রোমের সেন্ট্রাল ইনস্টিটিউট অফ গ্রাফিক আর্টস ট্রেলা ফাউন্টেন স্কয়ারের পাশের ডেলা স্ট্যাম্পিয়ারিয়া, অর্থাৎ টাইপোগ্রাফিক স্ট্রিট দিয়ে করসো থেকে 3 মিনিটের পথ ধরে চলছে; সরাসরি বিপরীতে সেন্ট লুকের রোমান একাডেমি। এটি চারপাশে খুব আরামদায়ক, প্রচুর পর্যটক এবং একটি ক্লাসিক শহরটির মনোরম পরিবেশ রয়েছে যা মূলত 17 তম এবং 18 শতকে নির্মিত হয়েছিল, তবে অক্টাভিয়ান অগাস্টাসের সময়ের ভিত্তিতে। অবাক হওয়ার মতো কিছু নেই যে পিরানেসীর ৩০০ তম বার্ষিকীর সাথে মিলে যাওয়ার জন্য সের্গেই টেচোবনের প্রদর্শনীর স্থানটি ঠিক এখানে পাওয়া গেছে। প্রদর্শনীটি গ্রাফিক্স ইনস্টিটিউট এবং বার্লিন টেচোবান ফাউন্ডেশন মিউজিয়াম অফ ড্রইংয়ের সহ-সংগঠিত ছিল।
প্রদর্শনীর নায়ক সের্গেই তেচোবনের সংগ্রহ থেকে চারটি পাইরেণসীর প্রিন্টের অনুলিপি ছিল: 18 শতকের শেষে চিত্রিত রোমান আড়াআড়িটি সঠিকভাবে অনুলিপি করা হয়েছিল এবং একটি বিপরীত আধুনিক বিল্ডিং দ্বারা পরিপূরক ছিল, এটি বেশ চমত্কার। বোর্ডগুলি স্থপতি আইওন জেলেনিন সের্গেই টেচোনের স্কেচ অনুসারে তৈরি করেছিলেন। বলা হয় যে সংগ্রহগুলি থেকে আধুনিক খণ্ডগুলি সরাসরি মূল প্রিন্টগুলিতে আঁকা হয়েছিল এবং কেবল তখনই তামা বোর্ডগুলিতে স্থানান্তরিত হয়েছিল, যার ফলস্বরূপ, প্রদর্শনীর জন্য "হাইব্রিড" প্রিন্টগুলি প্রাপ্ত হয়েছিল।
-
জুমিং ভবিষ্যতের ছাপ। পাইরেণসির এইচিংয়ের প্রতিপাদ্য বিষয়টির উপর আর্কিটেকচারাল ফ্যান্টাসি "ভেটুটা দেল ওয়েস্টার্নো ডেলা গ্রান বেসিলিকা ডি এস পাইট্রো ভ্যাটিকানো" সের্গেই টেচোনের একটি অঙ্কনের পরে আয়ন জেলেনিনের খোদাই
-
জুমিং 2/3 ভবিষ্যতের ছাপ। পাইরেণসীর এইচিংয়ের প্রতিবেদনে "বেদুতা দেলা পিয়াজা দি মন্টে ক্যাভালো" থিমের বিষয়ে আর্কিটেকচারাল ফ্যান্টাসি। সের্গেই তেচোবানের আঁকার পরে খোদাই করেছিলেন আইওন জেলেনিন
-
জুমিং 3/3 ভবিষ্যতের ছাপ। সিরগেই টেচোনের একটি অঙ্কনের পরে আয়নান জেলেনিনের খোদাই করা পিরানেসির এইচিংয়ের "বেদুতা দেলা পিয়াজা নাভোনা সোপ্রা লে রোভাইন দেল সার্কো আগোনালে" থিমের উপর আর্কিটেকচারাল ফ্যান্টাসি
চারটি ল্যান্ডস্কেপ: পিয়াজা নাভোনা, কুইরিনাল, ফোরামের সেপটিমিয়াস সেভেরাস আর্ট পিটারের বেসিলিকা পিরানেসির দিকে পরিচালিত রোমান দর্শনের সিরিজের পাঠ্যপুস্তকের মতামত। এগুলির মধ্যে কাঁচের ফর্মগুলি নির্মিত হয়, দুটি ক্ষেত্রে এগুলি দেখতে দীর্ঘ প্যাসেজগুলি এবং বিশালাকার কনসোলগুলির মতো দেখায়, শহরের একটি সিম্বলেন্স কুইরিনালের পটভূমির বিপরীতে উত্থিত হয়, তবে সাধারণ রূপগুলির চেয়ে জটিল এবং একটি আকাশচুম্বী এবং দেখার কনসোলের মধ্যে ক্রস হয় সেপটিমিয়াস সেভেরিয়াসের খিলানের উপরে ঝুলছে …
এই চারটি চিত্র, যার মধ্যে 18 ম শতাব্দীর রোম বিখ্যাত মাস্টারের খোদাই করা - একটি রোমান্টিক হিসাবে একটি ক্লাসিক, সবচেয়ে অনুভূত, এবং তাই সবচেয়ে বিখ্যাত, বেদুষ্টবাদী - ভবিষ্যতের শহরের অনুমিত রূপগুলি পূরণ করে একথা বলা যাক, একবিংশ শতাব্দীর আধুনিকতাবাদী নব্য-আধুনিকতাবাদী, কমপক্ষে গ্লাসযুক্ত এবং প্রায় অভিকর্ষকে উপেক্ষা করে প্রদর্শনীর মূল অংশটি, এটির কেন্দ্রীয় হল দুই নম্বর।
হলটিকে "ভবিষ্যতের ইমপ্রিন্ট" বলা হয়, কারণ পাইরনেসি বেদীগুলিতে আমাদের অতীতের শহর, প্রাচীন, বারোক এবং 18 শতকের শহরটি দেখানো হয়েছে, কিছু নতুন ভবন আক্ষরিকভাবে ছাপানো হয়েছে, মুদ্রিত হয়েছে, তারা এখনও নেই, তবে তারা উপস্থিত হতে পারে, সমস্ত কিছু এতে যায় - যেমন এই "খোদাই করা কোলাজগুলি" র লেখক আমাদের বলেছেন, রোমান সম্রাট এবং আধুনিকতাবাদী কল্পনাগুলির সময়কার বিল্ডিংগুলিকে খোদাই বোর্ডের জায়গাতে দেখা করতে বাধ্য করে।
"কোর" ছাড়াও, প্রদর্শনীর প্রথম হলটিও রয়েছে, যা চমত্কারভাবে অন্তর্ভুক্তি ছাড়াই "কেবল" নগরীর দৃশ্য দেখায়: 20 শতকের আধুনিকতাবাদী শহরগুলি, ধ্রুপদী ইউরোপীয় শহর এবং সেন্ট পিটার্সবার্গ, সের্গেই টেচোনের আদি শহর। একটি traditionalতিহ্যবাহী শহরের নীতিগুলি বর্ণনার সময় বর্ণনা করা হয়: এটি আধিপত্যবাদী এবং পটভূমি ভবনগুলির সংমিশ্রণ, বেস-মধ্য-শীর্ষ নীতি অনুসারে উভয় উল্লম্বভাবে সাজানো এবং শীর্ষটি সর্বদা পাতলা থাকে; লোড বহনকারী প্রাচীরের প্রাধান্য (40% পর্যন্ত উইন্ডো), প্রাচীরের উপাদান, সজ্জা।এটি আরও বলেছে যে XX শতাব্দীর শহরটি এই নীতিগুলি ত্যাগ করে: "স্থপতিদের মূল আকাঙ্ক্ষা ছিল প্রতীকী ঘর-ভাস্কর্যগুলি যা তাদের আকার এবং আকৃতির সাথে historicalতিহাসিক পরিবেশের সাথে বিপরীত হবে এবং এই বৈসাদৃশ্যের কারণে, আমূল পরিবর্তন আনা হয়েছিল শহরের ফ্যাব্রিক এ।"
এই নিবন্ধে সের্গেই টেচোবান আধুনিক সেন্ট পিটার্সবার্গের "প্রতিরক্ষামূলক" নীতি সম্পর্কে তাঁর মনোভাব সম্পর্কে মন্তব্য করেছিলেন।
তৃতীয়, চূড়ান্ত হলে, এমন অনেকগুলি চিত্র রয়েছে যা একটি cityতিহাসিক শহরের এক মায়াময় জায়গাতে সহাবস্থানের প্রতিপাদ্য বিকাশ করে এবং প্রযুক্তির বিকাশের গণনায় সাহসী আধুনিক কল্পনার চেয়ে এগিয়ে থাকা অন্তর্ভুক্তিগুলি "সংশোধিত" পাইরেণেসিতে ঘোষণা করা হয়েছে খোদাই কিছু আঁকাগুলি পাইরেণেসি খোদাই সময়ের পূর্বে অনুমান করে, অন্যরা তাদের স্কেচ এবং অন্যগুলি এবং এটি লক্ষণীয়, এটি প্রদর্শনীর জন্য বিশেষভাবে তৈরি করা হয়েছিল। তিনটি হল একসাথে মৌখিক ব্যাখ্যা দিয়ে পরিপূরক একটি গ্রাফিক বিবৃতি উপস্থাপন করে (তাদের লেখক আনা মার্তোভিটস্কায়া, প্রদর্শনীর অন্যতম কিউরেটর)।
রচনাগুলি এগুলিতে বিভক্ত করা যেতে পারে: পটভূমিতে আকাশচুম্বী ব্যক্তিদের সাথে historicতিহাসিক নগরের স্বীকৃত দৃশ্য; ফ্যান্টাসি ধরণের historicalতিহাসিক আর্কিটেকচার, আধুনিক স্তরগুলিতে ছড়িয়ে পড়া, উচ্চতর, সাহসী এবং আরও "আধুনিক", তবে historicalতিহাসিক শহরের সাধারণ যুক্তির সাথে সম্মতিতে, প্রদর্শনীর মন্তব্যে বর্ণিত; "পর্যায়ক্রমে" শহরের দৃশ্য, যেখানে স্তর দ্বারা স্তর পুরানো স্থাপত্য, শিকাগোর আকাশচুম্বী এবং কাচের শহর দ্বারা প্রতিস্থাপন করা হয় is যেন এই সমস্ত অঙ্কনের লেখক পুরানো এবং নতুনের মধ্যে বিভিন্ন ধরণের মিথস্ক্রিয়া পরীক্ষা করে, তাদের স্বাদ গ্রহণ করে, historicalতিহাসিক সমান্তরাল এবং তার নিজস্ব চিন্তাভাবনাগুলির সাথে তুলনা করে - এগুলি সমস্তই গ্রাফিক্সের মাধ্যমে।
-
Image 
জুমিং ভবিষ্যতের ছাপ। পিরানেসির এইচিংয়ের থিমের বিষয়ে আর্কিটেকচারাল ফ্যান্টাসি "টিভোলিতে আল্ট্রা বেদুটা দেল টেম্পিও দেলা সিবিল্লা" © সের্গেই তেচোবান
-
জুমিং ভবিষ্যতের 2/4 ছাপ। পাইরেণসীর এচিং থিমের বিষয়ে আর্কিটেকচারাল ফ্যান্টাসি "বেদুতা দেল টেম্পিও, ডিটো ডেলা টোসে" © সের্গেই তেচোবান
-
জুমিং 3/4 ভবিষ্যতের ছাপ। পাইরেণসীর এচিং থিমের বিষয়ে আর্কিটেকচারাল ফ্যান্টাসি "বেদুতা দেল টেম্পিও ডি এরকোল নেলা সিটি ডি ডি কোরা © সের্গেই তেচোবান
-
জুমিং 4/4 ভবিষ্যতের ছাপ। পিরানেসির এইচিংয়ের "বেদুতা দেল পোর্তো দি রিপিটা" © সের্গে তেচোবনের থিমের বিষয়ে আর্কিটেকচারাল ফ্যান্টাসি
কিছু জায়গায়, বিভিন্ন শহরের সিটি জেলাগুলির সাথে সহযোগিতা ছাড়াও ইতিমধ্যে বাস্তবায়িত র্যাডিক্যাল আক্রমণের একটি অনুস্মারক রয়েছে, উদাহরণস্বরূপ, ফোরামে উত্তর আর্কের পাশে লর্ড নরম্যান ফস্টারের লন্ডন গারকিনের অনুরূপ একটি টাওয়ার স্প্রাউটস রয়েছে, যা পুরানো এবং নতুন মধ্যে বিপরীতে একটি পাঠ্যপুস্তকের উদাহরণ।
এবং অবশেষে, এই সমস্ত অনুসন্ধানের কল্পকাহিনী হিসাবে - শহরটি কাচের তাঁবুতে আবদ্ধ। Historicalতিহাসিক বিল্ডিংগুলি থেকে সরানো ভাঙা লাইন এবং ভলিউমগুলি ধীরে ধীরে "সাহসী" হয়ে ওঠে, বাঁকা আকার ধারণ করে, এমনকি কার্লিং আকারগুলি এবং বারবার ভবনের মধ্য দিয়ে যায়। বিশেষত উজ্জ্বল এবং সম্ভবত ব্যঙ্গাত্মক, হ'ল কলসিয়ামের অঙ্কন।
সাধারণভাবে, এটি একেবারেই সুস্পষ্ট যে বিপরীত চৌরাস্তা, হাইপারট্রোফিড পার্থক্য এবং আধুনিক ও historicalতিহাসিক স্থাপত্যের চমকপ্রদ বিরোধীতার থিমটি, তবুও, বহু বছর ধরে সের্গেই তেচোবনের আগ্রহী পুরাতন এবং নতুন শহরটি একটি নতুন জায়গায় পৌঁছেছে রোমান প্রদর্শনীতে ধারণাগত স্তর।
প্রথমত, পাইরেণসী খোদাই "ছিন্নবিচ্ছিন্ন" মুদ্রণগুলি পরীক্ষাগার মডেলিংয়ের অনুরূপ একটি অভিজ্ঞতা। ভবিষ্যত ভবনগুলি প্রায় 200 বছর আগে তার রাজ্যের historicalতিহাসিক শহরটির প্রসঙ্গে নয় (উত্তরের খিলানটি খনন করা হয়নি), তবে 18 তম শতাব্দীর মৃত্যুদন্ড কার্যকরকরণের উপাদানগুলিতেও রাখা হয়েছে: তামা খোদাই করা, ছাপা. এটি যদি স্ক্রিনে রেন্ডার হয়, যেখানে বিদ্যমান রোমের প্যানোরোমে কয়েকটি টাওয়ার এবং কনসোল সন্নিবেশ করা হত, এটি কেবল একটি এলভিএ, ল্যান্ডস্কেপ-ভিজ্যুয়াল বিশ্লেষণ, তবে একটি অনুমানের বিষয় হবে। এই ক্ষেত্রে, অবজেক্টগুলি আধুনিক রোমে নয়, পুরানোতে এবং এমনকি পাইরেনেসি কৌশলতে কার্যকর করা হয়েছে। "ভবিষ্যতের মুদ্রণ" বিজ্ঞান কথাসাহিত্য এবং সিনেমার প্লটগুলির সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ, যেখানে নায়করা অতীতে পড়ে, এবং তাদের ক্রিয়াকলাপের চিহ্নগুলি পুরানো ফটোগ্রাফগুলিতে এবং আমাদের সময়ে উপলভ্য সংবাদপত্রগুলিতে প্রদর্শিত হতে শুরু করে - সাধারণ আলোচনায়, এই জাতীয় চরিত্রগুলি "হিট-অ্যান্ড-মিস" নামে ডাকা হয় তখন তারা এটিকে ঠিক করে / খারাপ করে দেয় তবে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ - তারা জ্বলজ্বল করে। সুতরাং এখানে, সংক্ষেপে, আমরা একটি প্রতারণার মুখোমুখি হয়েছি, যেন আমরা কোনও টাইম মেশিনের কাজের প্রমাণ খুঁজছি।কেবল এটি আগাম প্রকাশ করা হয়েছিল, সুতরাং সবকিছু সম্ভবত কিছুটা পৃথক: কাজগুলি সময়ের সাথে সম্পর্কিত হয় একইভাবে আইকন হিসাবে, ওপ্পেনস্কির ব্যাখ্যা অনুসারে, স্থানের সাথে: আইকনটিতে, usশ্বর আমাদের বাইরেও পৃথিবী থেকে দেখেন এবং এখানে ভবিষ্যত অতীতকে দেখায়, এতে প্রতিবিম্বিত হওয়ার চেষ্টা করে, আয়নার সামনে চেষ্টা করে।
সময়ের সাথে এই ধরণের কাজ নিজে পিরানেসির ক্রিয়াকলাপগুলি প্রতিধ্বনিত করে: তিনি প্রাচীন রোমে অন্বেষণ করেছিলেন, বিখ্যাত দালানের জন্য খোদাই করা পরিকল্পনা করেছিলেন (এবং আমি অবশ্যই বলতে চাই, পাইরেণসীর খোদাইয়ে শহরটি এখনকার তুলনায় আরও আকর্ষণীয় দেখায়, এর সাথে অনেকগুলি বিল্ডিং রয়েছে পাপড়ি পরিকল্পনা, এটা সব জরি মত) … পাইরেণসী প্রাচীন রোমকে মোমবাতি থেকে শুরু করে পরিকল্পনার কাঠামো পর্যন্ত, দৈত্য ভল্টেড স্পেসগুলির পুনর্নির্মাণে, অর্থাৎ তিনি বর্তমানকে অতীতের দিকে ফিরিয়ে দিয়েছেন বা অতীতকে বর্তমান রূপান্তর করেছেন। সের্গেই তেচোবান ভবিষ্যতের সাথে পরীক্ষা করে দেখছেন, সেই স্পর্শগুলি যেগুলি এখন আমরা জানি সেগুলি থেকে বিকাশ করতে সক্ষম এমন লতাগুলিকে পূর্বাভাস দিচ্ছে। তারা মাটি কেটে জানালা প্রবেশ করে, ধ্বংসাবশেষের উপর একটি আলোকিত জাল দিয়ে ঝুলিয়ে রাখে, ভিতরে ফাঁকা স্থানগুলি অন্বেষণ করে।
তবে মূল বিষয়টি তারা দেখছে। এবং সেখানে, এবং স্টাফেজ আছে। অষ্টাদশ শতাব্দীতে, এটি গ্রহণ করা হয়েছিল, তবে, বিংশ শতাব্দীর আর্কিটেকচারাল গ্রাফিকগুলিতেও: অঙ্কনটি এমন চিত্রগুলির সাথে রয়েছে যা স্কেলগুলি বুঝতে সক্ষম করে তোলে (এটি এখন স্থাপত্যের ফটোগ্রাফগুলিতে এড়ানো হচ্ছে)। ফলস্বরূপ, ধ্বংসাবশেষগুলির মধ্যে, আমরা টুপিগুলিতে পশুর পিয়জন দেখতে পাই, কলামের ধ্বংসস্তুপের উপর বসে; কখনও কখনও ককড টুপি এবং ফ্রক কোটের কিছু লোক চাকরদের অর্ডার দেয় - 18 শতকের স্পষ্ট প্রতিধ্বনি। এবং তাদের উপরে, লিফট এবং এস্কেলেটারগুলিতে সজ্জিত কাচের পাইপ এবং কনসোলগুলিতে, অনেক পর্যবেক্ষক চলাচল করছেন এবং তারা এমনকি নিউক্ল্যাসিকাল স্টাফেজের চেয়ে আধুনিকতাবাদী হিসাবে কিছুটা আলাদাভাবে আঁকা হয়েছে; কনসোলগুলির "টিভি সেট" এ চিত্রগুলি আসে, সেখান থেকে দেখুন। দেখে মনে হচ্ছে এটি আবার যাদুঘরের মতো, ছদ্ম-বিজ্ঞান কথাসাহিত্যের ক্ষেত্র থেকে, রূপকথার একধরণের সংরক্ষণাগার, দুটি পৃথক বিশ্ব মহাকাশে ছেদ করা, তবে একে অপর থেকে বিচ্ছিন্ন: পর্যটকরা "আগের মতোই দেখায়", এই গল্পটি আছে অনেক কাজ। যদিও, সুনির্দিষ্টভাবে বলতে গেলে, কাঁচের "পর্যটক" সর্বত্র রয়েছে, এবং পেইজানরা উপস্থিত হয়েছে, সম্ভবত আঁকার থেকে অঙ্কন পর্যন্ত লেখকের দৃষ্টিভঙ্গির বিকাশের ফলস্বরূপ এবং সম্ভবত পিরানেসীর কাছে তাঁর আবেদনের ফলস্বরূপ।
এখানে গানের কথাসাহিত্যের ক্ষেত্র থেকে আর একটি উপমা উঠে আসে। পাইপগুলিতে লোকেরা historicতিহাসিক শহরটির দিকে তাকাচ্ছে, তবে পাইপগুলি এবং কনসোলগুলি নিজেই তারা পর্যবেক্ষণ করছে, তাদের মুখের উপর প্রকাশটি সম্ভবত, মানুষের চেয়ে বেশি আকর্ষণীয় হবে - কৌতূহলী শামুক অ্যান্টেনি-চোখ, উদ্যমী, তবে সাধারণত বেশ বন্ধুত্বপূর্ণ। লে করবুসিয়ারের "রেডিওএকটিভ" শহর থেকে, যা তার পুনরাবৃত্তি ঘরগুলির সাথে সমস্ত কিছু প্রতিস্থাপন করেছিল এবং পুরানো ভবনের উপরে পাতলা পায়ে ঘুরে বেড়াচ্ছে আইনা ফ্রেডম্যান শহর থেকে - এটি সংরক্ষণ করে, তবে "ওভারহ্যাঞ্জিং" এর কিছুটা উদাসীন পদ্ধতিতে - অতি আধুনিক শহরটির এই সংস্করণটি পুরানো শহরটি আকর্ষণীয়। এতদূর পর্যন্ত দেখতে যে এটি কোনও শহর নয়, একটি সংরক্ষিত স্থানে একটি যাদুঘর পর্যায় বলে মনে হচ্ছে। অর্থাৎ, এই লোকেরা অন্য কোথাও বাস করে, সম্ভবত প্লেন ভয়েসিন শহরে, বা চাঁদে, এবং তারা এখানে এসে পুরনো শহরটি দেখার জন্য। একরকম বা অন্যভাবে, কাঁচের অনুপ্রবেশ যা সের্গেই টেচোবনের আঁকায় বিচ্ছিন্ন টাওয়ারগুলির পটভূমি হিসাবে প্রদর্শিত হয়েছিল, পরে "যোগাযোগ করতে চান" বলে মনে হয়েছিল।
আমি ভ্লাদিমির তারাসভ এবং চিত্রনাট্যকার আলেকজান্ডার কোস্টিনস্কি পরিচালিত 1978 এর কার্টুন "পরিচিতি" মনে আছে: সেখানে, যেমনটি আমরা সবাই মনে করি, একজন বিদেশী একজন পার্থিব শিল্পীর সাথে যোগাযোগ স্থাপনের চেষ্টা করেছিল এবং সবকিছু শেষ হয়ে যায়।
এটি বৈশিষ্ট্যযুক্ত যে কার্টুনে "যোগাযোগের চেষ্টা করা" প্রথমে পর্যবেক্ষণ, ছবি তোলা এবং তার পরে একজন পরকীয়ার পুনর্জন্মের মাধ্যমে ঘটে: তিনি বুটে পরিণত হন, তারপর একটি আইজলে পরিণত হন, তবে যোগাযোগটি ঘটে যখন তিনি শিল্পীর মতো হয়ে যান।
ছোবনের গ্রাফিকগুলি যোগাযোগের বিকল্পগুলির মধ্যে বাছাই করছে বলে মনে হয় এবং এটি স্পষ্ট যে নতুন স্থাপত্যের পুরানোটির সাথে সমান হওয়ার চেষ্টা কেবল একটিতে দেখা যায়, বেশিরভাগ অঙ্কনের অঙ্কন নয়।মূলত, মিথস্ক্রিয়াটি বরং আক্রমণাত্মক বৈপরীত্যের ভিত্তিতে নির্মিত হয় এবং একই সাথে প্রথম পর্যায়ে হিমশীতল হয় - পর্যবেক্ষণ (এবং সম্ভবত সম্ভবত ছবি তোলা)। নোট করুন যে শিল্পী, কার্টুনে যোগাযোগের বস্তু, অবস্থান থেকে ভয় থেকে উদাসীনতার দিকে পরিবর্তন করে; সুতরাং, এখানে, অঙ্কনগুলিতে, পুরানো শহরটি প্রায়শই উদাসীন। যদিও আপনি কল্পনা করতে পারেন যে বিভিন্ন ধরণের হতাশার সাথে কী ঘটছে সে সম্পর্কে তিনি প্রতিক্রিয়া জানিয়েছেন, যা ভয় হিসাবে পড়া হয়।
এটি বলার অপেক্ষা রাখে না যে এই পর্যবেক্ষণগুলি সফল যোগাযোগের জন্য অনেক আশা দেয়। নিখরচায় সত্য যে বিভিন্ন স্থানের লোকেরা সম্পূর্ণ বিচ্ছিন্ন (সম্ভবত সময় দ্বারা?) আশাবাদকে অনুপ্রাণিত করে না। তবে এটি সম্ভবত আরও গুরুত্বপূর্ণ যে পরিচিতি সম্পূর্ণরূপে উড়িয়ে দেওয়া হয় না, এবং আরও গুরুত্বপূর্ণ যে কোনও ডুমডড ডায়াটিক্স এবং কটূক্তি নেই, যদিও মাঝে মাঝে, কোথাও কোথাও, এবং সেগুলি অনুভূত হতে পারে। তবে প্রদর্শনীতে রেসিপিগুলি সরবরাহ করার চেয়ে প্রশ্ন উত্থাপন করে এবং উত্তরগুলির সন্ধান করে।
“… আমরা যদি কোনও ইউরোপীয় শহরকে খালি এবং অন্তর্নির্মিত জায়গাগুলি, নিম্ন এবং উচ্চতর বিল্ডিং উপাদান, তাদের সিলুয়েট এবং উপরিভাগের মধ্যে সম্পর্কের একটি সম্পূর্ণ নির্দিষ্ট, শতাব্দী প্রাচীন ব্যবস্থা হিসাবে বিবেচনা করি, তবে আজকে আমাদের কীভাবে এটি আচরণ করা উচিত? পুরানো এবং নতুনের সহাবস্থানের জন্য আমরা কোন শর্তগুলি এর জন্য সরবরাহ করতে সক্ষম? ব্যাখ্যার মধ্যে এমন শব্দ রয়েছে যা আমাদের সময়ে একটি ইউরোপীয় শহরকে পুনঃনির্মাণের কলগুলি খুব কম বাস্তবসম্মত।
তদ্ব্যতীত, অঙ্কনগুলি সুন্দর এবং যথেষ্ট সুন্দর যাতে কোনও নির্দিষ্ট ভ্রমণ-সমালোচনামূলক উপাদানটি সম্পূর্ণরূপে বাদ না দেওয়া সত্ত্বেও, কেউ যুক্তি দিতে পারে যে পোস্টার টাইপ "বন্ধু বা শত্রু" ধরণের পোলিমিকগুলি আমাদের সমসাময়িক এবং দেশবাসীর এতটা বৈশিষ্ট্য এখানে নেই gue । বরং এটি বিষয়টিতে একটি নতুন বিবৃতি। এটি "30:70" বইটিতে থাকা বার্তার থেকে কিছুটা আলাদা বলে মনে হচ্ছে। বইয়ের উদাহরণগুলির মধ্যে ইতিমধ্যে এখন প্রদর্শিত চিত্রগুলির থেকে বিপরীত রচনা উপস্থিত হয়েছে। প্রদর্শনী একদিকে আবার সেখানে উল্লিখিত দ্বন্দ্বকে জোর দিয়েছিল, কিন্তু অন্যদিকে এটি একটি নতুন বিবৃতি দিয়ে পরিপূরক করেছে - আধুনিক ও historicalতিহাসিক স্থাপত্যের মধ্যে কাঠামোগত বৈষম্য। বইটিতে যদি একটি সুপারিশ থাকে: পুরোপুরি নিরপেক্ষ বাক্স এবং উজ্জ্বল উচ্চারণ ছাড়াও একটি ভাল শহর পাওয়ার জন্য, আপনাকে এমন কিছু শান্ত এবং সজ্জিত কিছু তৈরি করতে হবে যা আপনাকে আপনার দৃষ্টিতে চেপে ধরে রাখতে দেয়, তবে প্রদর্শনীটির অসম্ভবত্বকে দৃsert় বলে মনে হয় যেমন একটি আপস। একটি প্রাচীন ইউরোপীয় শহরের যুক্তি অনুসরণ করতে আধুনিক স্থাপত্য অক্ষম। এই বিবৃতিটি পোলিক্যাল কিনা এবং আহ্বান জানানো হোক না কেন, তার আচরণের উপর পুনর্বিবেচনা করার জন্য আধুনিক স্থাপত্যগুলি (যা খুব কমই সম্ভব, কারণ এটি ব্যাখ্যাগুলির মধ্যে বলা হয়েছে)। হয় সুপারিশগুলি প্রশ্নের উত্থাপনের দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল, শিল্পের সঠিক অর্থ কী, যদি আমরা এটিকে বাস্তবতার বিশ্লেষণের একটি পদ্ধতি হিসাবে বিবেচনা করি।
