এই জাদুঘরটি নিউ ইয়র্কের কুইন্সের আস্তোরিয়া কোয়ার্টারে কাফম্যান আস্তোরিয়া ফিল্ম স্টুডিওর সাইটে অবস্থিত, যা এখানে 1920 সালে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল; তারপরে এখানে চলচ্চিত্র শিল্পের একটি গুরুত্বপূর্ণ কেন্দ্র গড়ে ওঠে। প্রথম সিনেমা জাদুঘরটি 1977 সালে এই ভবনে খোলা হয়েছিল, তারপরে 1988 সালে এটি পুনর্গঠন করা হয়েছিল (তারপরে যাদুঘরটি অনুবাদ-এর আধুনিক নাম - মুভিংয়ের চিত্রের সংগ্রহশালাটি পেয়েছে)। বর্তমান সংস্কারটি ২০০৫ সালে কল্পনা করা হয়েছিল, ২০০৮ সালে এর নির্মাণকাজ শুরু হয়েছিল। এটির ব্যয় $$ মিলিয়ন ডলার এবং জাদুঘরের ক্ষেত্রফল এক তৃতীয়াংশ বাড়িয়েছে। দেড় সপ্তাহ আগে যাদুঘরের নতুন অংশটি খোলা: একটি নতুন সিনেমা হল এবং কয়েকটি ছোট ছোট হল নতুন শাখায় হাজির হয়েছিল। ফিল্ম স্ক্রিনিংয়ের পাশাপাশি পুরানো সিনেমা ক্যামেরা, পোশাক এবং অন্যান্য চলচ্চিত্রের বৈশিষ্ট্যগুলির বিভিন্ন প্রদর্শনী এখানে আয়োজন করা হয়, দর্শনার্থীরা পুরানো কম্পিউটার গেম খেলতে বা ভিডিওতে সাউন্ডট্র্যাক যোগ করতে মজা করতে পারে। যাদুঘরটি মিডিয়ার ইতিহাসকে তার সমস্ত বৈচিত্র্যে দেখানোর চেষ্টা করে।
1920 সালে কার্যকরীতা এবং আর্ট ডেকোর মধ্যবর্তী স্টাইলে নির্মিত স্টুডিওর পুরাতন বিল্ডিংটি রাশিয়ানকে ক্রুশেচের সময়ের স্কুল, হাসপাতাল বা কারখানার স্মরণ করিয়ে দেবে। এটি একটি আয়তক্ষেত্রাকার সমান্তরালহীন হ্যাঙ্গার, লম্বাভাবে ফ্রেমের চেকার্ড গ্রিডযুক্ত বৃহত আয়তক্ষেত্রাকার উইন্ডোতে আবদ্ধ। তবে, তাঁর গল্পটি প্রাথমিক চলচ্চিত্র ইতিহাসের রোমান্টিক উদ্দীপনা দ্বারা বেষ্টিত: এখানেই প্যারামাউন্ট পিকচার্সের অধ্যায়গুলি অ্যাডল্ফ জজুকর এবং জেসি লস্কি নীরব থেকে সাউন্ড ফিল্মে স্থানান্তরিত করার জন্য পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিলেন।
টমাস লিজার উঠানের পাশ থেকে এই বিল্ডিংয়ের সাথে সংযুক্ত একটি ধাতব ভলিউমটি নরমভাবে প্রবাহিত গোলাকার কোণগুলি (একই ক্রুশ্চেভ যুগের একটি টেলিভিশন সেটের মতো) দিয়ে লোহার ফ্রেমের উপর পাতলা অ্যালুমিনিয়ামের ম্যাট-চকচকে ত্রিভুজ থেকে তার পৃষ্ঠ তৈরি করে। তবে যাদুঘরের মূল প্রবেশদ্বারটি এখনও পুরানো ভবনের রাস্তায় অবস্থিত। সমস্ত একই ত্রিভুজ আকারে ধাতব বাইন্ডিং সহ লিজার নিকটতম উইন্ডোজগুলিকে দৃ solid় দাগযুক্ত কাচের উইন্ডোতে পরিণত করেছিল। সুতরাং, যাদুঘর বিল্ডিংয়ের "পুরাতন" পৃষ্ঠটি অরথোগোনাল-লম্বায় রয়ে গেছে, এবং সমস্ত উদ্ভাবন আরও অস্বাভাবিক ত্রিভুজাকার গ্রিড দ্বারা নির্দেশিত। কাঁচের মাধ্যমে ত্রিভুজাকার প্যাটার্ন দিয়ে রাস্তায় প্রবেশ করে দর্শনার্থীরা একটি সম্পূর্ণ সাদা লবিতে প্রবেশ করান যা যাদুঘরের নতুন এবং পুরানো স্থানগুলিকে সংযুক্ত করে।
নতুন উইংয়ের বৃহত্তম কক্ষটি 267-আসনের সিনেমা, এর অভ্যন্তরেও ত্রিভুজ দ্বারা গঠিত, কেবল উজ্জ্বল নীল। সংলগ্ন ঘরগুলি ছোট, গা dark় নীল এবং ফয়েরটি বিপরীতে লাল এবং গোলাপী। দেয়ালগুলি, বিশেষত "নীল" হলটিতে কিছুটা opালু হয়ে গেছে, যা এর স্থানটি বেশ স্থিতিশীল করে না। "নিউইয়র্ক ম্যাগাজিন" -তে সমালোচক জাস্টিন ডেভিডসন অত্যন্ত আবেগময় এবং সংবেদনশীলভাবে অভ্যন্তরটির বর্ণনা দিয়ে বলেছেন যে লিজার চিত্রনাট্যের সুনির্দিষ্ট প্রতিধ্বনি করে মায়া এবং বাস্তবতার দ্বারপ্রান্তে নিয়মিত ভারসাম্য বজায় রেখে তাঁর স্থাপত্যও ঠিক এই প্রান্তে ঠিক রেখেছেন।
যদি আমরা নতুন ডানাটিকে আরও অলঙ্কারজনকভাবে কল্পনা করি, তবে যদি উঠোনে আমরা কোনও ধাতব তিমির মুখে প্রবেশ করি তবে প্রবেশের পরে আমরা নিজেকে এই অদ্ভুত প্রাণীর লাল-নীল অভ্যন্তরে খুঁজে পাই। যাইহোক, সাদৃশ্যটি দূরবর্তী: বিল্ডিংয়ের স্থাপত্যগুলি, এর সমস্ত প্রবাহিত ফর্ম সহ, বরং শান্ত এবং ভারসাম্য দেখাচ্ছে।
প্রাথমিকভাবে, এটি আরও কার্যকর বলে ধারণা করা হয়েছিল। একই জাস্টিন ডেভিডসন স্মরণ করিয়ে দেন যে ২০০ 2005 সালে সম্মুখভাগটি পুরোপুরি মিডিয়া তৈরি করার পরিকল্পনা করা হয়েছিল, যাতে ভিডিও চিত্রের মাধ্যমে দর্শক প্রবেশ করতে পারে। তবে এটির জন্য 67 মিলিয়ন যথেষ্ট ছিল না এবং স্থপতিটিকে নিজেকে সবচেয়ে প্রয়োজনীয় মধ্যে সীমাবদ্ধ করতে হয়েছিল। সুতরাং, সক্রিয় মিডিয়া, আকর্ষণ এবং প্রভাবগুলি দিয়ে শুরু করে টমাস লিজারের এই প্রকল্পটি আমাদের সংকট-পরবর্তী সময়ে টেকসই হওয়ার দিকে এগিয়েছে।তবে অন্যদিকে, এটি ভাল যে তারা এটিকে আদৌ তৈরি করতে পেরেছেন।
ইউ টি।
