এই বিল্ডিং, যা ম্যানহাটনের সর্বশেষ "বস্তি" এলাকায় উপস্থিত হয়েছিল - বাওয়ারি স্ট্রিটে, অধীর আগ্রহে অপেক্ষা করছিল। দ্বীপের কেন্দ্রীয় অংশে, বিশ শতকের মাঝামাঝি থেকে স্ক্র্যাচ থেকে কোনও সংগ্রহশালা তৈরি করা হয়নি, ১৯৫৯ সালে গুগেনহাইম রাইট জাদুঘরটি প্রথম প্রদর্শিত হয়েছিল এবং ১৯6666 সালে হুইটনি মার্সেল ব্রুয়ের গ্যালারী তৈরি হয়েছিল। সানা প্রকল্পটি একটি সাধারণ সাথে সংযুক্ত করেছে আধুনিকতার এই শেষ স্মৃতিস্তম্ভের সাথে রচনাগত সমাধান: জাপানি স্থপতিরাও উপরের অংশটিকে দৃhat়ভাবে অস্থির করে, বেসকে ছাড়িয়ে গিয়ে মাধ্যাকর্ষণ শক্তিকে চ্যালেঞ্জ করেছিলেন। এই জাতীয় প্রচারগুলি historicalতিহাসিক দৃষ্টিকোণ থেকে পুরোপুরি ন্যায়সঙ্গত: নিউ জাদুঘরের প্রথম পরিচালক মার্শা টাকার, হুইটনি গ্যালারী ছাড়ার পরে এটি প্রতিষ্ঠা করেছিলেন, যেখানে তিনি ব্যবস্থাপনার মতে, প্রদর্শনীগুলি খুব সাহসী ছিলেন।
এই ডিসেম্বরে, সমসাময়িক শিল্পের নতুন জাদুঘরটি 30 বছর বয়সে পরিণত হয়েছে এবং নতুন বিল্ডিংটি উদ্বোধনের উদ্দেশ্য এই বার্ষিকীর জন্য উপহার হিসাবে ছিল।
এই ইনস্টিটিউটের আপোষহীন কর্মসূচি, যা কেবলমাত্র সর্বাধিক উজ্জীবিত, উস্কানিমূলক এবং এছাড়াও - একই সময়ে কেবলমাত্র নবীন এবং উজ্জ্বলতম প্রদর্শন করে - যা সমসাময়িক মার্কিন শিল্পের ক্ষেত্রে প্রদর্শিত সর্বদাই উচ্চ শৈল্পিক নয়, প্রতিফলিত হয়েছিল নির্মাণ সাইটের পছন্দ, পাশাপাশি প্রকল্পের কিছু দিক। বওয়ারি স্ট্রিট রেস্তোঁরাগুলিতে পরিবেশন করা পাইকারি খাবারের দোকানে রেখাযুক্ত এবং খুব সম্মানজনক দেখাচ্ছে না look সুতরাং, সেখানে একটি যাদুঘর নির্মাণে "বুর্জোয়া মূল্যবোধ" সম্পর্কে উদাসীনতা দেখা উচিত ছিল। তবে সেখানে তাঁর উপস্থিতিই সম্পত্তির দাম ক্রমান্বয়ে বৃদ্ধিতে অবদান রাখে, যা পাঁচ বছরে শহরের এই অংশটিকে ধনী বোহেমিয়ানদের জন্য একটি ফ্যাশনেবল আবাসিক অঞ্চলে পরিণত করতে পারে, যেমন ম্যানহাটনের অন্যান্য "অপ্রকাশিত" জায়গাগুলির সাথে ঘটেছিল।
পরিবেশ স্থপতিদের কাজের জন্য একটি নির্দিষ্ট সুর নির্ধারণ করে। সানা তাদের টোলডো যাদুঘরের সদ্য খোলা গ্লাস মণ্ডপের মতো সূক্ষ্ম, পারফেকশনিস্ট ডিজাইনের জন্য পরিচিত। এখানে, নতুন বিল্ডিং একটি পুনর্গঠিত কারখানার ছাপ দেয়: এটি উপকরণ পছন্দ এবং তাদের প্রক্রিয়াজাতকরণের পদ্ধতির দ্বারা উভয়ই প্রভাবিত হয়েছিল। কাঠামোর দেয়ালগুলি, যা ছয়টি বিশাল বাক্সের স্ট্যাকের অনুরূপ, মূলত ইস্পাত প্যানেলগুলির সাথে রেখাযুক্ত ছিল বলে ধারণা করা হয়েছিল, তবে এটি প্রমাণিত হয়েছিল যে নিউ ইয়র্কের ধোঁয়ায় তারা ময়লার কারণে দ্রুত তাদের চেহারা হারাতে পারে। ফলস্বরূপ, যাদুঘরটি এখন অ্যালুমিনিয়াম জাল দিয়ে আবৃত অ্যালুমিনিয়াম প্যানেল দ্বারা আবৃত, যা সাধারণত রাস্তা নির্মাণে ব্যবহৃত হয়। আলোর উপর নির্ভর করে, বিল্ডিংটি দুগ্ধময় সাদা বা গা dark় ধূসর দেখায় তবে সর্বদা - গ্রিডকে ধন্যবাদ - কনট্যুর বরাবর সামান্য "অস্পষ্ট"। উইন্ডোজগুলি কার্যত অদৃশ্য: সেখানে প্রায় কোনও উইন্ডো নেই, একমাত্র ব্যতিক্রম পঞ্চম তলায় শিক্ষাকেন্দ্রে গ্লাসিং স্ট্রিপ। গ্লাস বিল্ডিংয়ের প্রথম তলায় একটি প্রাচীরের ভূমিকাও পালন করে, লবি তৈরি করে, সবার জন্য উন্মুক্ত করে, রাস্তায় থেকে স্পষ্টভাবে দৃশ্যমান হয় এবং রাতে এমন একটি "আলোর বালিশ" রূপান্তরিত হয় যার উপর 50 মিটার বিল্ডিং স্থিত হয়।
ভিতরে, দর্শকদের একটি আধুনিক সংগ্রহশালা, একটি ক্যাফে, একটি বইয়ের দোকান এবং একটি ছোট প্রদর্শনী হলের জন্য অবশ্যই দেখতে হবে। বেসমেন্টে একটি ব্ল্যাক বক্স থিয়েটার রয়েছে তবে এর দেয়ালগুলি স্বাভাবিকের বিপরীতে সাদা আঁকা are লবির উপরে তিনটি তল বিভিন্ন ছাদের উচ্চতা সহ গ্যালারী রয়েছে - 5 থেকে 7 মিটার, অন্যথায় তারা শিল্পের কাজগুলি প্রদর্শনের জন্য ক্লাসিক ন্যূনতম স্থান, হোয়াইটওয়াশড দেয়াল এবং সিলিং সহ, কংক্রিট দিয়ে ভরা মেঝে (ইতিমধ্যে ফাটল দিয়ে আবৃত) স্থপতি) এবং ফ্লুরোসেন্ট ল্যাম্পগুলি। সমস্ত হলগুলিতে একে অপরের সাথে সম্পর্কিত একটি অফসেট সহ ভবনের পৃথক ব্লকের অবস্থানের কারণে সিলিংগুলিতে গ্লেজিংয়ের অংশগুলি তৈরি করা সম্ভব হয়েছিল; তবে, তারা স্বচ্ছ প্লাস্টিকের প্যানেলগুলি দিয়ে আচ্ছাদিত যা প্রাকৃতিক আলোর গুণমানকে উল্লেখযোগ্যভাবে পরিবর্তন করে।বিল্ডিংয়ের ফ্রেমের স্টিলের বীমগুলি অভ্যন্তরের একটি উপাদানও হয়ে ওঠে, যা দর্শনার্থীদের মাথার উপরে একে অপরের থেকে একই দূরত্বে সানাএ দ্বারা অবস্থিত: যেমন নিয়মিততার জন্য, কাঠামোর সাথে সামঞ্জস্য করতে হয়েছিল বিল্ডিং।
পঞ্চম তলায় একটি শিক্ষাকেন্দ্র রয়েছে, ষষ্ঠে - প্রশাসন প্রাঙ্গণ, সপ্তমীতে - সামাজিক অনুষ্ঠানের জন্য একটি বহুমুখী হল। অষ্টম তল - একটি ছাদ ছাড়াই একটি "বাক্স" - প্রযুক্তিগত সরঞ্জামকে সামঞ্জস্য করে।
সানআএ ইচ্ছাকৃতভাবে ইয়োশিও তানিগুচির নতুন এমওএমএ বিল্ডিংয়ের নৈর্ব্যক্তিক কমনীয়তা এবং নিরপেক্ষতার উপর ভিত্তি করে তৈরি করেছে, যেখানে শিল্পকলাটি অদৃশ্য হয়ে গেছে এবং জাদুঘরের একমাত্র উল্লেখযোগ্য দিক হিসাবে তৈরি হয়েছে। একই সাথে, ইচ্ছাকৃতভাবে অভদ্রতা সত্ত্বেও, "নিজস্ব" উপস্থিতি (প্রাচীরের আবদ্ধকরণের জন্য অ্যালুমিনিয়াম জাল ব্যবহার করার ধারণাটি সেজিমা এবং নিশিজাওয়ার কাছে এসেছিল, বিশেষত, আমেরিকান কর্মীরা, একটি নিয়ম হিসাবে, যারা ইউরোপীয়দের চেয়ে খারাপ কাজ করে এবং জাপানি কর্মীরা, প্রয়োজন মতো আরও মজাদার উপাদানগুলি প্রক্রিয়া করতে সক্ষম হবে না) এবং ফ্লোরোসেন্ট ল্যাম্প এবং কংক্রিট মেঝেগুলির সারি সহ "শিল্প" প্রদর্শনীর স্থানগুলি, স্থপতিরা তবুও একইরকম বন্ধ্যাত্ব এবং নৈর্ব্যক্তির পরিবেশ তৈরি করেছে, যা কেবল কাজের প্রতি বন্ধুত্বপূর্ণ নয় is শিল্পের, তবে, বিপরীতে, তাদের প্রাণশক্তি, অভিব্যক্তি থেকে তাদের বঞ্চিত করে, যা বিশেষত তরুণ শিল্পী, বহিরাগত শিল্পীদের কাজের জন্য গুরুত্বপূর্ণ, যা মূলত সমসাময়িক শিল্পের নতুন জাদুঘর দ্বারা প্রদর্শিত হয়।
