পরিপক্কতা নয়, আধুনিক স্থাপত্যের মাধ্যমের একটি নতুন শব্দভাণ্ডারের সক্রিয় সংশ্লেষও প্রমাণ করে। খুব উচ্চমানের প্রকল্প
"দ্য আর্কিটেকচার অফ চেরনিয়াভস্কি" নামে পরিচিত এই দুর্দান্ত সিম্ফনির চূড়ান্ত জলের নামটি ছিল সোচি (1992) এর আইস প্যালেসের প্রকল্প। এই কাজটি মর্যাদা ও প্রশান্তির দ্বারা পৃথক, মাস্টারটির দীর্ঘমেয়াদী অনুসন্ধানগুলি সংশ্লেষ করে।
নব্বইয়ের দশকের শুরুতে কিছুটা সান্ত্বনা এনেছিল - কর্মশালা সঙ্কুচিত হচ্ছিল, আদেশগুলি ছোট হচ্ছিল, বয়স আরও বেড়েছে। নতুন থিম এবং নতুন গ্রাহকরা তাকে খুব বেশি অনুপ্রাণিত করেনি এবং ইতিমধ্যে তার শক্তি কম ছিল। আমরা এই বছরগুলিতে খুব কমই দেখা হয়েছিল। ১৯৯৪ সালের আগস্টে, তিনি মারা গেলে আমি মস্কোতে ছিলাম না, এবং আমি তাকে বিদায় জানাতে পারি না …
ইলিয়া জিনোভিভিচ চেরনিয়াভস্কি অপরিসীম আর্কিটেকচার পছন্দ করতেন। তিনি তার সাথে আচ্ছন্ন ছিল। এটি একটি বিশেষ ধরণের সৃজনশীল উত্তেজনা যার কোনও শুরুর বা শেষ নেই - যেখানেই কোনও ব্যক্তি থাকে এবং সে কেমন অনুভব করে। চেরনিয়াভস্কি বিরল একগুঁয়েমি এবং অধ্যবসায়ের অধিকারী ছিলেন, যদিও তিনি মাঝে মাঝে অভিযোগ করেছিলেন যে তিনি ক্লান্ত হয়ে পড়েছিলেন, তিনি সবকিছুতে ক্লান্ত হয়ে পড়েছিলেন। তাঁর কাজে তিনি সংগ্রহ করেছিলেন এবং দৃ firm় ছিলেন, কখনও তাঁর ধারণাগুলি থেকে বিচ্যুত হন নি। গ্রাহকরা এবং প্রশাসকরা তাকে নির্যাতন করেছিল, কিন্তু তিনি তার ভিত্তিতে দাঁড়িয়েছিলেন। যথেষ্ট অসুবিধা ছিল, কিন্তু তিনি সেগুলি নজরে আনবেন বলে মনে হয়নি। তাঁর পদ্ধতিটি শিল্পীর পক্ষে traditionতিহ্যগতভাবে সহজ ছিল - অন্তর্দৃষ্টি পদ্ধতি, যেখানে ধারণাটি ছোট স্কেচগুলিতে মূর্ত থাকে, যা লেখকের মূল শৈল্পিক ধারণাকে কেন্দ্র করে। তারপরে এই ধারণাটি বিকাশিত হয়েছে এবং নকশা অঙ্কন এবং মক-আপগুলিতে রূপান্তরিত হয়েছে। তিনি আর্কিটেকচারের উদ্দেশ্যতে বিশ্বাস স্থাপন করেছিলেন এবং এর নির্মাণের শিল্পে দক্ষতা অর্জন করেছিলেন। তিনি চেয়েছিলেন আর্কিটেকচারকে শক্তিশালী শোনানো। তাঁর প্রগতিশীল অবস্থান তার পারিপার্শ্বিকতা - নগর বা প্রাকৃতিক উভয়ই অনুপ্রেরণার উত্স এবং এমন একটি পরিবেশ হিসাবে দেখেছিল যেখানে সে নতুন কিছু যুক্ত করতে সক্ষম হয়।
চেরনিয়াভস্কির স্থাপত্য জটিল, বহুমুখী, গতিময়। আমার মতে, তিনি যদি মিশেলঞ্জেলো এবং বোরমোমিনি যুগে বেঁচে থাকতেন তবে তিনি তাদের সেরা বন্ধু হিসাবে বেছে নিতে পারতেন।
ইলিয়া জিনোভিভিচ তাঁর স্থাপত্যের মতো বহুমুখী ছিলেন। বিষয়গুলিতে স্বচ্ছন্দতা এবং দৃ firm়তার সাথে একরকম বাচ্চার স্পর্শকাতরতা মিলিত হয়েছিল।
তিনি একাকী ব্যক্তি ছিলেন এবং আমি প্রায়শই এটি অনুভব করেছি। কিন্তু স্থাপত্যের প্রতি তাঁর ভালবাসা তাকে বহু দুঃখ থেকে বাঁচিয়েছিল এবং তিনি কখনও তাকে বিশ্বাসঘাতকতা করেননি।
