আরচি.রু:
অ্যাভেন্ট-গার্ডের গ্রাফিক্সের সামগ্রীর সাথে প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত সের্গেই টেচোবনের সংকলনের সংকলনটি আপনি কীভাবে মূল্যায়ন করবেন, যা আমি মনে করি, আপনার চেয়ে বেশিরভাগের চেয়ে ভাল জানেন?
জ্যান-লুই কোহেন, প্রদর্শনীর কিউরেটর:
- গত বিশ বছরে সের্গেই তেচোবনের সংগ্রহ সংগ্রহ করা হয়েছে। এবং এটি একটি খুব গুরুত্বপূর্ণ সূচনা পয়েন্ট। রাশিয়ান অ্যাভেন্ট-গার্ড গ্রাফিক্সের উল্লেখযোগ্য সংগ্রহগুলি এ.ভি. মস্কোতে শুচুসেভ; শিল্পী এবং বিভিন্ন স্থপতিদের জন্য, এটি কোস্টাকি সংগ্রহ, যার একটি অংশ ট্র্যাটিয়াকভ গ্যালারী এবং কিছু অংশ থেসালোনিকিতে রয়েছে।
এবং এই দৃষ্টিকোণ থেকে, সের্গেই টেচোবনের সংগ্রহটি আদর্শ সংগ্রহ নয় যা দিয়ে কেউ 1920 এবং 1930 এর দশকে সোভিয়েত স্থাপত্যের ইতিহাস বলতে পারে। বার্লিনের টুকোবনের সংগ্রহের তাকগুলিতে আমি যে গ্রাফিক উপাদানগুলি পেয়েছি সেগুলি অনুধাবন করতে হয়েছিল। একই সময়ে, এই সংগ্রহে একেবারে অনন্য রচনা রয়েছে, যেমন চেরেনিখভের অঙ্কন, বুড়ভের গ্রাফিকস, বা লেনিন মাওসোলিয়ামের শুচুসেভের স্কেচগুলি।
সাধারণভাবে, প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত গ্রাফিকগুলি বরং গ্রাফিক ডকুমেন্ট। এইভাবেই আমি প্রদর্শনীটি তৈরি করেছি। এটি রাশিয়ায় 1920 - 1930 এর শিল্পকলা সম্পর্কে গ্রাফিক নথিগুলির একটি প্রদর্শনী।
সংগ্রহের দৃষ্টিকোণ থেকে এবং একজন অভিভাবক historতিহাসিক হিসাবে আপনার অবস্থান উভয়ই কি সংগ্রহে কোনও অনন্য বা আকর্ষণীয় জিনিস রয়েছে? কি ধরনের?
- হ্যাঁ, সংগ্রহে, প্যারিসে এটি যে আকারে প্রদর্শিত হয়েছে, আমরা চেরনিখভের গৌচে চমত্কার অঙ্কনগুলি পাই। 1923-এর সর্ব-রাশিয়ান কৃষি প্রদর্শনীর জন্য বুভভের আঁকাগুলি, এগুলি একেবারে অনন্য রচনা, যা আমি আগে জানতাম না। সমস্ত পৃষ্ঠাগুলি এবং অনুশীলন সহ ভি কে হুটেইমাসের শিক্ষার্থীদের কাজের অ্যালবাম। এটি একটি খুব বিরল এবং অনন্য দলিল।
আমি উত্তর-পূর্বের কয়েকটি প্রকল্পের নামও দেব: তিরিশের দশকের প্রকল্প, সমাজতান্ত্রিক বাস্তবতার সূচনা, এগুলিও অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ কাজ। এটি অনেক সুপরিচিত দৃষ্টিকোণগুলির মধ্যে একটি হলেও, বোরিস আইফানের প্যালেস অফ সোভিয়েতগুলির বৃহত আকারের দৃষ্টিভঙ্গি। ইওফানের দ্বিতীয় প্রজেক্ট অফ সোভিয়েতসের জন্য একটি অত্যন্ত আকর্ষণীয় সম্ভাবনা। এবং সেই জিনিসগুলি যা প্রদর্শনীটি সম্পূর্ণ করে: তিবিলিসিতে মাইসাই জিনজবার্গ "সংস্কৃতি উদ্যান" এর কাজ - এর আগে আমি এর আগে কিছুই দেখিনি।
তছোবনের সংগ্রহে আসল আবিষ্কার রয়েছে।
আপনি কী পরিমাণে মনে করেন যে ফরাসী শ্রোতা রাশিয়ান অ্যাভেন্ট-গার্ডের স্থাপত্যের সাথে পরিচিত, বা এটি কোনও নতুন উপাদান এবং কেবল বিশেষজ্ঞরা এটি জানেন?
- ফরাসী শ্রোতা, বেশিরভাগ ক্ষেত্রেই, রাশিয়ান অ্যাভেন্ট-গার্ডের স্থাপত্য সম্পর্কে খুব কমই জানেন knows সেখানে একটি বিশাল প্রদর্শনী ছিল "মস্কো - প্যারিস", যেখানে তাকে রাশিয়ান অ্যাভান্ট-গার্ডের উল্লেখযোগ্য সংখ্যক কাজ দেখানো হয়েছিল। তবে এটি একাধিক প্রজন্মের 38 বছর আগে সংঘটিত হয়েছিল। তার পর থেকে বেশ কয়েকটি ছোট ছোট থিম্যাটিক প্রদর্শনী হয়েছে তবে সাধারণ মানুষের কাছে এর মধ্যে গুরুত্বপূর্ণ এবং উল্লেখযোগ্য কোন প্রদর্শন হয়নি। তেচোয়ান সংগ্রহ থেকে রচনাগুলির প্রদর্শন জনসাধারণের জন্য নতুন কিছু।
আপনি "রাশিয়ান অ্যাভেন্ট-গার্ডের আর্কিটেকচার" শিরোনামের প্রদর্শনীতে বরিস আইফানের প্যালেস অফ সোভিয়েটসের প্রকল্পটি অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন, এমনকি যদি আপনি এই উপাদানটিকে "সমাজতান্ত্রিক বাস্তবতাকে" রূপান্তর হিসাবে চিহ্নিত করেন, তবে এটি অন্তর্ভুক্ত করেছেন। আপনি কি মনে করেন এটি সঠিক?
- প্রদর্শনীর নাম - "রাশিয়ান অ্যাভান্ট-গার্ডের আর্কিটেকচার" - এটি উপস্থাপিত সমস্ত কাজের সাথে সামঞ্জস্য নয়, তবে আমি মনে করি যে একটি সাধারণ রেখা নির্ধারণের জন্য এই নামটি কাটা, তবে প্ররোচক নয় should ।
প্রদর্শনীটি স্পষ্টতই সমাজতান্ত্রিক বাস্তববাদে রূপান্তর এবং অ্যাভেন্ট গার্ডের নির্মূল সম্পর্কে জানায়। আমি মনে করি একদিকে যেমন আভান্ট গার্ড শিল্পীদের প্রথম স্মরণীয় পরীক্ষাগুলি প্রদর্শন করা জরুরী ছিল VKHUTEMAS সম্পর্কে কিছু সংক্ষিপ্ত তথ্য প্রদান, ১৯২৩ সালের কৃষি প্রদর্শনী প্রদর্শন, তবে "পর্ব" সম্পর্কেও বলা: আইওফানের লেখা "প্যালেস অফ সোভিয়েটস"।গিনজবার্গের তিবিলিসির প্রকল্পটিও একটি উপকথা, কিছুটা হলেও এটি "দেরী গঠনবাদ", যা নিজেই খুব আকর্ষণীয়।
আমার যদি 1920 সালে এবং 1930 এর শুরুর দিকে আমার আরও গ্রাফিকস থাকে তবে আমি কেবলমাত্র এই উপাদানগুলি দিয়ে 1917 থেকে 1932 সাল সম্পর্কে একটি প্রদর্শনী তৈরি করতে পারতাম। কিন্তু ঐটি কোন ঘটনা ছিলনা. Hিভস্কুলপথ এবং সিনসকલ્ટ্টারের বিস্ময়কর গ্রাফিক্স, কনস্ট্রকিটিভিস্টদের প্রাথমিক কাজগুলি আর্কিটেকচার মিউজিয়ামের সংগ্রহে রয়েছে। এ.ভি. শুচুসেভ এবং কস্তাকি সংগ্রহের মধ্যে। জিনজবার্গের সংরক্ষণাগারগুলি হারিয়ে গেছে। বুভভের সংরক্ষণাগারটি আর্কিটেকচার যাদুঘরে রাখা হয়েছে, ভেসনিনের সংরক্ষণাগারটি একই জায়গায় রয়েছে। খান-মাগোমেদভ সংগ্রহ করেছেন যে উপকরণগুলি মূলত লক্ষ্মণ সংগ্রহের মধ্যে রয়েছে। দর্শকের কাছে দেখানো যায় এমন অনেক গ্রাফিক্স নেই। আমার যে সমস্ত উপকরণ আমার হাতে ছিল সেগুলি নিয়ে আমি একটি প্রদর্শনী তৈরি করেছি এবং এর মধ্যে অনেকগুলি আমার জন্য আবিষ্কার হিসাবে দেখা গিয়েছিল।
এবং সাধারণভাবে - আপনি কী পরিমাণে অবন্ত গার্ডের স্থাপত্য এবং ভাবেন, ইওফানের প্রাসাদটি বিরোধী?
- আমরা যদি সোভিয়েতসের ইওফানের প্রাসাদ এবং লিওনিডভের লেনিন ইনস্টিটিউটের তুলনা করি তবে আমরা এই দুটি প্রকল্পের মধ্যে একটি মূল বৈরিতা দেখব। এটি অনস্বীকার্য। তবে আমরা যদি ইওফানের প্রকল্পকে সোভিয়েতস প্রাসাদের প্রতিযোগিতার জন্য আভ্যান্ট-গার্ডের স্থপতিদের জমা দেওয়া প্রকল্পগুলির সাথে তুলনা করি, তবে বিষয়গুলি কম স্পষ্ট হয়ে উঠবে। আমি জিনজবার্গ, লাডোভস্কির প্রকল্পগুলি এবং আইওফানের চেয়ে আরও মূলবাদী স্থপতিদের প্রকল্পগুলি বোঝাতে চাইছি mean
ইওফান - তাঁর মতে খুব মধ্যপন্থী ছিলেন, তিনি ছিলেন একজন মুরালবিদ, রোমান স্কুলে শিক্ষিত। বারভিখায় কোনও স্যানিটরিয়ামের সম্ভাব্য ব্যতিক্রম ব্যতীত তিনি কখনও কোনও মৌলিক স্থপতি ছিলেন না।
"প্যালেস অফ সোভিয়েটস" এর প্রকল্পের কাজের সময়, প্রতিযোগিতার সমস্ত অংশগ্রহণকারীদের "স্মৃতিসৌধ" ধারণাটি বিবেচনায় নিতে হয়েছিল এবং তাই প্রকল্পগুলির মধ্যে আমাদের বিবেচনার চেয়ে আরও বেশি গুরুত্বপূর্ণ মিল রয়েছে।
আপনি ফলাফল এক্সপোজার সন্তুষ্ট?
- আমি মনে করি প্রদর্শনীটি একটি সাফল্য ছিল। আমি আমার সহকর্মীদের কাছ থেকে প্রতিক্রিয়া পেয়েছি, যাদের বিস্তৃত কিউরেটরিয়াল অভিজ্ঞতা রয়েছে, স্থাপত্যবিদ iansতিহাসিকদের কাছ থেকে, সকলেই এই মতামত নিয়ে সর্বসম্মত হন যে এই প্রদর্শনী যা স্থাপত্য গ্রাফিক্সের উপাদানগুলির মাধ্যমে সোভিয়েত আভন্ত-গার্ডের জটিল ইতিহাস বলতে সক্ষম হয়েছিল। এটি নাটালিয়া সলোপোভার ল্যানিকিক সিনোগ্রাফির জন্য ধন্যবাদও সম্ভব হয়েছিল। এবং গ্রাফিক ডিজাইন সিস্টেমকে ধন্যবাদ - প্রতিটি বিভাগের জন্য মন্তব্য লেখা হয়েছিল এবং প্রতিটি কাজের জন্য বিশদ বিবরণ লেখা হয়েছিল।
আমি বিশ্বাস করি যে প্রদর্শনীর প্রকাশটি কাজগুলিকে একে অপরের সাথে একটি কথোপকথন পরিচালনার সুযোগ দিয়েছে। প্রদর্শনীর জন্য কী অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ, যখন প্রতিটি কাজ "নিজের মধ্যে" হয় না, তবে অন্যান্য কাজের সাথে সংলাপে থাকে। দুটি প্রকল্পের মধ্যে এই জাতীয় সংলাপের উদাহরণ হ'ল প্যালেস অফ সোভিয়েতসের প্রকল্পগুলি। গ্লোসভের স্কেচ এবং আইফানের দ্বিতীয় প্রকল্প। এই দুটি প্রকল্প মূলত দুটি কলসিয়াম, যা একে অপরের সাথে খুব মিল রয়েছে।
আমরা দেখতে পাই যে কিছু ধারণা কীভাবে একজন স্থপতি থেকে অন্য স্থানে চলে যায়, এই সময়ের মধ্যে বিকাশ ঘটে, যা সময়মতো খুব কম ছিল। আমরা দেখতে পাই কীভাবে টাইপোলজিকাল উদ্ভাবনগুলি বিকাশ লাভ করে। নতুন শাসনের বিল্ডিংগুলি উপস্থিত হওয়ার সাথে সাথে সর্বাধিক "বোঝাই" প্রতীকী - লেনিন মাজার এবং "সোভিয়েতস প্রাসাদ"।
প্রকাশের লেখক নাটালিয়া সলোপোভার কাছে একটি প্রশ্ন:
প্রদর্শনীর নকশা নিয়ে কাজ করার সময় আপনি কোন লক্ষ্যগুলি নির্ধারণ করেছিলেন, মূল ধারণাটি কী? আপনি কী জোর দিয়েছিলেন? ফলাফল নিয়ে আপনি কতটা সন্তুষ্ট?
নাটালিয়া সলোপোভা:
- একটি প্রদর্শনী সর্বপ্রথম, একটি কিউরেটরিয়াল ধারণা। এবং সেট ডিজাইনারের কাজ হ'ল এই ধারণাটি মহাকাশে প্রকাশ করা এবং দর্শকদের কাছে পৌঁছে দেওয়া। প্রদর্শনীর স্থান - বন অফিস - একটি খুব কঠিন স্থান: ছোট এবং "লিটার", যেখানে একই সাথে অনেকগুলি ফাংশন সহাবস্থান থাকে: অঙ্কনগুলির ভাণ্ডার, একটি প্রদর্শনীর স্থান এবং মন্ত্রিসভা কর্মীদের কর্মস্থল।
প্রাকৃতিক সমাধানটি হ'ল বিলবোর্ডগুলির ধূসর রঙ, যার উপর গ্রাফিকগুলি হ্যাং করা হয়েছে, পুরো প্রদর্শনটির এক ধরণের একত্রীকরণ উপাদান হিসাবে। বিভাগগুলির লাল শিরোনাম এবং রডচেঙ্কোর লিপিতে প্রদর্শনীর বড় আকারের পোস্টার শিরোনাম আমাদের বিপ্লবী প্রচারের গ্রাফিকগুলিতে উল্লেখ করে।
ফলাফল নিয়ে আমি খুশি। তবে, সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বিষয়, অতিথিপুস্তকের এন্ট্রিগুলি বিচার করে ফরাসি জনগণ প্রদর্শনীতে সন্তুষ্ট।
