এই প্রকল্পের সমস্ত জটিলতা বোঝার জন্য, একটি সাধারণ সাংস্কৃতিক এবং আর্কিটেকচারাল দৃষ্টিভঙ্গি যথেষ্ট নয়: পারমাণবিক পদার্থবিজ্ঞান, চৌম্বকীয় ক্ষেত্র এবং রিমানের উপবৃত্তাকার জ্যামিতির সম্পর্কে মোটামুটি ধারণা পাওয়াও ভাল লাগবে। এই জাতীয় থিম - প্রকল্পটি ভিডিএনকে তে পারমাণবিক শক্তি মণ্ডপের ধারণার উন্নয়নের জন্য প্রতিযোগিতার জন্য তৈরি করা হয়েছিল, যা রাজ্য কর্পোরেশন রোসাটম গত বছরের শেষে ঘোষণা করেছিল। প্রতিযোগিতাটি সত্যই আলোড়ন সৃষ্টি করেছিল, ১৪৩ জন অংশগ্রহণকারী থেকে মোট ১১৮ টি আবেদন জমা পড়েছিল (তাদের মধ্যে কয়েকটি কনসোর্টিয়া গঠন করেছিল) যা বোধগম্য - প্রতিদিন আর্কিটেক্টরা জাতীয় যাদুঘর তৈরিতে অংশ নেওয়ার সুযোগ পায় না, এবং কেবল কোথাও নয়।, কিন্তু ভিডিএনকেএইচ, যা আজ দেশের বৃহত্তম এবং সক্রিয়ভাবে উন্নয়নশীল নির্মাণ সাইট হয়ে দাঁড়িয়েছে। তদ্ব্যতীত, বিষয়টি সত্যই উত্তেজনাপূর্ণ - প্রায় বিজ্ঞান কল্পকাহিনী, যা জীবনে উত্থিত হয়েছিল।
মার্চের মাঝামাঝি সময়ে, প্রতিযোগিতার প্রথম পর্যায়ের ফলাফল ঘোষণা করা হয়েছিল, যার মধ্যে অংশগ্রহণকারীদের মণ্ডপের একটি খসড়া ধারণা জমা দিতে হয়েছিল। এটিএমআইএক্স নামে পরিচিত সের্গেই এস্ট্রিনের কাজটি ছয়টি চূড়ান্ত প্রার্থীদের মধ্যে অন্তর্ভুক্ত ছিল না এবং তবুও, প্রকল্পটি যা সম্ভাব্যতার সাথে মিলিত হয়েছিল, একটি উজ্জ্বল সমাধান এবং আয়োজকের প্রয়োজনীয়তার যথাযথ পালন, যা প্রথম পর্যায়ের সমস্ত বিজয়ী গর্ব করতে পারে না, আকর্ষণীয় বলে মনে হয় seems ।
গ্রাহক খুব বিশদ ও পুঙ্খানুপুঙ্খভাবে কাজ করার জন্য, রেফারেন্সের শর্তাদি স্পষ্টতই ভবিষ্যতের প্যাভিলিয়নের মূল মতাদর্শিক ধ্রুবক হিসাবে নির্ধারণ করা হয়েছিল (পারমাণবিক শিল্পের উন্মুক্ততা এবং জনসচেতনতা, বিভিন্ন লক্ষ্যমাত্রার সাথে সর্বাধিক যোগাযোগের পথ গোষ্ঠীগুলি, বিশ্ব প্রযুক্তি নেতা হিসাবে রোসাতোমের অবস্থান) এবং তাদের বাস্তবায়নের সম্ভাব্য উপায়গুলি। সুতরাং, উন্মুক্ততা স্বচ্ছ গোলকের প্রতীক হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল, যা কাঠামোর মূল কাঠামোগত উপাদান গঠন করে; যোগাযোগ - ইন্টারেক্টিভ মিডিয়া সম্মুখ; বৈজ্ঞানিক এবং প্রযুক্তিগত নেতৃত্ব - উদ্ভাবনী সমাধান সর্বাধিক ব্যবহার।
গোলাকার কাঠামোটি ভবিষ্যত দেখাবে, তবে নিজেই এটি স্থপতিদের পক্ষে চ্যালেঞ্জ নয়: কেবল আঠারো শতকে এতিয়েন-লুই বুললেট নিউটনের সেনোটাফকে তার "আকাশের সাথে প্রতিযোগিতা" আঁকতে অনুপ্রাণিত করার পরে এটি একটি ইউটিপিয়া বলে মনে হয়েছিল, কিন্তু রিচার্ডের "জিওডাসিক গম্বুজগুলি" বাকমিনস্টার ফুলারের সময় থেকে, প্রায় প্রতিটি শহর যে নিজেকে উন্নত বলে মনে করে, এটি একটি গোলাকার জাদুঘর, একটি স্টেডিয়াম বা কমপক্ষে একটি প্ল্যানেটারিয়াম নির্মাণ করা তার দায়িত্ব হিসাবে বিবেচনা করে। এই ক্ষেত্রে চ্যালেঞ্জ ছিল, বিপরীতে, টি-কে অতিক্রম করা অসম্ভব বলে সত্ত্বেও কিছু অ-তুচ্ছ সমাধান খুঁজে বের করার কাজটি ছিল ("প্যাভিলিয়নের ভিত্তিটি পরমাণুর একটি বৃহত মডেল, যা বদ্ধ ছিল) এস্ট্রিনের মতে, একটি স্বচ্ছ ক্ষেত্র, যা পারমাণবিক শিল্পের একটি দ্ব্যর্থহীন এবং নিঃসন্দেহে প্রতীক হিসাবে আক্ষরিকভাবে দেখানো হয়েছিল) অসম্ভব ছিল, বিশেষ করে এস্ট্রিনের বক্তব্য ছিল না। "সেখানে সমস্ত কিছু আবেগগতভাবে এবং বেশ শক্ত লেখা হয়," প্রকল্পটির লেখক বলেছেন। "এই মুহুর্তে কাজ করা আকর্ষণীয় ছিল, অ্যাসাইনমেন্টের দৃশ্যপটগুলি খুব বুদ্ধিমান, এবং তারা আমাকে বিশেষত স্থপতি হিসাবে সীমাবদ্ধ করেনি।"
কোনও নির্দিষ্ট থিমের বিপুল সংখ্যক স্কেচ এবং স্কেচগুলির মধ্যে, যা স্থপতিটির কল্পনাটিকে "কাঁপানো" এবং এটি সঠিক দিকে পরিচালিত করার জন্য ডিজাইন করা হয়েছিল, ধারণাটি শেষ পর্যন্ত ক্রিস্টালাইজড: পরমাণুর ধ্রুপদী গ্রহীয় মডেল (নিউক্লিয়াসকে ঘিরে একটি বৈদ্যুতিন মেঘ দ্বারা বেষ্টিত)) একটি ঘাঁটি ঘেরের সাহায্যে সমর্থিত হয়, যা বিভিন্ন আকারের একটি স্তূপ হিসাবে নকশা করা হয়েছে stone প্রস্তর বহুভুজ। প্রাথমিকভাবে, তারা স্ট্যালিনবাদী সাম্রাজ্যের শৈলীর প্রতিপাদ্য বিশেষত প্রতিবেশী মণ্ডপ "বেলারুশ" এর ধ্রুপদী কলামগুলির সাথে প্রতিধ্বনিত করার কথা ছিল, তবে ফলস্বরূপ তারা তাদের থেকে যথেষ্ট দূরে চলে গেল, তবে তারা চিত্রের নিকটে এসেছিল উত্তর আয়ারল্যান্ডের প্রাকৃতিক ঘটনা - দ্য জায়েন্টস কজওয়ে (জায়ান্টস কোজওয়ে) এর আগ্নেয়গিরির বেসাল্ট একক চিহ্ন, যা একবার এই প্রকল্পের লেখকের কল্পনাকে আঘাত করেছিল। আরেকটি থিম্যাটিক সমিতি হ'ল পারমাণবিক চুল্লিগুলিতে ব্যবহৃত গ্রাফাইট রড। গোলকের চারদিকে শোষিত ছাদের "আগ্নেয়গিরি" আড়াআড়িটি স্থপতি অনুসারে, একটি সরকারী উদ্যানে পরিণত হওয়া উচিত।এবং এর অভ্যন্তরীণ ভলিউম, ভূগর্ভস্থ তিন স্তরের স্থান সহ, মণ্ডপের বেশিরভাগ প্রদর্শনীর সমন্বয় করে।
গোলকের বাইরের আবদ্ধতার জন্য, সের্গেই এস্ট্রিন একটি জাপানি কাচের সংস্থা কর্তৃক উত্পাদিত বায়ুসংক্রান্ত পলিমার ঝিল্লি-কুশন ব্যবহার করার পরামর্শ দিয়েছিল (সের্গেই এস্ট্রিনের কর্মশালাটি নভোরাসিসিকের একটি আবাসিক ভবনে তার সাথে সহযোগিতা করেছিল)। এই উচ্চ প্রযুক্তি এবং পরিবেশ বান্ধব উপাদানগুলি একটি বায়ুচলাচল ব্যবস্থা দিয়ে সজ্জিত করা হয়, ইনসোলেশন হ্রাস করে (গ্রীষ্মে কোনও কাচের কাঠামো গ্রিনহাউসে পরিণত হওয়ার ঝুঁকিপূর্ণ হয়), বৃষ্টিপাতের প্রভাবে স্ব-পরিচ্ছন্নতা এবং এলইডি ইনস্টল করার অনুমতি দেয় (মিডিয়া ফ্যাসাদ!), যখন কাঁচটি 95% পর্যন্ত স্বচ্ছতা বজায় রাখে। এবং মণ্ডপের পৃষ্ঠে, "বৈদ্যুতিনের গতিরেখার রেখা" বরাবর, স্থপতিদের পরিকল্পনা অনুসারে, একটি লিফট চলতে হবে, যা পৃথিবীর পৃষ্ঠ থেকে দর্শকদের সরাসরি উপরের "শিক্ষামূলক" স্তরে নিয়ে যাবে। প্রযুক্তিগতভাবে, এটি বেশ সম্ভব, একটি জীবন্ত উদাহরণ হ'ল প্যানোরামিক লিফটস যা স্টকহোমের গ্লোব অ্যারেনার গোলাকার গম্বুজটিতে আরোহণ করেছে। তবে এস্ট্রিনের কাছে তাদের সমান্তরাল ট্রাজেক্টোরিগুলি বিরক্তিকর বলে মনে হয়েছিল এবং তিনি বলের পৃষ্ঠের উপরে আরও অনেকগুলি কক্ষপথ প্রবর্তন করেছিলেন, একটি আলংকারিক বহন করেছিলেন এবং এমনকি একটি যোগাযোগের কাজও করেছিলেন - উদাহরণস্বরূপ, তাদের উপর একটি লম্বা লাইন স্থাপন করা যেতে পারে।
মণ্ডপের ছোট মাত্রাগুলি - 75x75 মিটার, 12.5 মিটার পর্যন্ত বেসের উচ্চতা এবং 30 মিটার পর্যন্ত গোলাকার অংশ (আপনি নিজেরাই স্বর্গের সাথে প্রতিযোগিতা করতে পারবেন না), পাশাপাশি ভূগর্ভস্থ অংশ - অভ্যন্তরীণ সমাধানগুলি সন্ধান করতে বাধ্য হয় যা কাজ করে অতিরিক্ত লোড না হয়ে জায়গার জটিলতায়। এখানে অবশ্যই, এস্ট্রিন এবং হাতে কার্ডগুলি - তার কর্মশালার অভ্যন্তর নকশার একটি দৃ experience় অভিজ্ঞতা রয়েছে, এবং প্রায় প্রতিটি ক্ষেত্রেই আবাসিক বা অফিসে রচনাটি একটি উজ্জ্বল, কখনও কখনও আকর্ষণীয় প্রভাবশালী উপর নির্মিত (মনে রাখবেন, কমপক্ষে, মস্কোর একটি অ্যাপার্টমেন্টে একটি তরঙ্গ অ্যাকোয়ারিয়াম - সিটি)।
এই ক্ষেত্রে, রচনার কেন্দ্রীয় উপাদানটি ছিল "একটি পরমাণুর নিউক্লিয়াস" - মহাকাশে ঘুরে বেড়ানো একটি গোলক, যা স্থপতি অনুসারে, সেখানে স্থাপন করেও পরিদর্শন করা যেতে পারে, উদাহরণস্বরূপ, একরকম "নিয়ন্ত্রণ প্যানেল" "। নীচে থেকে কলামগুলি এর উপরে উঠেছে, ক্রিয়ামূলক (কাঠামোগত উপাদান, লিফ্ট শ্যাফট, যোগাযোগের জন্য চ্যানেল) এবং একটি রূপক বোঝা উভয় বহন করে - তাদের নৈখিক রূপগুলি আইসোলাইনগুলি থেকে হিগস বোসনের উপস্থিতির গ্রাফগুলিতে প্রচুর থিমের সংযুক্তি তৈরি করে। সের্গেই এস্ট্রিন পলিশ ধাতু থেকে শুরু করে ফ্যাব্রিক পর্যন্ত কলামগুলির মুখমণ্ডলকে যতটা সম্ভব বিভিন্নভাবে তৈরি করার প্রস্তাব করেছিলেন, এটি স্থানকে জটিল করার জন্যও কাজ করে।
অভ্যন্তরের রূপক সমাধানের ভিত্তি ছিল প্যাভিলিয়ন স্থানটির উল্লম্ব বিভাগকে তিনটি স্তরে বিভক্ত, বর্তমান এবং ভবিষ্যতের প্রতীক। এটি বেশিরভাগই মণ্ডপের প্রদত্ত আদর্শের চেতনায় রয়েছে, যা শিল্পের বিকাশের গতিশীলতা প্রদর্শন করতে পারে - ইউএসএসআর পারমাণবিক প্রকল্পের প্রকাশ থেকে শুরু করে ভবিষ্যতের এনার্জি এবং রহস্যজনক নিউরোমাট্রিক্সের হল অবধি। নিম্ন স্তরে, সের্গেই এস্ট্রিন প্রধান প্রবেশদ্বারটির মাঝখানে একটিটিকে মূল মুক্ত প্রবেশদ্বার পর্যায়ে রাখার প্রস্তাব করেছেন, এটিকে মুক্ত, "স্বচ্ছ এবং প্রশস্ত" রেখে এবং উপরে, গম্বুজের নীচে, একটি শিক্ষামূলক স্থান দেওয়ার জন্য একটি বক্তৃতা হল, একটি সৃজনশীল পরীক্ষাগার এবং একটি খোলা পঠন উদ্যান সহ অঞ্চল। মণ্ডপের আশেপাশে দর্শনার্থীদের চলাচল, রেফারেন্সের পরিপ্রেক্ষিতে যে পরিস্থিতিগুলি সাবধানতার সাথে বিকাশ করা হয়েছে, বিশেষত গোলাকার অভ্যন্তরীণ পৃষ্ঠের চারপাশে ঘূর্ণায়মান একটি প্রশস্ত র্যাম্প ধরে চালিত হয়।
আপনি যদি এটির বিষয়ে চিন্তা করেন তবে সের্গেই এস্ট্রিনের প্রকল্পটি আধুনিক স্থাপত্যের প্রায় সমস্ত মূল মূলধারায় চলে যায়। এখানে আপনার অরৈখিকতা, এবং পরিবেশগত বন্ধুত্ব, এবং ভবিষ্যতবাদ এবং জৈবিকর্ম এবং অবশ্যই, গ্রাহক দ্বারা ডিজিটালিটিটি মূলত লিখে রেখেছিলেন। তবে, সম্ভবত, এটির মধ্যে সবচেয়ে মজার বিষয় হ'ল ভিত্তির মধ্যে রাখা ধারাবাহিকতার দর্শন: পৃথিবীর গভীরতা থেকে বায়ুমণ্ডলে, অনুশীলন থেকে কল্পনা পর্যন্ত, অতীত থেকে ভবিষ্যতে। যাইহোক, এটি দেশের মূল প্রদর্শনী সাইটের জন্য একটি খুব প্রাসঙ্গিক ধারণা, যার লক্ষ্য আজ এটির historicalতিহাসিক চেহারাটি পুনরুদ্ধার করা এবং এটি নতুন, ভবিষ্যত-ভিত্তিক সামগ্রীতে ভরাট করা।
