এক্সপো 2015-তে রাশিয়ার প্রতিনিধিত্বকারী মণ্ডপটি বিশ্ব প্রদর্শনীর দেড় কিলোমিটার অক্ষের পূর্ব অংশে অবস্থিত, যা আয়োজকরা অ্যান্টিক চেতনায় ডেকুমানাস নামে অভিহিত করেছিলেন। এটি বেশ দূরে, মূল প্রবেশদ্বার থেকে মূল প্রদর্শনীর জায়গার পিছনে প্রায় আধা ঘণ্টার পথ। তবে নিকটবর্তী জাপান, তুরস্ক এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের মণ্ডপ রয়েছে এবং এই অঞ্চলে আসন বন্টন স্পষ্টতই লটারির পদ্ধতিতে হয়েছিল - এলোমেলো ব্যতীত তাদের পারস্পরিক বিন্যাসে কোনও যুক্তি পড়তে পারে না। জাতীয় প্যাভিলিয়নের বিভাগগুলি মূল অক্ষ বদ্ধ হয়ে শক্তভাবে প্যাক করা হয়েছে এবং তিনটি বিভিন্ন উপায়ে কাটা হয়েছে। মাঝারি প্যাড - সরু ফিতে; বৃহত্তর অঞ্চলগুলি পি বর্ণের পরিকল্পনার অনুরূপ: একটি সরু পা ডেকুমানাস পর্যন্ত প্রসারিত, এবং প্রশস্ত আরামদায়ক আয়তক্ষেত্রটি গভীরতার সাথে উল্লেখ করা হয়; মূল রাস্তার পাশ থেকে খোদাই করা কোণটি সংলগ্ন মণ্ডপের জন্য আরেকটি ছোট জায়গা তৈরি করে। পি-আকৃতির পরিকল্পনা সহ রাশিয়ান মণ্ডপের সাইটটি বিশাল large সের্গেই তেচোবান, আলেক্সি ইলিন এবং মেরিনা কুজনেটসকায়ার প্রকল্পটি একটি বাছাইপর্বের পর্যায়ে নির্বাচিত হয়েছিল, যা রাশিয়ান বিভাগের সাংগঠনিক কমিটি ২০১৪ সালের ফেব্রুয়ারিতে অনুষ্ঠিত হয়েছিল। সের্গেই চোবানের মতে, ভিড় করা ভবনগুলির ক্ষেত্রে উচ্চ-উচ্চতার উচ্চারণের সঠিক পছন্দ, সীমিত দেখার কোণ এবং কঠোর উচ্চতার নিয়ম দ্বারা এই ফলাফলটি নির্ধারিত হয়। যাইহোক, এটি জয়ের পক্ষে কম গুরুত্বপূর্ণ হয়ে উঠল যে স্পীচ একটি উজ্জ্বল, স্বীকৃতিযোগ্য ভলিউম সরবরাহ করতে সক্ষম হয়েছিল যা বিগত বছরগুলির বিশ্ব প্রদর্শনীতে সোভিয়েত এবং রাশিয়ান ভবনগুলির ofতিহ্যকে বিকশিত করে এবং এটিও গুরুত্বপূর্ণ, একটিতে প্রয়োগ করা হয়েছিল সীমিত বাজেট সহ স্বল্প সময়।
সুতরাং, প্রদর্শনীর শক্তভাবে কাটা মাস্টার প্ল্যানটি স্থপতিদের জন্য একটি কঠিন কাজ তৈরি করেছিল: যদি কেবল একটি সরু নাক দিয়ে মূল রাস্তার মুখোমুখি হয় তবে প্রবেশদ্বারটি কীভাবে লক্ষণীয় করা যায়? এই প্রশ্নের বিভিন্ন ধরণের উত্তর দিয়ে এক্সপোটি পুনরায় পূরণ করা হয়েছে: র্যাম্পস, আকর্ষণ, গোলকধাঁধা উদ্যানগুলি … সের্গেই চোবান প্রস্তাবিত বিকল্পটি একটি অন্যতম স্থাপত্য, এর মণ্ডপটি একটি পরিশোধিত প্লাস্টিকের অঙ্গভঙ্গির অধীনস্থ: দীর্ঘ, প্রায় চরম অনুপাতের ভিসর, যার সামান্য বাঁকানো আয়না আস্তরণের নখটি সহজেই একটি গাছের সাথে বাঁকানো সরু জায়গার উপর দিয়ে উড়ে যায়, ফর্মের অখণ্ডতা এবং চিত্রের স্পষ্টতার সাথে দর্শনার্থীদের আকর্ষণ করে, বিশেষত চারপাশের জটিল জটিল সমাধানগুলির পটভূমির বিরুদ্ধে আকর্ষণীয় attractive কোনও কারণে, অন্যান্য অনেক মণ্ডপগুলি প্রবেশদ্বারটি আড়াল করতে পছন্দ করেছিল, এটি কিছু অস্বাভাবিক জায়গায় রেখেছিল: পাশে, পিছনে, এমনকি এমনকি এটি একটি গোলকধাঁধা দিয়ে "সুরক্ষা" দেয়, যা প্রদর্শনীটিকে দীর্ঘ রান দিয়ে একটি কঠিন অনুসন্ধানে রূপান্তরিত করে যা এটির নয় that সবসময় দর্শনার্থীর বিনোদন। রাশিয়ান প্যাভিলিয়ন এর ব্যতিক্রমগুলির মধ্যে একটি, এখানে প্রবেশদ্বারটি কেবল স্পষ্টই নয়, এটি মূল স্থাপত্য আকর্ষণে পরিণত হয়েছে। লেখকরা বিশেষত জোর দিয়েছিলেন: আয়নাতে সেলফি তোলা সুবিধাজনক - এবং প্রকৃতপক্ষে, উদ্বোধনের দিন, অদ্ভুত সামান্য বৃষ্টি সত্ত্বেও, খুব কম লোকই সেখানে গিয়েছিল, সবাই কাঠের প্ল্যাটফর্মের সাথে আগ্রহ নিয়ে হেঁটেছিল, মাথা পিছনে ফেলেছিল, এবং হ্যাঁ - একটি বিশাল আয়নাতে ছবি তোলেন।
আমি অবশ্যই বলতে পারি যে মিরর সারফেসগুলি সাধারণভাবে সের্গেই টুকবান এবং স্পীচ আর্কিটেক্টদের প্রিয় থিমগুলির একটি। এটা মনে রাখা যথেষ্ট
বার্লিনের এনএইচও হোটেল বা ২০১২ ভেনিস বিয়েনলে রাশিয়ান মণ্ডপ, যেখানে এক পান্থের মতো গম্বুজটি নিজেকে প্রতিবিম্বিত করে দর্শকদের এক কাল্পনিক গোলকের কেন্দ্রে রেখেছিল। মিলান বিশ্ববিদ্যালয়ের রেনেসাঁ আঙ্গিনায় এখন ইন্টার্নী ম্যাগাজিনের একটি প্রদর্শনী চলছে, যেখানে সের্গেই টুকোবান, সের্গেই কুজনেটসভ এবং অগ্নিয়া স্টেরলিগোভা লিভিং লাইনের স্থাপনা সেখানে একটি কেন্দ্রীয় জায়গা নিয়েছে - এটি সম্পূর্ণরূপে মিরর, তাই অনেক কিছু কখনও কখনও এটি ঠিক পরিবেশে দ্রবীভূত হয়।
উড়ন্ত, মসৃণভাবে বাঁকা ভিসারের গোড়ায় একটি স্বচ্ছ কাচের ভেসিটিউলের ভিতরে চারটি গোল মিররযুক্ত কলাম দ্বারা সমর্থন করা হয়: কাচের প্লেটের পাতলা জোড়গুলি মণ্ডপের প্রবেশদ্বারটি পুরোপুরি এবং মধ্য দিয়ে দৃশ্যমান করে তোলে। কনসোলটি কাচের উপর পড়ে আছে বলে মনে হচ্ছে।ছবিটি কাঠের লেমেলাসের ছায়া দিয়ে শেষ হয়েছে, দৃশ্যমানভাবে ভিসরটির রেখাটি অবিরতভাবে চালিয়ে যাচ্ছে যেখানে এটির উপস্থিতি নেই - প্রধান প্রদর্শনীর অংশের ভলিউমের সম্মুখভাগে, যা তৈরি করা হয়েছে, স্বচ্ছ ভাসিটবুলের বিপরীতে, কালো রঙের গ্লাস ভিসরটি ভলিউমটি ভলিউমের বাইরে দৃশ্যমানভাবে বেড়ে যায় এবং এটি এটি দীর্ঘ দীর্ঘ বলে মনে হয় - দক্ষিণ-পশ্চিম থেকে দেখার পরে ধারণাটি সবচেয়ে ভালভাবে প্রকাশিত হয়: সের্গেই টেচোবান মূলটিকে কল করে এমন দৃষ্টিভঙ্গির মূল প্রবাহের পথে অবস্থিত দর্শক এবং বেশিরভাগ দর্শক কোনওভাবে এই কোণটি পাস করবেন না।
কালো ভলিউম, যেখানে প্রকৃত প্রদর্শনটি অবস্থিত, সাইটের গভীরতায় স্থাপন করা হয়েছে এবং এর সংক্ষিপ্তসারগুলি অনুসরণ করে পূর্ব দিকে প্রসারিত হয়। এর উপরের অংশটি চারপাশে কাঠের স্লিট দিয়ে ছাঁটা হয়েছে, যা সের্গেই টেবোনের পরিকল্পনা অনুসারে, Russianতিহ্যবাহী রাশিয়ান বিল্ডিং উপাদানগুলির একটি রেফারেন্স হিসাবে অনুধাবন করা উচিত। কাচের লবির ভিতরে ডিম্বাকৃতি অভ্যর্থনা ডেস্কটি ছাঁটাই করতে অনুরূপ পাঁজর ব্যবহার করা হয়। খুব বেশি কাঠ নেই তবে এটি কেবল কাঁচ-ধাতব পরিমাণকে ছদ্মবেশ দেয়।
স্পিচ ব্যুরো মণ্ডপের আর্কিটেকচার এবং ভেস্টিবুলে অভ্যর্থনা ডেস্ক তৈরি করে। "বিশ্বের ভালোর জন্য বাড়ানো" শিরোনামে একটি প্রকাশনা। ভবিষ্যতের জন্য চাষাবাদ,”অন্য একটি দল করেছে। প্রবেশপথের অবিলম্বে, লবিতে, দর্শকদের বিনোগ্রাদভ-ডুবোসরস্কি "রাই" দ্বারা চিত্রকর্মের মাধ্যমে অভ্যর্থনা জানানো হয়েছে, তারপরে, স্বচ্ছ লবির পিছনে অন্ধকার। প্রথম হলের দেয়ালগুলি ভভিলভের তৈরি কৃষক উদ্ভিদের বীজ সংগ্রহ থেকে উদ্ভিদের চিত্রগুলি দিয়ে coveredাকা রয়েছে এবং দ্বিতীয় হলের মধ্যে একটি পর্যায় সারণি রয়েছে যাতে পুষ্টির জন্য মূল্যবান উপাদানগুলির গল্প রয়েছে। প্রদর্শনীর ধারণাটি ইউরি আভাকুমভ প্রস্তাবিত একটি রেসিপি ক্যাটালগের ধারণার ভিত্তিতে তৈরি হয়েছিল, তবে পরবর্তীকালে রূপান্তরিত হয়েছিল। রেসিপি বইটি অবশ্য এক্সপোর জন্য বিশেষভাবে প্রকাশিত হয়েছিল। প্রথম হলে দর্শকদের একটি পাতন ঘনক্ষেত্রের আলোকিত মডেল দ্বারা স্বাগত জানানো হয়, তবে কোমল পানীয়তে চিকিত্সা করা হয়; দ্বিতীয়টিতে, খাবারের স্বাদ গ্রহণ করা হয়; পিছনে একটি রেস্তোঁরা আছে। পেরিমেটার বরাবর প্রথম তলগুলির হলগুলি কেন্দ্রীয় অংশে অবস্থিত প্রযুক্তিগত কক্ষগুলি বাইপাস করে এবং সমস্তগুলি একসাথে দেখতে এটি একটি স্টাইলাইজড চিঠি আর আর্কিটেক্টের মতো দেখায়, শীঘ্রই দর্শনার্থীদের জন্য উন্মুক্ত হবে।
ভিসারে ফিরে আসা: কনসোলের এর মিররযুক্ত পৃষ্ঠটি কেবল মণ্ডপের সামনের চৌকোয় ছবি আঁকা লোককেই প্রতিফলিত করে না, কাচের ভ্যাসিটিবুল এমনকি দূর থেকে বিভ্রান্তও করে: মনে হয় লবিটি একসাথে বড় অক্ষরগুলি সহ প্রবেশের উপরে লেখা "রাশিয়া" wardর্ধ্বমুখী অব্যাহত থাকবে, ভিসারের পৃষ্ঠের দিকে স্ফীত হয় এবং সেখানে দ্বিগুণ লোক প্রবেশ করে, প্রবেশদ্বারে এক ধরণের ফানেল ফর্ম হয় - কেবল কয়েক সেকেন্ড পরে মায়া বিচ্ছুরিত হয়, এবং আপনি বুঝতে শুরু করেছেন কোথায় বাস্তবতা এবং কোথায় প্রতিচ্ছবি। এটিও ধারণার অংশ, এবং অন্যান্য অনেক আয়না আকর্ষণগুলির মতো নয়, যা প্রায়শই এক্সপো মণ্ডপের অভ্যন্তরে লুকানো থাকে, এখানে মূল প্লটটি সামনে আনা হয়েছে। আর্কিটেকচারটি প্রদর্শনীর একটি লক্ষণীয় অংশ হয়ে দাঁড়িয়েছে, তদুপরি, তার নিজস্ব উপায়ে, এটি পূর্বের বিশ্ব প্রদর্শনীতে রাশিয়ার মোট বহু বছরের অংশের যোগফল msতিহাসিক মণ্ডপগুলিতে আবেদন করে এবং সেগুলির মধ্যে অন্তর্নিহিত কৌশলটির সংক্ষিপ্তসার করে।
অবশ্যই, সবার আগে আমি সের্গেই টেচবানকে জিজ্ঞাসা করলাম কেন তার প্রকল্পের সাথে এইরকম মিল রয়েছে
মিখাইল পোসোখিনের এক্সপো'67 of-এর মন্ট্রিল প্যাভিলিয়ন - মিলটি সুস্পষ্ট, এবং এখানে এবং সেখানে একটি দীর্ঘ উড়ানের ছাউনিটি একটি কাচের ভলিউমে রাখা হয়েছে, ছাদ লাইনের উত্তোলনের প্রভাবকে জোর দিয়ে। প্রতিক্রিয়া হিসাবে, স্থপতি একটি বিস্তৃত historicalতিহাসিক প্রেক্ষাপট প্রত্যাহার পরামর্শ দিলেন। তেচোবানের মতে, মন্ট্রিল প্যাভিলিয়ন হ'ল একটি সাধারণ প্রবণতার সর্বাধিক বিখ্যাত প্রতিনিধি যা বিশ্ব প্রদর্শনীতে বিভিন্ন সোভিয়েত মণ্ডপগুলিকে সংযুক্ত করে। বিশেষত, সের্গেই তেচোয়ান ১৯ Kon62 সালে নিউ ইয়র্কের বিশ্ব প্রদর্শনীর জন্য কনস্টান্টিন মেলানিকভ যে প্রকল্পটি করেছিলেন তা স্মরণ করেছিলেন (প্রকল্পটি কাগজে ছিল, ইউএসএসআর প্রদর্শনীতে অংশ নেয়নি)। মেলানিকভের অবাস্তবহীন প্রকল্পের সাথে মন্ট্রিল প্যাভিলিয়নের সংযোগ সম্পর্কে সংস্করণগুলি ইতিমধ্যে ঘোষণা করা হয়েছে (দেখুন, উদাহরণস্বরূপ, এখানে)।
নিউ ইয়র্কের এক্সপোতে কনস্ট্যান্টিন মেলানিকভের ইউএসএসআর মণ্ডপের প্রকল্প 1962. উত্স: ফ্লিকার / পালকুজ; বসান
নিউ ইয়র্কের এক্সপোতে কনস্ট্যান্টিন মেলানিকভের ইউএসএসআর মণ্ডপের প্রকল্প 1962. উত্স: ফ্লিকার / পালকুজ; বসান
বিশ্ব প্রদর্শনীতে সোভিয়েত প্যাভিলিয়নের ক্রম কী, আপনি সম্প্রতি সাইটের আর্চপাচ দ্বারা করা একটি পর্যালোচনা থেকে জানতে পারেন them তাদের মধ্যে কিছু, প্রকৃতপক্ষে "শ্রমজীবী এবং সমষ্টিগত খামারী মহিলা" এর মতো আবেগকে "সামনের ও wardর্ধ্বমুখী" এর অধীনস্থ করা হয়েছে; অন্যরা বেশি আড়ম্বরপূর্ণ, তবে তারা কোথাও, সম্ভবত মহাকাশেও উড়ছে। বিমানের থিমটি বিশ্ব প্রদর্শনীতে সীমাবদ্ধ নয় - মহাকাশের কনকয়ের্সের কাছে স্মৃতিস্তম্ভের টাইটানিয়াম তীরটিও কম শক্তিশালী নয়।
অন্য কথায়, সের্গেই তেচোবানের প্রকল্পটি কেবল মন্ট্রিল প্যাভিলিয়ন থেকে জানা লাইনটি অব্যাহত রেখেছে, কিছুটা হলেও historicalতিহাসিক ন্যায়বিচারকে পুনরুদ্ধার করেছে, কেবল মিখাইল পোসোখিনকেই নয়, কনস্টান্টিন মেলানিকভকেও ফিরিয়ে দিয়েছে। এটি কৌতূহলজনক যে মেলানিকভ তাঁর সম্ভাব্য সীমাতে "মণ্ডপটি" উপলব্ধি করার পরিকল্পনা করেছিলেন - এবং প্রায় একই শব্দে সের্গেই তেচোবান ভিজারের কথা বলেছিলেন, যা এখন মিলানে নির্মিত হচ্ছে। কনসোলটির সম্প্রসারণ ত্রিশ মিটার, এই নকশার সর্বাধিক সম্ভব। প্রদর্শনীর মাস্টার প্ল্যান দ্বারা নির্ধারিত বারো মিটার উচ্চতা বিধিনিষেধের সাপেক্ষে সর্বোচ্চ পয়েন্টে উত্থান সতেরোটি, যা মূল ভবনের উচ্চতার চেয়ে পাঁচ মিটার উঁচু। তদ্ব্যতীত, সের্গেই তেচোবানের মতে, গ্লাস ভেস্টিবুলে কনসোলটি উত্তোলন কেবল মূল ভলিউমের বাইরেই শুরু হতে পারে।
এমন একটি অনুভূতি রয়েছে যে স্থপতি বিষয়টি পুরোপুরি ছাড়িয়ে যাওয়ার, প্রযুক্তিগত এবং সংবেদনশীল সম্ভাবনার সীমাতে এটি বিকশিত করার চেষ্টা করে। মিলান মণ্ডপটি স্মৃতিসৌধ মন্ট্রিয়ালের চেয়ে বেশি ঘনিষ্ঠ, তবে এটির দীর্ঘ এবং সরু কনসোলটি আরও শক্তিশালীভাবে বন্ধ হয় এবং আয়নাটি প্রভাবটিকে বাড়িয়ে তোলে, যা স্থাপত্যিক সমাধানটি প্রদর্শনী ইনস্টলেশনের নাট্যতত্ত্ব দেয়। প্রকৃতপক্ষে এই ধারণাটি মেল্নিকভের স্কেচের কাছাকাছি, যেখানে কনসোলটি দর্শনীয় এবং প্রতীকীভাবে উভয় তারকাদের দিকে পরিচালিত হয়েছিল - এটিতে মহাজাগতিক কিছুও আঁকানো হয়েছে এবং ষাটের দশকের সেরা traditionsতিহ্যে প্রকল্পটির বর্ণনাটি "লুকানো" সম্পর্কে কথা বলেছে স্বর্গীয় যান্ত্রিক শক্তি। " প্রথম স্যাটেলাইট এবং তারার আকাশের সাথে মুগ্ধতা - নবজাগরণের স্থপতিদের রাশিচক্র, জ্যোতিষশাস্ত্র - এবং বৈজ্ঞানিক, জ্যোতির্বিজ্ঞান - সাম্রাজ্যের শৈলীর কথা স্মরণ করে। এবং এখানে আমরা সম্ভবত এই চক্রান্তের সারমর্মটি পেয়েছি: সের্গেই তেচোবনের মিরর কনসোল আমাদের আকাশের দিকে চোখ তুলেছে - সেখানে নিজেকে দেখার জন্য। এটি সম্পর্কে বিশেষ কিছু আছে। কিন্তু, অন্যদিকে, আমরা - মাঝে মাঝে - যদিও আকাশের দিকে তাকিয়ে থাকি তাতে কী পার্থক্য আসে? এটি এখন একটি সেলফি হতে দিন। এটি ইতিমধ্যে ভাল যে তারা তাদের চোখ তুলেছিল।
