মস্কোর দীর্ঘস্থায়ী পরিকল্পনাটি রাশিয়ান স্থাপত্য চিন্তাধারার জন্য একটি চিরন্তন হোঁচট খাচ্ছে বলে মনে হয়। রাশিয়ান সংস্কৃতিতে এর অস্তিত্বের বিপরীতে এ.ভি. শুচুসেভ প্রদর্শনী “বিগ মস্কো। XX শতাব্দী । এটি মস্কোর আগ্রাসনের উন্নয়নের জন্য সেরা প্রকল্পের জন্য প্রতিযোগিতার সময়সাপেক্ষ। এটি যাদুঘরের মূল, আনুষ্ঠানিক স্যুটটি দখল করে।
প্রদর্শনীটি নিজেই খুব তথ্যপূর্ণ এবং আকর্ষণীয়। এটি বিংশ শতাব্দী থেকে 60০ এবং 70 এর দশকে আন্তর্জাতিক আধুনিকতার সময়কালে রাজধানীর পুনর্গঠনের প্রকল্পগুলিতে পূর্বে অদেখা দলিলগুলির (অঙ্কন, মডেল, স্কেচ) একটি বৃহত কর্পাসের সাথে পরিচিত হওয়ার একটি সুযোগ সরবরাহ করে। যাইহোক, উপাদান উপস্থাপনের শৈলীটি আমাদের স্বপ্নের নগর নেতাদের, তাদের আদালতের স্থপতি এবং সাধারণ মানুষের মধ্যে আর্কিটেকচারাল তত্ত্ব এবং অনুশীলন, একটি ধারণা এবং এর সর্বজনীন আলোচনার মধ্যে যোগাযোগের ব্যবধানের আমাদের চিরন্তন সমস্যার সাথে সম্পর্কিত। তাদের শহরের ভবিষ্যত, বা কিছুই করার সুযোগ দেওয়া হয়নি or অথবা এটি বের করুন। যেহেতু তারা স্কীমগুলি, সূত্রগুলি এবং পরিকল্পনাগুলিও খাপ খাইয়ে নিতে চেষ্টা করে না, এগুলি সাধারণ প্রাণীদের জন্য স্বচ্ছ ভাষায় অনুবাদ করে। তারা বুঝতে সাহায্য করতে চান না যে "ওয়াশিং" শব্দটি কেবল "নোংরা টাকা" শব্দগুচ্ছ দিয়ে ব্যবহৃত হয় না, তবে কখনও কখনও স্থাপত্য আঁকার ক্ষেত্রেও ব্যবহৃত হয়। যদিও, অবশ্যই, আমাদের নির্মাণ অনুশীলনের ক্ষেত্রে, "ওয়াশিং" প্রায়শই দ্বিধাবিভক্ত হয়।
আমার মনে আছে যে মস্কোর জন্য যে পরিকল্পনা "দেরী লুজভকভের সময়" উপস্থাপিত হয়েছিল সে কারণে সমাজে যে ক্রোধ প্রজ্বলিত হয়েছিল তা মনে আছে, কর্মকর্তারা মানুষকে মানুষের উপায়ে উপস্থাপন করার জন্য মাথা ঘামান নি। এবং মনে হচ্ছে এগুলি একটি ফল্ট সহকারীর সাথে উপস্থাপিত হয়েছিল। কর্তৃপক্ষগুলি এখনও এই শহরের ভবিষ্যতের উন্নয়ন সম্পর্কিত "কথোপকথন" এর পদ্ধতিটি বেছে নিচ্ছে। আর আর্কিটেকচার যাদুঘরটি এই পারস্পরিক ভুল বোঝাবুঝির একটি সৎ আয়নায় পরিণত হয়েছে। দর্শকদের আগ্রহের জন্য উত্সাহের ভিত্তিতে প্রদর্শনীর স্থানের দিকনির্দেশনা, নির্দিষ্ট প্লট, ভিজ্যুয়াল ডিকোয়ের উপর ভিত্তি করে এর সংগঠনটি পুরোপুরি অভাব রয়েছে। রাজধানীর পরিকল্পনার বিভিন্ন সংস্করণ সম্পর্কিত ব্যাখ্যা (১৯ (০ - ১৯s০-এর দশকের পৃথক পাড়া এবং সাংস্কৃতিক কমপ্লেক্সের উন্নয়নের জন্য শচুসেভের "নিউ মস্কো" থেকে পরিকল্পনা পর্যন্ত) কিছু কম। কিছু প্রকল্প সম্পর্কে মন্তব্য করা হয়নি। ইনফোগ্রাফিক্স, ভিডিও উপকরণগুলিও খুব কম। কোনও ক্যাটালগ নেই। এই সমস্ত সত্যই অনন্য এবং যোগাযোগের পথে বাধা সৃষ্টি করে, উপায় দ্বারা, খুব দর্শনীয় উপাদান যা আপনাকে কেবল আকর্ষণ করতে হবে।
আর্কিটেকচার থেকে স্মিথেরেন্স পর্যন্ত অনেকগুলি ছবি এ.ভি.তে "বিগ মস্কো" এর সাথে একই সাথে খোলা লে করবুসিয়ারের মনোগ্রাফিক প্রদর্শনীর সমালোচনা করেছিল শুচুসেভ। মত, পুরো বিবরণে পৃথক হয়ে পড়েছিল, যা থেকে কেবল চোখে ppেউ আসে। প্রদর্শনীর পরিদর্শন ধাঁধা দিয়ে ঘুরে বেড়ানো সমান। এখানে শেষ থেকে শেষের কোনও ধারণা নেই … ইত্যাদি যাইহোক, জিন-লুই কোহেন দ্বারা সজ্জিত এবং ডিজাইনার ন্যাটালি ক্রিনিয়ারের দ্বারা নির্মিত এভিসি চ্যারিটি ফাউন্ডেশন দ্বারা সাজানো এই প্রদর্শনীটি খুব উত্তেজনাপূর্ণ দেখাচ্ছে এবং, আমি এই শব্দটি থেকে ভয় পাই না, সুন্দর। স্থানটির একটি আকর্ষণীয় প্লাস্টিকের সাথে, অনমনীয় জ্যামিতিক মডিউলগুলির সাহায্যে সংগঠিত করা হয়, তারপরে নির্দিষ্ট জৈবিক ফর্মগুলির সাহায্যে: ভাস্কর্যটির প্রকাশের জন্য - একটি সর্পিল পডিয়াম। এবং পুরো প্রদর্শনটি উপলব্ধির পক্ষে সবচেয়ে বন্ধুত্বপূর্ণ এবং লে করবুসিয়ারের সূক্ষ্ম শিল্পের প্রস্তুত রাশিয়ান দর্শকের পক্ষে কমপক্ষে পরিচিত st এটি নিরবচ্ছিন্নভাবে তার ধারণাগুলি বিশ্বে প্রবর্তন করে, তার সৃজনশীল চেতনাটির খুব কাঠামো উপলব্ধি করতে সহায়তা করে। এবং এমইএআর-তে, মস্কোর পরিকল্পনার ইতিহাস "সবার জন্য নয় এমন একটি চলচ্চিত্র" থেকে গেছে। আরও স্পষ্টভাবে, এক্সপো সবার জন্য নয়। বিশেষজ্ঞদের একটি সংকীর্ণ চেনাশোনা জন্য।
যাইহোক, একটি থিম রয়েছে যা দুটি প্রদর্শনীকে একত্রিত করে - এমইউআর এবং পুশকিন যাদুঘরে। এটি মস্কোর পরিকল্পনার মূল প্রতিপাদ্য, যা 1920 এর দশকের শেষদিকে লে কর্পবায়ার দ্বারা প্রস্তাবিত এবং 1933 সালে একটি পেশাদার আদালতে জমা দেওয়া হয়েছিল। আরখবন্ত-গার্ডের অগ্রণী মস্কোর সাথে যা করতে চেয়েছিল তা সোভিয়েত স্থাপত্যের বিপ্লবীদেরও হতবাক করেছিল।প্যারিসের পুনর্গঠনের পরিকল্পনার মতো, সাফ ব্রিজহেডে উত্তর-দক্ষিণ অক্ষের উপর ভিত্তি করে স্বচ্ছ আকাশচুম্বী জ্যামিতিক আইসবার্গগুলি ইনস্টল করার জন্য, প্রায় সমস্ত কিছু (কেবল ক্রেমলিন এবং কিতাই-গরোদকে ছেড়ে) বের করার কথা ছিল। চারপাশে রোপণ করার উপায়, মহাসড়ক এবং বিশাল বাগান। এখন মাস্টারের এই প্রস্তাব অত্যন্ত কৌশলী এবং মিথ্যা বলে মনে করা হচ্ছে। যাইহোক, নতুন শহরগুলির জন্য, আজ অবধি একটি ভাল এবং প্রাসঙ্গিক চিত্র হ'ল কীভাবে মুক্ত বোধ করা যায়, স্ক্র্যাচ থেকে সবকিছু শুরু করা এবং বাস্তুশাস্ত্র এবং অর্থনীতির মধ্যে ভারসাম্য বজায় রাখা, গাড়ি এবং বিশুদ্ধ বায়ু এবং হালকা ট্র্যাফিক সহ লোকের বিশালাকার প্রবাহকে বায়ুচলাচনের প্রয়োজন। উভয় প্রদর্শনীতে মিউআর-তে সংরক্ষিত কর্বুসিয়ারের আঁকা অঙ্কন রয়েছে - বিমূর্ততার মাস্টারপিস - শক্তিশালী, নার্ভাস হস্তাক্ষর যা দিয়ে তিনি তাঁর 1928 বক্তৃতাগুলির সাথে ছিলেন, যখন মস্কোর জন্য তাঁর পরিকল্পনার ধারণাগুলি কেবল পরিপক্ক হয়েছিল।
