জুরিখ ব্যুরো ভন বলমুস ক্রুকার আর্কিটেকটেনের অংশীদার ব্রুনো ক্রুকার মস্কোর আর্চ এবং অংশে 5 তম মস্কো বিয়েনলে শিল্পকর্মের অংশ হিসাবে শিল্পীদের সেন্ট্রাল হাউসে অনুষ্ঠিত প্রদর্শনী "সুইস ভিলেজগুলি" সম্পর্কিত মস্কো সফর করেছিলেন। প্রদর্শনী কিউরেটর - এলেনা কসভস্কায়া এবং ইউরি পলমিন, প্রদর্শনী স্থপতি - ক্যারিল অ্যাস এবং নাদেজহদা কোরবুট, গ্রাফিক ডিজাইন - গ্রোজা.ডিজাইন। প্রো হেলভেটিয়া ফাউন্ডেশন এবং মেগনাম প্রকল্পের আর্কিটেকচারাল ব্যুরোর সহায়তায় প্রদর্শনীটি করা হয়েছিল।
আরচি.রু:
"সুইস গ্রামগুলি" প্রদর্শনীর ঘোষণায় স্থপতি সাংবাদিক অ্যাক্সেল সিমনের একটি উক্তি পাওয়া গেছে: "ভন বাল্মুস ক্রুকারের আর্কিটেকচারকে খুব কমই" প্রাণবন্ত "বলা যেতে পারে। আমি বুঝতে পেরেছি যে এগুলি খুব উচ্চস্বরে শব্দ, এবং যেমনটি আমার কাছে মনে হয়, এটি মোটেও আন্তরিকতার বিষয় নয়, - কাউকে বিভ্রান্ত না করার জন্য - আমি আপনাকে আপনার স্থাপত্যের অদ্ভুততা কী তা ব্যাখ্যা করতে বলতে চাই, এবং, আপনি কেন মনে করেন যে সে কাউকে সন্তুষ্ট করেনি?
ব্রুনো ক্রুকার:
- এটি চাটুকার মন্তব্য নয়, তবে এর আগে কিছুটা শুনেছি (হাসি)। মুল বক্তব্যটি হ'ল অন্যান্য সুইস স্থপতিদের তুলনায় আমরা সামগ্রিকভাবে টেকটোনিকস এবং বস্তুগতিকে প্রাধান্য দিয়ে "নিখুঁত বিশদ" -এর দিকে কম মনোনিবেশ করি। আমরা বলতে পারি যে আমাদের আর্কিটেকচারটি অন্যের চেয়ে শক্ত, এটি এমনকি নির্মমও বলা যেতে পারে। পাশবিকতা একটি মৌলিক শব্দ, যেহেতু 1950 - 1970 এর স্থাপত্যে এটি ছিল এই দিক যা আমাদের দর্শন এবং পেশা সম্পর্কে উপলব্ধি প্রভাবিত করেছিল। পাশবিকতার প্রতি আমার মুগ্ধতা আমার ছাত্রাবস্থায় শুরু হয়েছিল, এবং দশ বছর আগে আমি অ্যালিসন এবং পিটার স্মিথসনের রচনাগুলি নিয়ে একটি গবেষণা করেছিলাম ["কমপ্লেক্সে গ্যাভহ্নলিচকিট - ডের আপার লন প্যাভিলন ফন অ্যালিসন আন্ড পিটার স্মিথসন", ২০০২] এবং অবশেষে আমার প্রতি বিশ্বস্ত হয়ে উঠল পছন্দ।
মার্শ স্কুলে বক্তৃতা শেষে, ইভজেনি অ্যাস আপনাকে আপনার অনুশীলনের উদ্দেশ্যটির রূপরেখা জিজ্ঞাসা করতে, আপনি যে কৌশল এবং পদ্ধতিগুলি আপনাকে অর্পণ করেছেন সেগুলি তালিকাভুক্ত করতে বলেছিলেন এবং আমার কাছে মনে হয়েছিল যে আপনি কিছুটা বিব্রত হয়েছেন। আপনার সন্দেহের কারণ কী?
- আমি চাট্টিড় ব্যক্তি নই এবং এ জাতীয় প্রশ্নের উত্তর দেওয়া আমার পক্ষে পক্ষে কঠিন। শিশুরা কীভাবে এবং কেন জিজ্ঞাসা করে এটি এর অনুরূপ। এই জাতীয় প্রশ্নগুলি নিরুৎসাহজনক এবং আপনি কখনই তাদের পক্ষে প্রস্তুত নন। আমার কাছে মনে হয় যে আমার স্থাপত্যটি বাস্তব, অলঙ্কৃত, বহু জীবন প্রক্রিয়ায় জড়িত থাকার চেষ্টা করে - সবার সাথে পরিচিত everyone প্রথমত, সর্বাধিক সাধারণ, দৈনন্দিন প্রক্রিয়াগুলি যা জীবনযাত্রাকে প্রভাবিত করে তাদের শ্রদ্ধা জানানো প্রয়োজন এবং কেবল এই পথে আপনি টেবিল, সোফা, বিছানা বা টয়লেট কোথায় রাখবেন তা বুঝতে পারবেন। সর্বোপরি, আর্কিটেকচার জীবনের পটভূমি। এবং আপনি, দর্শক হিসাবে, স্থানিক কাঠামোর সমস্ত জটিলতা লক্ষ্য করবেন না, কাঠামোগত উপাদানের আন্তঃনির্ভরতা বুঝতে পারবেন না, এটি আপনার পক্ষে কিছুটা বেশি গুরুত্বপূর্ণ নয়, এই কলামটির পিচটি কিছুটা কম, নাও। একবার, আপনার কাছে সুপরিচিত এলেনা কসভস্কায়া, প্রদর্শনীর অন্যতম কিউরেটর, এমনকি আমার এই আকাঙ্ক্ষাকে "কদর্যতার লালসা" (হাসি) বলেছিলেন called
বই চিন্তাভাবনা আর্কিটেকচার ["আর্কিটেকচার সম্পর্কে চিন্তাভাবনা"] পিটার জুমথর একটি ছোট প্যাসেজ দিয়ে শুরু হয়, যেখানে লেখক শৈশব স্মৃতি সম্পর্কে দৃ stron়তম আবেগ হিসাবে কথা বলেন যা তাঁর স্থাপত্য সম্পর্কে আরও উপলব্ধিকে প্রভাবিত করে। আপনার কি অনুরূপ গল্প আছে?
- আমার কাছে পিটারের (হাসি) মতো শক্তিশালী গল্প নেই। তবে বেশ কয়েকটি ইভেন্ট ছিল যার জন্য আমি বুঝতে পেরেছিলাম এটি কী - আমার স্থাপত্য। আমি যখন ছাত্র ছিলাম, অ্যানালগ আর্কিটেকচারটি গতি অর্জন করছিল, আমার সহপাঠীদের মধ্যে আশ্চর্য জনপ্রিয়তা উপভোগ করছিল, যাদের মধ্যে কুখ্যাত ভ্যালারিও ওলঘাতি ছিলেন, যারা তখন ছাত্র সম্প্রদায়ের মধ্যে একরকম "গুরু" এর ভূমিকা গ্রহণ করেছিলেন। আমি এই প্রবাহটি পাশ থেকে দেখেছি, আমি এটিকে অস্বীকার করব না, বরং আমি নিজের কিছু খুঁজে পাওয়ার চেষ্টা করেছি।একই সময়ে, হার্জোগ এবং ডি মিউরন সক্রিয়ভাবে তাদের কাজ শুরু করেছিলেন, যার ধারণাগুলি গঠনমূলক ব্যবস্থা থেকে উদ্ভূত উপকরণগুলির অপ্রত্যাশিত সংমিশ্রণে উদ্ভূত হয়েছিল। গোপন না করে, আমি বলতে পারি যে তারা আমাকে ব্যাপকভাবে প্রভাবিত করেছিল।
এটি সুইস আর্কিটেকচারের এক গুরুত্বপূর্ণ মুহুর্ত ছিল, তাই পরিমার্জনযোগ্য, বিশদটির প্রতি খুব মনোযোগ সহকারে, এত পরিষ্কার এবং জীবাণুমুক্ত ছিল এটি পাগল। সুইস প্রসঙ্গটি রাশিয়ান, বিশৃঙ্খল, বিশৃঙ্খল, কিছুটা অবহেলিত এর সাথে বিপরীতে দেখা যায়। ১৯৮০ এর দশকের গোড়ার দিকে, আমরা বুঝতে পেরেছিলাম যে এই পবিত্রতা আমাদের পক্ষে যথেষ্ট, এবং আমরা "প্রবীণদের" অভিজ্ঞতার দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছি, কাঠের ঘরগুলি যে কোনও পূর্ববর্তী আদর্শ হতে পারে না। আমরা একধরণের উস্কানিদাতা ছিলাম। উদাহরণস্বরূপ, জুরিখের স্টোইকেনেকার আবাসিক কমপ্লেক্স, আমাদের প্রথম প্রকল্পগুলির মধ্যে একটি, কেবল স্থাপত্য সম্প্রদায়ের জন্যই ছিল না এবং র্যাডিক্যালও বটে।
আপনার পক্ষে কে একধরণের "পয়েন্ট" হিসাবে অভিনয় করেছিলেন সমর্থন করে"হয়ত কোনও গুরু? স্থাপত্য শিক্ষার কাঠামোর ক্ষেত্রে পূর্বসূরিদের অভিজ্ঞতার কথা উল্লেখ করা কি প্রয়োজনীয়?
- যখন আমি সবে শুরু করেছি, মিরোস্লাভ শিকের কাজগুলি অধ্যয়ন করতে পেরে আমি আনন্দিত হয়েছিল। আমার অনেক বন্ধু তার প্রভাবে পড়েছিল, তারা আশ্চর্যজনক প্রকল্প করেছিল, তবে তারা কখনও তাদের "পাদদেশ" দেখায় নি, লুকিয়ে রাখে যে তারা বিদ্যমান বিল্ডিংগুলিতে উল্লেখ করছে। এখন পরিস্থিতি দ্বিমাত্রিকভাবে বিপরীত। ভ্যালারিও ওলঘাটি তার ওয়েবসাইটটি অনেক অনুপ্রেরণামূলক আলোকচিত্র দিয়ে পূর্ণ করেছেন এবং বিখ্যাত সুইস স্থপতিদের "ফুলক্রাম" এর [চিত্রগুলির চিত্রগুলি] সংগ্রহ করেছেন। এই বিষয়টি অত্যন্ত প্রাসঙ্গিক। ২০০৯ সালে, আমার সহকর্মী টমাস ফন বালমুস এবং আমি এই বিষয়টিকে উত্সর্গীকৃত বার্লিনে "বাউটেড আন্ড স্পেকুলেশন / বিল্ডিংস অ্যান্ড ডিসকোর্সস" একটি প্রদর্শনী করছিলাম। এডিস গ্যালারীটির ভিতরে আমরা ওএসবি থেকে একটি মণ্ডপ তৈরি করেছি, যেখানে আমরা আমাদের স্কেচগুলি, কাজগুলি পাশাপাশি আমাদের প্রভাবিত করে এমন চিত্রগুলির অনুলিপিগুলি ঝুলিয়ে রেখেছিলাম।
লিঙ্কগুলি খুব গুরুত্বপূর্ণ কারণ তারা বিভিন্নভাবে জীবিত স্থপতিদের মধ্যে যোগাযোগের সুবিধা দেয়। শিক্ষার্থী বা তরুণ কর্মীদের মধ্যে যদি আমি কী বলতে চাই তা বুঝতে না পারি, তবে আমি একটি উদাহরণ স্থাপন করি, সবকিছু সহজ।
লিঙ্কগুলি নিয়ে কাজ করার সময় আপনাকে বুঝতে হবে যে এটি কোনও প্রত্যক্ষ প্রবন্ধ নয়, প্রসঙ্গমুক্ত। আপনি যা দেখেছেন সে সম্পর্কে আপনাকে পুনর্বিবেচনা করা দরকার, এবং এটি পরিষ্কারভাবে অনুলিপি করা উচিত নয়, প্যালাডিওর ভিলা দেখানোর কোনও অর্থ নেই, তারা বলে, দেখুন আমি কার সাথে কথা বলছি, এটি এখানে আমার "ফুলক্রাম", যেন এটি আরও গুরুত্বপূর্ণ আপনি কি উত্তর। যদিও দুর্ভাগ্যক্রমে, শিক্ষার্থীরা, সফল পেশাদারদের মোটামুটি বড় শতাংশের মতো, অভ্যর্থনাগুলিতে প্যারাসিটাইজ করে এবং কখনও কখনও বিশ্ব স্থাপত্যের বস্তুগুলিকে পুনরায় পুনর্বার করে, বাস্তবে, তাদের নিজস্ব কিছু বিনিয়োগ না করে। এটি মনের অবিচ্ছিন্ন। আমার নির্মাণগুলিতে এটি কম স্পষ্ট হতে পারে তবে আপনি যদি ঘনিষ্ঠভাবে তাকান তবে আপনি অনেক মৌলিক উত্সের সাথে এই নিরবধি সংযোগ দেখতে পাবেন।
গুরুত্বপূর্ণ বিষয়গুলির একটি সম্পূর্ণ মহাবিশ্ব রয়েছে: স্মিথসনস, পইলন, আলেজান্দ্রো দে লা সোটা, যার কাজটি আমি আমার একাডেমিক কেরিয়ারে তিরিশ বছর বয়সে মিলিত হয়েছিল (এবং আমার সহকর্মী, ব্যুরোর প্রতিষ্ঠাতা, টমাস ফন বালমুস এমনকি এমনকি তার সাথেও কাজ করেছিলেন তাকে), কানাডিয়ান শিল্পী ডেভিড রবিনোভিচ, আশ্চর্যজনক ফ্ল্যাট রচনাগুলির বিষয়ে সচেতন, ধারণাগুলি পুনর্বিবেচনা - বিভাগ এবং উপলব্ধির দূরত্ব। এবং অবশ্যই সিনেমা, আমি অ্যান্টোনিওনি সম্পর্কে উন্মাদ, এক বছর ছিল যখন আমি প্যারিসে থাকতাম, এই সময়ে আমি দেখতাম, যদি না সমস্তই না, তবে বিশ্ব চলচ্চিত্রের বেশিরভাগ প্রতিভা ছিল। "ফুলক্রাম" এর পছন্দটি প্রকল্প, টাইপোলজি, ফর্ম, উপাদান ইত্যাদি দ্বারা নির্ধারিত হয়, কখনও কখনও আমরা আমাদের বর্তমান এবং সমৃদ্ধ সহকর্মীদের (তিনি হাসি) ইতিবাচক অভিজ্ঞতাকেও উল্লেখ করি। "ফুলক্রাম" হ'ল আপনার ব্যাকগ্রাউন্ড, যার সংস্পর্শে আপনি নিজের কিছু তৈরি করেন। আমার কাছে মনে হয় যে প্রতিটি স্থপতি তার চারপাশের বিশ্বে, অন্যরা কীভাবে চেষ্টা করেছে এবং এখনও কিছু তৈরি করার চেষ্টা করছে, ব্যাখ্যা করার চেষ্টা করবে explain এটি এক ধরণের পেশাদার ধারাবাহিকতা।
প্রদর্শনীর কাঠামোর মধ্যে, কিউরেটররা জুলিও কর্টাজারের কাজের ভিত্তিতে আপনার ত্রিমলি আবাসিক কমপ্লেক্সটির নামকরণ করেছে "সমাবেশের জন্য মডেল"। তবে আসুন বইটি সম্পর্কে কথা বলি না, আপনার প্রকল্পগুলিতে আপনি প্রায়শই প্যানেলটি ব্যবহার করেন তবে প্যানেলটি একটি ইউনিফাইড শিল্প-স্কেল অবজেক্ট, প্রকৃতির বিশ্বব্যাপী, আপনার ক্ষেত্রে এটি অনন্য হয়ে ওঠে।এর অর্থ কি স্থানীয় কিছু বোঝায় যে আপনি বিশ্বব্যাপী ফ্লার্ট করছেন, নতুন ব্যাখ্যা ব্যাখ্যা দিচ্ছেন?
- এটি সমস্ত দিয়ে শুরু হয়েছিল, তবে আমরা যা এসেছি সেটিকে স্থানীয় না করে নির্দিষ্ট বলা যেতে পারে - শব্দের ভাল অর্থে। উদাহরণস্বরূপ, "ট্রিমলি" দরজা, উইন্ডো, অ্যাপার্টমেন্ট অ্যাপার্টমেন্টের টাইপোলজগুলির "পুনরাবৃত্তি" এর প্রতিচ্ছবি। একই সময়ে, এটি বোঝা গুরুত্বপূর্ণ যে প্রতিবার আপনি আকারটি বাঁকানোর সময় আপনি টাইপোলজিটি পরিবর্তন করেন, এটির সারাংশকে স্বতন্ত্র করে তুলেছেন। বাড়ির গ্রিডের ক্ষেত্রেও একই ঘটনা ঘটে, যা খুব কমই নিয়মিত বলা যেতে পারে এবং সাধারণভাবে গ্রিডটি সাধারণত এটি একরকম যুক্তিযুক্ত ক্রম, তবে এটি টেকনোজেনিকের চেয়ে শৈল্পিক হতে থাকে। এটি একঘেয়ে অন্তহীন ফলস্বরূপ নয়; এটিতে বহু ধারাবাহিক পুনরাবৃত্তিমূলক পদক্ষেপ রয়েছে যা একটি বিশেষ ছন্দ তৈরি করে যা নিয়ম এবং ব্যতিক্রম উভয়ই। ফরাসী দার্শনিক গিলস ডেলিউজ "ডিফারেন্স অ্যান্ড রিপিটেশন" রচিত একটি বই, যা অন্তর্নিহিত বৈচিত্র্যের মর্ম সম্পর্কে প্রশ্ন উত্থাপন করে, প্রথম নজরে একই জিনিসগুলি, যা সামান্য কাঠামোগতত্ব দেয় তবে একই সাথে এই ধারণাটি সম্পূর্ণরূপে প্রভাবিত করে, একই বানানের সাথে "শব্দ" কীভাবে প্রসঙ্গে তাদের অবস্থানের উপর নির্ভর করে তার বিভিন্ন অর্থ রয়েছে। আমি বিশ্বাস করতে চাই যে আমার আর্কিটেকচারটি অনুরূপ কিছু কথা বলে, যেহেতু আমি ডগমাস - উপাদান, মডিউল, একই কুখ্যাত গ্রিডগুলির পুনর্বিবেচনা করতে আগ্রহী। বেশিরভাগ সাধারণ বাড়িগুলি শিল্পায়নের ফলাফল, যেখানে স্থপতি-ডিজাইনার সবকিছু গণনা করতে চেয়েছিলেন। উদাহরণস্বরূপ, এককালে জনপ্রিয় আর্নস্ট নিউফার্ট ডিজাইনের প্রক্রিয়াটি বোঝা অসম্ভবকে সহজ করেছিলেন। আমি এমন নই যে আমি প্রযুক্তিনির্ভর চিন্তাধারার যোদ্ধা, বরং আমি আর্কিটেকচার একীকরণের সমর্থক নই, তবে আমি সুপারস্টুডিও পদ্ধতিগুলিও গ্রহণ করি না, তারা বাস্তব থেকে অনেক দূরে। প্রশ্নে ফিরে, আমি এটি বলব না যে আমাদের পদ্ধতিটি কোনও একরকম অঞ্চলের কথা বলে, বরং এটি ক্ষেত্রের বৈশিষ্ট্যগুলি, তার বৈশিষ্ট্যগুলিকে কেন্দ্র করে।
আপনি জেলস্টের মতো জাল এবং বিল্ডিং উপাদান ব্যবহার করেন। আমি কি সঠিকভাবে বুঝতে পারি যে ব্লকগুলির মধ্যে যোগ দেওয়া আপনার আর্কিটেকচার সম্পর্কে টেকটোনিক উপলব্ধির একটি গুরুত্বপূর্ণ অঙ্গ?
- স্বীকৃতির আনন্দ খেলাটির একটি গুরুত্বপূর্ণ অঙ্গ। যে কোনও উপাদানের গঠনমূলক, সাংস্কৃতিক এবং নান্দনিক বৈশিষ্ট্য রয়েছে, যার ভিত্তিতে আপনি আর্কিটেকচারকে আকার দিতে শুরু করেন, উপাদানগুলিতে রেখে দেন। উপাদান এবং কাঠামোগত জাল মধ্যে একটি অটুট বন্ধন আছে। আমাদের সরঞ্জামটি একটি কংক্রিট ব্লক। তবে আমাদের সাধারণ উপাদানটি মস্কোর সর্বব্যাপী একটি উইন্ডো খোলার সাথে আয়তক্ষেত্রাকার প্যানেল নয়, যা গঠনমূলক ব্যবস্থা এবং উদ্বোধনের ক্ষেত্রে কোনওভাবেই প্রতিক্রিয়া দেখায় না, এটি একটি দৃষ্টিভঙ্গি সমৃদ্ধ ব্লক যা সংমিশ্রণের নিজস্ব স্বতন্ত্র স্থান রয়েছে যদিও তা মনুষ্যনির্মিত নয়, বরং হাতে তৈরি its এটির সৃষ্টির প্রকৃতি। এই ব্লকগুলির মধ্যে কিছুগুলি একই জিলটেল বহন করে, মনে হয় চেতনাটির সুদূর পেরিফেরিতে কিছুটা বিবেচিত হয়েছিল, উদাহরণস্বরূপ, এখানে একটি পৃথক ব্লক, একটি উইন্ডো লিন্টেল রয়েছে, যা সুরক্ষার অনুভূতি তৈরি করে, যে কারও কাছে বোধগম্য, এমনকি অপ্রস্তুত ভিউয়ার অতএব, প্যানেল আত্মহীন স্ট্যাম্পিংয়ের চেয়ে আরও বেশি কিছুতে পরিণত হয়। পরিবর্তে, ভোক্তার মনে প্যানেল নিজেই একটি নির্দিষ্ট সময়কে বোঝায় এমন একটি চিহ্ন, যা আমি ব্যাখ্যা করার চেষ্টা করি এমন একটি চিহ্ন যা উপাদানটির বৈশিষ্ট্যগুলি প্রকাশ করে। প্রক্রিয়াজাতকরণ পদ্ধতি এবং পিগমেন্টেশন নির্বিশেষে কংক্রিটকে অবশ্যই কংক্রিট থাকতে হবে, এটি একটি প্রত্নতাত্ত্বিক উপাদান যা প্রায় বার্ধক্যজনিত দ্বারা প্রভাবিত হয় না। তবে, নিঃসন্দেহে, আরও কিছু উদাহরণ রয়েছে, যা তাদের কাঠামোতে এবং "সমাবেশের মডেল" কে সহজেই টেকটোনিক বলা যেতে পারে।
অন্যান্য উদাহরণের কথা বললে, কোনও ইট নয় কেন প্রকৃতির আকারে কোন মডুলারালিটিটি মূলত স্থাপন করা হয়েছিল? চাকা পুনরুদ্ধার কেন?
- বিষয়টি হ'ল জুরিখে ইট নিয়ে কাজ করার কোনও traditionতিহ্য নেই, এটি আমাদের কিছু নয়, এটি খুব কম ব্যবহৃত হয়, এবং এটি ব্যয়বহুলও। যদিও আমরা কয়েকটি ইটের বস্তু করেছি। আমি ইটকে সম্মান করি, সম্ভবত আমার ইংরেজ সহকর্মী স্টিফেন বেটস আমাকে এইভাবে প্রভাবিত করেছিলেন। তবে, বুঝুন, ইংল্যান্ড, হল্যান্ড বা বেলজিয়ামের জন্য - এটি একটি সর্বোত্তম উপাদান, সেই কাজটি দিয়ে একটি শক্তিশালী সাংস্কৃতিক স্তর তৈরি হয়েছে।
এবং তার উপরে, ইট একটি নির্দিষ্ট স্কেল বোঝায় যা আমরা তুলতে পারি না। আপনি অনেকগুলি প্রয়োজনীয়তা পূরণের জন্য উপাদান নির্বাচন করেন, তবে এটি বোঝার জন্য গুরুত্বপূর্ণ যে প্রতিটি যৌথের বৈষয়িকতা নির্বিশেষে পৃথক মনোযোগ প্রয়োজন। আপনি 100 মিটার ইটের সম্মুখভাগ তৈরি করতে পারবেন না, যেহেতু উপাদানগুলি নিজেই দ্বারা নির্ধারিত বিপুল সংখ্যক নকশা বৈশিষ্ট্য রয়েছে, আপনার একটি নির্দিষ্ট পিচ ইত্যাদির সাথে আপনার সম্প্রসারণ জোড়গুলির প্রয়োজন etc. পরিবর্তে, তাই না, আপনি অবশ্যই পারেন, তবে কেন বিল্ডিংটিকে আহত করছেন, কেন অখণ্ডতা, এই উপাদানটির খুব सारকে হত্যা করবেন। আমার বক্তৃতায় আমি কোপেনহেগেনে কাই ফিসকার বিল্ডিংটি দেখিয়েছি, এটি আকারে বিশাল, তবে দুর্ভাগ্যক্রমে, কেউ আর এইভাবে নির্মাণ করছেন না।
সুইজারল্যান্ডে উচ্চমানের জীবনযাত্রা সত্ত্বেও, প্রতিটি বাড়িতে একটি বাঙ্কার রয়েছে (এবং এটি আপনি অংশ নিইনি তা সত্ত্বেও) এ পৃথিবীতে যুদ্ধ)। বাঙ্কার হ'ল একটি শক্তিশালী প্রত্নতাত্ত্বিক, আপনার মানসিকতার একটি অংশ যা সুরক্ষার কথা বলে, এটি একটি আশ্রয়স্থল, ফার্নান্ড পাউইলনের আধুনিকতাবাদ-পরবর্তী হাইপার-স্ট্রাকচারের সাথে আমার অনুরূপ কিছু অনুভূত হয়, আপনার কাজের অনুরূপ কিছু পিছলে যায়। আমরা কি বলতে পারি যে আপনার আর্কিটেকচারটি এই চিত্রটিতে আবেদন করে, এই সংযোগটি কি আসলেই উপস্থিত?, নাকি এটা আমার জল্পনা?
- সম্ভবত এই সংযোগটি দুর্ঘটনাজনিত নয়, তবে এটি আপনার দ্বারা অতিরঞ্জিত কিছু হতে পারে, যেহেতু আমাদের অনুশীলনে আমরা ঘটনামূলক উপাদান থেকে জোরকে বাস্তব জীবনের দিকে স্থানান্তরিত করি, তবে সততা, টেকটোনিক্সের কথা বললে আপনি একেবারেই সঠিক। ফার্নান্ড পাউইলনের ভবনগুলি সুরক্ষার জন্য সরাসরি চিৎকার করছে, তারা চেম্বারযুক্ত, স্বতন্ত্র কাঠামোযুক্ত, পাথরের উপরের মুখোমুখি সংযুক্ত হয়ে। এই ভবনগুলি তাদের বায়ুমণ্ডলে আশ্চর্যজনক, যা তাদের বয়সের সাথে সরাসরি সম্পর্কিত। উদাহরণস্বরূপ, আলজেরিয়ায় তাঁর বিখ্যাত বিল্ডিং ক্লাইমেট ডি ফ্রান্স বর্তমানে স্থানীয় ব্যবহারকারীরা লেখকের চেয়ে সম্পূর্ণ ভিন্ন উপায়ে "বসতি স্থাপন" করেছেন তবে এর স্থাপত্যটি এতই দৃ strong় যে "অননুমোদিত" কোলননেড ভরাট, যে কোনও ধরণের ব্রোকলজ কোনওভাবেই তার ক্ষতি করতে পারে না। অতএব, আমি আমার স্থাপত্যের বাসিন্দাদের সাথে আরও কূটনীতিক হওয়ার চেষ্টা করি, তাদের বস্তুগুলিকে "মাস্টার" করার অনুমতি দিয়েছিলাম, সারাক্ষণ আমার মাথায় টিকিনো আর্কিটেকচারের পিতা লুইজি স্নোজির কথা: "আপনাকে অবশ্যই বিল্ডিং তৈরি করতে হবে যে মর্যাদার সাথে মারা হবে। " আমি বিশ্বাস করতে চাই যে আমাদের যে কোনও বিল্ডিং কেবল একটি মনোরম ধ্বংসস্তূপ (হাসি) হবে। আমরা কাঠামোটিকে জীবনের জন্য যথাসম্ভব নমনীয় করার চেষ্টা করে ধরে নিলাম, অদূর ভবিষ্যতে এটি পুনর্নির্মাণ হবে বলে ধরে নিই, কারণ আপনার জন্মের মুহুর্তেই আপনাকে অবশ্যই আর্কিটেকচার বুঝতে হবে। উদাহরণস্বরূপ, আমরা একটি নার্সিং হোমের জন্য একটি প্রকল্প তৈরি করেছি, যেখানে কাঠামোটি নির্দিষ্ট কোনও দৃশ্যের উপর জোর না দিয়ে প্রাথমিকভাবে ক্রিয়াকলাপের জন্য একটি ক্ষেত্র সরবরাহ করে। একটি নির্দিষ্ট বিন্দু অবধি, এই টাইপোলজির জন্য, প্রতিটি ঘরের মধ্যে লোড-ভারিং দেয়াল স্থাপন করার রীতি ছিল, যা সংস্কার প্রক্রিয়া জটিল করেছিল, তাই 1960 এর এই বিল্ডিংগুলি অপ্রাসঙ্গিকতার কারণে ভেঙে ফেলা হচ্ছে, জীবনযাত্রার মান যেমন রয়েছে অনেক পালটে গেছে.
তবে স্থপতি কি জোর দিয়ে খারাপ করেছেন: হয়, না হয় ধ্বংস? ভানা ভেনচুরির হাউসটি বিক্রয়ের জন্য রেখে দেওয়া হয়েছিল, যদি ভবিষ্যতের মালিক হঠাৎ করে সেখানে আবার কিছু করতে চান তবে কী হবে?
- কেন না? (হেসে) অবশ্যই এমন কিছু বস্তু রয়েছে যা মৃত্যুর বেদনায় পরিবর্তন করা যায় না, তবে এটি সমস্ত পৃথকভাবে প্রতিটি বিল্ডিংয়ের উপর নির্ভর করে। যদি আর্কিটেকচারটি সীমাতে উলঙ্গ থাকে তবে এটি যত্ন করে না।
ভবিষ্যতে যদি কাঠামো কিছু হতে পারে তবে আর্ক মস্কোর উপস্থাপিত ব্যক্তির কাছে ফিরে আসার পরে আর্কিটেকচারের বিষয়বস্তুর প্রতি প্রতিক্রিয়া দেখা উচিত, আমি কি সামাজিক উপাদানটি টাইপোলজির উপর চাপিয়ে দেওয়ার ছাপ সম্পর্কে কথা বলছি, বা স্থপতি কোনওরকম বেঁচে থাকবে? ফাংশন? আপনি ডিজাইনের পর্যায়ে ভবিষ্যতের বাসিন্দাদের সংস্পর্শে এসেছিলেন? কোন গবেষণা হয়েছে?
- আমাদের ক্ষেত্রে, এই সমীক্ষাটি.চ্ছিক ছিল, যেহেতু সমবায় আবাসন জুরিখের একটি আদর্শ মডেল এবং মোট আবাসন স্টকগুলির প্রায় 1/4 অংশ। যদিও এই মানটি বর্তমানে প্রচুর পুনর্বিবেচনার মধ্য দিয়ে চলেছে, এমএডাব্লু [হাউজিংয়ের চেয়েও বেশি] সম্মিলিত মালিকানার ধারণা রয়েছে এবং ত্রিমলি একটি খুব traditionalতিহ্যবাহী অ্যাপার্টমেন্ট বিল্ডিং।এই প্রসঙ্গে কাজটি মূলত আবাসনকে বোঝায়, সমস্ত ধরণের বাণিজ্যিক কাঠামোর ভূমিকা এড়িয়ে চলে। বিভিন্ন ধরণের অ্যাপার্টমেন্টগুলিকে মিশ্রিত করা ভাল। "ত্রিমলি" এ দুটি পরিবারের জন্য 3-, 4-, 5-রুমের অ্যাপার্টমেন্ট এবং প্রবীণদের জন্য ছোট ছোট একটি ঘরের অ্যাপার্টমেন্ট রয়েছে, যা এক বা দু'জনের জন্য নকশাকৃত। এটি লক্ষণীয় গুরুত্বপূর্ণ যে বিগত কয়েক বছর ধরে, আবাসিক এলাকার আকার সংশোধন করা হয়েছে, অ্যাপার্টমেন্টগুলি আরও ছোট হয়েছে, একটি নতুন মান উদ্ভূত হয়েছে, এর উত্থান মূলত সঙ্কট দ্বারা উস্কে দেওয়া হয়েছে …
তাহলে আসুন আমরা এক ধাপ পিছনে ফিরে যাই, যা আরও গুরুত্বপূর্ণ - টাইপোলজি বা কাঠামো?
- আমি বুঝতে পেরেছি, একটি মতবিরোধ দেখা দিয়েছে, এমন কিছু আছে যা আমরা আবাসনের প্রত্নতাত্রে পরিবর্তন করতে পারি না। সুইজারল্যান্ডের ইতিহাসে, আবাসিক বিল্ডিংগুলির জন্য নমনীয় পরিকল্পনার সমাধান তৈরির দুঃখজনক অভিজ্ঞতা ছিল, তবে যখন আপনার পরিবার, বাচ্চারা থাকে, তখন অ্যাপার্টমেন্টের জন্য আপনার প্রয়োজনীয়তা বাড়তে থাকে, আপনি একটি বিচ্ছিন্ন বাড়ি, একটি দুর্গ পেতে চান। আপনার দৈনন্দিন জীবনের জন্য নির্দিষ্ট শ্রেণীর ক্রিয়াকলাপ, তাদের শ্রেণিবিন্যাস প্রয়োজন। আমাদের অংশের জন্য, আমরা বর্গমিটারের যৌক্তিক ব্যবহার, একটি চিহ্নিত কনফিগারেশন এবং থাকার জায়গাগুলির একটি কর্মপরিকল্পনা অফার করার চেষ্টা করি। আর্কিটেক্টকে কাঠামোর সাথে পরিচালনা করতে হবে, টাইপোলজির সাথে নয়। উদাহরণস্বরূপ, আবাসিক বিল্ডিংগুলি, 19 শতকে বিস্তৃত, কেন্দ্রে একটি সিঁড়ি সহ, যার সামনে আমরা ডিলাকে বলে থাকি, অনেকগুলি দরজা সহ এক ধরণের হল রয়েছে, জুরিখে এই জাতীয় অনেকগুলি বাড়ি রয়েছে। আমি এই অন্তর্নিহিত সর্বজনীন অ্যাপার্টমেন্টগুলির মধ্যে একটিতে থাকতাম, তারা অফিস, আবাসিক, যে কোনও স্থান হতে পারে, যেহেতু প্রতিটি কক্ষের নিজস্ব স্বতন্ত্র প্রবেশাধিকার রয়েছে। আপনি দেখুন, প্রাচীর অপসারণ করা আপনার কাছে কখনই ঘটে না। মিরোস্লাভ সিক এখনও এই traditionalতিহ্যবাহী সুইস কাঠামোটিকে সমর্থন করে এবং এটি কোনও কাকতালীয় ঘটনা নয়।
– এটা কি আর্কিটেকচারে "টেকসই" এর দৃষ্টিভঙ্গি?
- হ্যাঁ! আপনি যদি ধ্বংসকে খুঁজছেন না, তবে আপনি লিখতে পারেন এটি সেরা দৃশ্য। এমনকি শ্রম নিবিড় হলেও এটি মূল্যবান। পরিকল্পনা এবং স্থান, সমস্ত কিছু পরস্পরের সাথে যুক্ত, সম্মুখের উপাদানগুলি সহ গুরুত্বপূর্ণ, কারণ আপনি যদি সস্তা উপকরণ থেকে একটি ঘর তৈরি করেন, তবে প্রস্তুত থাকুন যে আপনার জীবদ্দশায় আপনার ব্রেইনচাইল্ড ধসে পড়বে।
একটি সমবায় গ্রামে জীবন পার্শ্ববর্তী বাস্তবতার সাথে এক প্রকার মতবিরোধ। এর মধ্যে উত্তর-ট্রমাজনিত কিছু রয়েছে, যেন আমরা যুদ্ধ-পরবর্তী সময়ে ফিরে আসছি, বা বরং আমরা বর্তমানকে তার সাথে সমীকরণ করি, কারণ এই সমস্ত বিধি বিদ্যমান যে কোনও কাকতালীয় ঘটনা নয় - কেবল বিবাহিত দম্পতিরা বেঁচে থাকতে পারে, কখনও কখনও কেবল বাচ্চাদের, ইত্যাদি সহ আপনার উল্লেখ করা একটিতে এমএডাব্লু নিছক নশ্বর প্রবেশ করতে পারে না, এটি এক ধরণের দুর্গ। কিন্তু তারা কিসের বিরুদ্ধে রক্ষা করছে? যোদ্ধা? গ্লোবালআলাদা করা? পুঁজিবাদ? স্ব-সনাক্তকরণের জন্য লড়াই করা? আপনি কীভাবে এই প্রবণতাটিকে পেশাদার দৃষ্টিকোণ থেকে মূল্যায়ন করেন?
- সম্ভবত তারা আধুনিক রীতিনীতিগুলির জন্য একটি নির্দিষ্ট ধরণের অবজ্ঞা দেখায়, তবে জীবনের এই রূপটি আদর্শের দ্বারা এতটা ন্যায্য নয় যতটা প্রতিটি ব্যক্তির অন্তর্নিহিত জীবনযাপনের আকাঙ্ক্ষার দ্বারা। কিছুক্ষণ আগে আমি আনা ব্রোনোভিটস্কায়ার সাথে কথা বলেছি এবং তিনি বলেছিলেন যে রাশিয়ানরা বহুসংখ্যক historicalতিহাসিক ঘটনাবলির কারণে যে কোনও ধরণের সমষ্টিগততায় অসুস্থ হয়ে পড়েছে। তবে আমাদের জন্য এটি সম্পূর্ণ আলাদা। উদাহরণস্বরূপ, এমএডাব্লু এর কথা বলার সাথে সাথে এর বাসিন্দারা এমন একটি জায়গা তৈরি করার চেষ্টা করছেন যেখানে প্রত্যেকে নিজের প্রতিবেশীকে দৃষ্টি দিয়ে দেখে এবং আস্থা তৈরি করতে পারে। তারা প্রশাসন কাঠামোর আকারে স্বায়ত্তশাসিত একটি সুরক্ষিত পরিবেশ তৈরি করার চেষ্টা করছে। এবং অবশ্যই, আপনি যদি এই ধারণার গভীরে যান তবে সমবায় একটি সম্প্রদায় থেকে অনেক দূরে, সম্পত্তি বা শ্রমের সম্প্রদায়ের কোনও প্রশ্নই আসে না। প্রত্যেকেরই একটি পছন্দ রয়েছে: সমষ্টিগতের অংশ হওয়া বা না হওয়া। প্রতি গ্রামে প্রতিবেশীর যৌথ শখের জন্য সরকারী বা আধা-পাবলিক স্পেসের মতো কিছু রয়েছে। তবে পছন্দ, পছন্দের সম্ভাবনা, এই লোকদের আলাদা করে দেয়, এটি তাদের স্বাধীন সিদ্ধান্ত, এবং বাইরে থেকে আরোপিত হয় না।
আপনি কি ভাবেন না যে সমস্ত কিছু কাজ করেছিল, আপনার ফর্মটি পুরোপুরি জোর দেয়, তারা কীভাবে বাস করে এবং কী আছে তার বৈশিষ্ট্য দেয়? আপনি সম্পর্কে কথা বলতে পূর্বনির্মাণ কাঠামো, কংক্রিট, প্রত্নতাত্ত্বিক মান, তারা একই ঘটনা সম্পর্কে কথা বলে, কেবলমাত্র একটি সামাজিক দৃষ্টিকোণ থেকে …
- একটি আনুষ্ঠানিক দৃষ্টিকোণ থেকে, আপনি একেবারে সঠিক, "ট্রিমলি" যুদ্ধোত্তর আধুনিকতাবাদের কিছুটা স্মরণ করিয়ে দেয়, আমি বলতে পারি যে এই সময়ে একই "সিন্ড্রোম", যেমন আপনি এটি রেখেছিলেন, এটি সনাক্ত করা যেতে পারে অনেক স্ক্যান্ডিনেভিয়ান এবং ইংরেজি স্থপতি এর কাজ। যুদ্ধোত্তর স্ক্যান্ডিনেভিয়ার সাধারণভাবে সুইজারল্যান্ডের স্থাপত্যশৈলীর উপর কেবল প্রথাগত দিকগুলির উপরই নয়, প্রাকৃতিক উপকরণ থেকে ছোট আকারের আর্কিটেকচারে বাস করার আকাঙ্ক্ষার উপরও তীব্র প্রভাব ছিল।
আমরা ইউরি পলমিনের সাথে কথা বলেছি, স্মৃতিস্তম্ভ নিয়ে আলোচনা করেছি, স্মৃতিচারণ নয়, র্যাডিক্যালিজম … এবং সম্ভবত এটাই কথা, সুইজারল্যান্ডের আধুনিক স্থাপত্যটি মৌলবাদী, তবে স্মৃতিস্তম্ভ নয়, নেতার নাম নিয়ে চিৎকার করে না, এটি সুরক্ষা দেয়। সর্বোপরি, এটি স্কেলের কোনও বিষয় নয়, কারণ এটি যথেষ্ট পরিমাণে বড় নয়, এটি সাধারণ, সর্বব্যাপীটির সাথে মিলে যায়। আমি একজন "নৃশংসবাদী" কারণ এটি "দেবতাদের" বিষয় নয়, এটি জীবনের বিষয়, যেখানে সমস্ত কিছু তার মর্মার্থে নেমে আসে। আমি চটকদার আর্কিটেকচারটি তৈরি করতে চাই না, আমি এমনকি এও বলব যে আমরা শান্ততম বিবৃতি (হাসি) জন্য প্রতিযোগিতায় সব ধরণের অংশগ্রহণকারী। সুতরাং, প্রথম নজরে, আপনার কাছে মনে হতে পারে যে এটি সবচেয়ে সাধারণ ঘর, ব্যতীত সিঁড়িটি স্বাভাবিকের চেয়ে খানিকটা ভাল করা হয়। হতে পারে এটি একটি সুইস অব্যক্ত নিয়ম, আমরা প্রতিমাসংক্রান্ত বিল্ডিং তৈরি করি না, আমরা স্থিতিশীল প্রত্নতাত্ত্বিক ব্যবহার করি, আমরা সেগুলিকে প্রচলনের মধ্যে প্রবর্তন করি।
