E42 (এস্পোসিজিওন 1944) রোমের দক্ষিণে ওয়ার্ল্ড ফেয়ার এরিয়াটির আসল নাম ছিল যা পরে ইউরোতে পরিবর্তন করা হয়েছিল (এস্পোসিজিয়ন ইউনিভার্সেল ডি রোমার সংক্ষেপণ)। "মার্চ টু রোমে" ২০ তম বার্ষিকী এবং বিশ্বকে ইতালির ফ্যাসিবাদী শাসনের "সুশাসনের ফলাফল" দেখানোর জন্য 1944 সালে এই প্রদর্শনীটি অনুষ্ঠিত হওয়ার কথা ছিল। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সূত্রপাতের সাথে, এটি এর আগে ঘটেছিল না; তবে, এর কয়েকটি সুবিধাগুলি 1930-এর দশকের শেষের দিকে যুদ্ধ-পরবর্তী সময়ে সম্পন্ন হয়েছিল এবং 1950 এর শেষে, 1960 এর অলিম্পিকের অবকাঠামোগত জন্য ক্রীড়া, হোটেল এবং প্রশাসনিক সুবিধাগুলি সরবরাহ করা হয়েছিল (এর মধ্যে পরবর্তীকালে, পিয়ের লুইজি নেড়ভি প্যালেস অফ স্পোর্টস, ১৯৫৮-৫৯) মোটরওয়েতে রোমের একটি নতুন অঞ্চল গঠন করেছিল যা শহরটিকে সমুদ্রের সাথে সংযুক্ত করে। আজ ইউরোপ হিসাবে পরিচিত (যদিও আধুনিক সরকারী নামটি "চতুর্দিকে ইউরোপা"), অঞ্চলটি একটি গুরুত্বপূর্ণ ব্যবসায়িক, বাণিজ্যিক এবং সাংস্কৃতিক কেন্দ্র এবং historicতিহাসিক নগর কেন্দ্রের বিপরীতে আধুনিক স্থাপত্য প্রকল্পগুলির বাস্তবায়নের জন্য একটি মুক্ত প্ল্যাটফর্ম হিসাবে কাজ করে: উদাহরণস্বরূপ, এখন রেনজো পিয়ানো এবং ম্যাসিমিলিয়ানো ফুকাস এখানে কাজ করছেন।
1935 সালে, রোমের গভর্নর জিউসেপ বোট্টাই মুসোলিনির কাছে রাজধানীতে একটি বিশ্ব প্রদর্শনীর আয়োজনের ধারণা জমা দিয়েছিলেন, যা ইতালীয় জাতি এবং ফ্যাসিবাদী শাসন ব্যবস্থার গৌরব করবে। মুসোলিনি অন্যান্য বিষয়গুলির মধ্যেও এই ধারণা পছন্দ করেছিলেন, কারণ সমগ্র বিশ্বের জন্য "মার্চ টু রোমে" তথাকথিত "ফ্যাসিবাদী বিপ্লব" এর 20 তম বার্ষিকী পালন করা সম্ভব হবে। ১৯৩36 সালে, প্রদর্শনীর স্থানটি অনুমোদিত হয় এবং ভিটোরিও সিনিকে এর সাধারণ সম্পাদক নিযুক্ত করা হয়। তারপরে তারা অসংখ্য স্থাপত্য প্রতিযোগিতা পরিচালনা করে, সক্রিয় বিজ্ঞাপন এবং প্রচারমূলক কার্যক্রম চালায়। শিক্ষাবিদ মার্সেলো পিয়াস্তিনি, তথাকথিত স্রষ্টা। "Littorio শৈলী", উদ্ভট "সরলীকরণযুক্ত নিউক্লাসিসিজম"; তবে তিনি দেশের বিভিন্ন অঞ্চল থেকে তরুণ আর্কিটেক্টদের একটি দলকে একত্র করেছিলেন, "আধুনিক আন্দোলনের" জন্য ক্ষতিকারী, যাকে ইতালিতে "যৌক্তিকতা" বলা হত। পিয়াস্তিনি বাদে এই অঞ্চলের পরিকল্পনার জন্য দায়বদ্ধ ছিলেন:
তুরিনের জিউসেপ পাগানো, একজন অভিজ্ঞ আধুনিকতাবাদী, কাসা বেলা ম্যাগাজিনের প্রকাশক, রোমের কমপ্লেক্সের লা সাপিয়েঞ্জা বিশ্ববিদ্যালয়ের পদার্থবিজ্ঞান অনুষদসহ (১৯৩৩) ইতালির বিভিন্ন শহরে বাস্তবায়িত অসংখ্য প্রকল্পের লেখক;
লুইজি পিকিনাটো, রোমান স্থপতি, বিখ্যাত সাউদিয়ার লেখক - ইতালির আধুনিকতার দিকনির্দেশনায় নগর পরিকল্পনার সবচেয়ে আকর্ষণীয় উদাহরণ;
লুজি ভিয়েটি, যৌক্তিকতার অন্যতম আকর্ষণীয় রচনার লেখক - জেনোয়ায় যাত্রীবাহী বন্দর (১৯৩২), জিউসেপ টেরাগনির সহ-লেখক;
ইটোর রসি, কম পরিচিত তবে মেধাবী স্থপতি, বিখ্যাত যুক্তিবাদী লিউজি মোরেত্তির সহ-লেখক।
বিভিন্ন স্টাইলিস্টিক পছন্দগুলির স্থপতিরা পৃথক বিল্ডিংয়ের প্রকল্পগুলিতেও কাজ করেছিলেন, তবে আরও বা কম অভিন্ন উপায়ে: জটিল নির্মাণের প্রয়োজনীয়তা পূরণ করে। উদাহরণস্বরূপ, সাধু পিটার এবং পল (১৯৩৮-১৯৫৫) এর বাসিলিকা theতিহ্যবাহী স্থপতি আর্নাল্ডো ফসচিনি এবং এক্সওড্রা বিল্ডিং (১৯৩৯-১৯৩৩) বিওপিআর যুক্তিবাদীর পোস্ট অফিসের (১৯3737-১৯৪২) বিরোধী নন গ্রুপ এবং কংগ্রেস বিল্ডিং (1937-1954)। সমসাময়িক ইতালিয়ান আর্কিটেকচার (এমআইআর) আন্দোলনের সাবেক চেয়ারম্যান অ্যাডালবার্তো লাইবেরা। এরকম স্টাইলিস্টিক ঘটনার সর্বাধিক উদাহরণস্বরূপ উদাহরণ হ'ল প্যালেস অফ ইটালিয়ান সভ্যতার (১৯3737-১৯২২) আর্নেস্তো লা পাদুলা, জিওভানি গেরিনি এবং মারিও রোমানো, তথাকথিত "কোলোসিয়ো কোয়াড্রাটো" ("স্কোয়ার কোলোসিয়াম"), এক ধরণের ব্র্যান্ড brand অঞ্চল এবং মুসোলিনির সময়ের ইতালিয়ান স্থাপত্যশৈলী। এইভাবে, E42 historicতিহাসিককরণ আন্দোলন এবং "আধুনিক আন্দোলন" এর মধ্যে সহযোগিতা এবং সমঝোতার উদাহরণ হয়ে দাঁড়িয়েছে।তদুপরি, 1930 এর দশকের এই দুটি ট্রেন্ড। একে অপরের সাথে প্রতিক্রিয়া দেখিয়েছিল এবং ফলাফলটি জটিল স্টাইলিস্টিক গুণাবলী সহ এক ধরণের স্বীকৃতিযোগ্য আর্কিটেকচার।
ভবনগুলি ছাড়াও "বিশ্ব প্রদর্শনীর নির্মাণের যুগ" প্রচুর পরিমাণে প্রতিযোগিতামূলক প্রকল্প - অনুমোদিত কিন্তু অবাস্তবহীন অবজেক্টগুলিকে পিছনে ফেলেছে। এই অ-মূর্ত ধারণার সবচেয়ে আকর্ষণীয় উদাহরণ হ'ল 1939 সালে নকশাকৃত আর্কিটেক্ট অ্যাডালবার্তো লাইবারের আর্চ; এমনকি তার ছবিটি বিশ্ব মেলার আনুষ্ঠানিক বিজ্ঞাপনের পোস্টারে উপস্থিত হয়েছিল।
এবং আজ এই প্রকল্পটি বাস্তবায়নের জন্য একটি প্রস্তাব রাখা হয়েছে। এর "পুনরুদ্ধার" ধারণাটি ডেমোক্র্যাটিক পার্টির ডেপুটি ফ্যাবিও রুম্পেলি প্রকাশ করেছিলেন এবং ইতোমধ্যে স্থপতি এবং স্থপতিদের পেশাদার পরিবেশে বিতর্ক সৃষ্টি করেছেন। এই বিষয়ে স্থাপত্যের চারজন প্রামাণ্য historতিহাসিকও বক্তব্য রেখেছিলেন: পাওলো মার্কোনি, রেনাটো নিকোলিনি, জর্জিও মুরাতোর এবং জর্জিও কুকি।
পাওলো মার্কনি, রোমা ট্রে বিশ্ববিদ্যালয়ের পুনর্নির্মাণের অধ্যাপক, স্থপতি, ইতিহাসবিদ, স্মৃতিসৌধের "প্লাস্টিক সার্জারি" এবং heritageতিহ্যের জাদুঘরটির বিখ্যাত ব্যক্তিত্ব ("বিউটি অফ বিউটি" তাঁর শেষ রচনার একটি শিরোনাম) বক্তব্য রেখেছিলেন। অনুগ্রহ করে: "লক্ষ্যটি যথাসম্ভব আবিষ্কার করা, EUR এর কল্পনা করা চেহারাটি আমার কাছে আকর্ষণীয় মনে হয়েছে। EUR বিদেশীদের কাছে একটি মিথ, এটি 1930-এর দশকের স্থাপত্যের এক ধরণের মুক্ত-বায়ু যাদুঘর হিসাবে বিবেচিত হয়, "পুনরুদ্ধারকারী বলেছেন, তবে পেশাদার হিসাবে তিনি এর খাঁটি বাস্তবায়নের সম্ভাবনা সম্পর্কে সন্দেহ প্রকাশ করেছেন:" এবং খিলানটি স্থাপত্যের একটি দুর্দান্ত অংশ। সমস্যাটি হ'ল: এমন কোনও জায়গা রয়েছে যেখানে এটি স্থাপন করা উচিত … প্রকল্পের ব্যাকরণটির প্রয়োজন হয় যে এটি প্রকল্প দ্বারা কল্পনা করা জায়গায় স্থাপন করা উচিত (আরও কম বা কম নয়, যেখানে স্পোর্টসের পিয়র লুইজি নেরভি প্রাসাদটি এখন অবস্থিত)), এবং এটি সহজ নয়"
নগর পরিষদের সাবেক সদস্য রেনাটো নিকোলিনীও সন্দেহের মধ্যে রয়েছেন। একজন historতিহাসিক হিসাবে তিনি historicalতিহাসিক সত্য সম্পর্কে উদ্বিগ্ন: "… আমরা আধুনিক প্রযুক্তি অনুসারে নির্মাণের কথা বলছি, তবে খিলানটির মূল্য হ'ল এটি ১৯৪০ এর দশকের গোড়ার দিকে প্রযুক্তি অনুসারে ডিজাইন করা হয়েছিল। একটি ভাল ধারণা অকেজো কিটচে পরিণত হতে পারে। " নিকোলিনীও historicalতিহাসিক ও রাজনৈতিক বিষয় নিয়ে পর্যটকদের জল্পনা কল্পনা করার বিরুদ্ধে: "… E42 কমপ্লেক্সের প্রকল্পের একটি বিশাল অংশ রয়েছে যা বাস্তবায়িত হয়নি, যা আমাদের সংরক্ষণ করতে হবে, তবে এটিকে রূপান্তর করা অর্থহীন is রোম মুসোলিনি থিম প্রদর্শনী।"
বিংশ শতাব্দীর আর্কিটেকচারের ইতিহাস নিয়ে অসংখ্য রচনাকারী রোম লা সাপিয়েঞ্জা বিশ্ববিদ্যালয়ের প্রফেসর জর্জিও মুরাতোরের ধারণা এই ধারণাটিকে অযৌক্তিক বলে বিবেচনা করে। তাঁর সাধারণ পোলিকাল উদ্দীপনা নিয়ে অধ্যাপক বলেছিলেন যে তিনি গডজিলায় মন্তব্য করতে পছন্দ করবেন। তিনি বলেছিলেন, “প্রত্যেক কিছুরই সময় আছে, এই খিলানটি সেই বছরগুলির ইতালিয়ান বাস্তবতার প্রতীক, আজকে এটি তৈরির প্রস্তাব দেওয়া অবাস্তব। আপনার কি কোনও প্রেতকে ডেকে পাঠানো দরকার? " ন্যাটুর প্রতি স্থপতি মুরাতোর এই প্রস্তাবটি ধারণা করার চেষ্টা করেছিলেন: “বরং আপনাকে ভাবতে হবে, যেহেতু আধুনিক প্রযুক্তি আলোর দ্বারা তৈরি ভার্চুয়াল খিলান সম্পর্কে এটি অনুমোদন করে। এটি সম্পর্কে অনুমান করার প্রস্তাব হবে।"
লিবারার কাজের বিশেষজ্ঞ, সেন্ট লুকের একাডেমি অফ আর্টস-এর সেক্রেটারি, রোমা ট্রে বিশ্ববিদ্যালয়ের আধুনিক স্থাপত্যের ইতিহাসের অধ্যাপক জর্জিও কুকিকে এই ধারণাটি মোটেই বিশ্বাস করে না। নিকোলিনির মতো তিনিও historicalতিহাসিক সত্য নিয়ে চিন্তিত, তিনি মুরাতোরের মতোও সিন্স চান না, উপরন্তু, অধ্যাপক স্মরণ করিয়ে দিয়েছিলেন যে লিবিরা খিলানটি ইতিমধ্যে 1950-এর দশকে সেন্ট লুইসে এরো সারিনেন প্রয়োগ করেছিলেন। রাম্পেলিকে তার প্রস্তাবটি সামনে আনার জন্য যে কারণটি জুকির কাছে স্পষ্ট করা যায়নি; তিনি ব্যাখ্যা করেছেন: “খিলানটি যখন ধারণা করা হয়েছিল, তখন একটি দুর্দান্ত প্রতীকী ও রাজনৈতিক তাত্পর্য ছিল, ভূমধ্যসাগরে [ইতালীয়] আধিপত্যের রূপকথাকে মূর্ত করে তুলেছিল। কেন আজ এটিকে নির্মাণ করবেন যখন প্রসঙ্গটি গভীরভাবে পরিবর্তিত হয়েছে?"
ডেপুটি রুম্পেলি, যার মুখ থেকে প্রস্তাবটি এসেছিল, তিনি হলেন নগর পরিকল্পনার একজন "ডানপন্থী" তাত্ত্বিক, historicalতিহাসিক heritageতিহ্যের রক্ষক, মূলত বিংশ শতাব্দীর স্থাপত্য এবং বিশেষত আন্তঃযাত্রার সময়কাল।তিনি তাঁর স্থাপত্য যুদ্ধের জন্য পরিচিত: স্পোর্টস কমপ্লেক্স "ফোরো ইটালিকো" ("ইতালিয়ান ফোরাম") এর পুনর্গঠনের বিরুদ্ধে; এর আগে - ফোরো মুসোলিনি, 1928-1938, লুইগি মোর্তির অংশগ্রহণে স্থপতি এনরিকো দেল দেবিও), যা সরবরাহ করেছিল স্মৃতিসৌধ এবং আলংকারিক নকশার সাথে এর অভ্যন্তরগুলির ধ্বংস 1930 -x বছর, এবং এও - অ্যাপিয়ান ওয়ে এর নিকটে 20 হাজার লোকের জন্য আবাসিক কমপ্লেক্স নির্মাণের বিরুদ্ধে। এছাড়াও, তিনি traditionalতিহ্যবাহী রোমান শপগুলির সংরক্ষণের জন্য যোদ্ধা হিসাবে বিখ্যাত হয়েছিলেন - " ইতালীয়তা "(ইতালিয়ান চরিত্র)" এর শেষ চতুর্থাংশ এবং এস্কিলিন হিল থেকে চীনা বাজারের আন্দোলনের সূচনাকারী। সর্বশেষ চাঞ্চল্যকর আলোচনার মধ্যে একটি, যেখানে ফ্যাবিও রুম্পেলি অংশ নিয়েছিলেন, তিনি ছিলেন ইইউর রোমান অলিম্পিক -60 এর জন্য নির্মিত স্থপতি সিজার লিগিনি কর্তৃক আকাশচুম্বী ধ্বংস এবং এবং নুওলা (ক্লাউড) কমপ্লেক্স নির্মাণ সংক্রান্ত বিতর্ক was ম্যাসিমিলিয়ানো ফুকাস এবং কাসা ডি ভেট্রো "(" গ্লাস হাউস ") রেনজো পিয়ানো: উপ-বিদ্যমান বিদ্যমান ভবনগুলিতে এবং যুদ্ধোত্তর heritageতিহ্য সংরক্ষণের জন্য আধুনিক হস্তক্ষেপের তীব্র বিরোধিতা করেছিলেন।
এই ডেপুটি আর্কিটেক্ট চিরস্থায়ী শহর সংরক্ষণের জন্য প্রচেষ্টা করে। সাংস্কৃতিক মূল্যবোধের প্রতি একটি বিশেষ মনোভাব যে কোনও ইতালীয়ের প্রকৃতির অংশ, এটি জন্মের আগে থেকেই রক্তে রয়েছে। জাদুঘরটির সংস্কৃতি এবং এন্টিকের দোকান দুটি হাজার বছরের পুরানো। এখানে, শিল্প ইতিহাস বিভাগকে বলা হয় "ইতিহাস ও শৈল্পিক heritageতিহ্য সংরক্ষণ" ("স্টোরিয়া ই কনভার্জিওনিওন দেল দেশপ্রেমী শিল্পবাদী")। কেবল এখানেই E42 এর স্বতন্ত্র প্রকল্পগুলিতে মুসোলিনির "ট্রপ্পো মডার্নো" ("খুব আধুনিক") শব্দগুলি একটি বিশেষ অর্থবোধ গ্রহণ করে। এখানে মূল জিনিসটি "খুব আধুনিক" সংরক্ষণ এবং প্রতিরোধ করা: একবিংশ শতাব্দীর প্রথম দশকের তুলনায় 1960 এর দশক ইতিমধ্যে "দেশপ্রেমী শিল্পবাদী", পিয়ানো এবং ফুকসাস "ট্রপ্পো মডার্নো"। তবে যদি 1939 সালের প্রকল্প হয় তবে অবশ্যই সবকিছু তার পক্ষে কথা বলে, তবে এর তুলনায় এটি ট্রপ্পো মডার্নো নার্ভি স্পোর্টস প্যালেসে পরিণত হয়েছে - যাই হোক, লিবারার সমসাময়িক …
কখনও কখনও নগর পরিকল্পনার বিষয়ে রুম্পেলির মতামত রোমের তৃতীয় বিল্ডিং নীতিের সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ: "… খিলান - যা গুরুত্বপূর্ণ - লিবেরা প্রকল্প অনুসারে বাস্তবায়ন করা প্রয়োজন, তবে সর্বশেষ প্রযুক্তি অনুসারে বিনিয়োগকারীদের অর্থের সাহায্যে, কিছু ইতিমধ্যে আগ্রহ প্রকাশ করেছে। এটি কেবল একটি চিত্তাকর্ষক জ্যামিতিক আকারই হবে না, তবে এর নিজস্ব ফাংশন থাকবে - উদাহরণস্বরূপ, "ছাদ-বাগান"।
আধুনিক রোমে 1930-এর দশকের শেষের দিকে একটি খিলান তৈরির ধারণাটি ভ্রান্ত ও প্রবণতাযুক্ত। তিয়াজপ্রমের জন্য লিওনিডভের পিপলস কমিসিটারিয়াল বাস্তবায়ন এই উদ্যোগের জন্য সহজ হতে পারে, এই পার্থক্যের সাথে যে EUR অঞ্চলটি পেরিফেরিতে অবস্থিত এবং historicalতিহাসিক বিল্ডিংয়ের অন্তর্ভুক্ত নয় (তবে, ইতালির "buildingsতিহাসিক বিল্ডিংগুলি" ধারণাটি তীরের সাথে প্রসারিত হচ্ছে) বর্তমান সময়ের দিকে) বা এটি কি ইতিমধ্যে বিংশ শতাব্দীর স্থাপত্যের যাদুঘরের উদাহরণ, যা ইতিমধ্যে অতীত হিসাবে অনুধাবন করা শুরু হয়েছে? অথবা পার্কিং লট, ক্যাফে এবং ট্রেন্ডি শপগুলির সাথে আধুনিকতার রোমান্টিক উদ্দেশ্য সম্পর্কে জল্পনা, "উন্নত ও পরিপূরক"? বা সর্বগ্রাসী শাসন ব্যবস্থায় ব্যাপক আগ্রহের প্রকাশ? মস্কো হোটেল, টেম্পেলহফ বিমানবন্দর?
এই জাতীয় প্রস্তাবনাগুলি 1930-এর দশকের স্থাপত্যের উভয়ের সংক্ষিপ্ত গুরুত্ব অনুভব করতে সহায়তা করে, যা প্রাসঙ্গিক "ভরাট" ছাড়াই এর অর্থ হারিয়ে ফেলে এবং আমাদের যুগ, যা এর মৌলিকত্ব হারাতে ভয়ে ইটালিয়ান, সোভিয়েত, আমেরিকান, ফরাসী ইত্যাদির দিকে নজর দেয় etc. যুদ্ধ-পূর্ব পোস্টকার্ড এবং পোস্টারগুলিতে কলোন বা সিগারেট, সবচেয়ে উঁচু বিল্ডিং, দ্রুততম গাড়িগুলির মালিকানার সুখের সাথে জ্বলজ্বল করা চিত্রগুলি চিত্রিত করা হয়েছে এবং হঠাৎ আবার বিশ্বাস করা হয়েছে যে ছবিটি বিশ্বের সেরা এবং তিনি আসলেই ছিলেন, তবে কিছু তাকে বাধা দিয়েছে prevented আজ অবধি বেঁচে আছে, এবং আজ ন্যায়বিচার পুনরুদ্ধার করা যেতে পারে - বিনিয়োগকারীদের ধন্যবাদ, নতুন প্রযুক্তি এবং আর্থিক সুবিধাগুলি যা শহর এবং বিশ্বকে বাস্তবে রূপায়িত করবে একটি অসম্পূর্ণ বা তবুও অসমাপ্ত মাস্টারপিস।
দৈত্য আর্চ এর লেখক নিজেই অ্যাডালবার্তো লিবেরা বলেছেন: "ইইউতে, যা আজও আমাদের প্রত্যাশার কবরস্থান বলে মনে হয়, প্রত্যেকে তার যতটুকু পারত হারিয়েছে"।
ইতিহাস উল্লেখ
1937–1940 - রোমে E42 এর জন্য সিম্বল আর্কের নকশা। খিলান। অ্যাডালবার্তো লাইবেরা, ইন। সি কিরেলা, জে কার্পেট, ভি ডি দি বেরার্ডিনো।
আর্চটি আধুনিক নির্মাণ প্রযুক্তিগুলির কাছে একটি আসল চ্যালেঞ্জ বলে মনে করা হয়েছিল। ওয়ার্ল্ড একজিবিশন E'42 এর নকশাকালীন, এর অবস্থানের জন্য বিভিন্ন বিকল্পগুলি আগে রেখে দেওয়া হয়েছিল, তবে সর্বদা কমপ্লেক্সের কেন্দ্রীয় অক্ষ, ভায়া ইম্পেরিয়ালে (বর্তমানে ক্রিস্টোফোরো কলম্বো), রোমের প্রবেশ পথ থেকে এক ধরণের প্রবেশদ্বার হিসাবে on সমুদ্র থেকে মোটরওয়ে। প্রথম প্রকল্পগুলিতে (প্রায় 1937) এটি শহর দিক থেকে E'42 এর প্রবেশদ্বারে অবস্থিত, তারপরে, 1938 সালের পরিকল্পনা অনুসারে, হ্রদের পাশে, জল ও আলো প্রাসাদটির ফ্রেমিংয়ের মতো, বিশাল স্থাপত্য রেনবো। প্রথমবারের মতো লিবারার কাজের জন্য, খিলানের চিত্রগুলি E'42 কমপ্লেক্সের জন্য প্রথম স্কেচে প্রদর্শিত হয়েছিল (1930-1931), তারপরে ইতালীয় সভ্যতার প্যালেসের প্রকল্পে (1937)। 1939 খিলান প্রকল্পের অসংখ্য সংস্করণ একটি সর্বোত্তম প্রযুক্তিগত সমাধানের অনুসন্ধান অনুসন্ধান করে। একটি ধ্রুবক এবং পরিবর্তনশীল ক্রস-বিভাগ, টেপ, ক্রস, ওভাল ক্রস-বিভাগ সহ - তবে সর্বদা সজ্জিত নকশায় বিহীন, একটি চিকিত্সা পৃষ্ঠের সাথে অবিস্মরণীয় কংক্রিট দিয়ে তৈরি, 200 মিটারের একটি চাপের ব্যাস সহ। এই কাঠামোর দুটি সংস্করণ সরবরাহ করা হয়েছে: রিইনফোর্সড কংক্রিট বা প্রিসকাস্ট কংক্রিট অংশগুলি দিয়ে তৈরি … একই সময়ে, আরেকটি নকশা গোষ্ঠী (অর্টেনজি, প্যাসকোলেটি, সিরেলা, কার্পেট) ধাতু থেকে একটি খিলান খাড়া করার সম্ভাবনাটি তদন্ত করেছিল: কমিশনটি লিবিরা-ডি বার্নার্ডিনো খিলানের আকারটি বেছে নিয়েছিল, তবে উপাদান হিসাবে পছন্দসই ধাতুটিকে পছন্দ করেছে। ফলস্বরূপ, দুটি গ্রুপ তৈরি করা হয়েছিল: একটি - স্থপতিদের (লিবেরা, অর্টেনজি, পাসকোলেট্টি) নিয়ে গঠিত, অন্যটি - প্রযুক্তিগত (সিরেলা, কোভ্রে, ডি বার্নার্ডিনো)। লাইবারের দলটি প্রকল্পটির আনুষ্ঠানিক দিকটিতে কাজ করেছিল, অন্যটি কোনও প্রযুক্তিগত সমাধানের সন্ধান করছিল। কমিশনটি অ্যালুমিনিয়াম খাদযুক্ত স্টিলের কাঠামো হিসাবে খিলানটি বাস্তবায়নের প্রস্তাবকে অনুমোদন দিয়েছে: মূলত এই প্রকল্পটি কেবল ইতালীয় উপকরণ ব্যবহারের জন্য সরবরাহ করেছিল। প্রকল্পের বিকাশ 1941 অবধি অব্যাহত ছিল, তার কোর্সের সময় খিলানটির ব্যাস 320 মিটার পর্যন্ত বৃদ্ধি করা হয়েছিল, এবং প্রযুক্তিটি অ্যালুমিনিয়াম স্ট্যাম্পিং (এভিওনাল ডি অ্যালুমিনিয়াম) হিসাবে বেছে নেওয়া হয়েছিল এবং পুরো অংশের একটি অংশের একটি মডেলও ছিল নিষ্পন্ন. এই রোমান খিলানটি কখনও নির্মিত হয়নি, তবে সময়ে সময়ে এই ধারণাটি বাস্তবায়নের আকাঙ্ক্ষা দেখা দেয়। একটি উদাহরণ সেন্ট লুই, মিসৌরিতে ইরো স্যারেনেনের বিখ্যাত "গেটওয়ে আর্চ" (প্রকল্প 1947-1548, বাস্তবায়ন 1963-1965)।
খিলানের প্রকল্পটি, যা আজ রোমে বাস্তবায়িত হওয়ার প্রস্তাব দেওয়া হয়েছে, এটি ১৯৯৯ সালের। পিয়ের লুইজি নেরভি প্যালেস বর্তমানে স্পোর্টসের পর্বতটি অবস্থিত, ১৯৩০ এর দশকের শেষের দিকে এটি একটি বিল্ডিং-ঝর্ণা (জল ও আলোক প্রাসাদ) তৈরি করার পরিকল্পনা করা হয়েছিল, যা খিলান দিয়ে একটি একক কমপ্লেক্স গঠন করবে। প্রাসাদটি হ্রদের মুখোমুখি প্রদেশের বেসের আকৃতি ধারণ করার কথা ছিল। পাহাড়ের opালু এবং পাশের পার্কের স্থাপত্য নকশাও জড়িত ছিল। এই গিরিখাতটির কেন্দ্রস্থলের ভবনের উপরে, তার গম্বুজটির উপরে, 30-পয়েন্টযুক্ত তারার উত্থিত হওয়ার কথা ছিল, যা ঝর্ণা এবং সন্ধানের আলো উভয়েরই ভূমিকা পালন করেছিল: এটি আলোক এবং জলের কিরণগুলি নির্গত করে, যা মিশ্রিত হয়েছিল, একটি ক্যাসকেড, হ্রদের জলে খাওয়াত। সুতরাং, যদি আমরা স্টেফানিয়া বস্কারো দ্বারা নির্ধারিতভাবে নকশা অঙ্কনের দিকে ফিরলাম তবে প্রাসাদের পিছনে নির্মিত খিলানটি মনে হয় জল এবং একটি নক্ষত্রের রশ্মির আলো দ্বারা নির্মিত একটি সত্যিকারের রংধনু।
অ্যাডালবার্তো লাইবেরা (ভিলা লাগারিনা, ট্রেন্টো, 07.16.1903 - রোম, 03.17.1963), আর্কিটেক্ট, ইতালির যুক্তিবাদী স্থাপত্যের অন্যতম বিশিষ্ট প্রতিনিধি, আমি অর্ধেক। XX শতাব্দী। রোম বিশ্ববিদ্যালয়ের আর্কিটেকচার অনুষদে অধ্যয়ন করেছেন। 1927 সালে তিনি যুক্তিবাদী স্থপতি "গ্রুপ্পো 7" এর প্রথম সংঘে প্রবেশ করেন, স্টুটগার্টের ওয়েজেনহফ বন্দোবস্তের নকশায় অংশ নিয়েছিলেন, 1930 সালে এম.আই.এ.আর প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। (মুভিমেন্টো ইতালিয়ানানো ডি আর্কিটেটুরা রাজিওনেল, ইটালিয়ান মুভমেন্ট ফর রেশনাল আর্কিটেকচার), অন্যতম আয়োজক এবং অংশগ্রহণকারী প্রথম (1928) এবং দ্বিতীয় (1931) "ইতালীয় রেশনাল আর্কিটেকচারের প্রদর্শনী"। প্রধান ভবনগুলি: মারমোরাটা, ১৯৩৩, রোমে পোস্ট অফিস; ১৯৩৫ সালে ব্রাসেলসে বিশ্ব প্রদর্শনীতে ইতালিয়ান প্যাভিলিয়ন; কংগ্রেসদের প্রাসাদ, 1937-1954, EUR, রোম; ভিলা মালাপার্টে, 1938-1940, ক্যাপ্রি; অলিম্পিক ভিলেজ, 1958-1959, রোম।
